قابل تأمل

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

خانه ای با مساحت حدود 1200 متر² در یک دهکده کلبه ای در نزدیکی مسکو واقع شده است ، در یک قطعه کوچک 0.26 هکتاری با اختلاف تسکین حدود 4.5 متر از شمال به جنوب. در اطراف ، در زمین های به همان اندازه کوچک ، خانه های دو و سه طبقه وجود دارد ، کلبه های معمول نزدیک مسکو ، بزرگ و گران قیمت ، کاملا محکم چیده شده: یک خانه ، کمی زمین در اطراف ، حصار و غیره.

ویلا که توسط لوون آیراپتوف و والریا پرئوبراژنسکایا با دقت طراحی و تحقق یافته است ، از همسایگانش کاملاً متفاوت است. به نظر من می رسد که خانه شبیه مارمولکی است که در دامنه ای در اطراف حیاط کوچک دراز کشیده و "دم" خود را در امتداد ورودی قرار داده ، سمت چپ خود را در دامنه شمالی فرو می برد ، سر خود را روی پاهای کوتاه بلند می کند ، لذت می برد دید به جنوب - آن سوی مرز سایت ، شیب بیشتر پایین می آید و از منظر کلیسا ، یک کلیسا در تپه مقابل بالای جنگل ظاهر می شود.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

دو تفاوت عمده از همسایگان وجود دارد: اول از همه ، خانه به هیچ وجه "بیرون نمی زند" و بلند نمی شود ، بلکه در امتداد زمین گسترش می یابد ، و مانع از دید هر کسی می شود. معماران می گویند که هماهنگی نسبت ویلا با همسایگان به طور قابل توجهی بر روی پروژه تأثیر می گذارد - لازم بود ارتفاع طبقه سوم بالایی کاهش یابد ، که طبق طرح اولیه ، بالاتر از طبقه دوم بر روی یک گردن شیشه ای افزایش یافت به عنوان یک "سر" دیگر - "گردن" برداشته شد ، طبقه سوم "نشست" در طبقه دوم ، که باعث می شود خانه حتی بیشتر به زمین فشرده شود ، اگرچه این در نظر گرفته نشده بود. با این حال ، نمی گویم که چه چیزی بدتر از این اتفاق افتاد: متعلق به چشم انداز ، جوانه زدن از دامنه یکی از ویژگی های ماندگار پروژه است و اکنون بر آن تأکید بیشتری شده است. علاوه بر این ، اکنون خانه دو سر ندارد ، بلکه یک سر دارد. با این حال ، او همچنین چندین "قلب" دارد ، اما بعداً در مورد آن بیشتر صحبت می کند.

تفاوت دوم با همسایگان لوون آیراپتوف به عنوان اصلی ترین نکته تأکید می کند. خانه به جای ایستادن در وسط زمین ، در اطراف یک پاسیو جمع شده و در امتداد مرزها کشیده شده است ، البته حداقل با فاصله از لبه. این اصل یک ویلای رومی است - داخل و دهلیز داخل ، زندگی و سایر مکان های اطراف. اما لوون آیراپتوف ، معماری مشتاق فرهنگ خاور دور ، نمونه ای از خانه ژاپنی را که به روشی مشابه - در اطراف حیاط چیده شده است ، بیان می کند. بیایید با نویسنده بحث نکنیم - بگذارید این یک مارمولک نباشد ، بلکه یک اژدهای خاور دور باشد. یک موجود خطرناک با شخصیت ، اما در حالت استراحت ، حرکت فعال نیست ، بلکه بالقوه است ، درون آن پیچ خورده ، آماده آشکار شدن است - معماران TOTEMENT بر این تصویر تأکید می کنند و پروژه را با یک فنر مرتبط می کنند. در همین حال ، همانطور که غالباً در معماری اتفاق می افتد ، حرکت شخصی در داخل به یک غنای واقعی ادراک تبدیل می شود. خانه به گونه ای "پیچ خورده" می شود که برداشت ها به طور مداوم در حال تغییر هستند ، انواع مختلفی از توطئه های فضایی و "کمر" را پس از آن به طرفین نشان می دهد. والریا پریوبراژنسکایا می گوید: "بعداً انتقال از چنین خانه ای به یک آپارتمان شهری دشوار است." "فضای زیادی در آن وجود دارد ، هم به بیرون و هم به چشم اندازهای داخلی."

بنابراین ، ورودی و ورودی گاراژ در ضلع جنوبی واقع شده است. در اینجا ، در امتداد خیابان ، از شرق به غرب ، شیب به تدریج افزایش می یابد - یک سقف سبز کشیده شده از دروازه ورودی ، دروازه های گاراژ ، و بیشتر ، به سمت غرب - محل کارکنان ، جایی که در وسط اتاق های خواب و سایر چیزهای آنجا است یک پاسیو کوچک سرپوشیده برای استراحت است. یک کلاس کوچک بین این اتاقها و ورودی گاراژ واقع شده است. می توانید از داخل و مستقیماً از خارج وارد آن شوید.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

یک زمین ورزشی باز در سقف قسمت ورودی وجود دارد - از آن ، از طریق یک گذرگاه باز ، می توانید به تراس طبقه دوم ، به اجاق کباب بروید.در قسمت شرقی ، جایی که "دم" محو می شود ، حصاری آغاز می شود - آن را در روح یک خانه ، مشبک مورب متصور شده است ، اما فقط یک قطعه کوچک از این ایده حفظ شده است - حصار چوبی با ستون در بقیه دنبال می شود قوانین روستا.

"دم" حیاط را از چشم انداز خیابان مسدود می کند - در ضلع شرقی نیز با یک خاکریز کوچک پوشانده شده است و بنابراین خصوصی است. از ورودی از دروازه خود را در حیاط می بینیم ، سپس چند قدم زیر - به استخر. حیاط و استخر به دو مرکز هسته خانه تبدیل شده و توسط یک لنگه دیوار شیشه ای از هم جدا و بهم متصل شده اند.

از آنجا که در روسیه هوا سرد است ، مسیر حیاط و گذر از بالای آن تقریباً تابستانی است. ورودی اصلی از گاراژ به سمت چپ می رود ، در امتداد حیاط در امتداد گالری ، دیوار سمت راست آن شیشه ای است ، مشرف به حیاط ، سپس یک دیوار سنگی با "نقاشی های برجسته" مشرف به استخر ، سپس به سمت راست می پیچیم و خود را روی یک پل می بینیم روی استخر پرتاب می شود (از آنجا که قسمت استخر - "مرطوب" است ، آن را با شیشه پوشانده اند ، اما بدون اتصال ، انتها به انتها است ، و تمام دیدها باز است).

Image

بزرگنمایی

1/6 خانه "بهار": انتقال از قسمت ورودی به خانه و استخر عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

2/6 خانه بهار: استخر شنا عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

خانه بهار 3/6: پل روی استخر ، نمای پایین عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

خانه 4/6 "بهار": پلی روی استخر عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

5/6 خانه بهار: نمای پله ها به سمت پایین عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

6/6 خانه "چشمه": پل روی استخر ، نمای پایین عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله

بنابراین ، پل از استخر عبور می کند و به زودی راه پله اصلی از پشت آن آغاز می شود و سه طبقه را به هم متصل می کند: یک اتاق بیلیارد بزرگ در زیر ، یک طبقه دوم عمومی و مهمان و یک طبقه مسکونی سوم. راه پله یک مارپیچ سفید است ، که توسط هواپیماهای شکسته و مایل مشخص شده و با یک فانوس شیشه ای در بالای آن قرار گرفته است ، و آن را در یک ستون سبک محصور کرده است ، هسته ای که به آرامی درخشان کل ساختمان است. آغاز چشمه حرکت بالقوه دقیقاً در اینجا قرار دارد - بین استخر و شیشه فانوس ، جایی که هسته معنایی و ارتباطی به صورت مارپیچ پیچ خورده و بین آب و آسمان معلق است. با تأکید بر اهمیت مکان - تقاطع بین مسیر طولی ، افقی و محور عمودی ، در پایه پله ها نوعی "سنگ پایه" وجود دارد که از کوریان درخشان ساخته شده است و دارای یک الگوی مورب و زیگزاگ گسترده است ، نمادی از پیچیدگی فضای خانه. لوون آیراپتوف آن را "قلب" می خواند ، گرچه بلافاصله می گوید اینجا ظاهراً یکی نیست.

بزرگنمایی

1/9 خانه "بهار": پانل زینتی - "هسته" خانه عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

9/2 خانه "بهار": پل روی استخر ، ابتدای پله ها عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

9/3 خانه "بهار": راه پله. عکس طبقه دوم © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

9/4 خانه بهار: راه پله عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

خانه بهار 5/9: راه پله عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

خانه بهار 6/9: راه پله عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

9/7 خانه "بهار": یک فانوس بالای پله ها عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

9/9 خانه "بهار": یک فانوس بالای پله ها عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

9/9 خانه بهار: یک فانوس بالای پله ها عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله

اما این فقط ساختار جنبش نیست. قرار دادن استخر در داخل ، ترتیب قرار دادن ورودی به معنای واقعی کلمه از طریق آن ، روی یک پل ، بالای آب ایده ای است که برای یک خانه مدرن بیش از حد معمول نیست: اکنون "منطقه مرطوب" آبگرم معمولاً جایی در گوشه گوشه قرار می گیرد سایت ، در حومه در این حالت ، علاوه بر معنای احساسی تغییر برداشت ها و غیر منتظره بودن تصمیم ، یک طرح نوع شناختی نیز وجود دارد. لوون آیراپتوف ، البته ، خانه ای را با یک خانه خاور دور مقایسه می کند ، اما به نظر من به دلایلی معماران موفق به احیای گونه شناسی باستانی یک ویلای اروپایی شدند ، اول از همه ، یک خانه رومی که در اطراف یک impluvium ، a حیاط با استخر برای جمع آوری آب. البته همه چیز ساده یا تحت اللفظی نیست: استخر بیشتر از نوع piscina است ، زیرا هیچ ارتباطی با جمع آوری آب ندارد.و راه پله ای که به سیستم استخر حیاط حمله می کند ، از آنجا که بلافاصله پشت پل بالا می رود ، از قبل شبیه یک کاخ اروپایی است (یا یک کاخ کوچکتر - "هتل" شهری) ، که از گوتیک یا قبل از آن ساخته شده است ، در اطراف حیاط ، اما یک گوشه راه پله مارپیچ داشت. معمولاً بسیار نمایشی است. من در مورد تکرار واقعی یا احیای نوع شناسی یک خانه پیش کلاسیک ، رومی یا گوتیک صحبت نمی کنم - بلکه بیشتر در مورد "جوانه زدن" از طریق انگیزه خلاقانه TOTEMENT از یک الگوی خاص از خانه است ، به عنوان جوانه باستان در شعرهای برادسکی - از نظر ساختاری ، بدون سبک سازی ، اگرچه بدون دلتنگی افراد قوی به دیگری نیست.

اما به پله ها برگردید. این نه تنها ورودی به تمام طبقات را فراهم می کند ، بلکه مجهز به اجزا اضافی کوچک است: بین طبقه اول و دوم یک مبل کوچک وجود دارد ، در کنار آن یک پنجره دید در پارتیشن وجود دارد. کمی بیشتر در طبقه دوم - یک پنجره خلیجی با یک مبل بزرگتر ، در حال حاضر بخشی از اتاق نشیمن را تشکیل می دهد.

بزرگنمایی

1/3 خانه بهار: سکوی راه پله و مکث © عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

2/3 خانه بهار: سکوی راه پله و مکث عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

3/3 خانه "بهار": نمای پل از فانوس عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله

طبقه دوم تقریباً به نصف به یک اتاق نشیمن و یک آشپزخانه تابستانی با شومینه باز برای کباب پز تقسیم شده است که دودکش بزرگ آن ، پوشیده شده از صفحات Fundermax "مسی" قهوه ای ، از کنار حیاط به وضوح قابل مشاهده است و به یک خانه تبدیل می شود سایبان بزرگ تراس.

بزرگنمایی

1/3 خانه "بهار": تراس در طبقه دوم عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

2/3 خانه "بهار": دودکش شومینه خارجی عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله
بزرگنمایی

3/3 خانه "بهار": منظره ای از تراس طبقه سوم به حیاط عکس © Gleb Leonov | TOTEMENT / مقاله

در مرکز این طبقه آشپزخانه قرار دارد - هسته دوم خانه بعد از پله ها. اتاق خواب مهمان در گوشه شمال غربی واقع شده است و یک اتاق نشیمن بزرگ زمستانی با یک شومینه دیگر و در کنار آن ، یک آکواریوم کل قسمت شرقی طبقه دوم را اشغال کرده است. طبقه دوم - عمومی ، یعنی برای ارتباطات ، گونه ای از یک فضای باز است ، قسمتهایی از آن به یکدیگر جریان می یابد ، تقسیم نمی شود ، اما به طور ظریف منطقه بندی می شود. از نظر بصری و برای اشعه های نور نفوذ پذیر است: از جنوب ، از شیشه پانورامای تراس - به شمال ، جایی که پنجره خلیج فوق العاده ذکر شده با یک مبل در امتداد شیشه مرتب شده است.

نفوذپذیری یک خانه برای نگاه به داخل ، از داخل به داخل و برای اشعه های نور برای معماران نکته بسیار مهمی است ، آنها حتی نمودارهای کاملاً قابل فهم را برای تعامل این اشعه ها و معمای همه فضاها ترسیم کردند. دیدگاه ها به طرفین باز می شود ، کلاستروفوبیا در هیچ کجا تهدید نمی شود.

Image

بزرگنمایی

خانه "بهار": طرحی از "گره" فضاها © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

خانه "بهار": نمودار عملکردی © TOTEMENT / PAPER

در اینجا ، در قسمت شرقی اتاق نشیمن زمستانی ، مسیر به کتابخانه و مطالعه صاحب خانه آغاز می شود - "سر" روی یک گردن بلند ، رو به منظره با یک کلیسا با انتهای پنجره شیشه ای. کتابخانه مانند یک راهرو وسیع مرتب شده است. در چند پرواز با کف پله های چوبی کمی باریک می شود و به سمت جنوب بالا می رود. تمام دیوارها به قفسه های کتاب داده می شود و در آنها خطوط پنجره ها به صورت نقاشی پیچیده و تابع مورب ها حک شده است.

معماران می گویند: "شما می توانید كتابی را بردارید ، در هر جایی بنشینید ، مثلاً در كنار پنجره و بخوانید." اما این همه ماجرا نیست.راهرو کتابخانه توسط دو چاه شیشه ای بریده می شود ، از بالا و پایین کاملاً باز شده و توسط «لیوان» های شیشه ای از کتابخانه بسته می شود. با نشستن روی پله های این غارهای شفاف ، می توانید نحوه بارش برف یا باران را نیز مشاهده کنید.

با نگاهی به این "عینک ها" ، دوباره بی اختیار به فکر کامپلوویوم عتیقه می افتید: یک سقف باز که از آن آب باران به داخل خانه ریخته می شود. در اینجا می توانید در مورد یک مدرسه کوچک با ورودی از بیرون به یاد بیاورید: اگر چادر نیست ، دیگر چه چیزی است؟ و "راهرو" کتابخانه - چرا یک گالری چوبی رومی چوبی نیست؟ فقط در حال حاضر دهلیز ، که باید در نزدیکی آتشدان باشد ، "به صورت دو شاخه" به فضاهای نزدیک به شومینه های زمستانی و تابستانی تبدیل شده است … با این حال ، من تکرار می کنم ، همه این ارتباطات کاملاً دلخواه هستند ، آنها را می توان نه تنها با رومی ، بلکه همچنین یافت در هر خانه سنتی اروپایی (بله ، یک خانه بزرگ ، اما 1200 متر² درست برای چنین مقایسه هایی) بلکه باید تأکید کرد که در این خانه عناصر تخصصی فضایی بیشتر از یک خانه معمولی مدرن ، حتی بزرگ وجود دارد.

در کنار محور عمودی پله ها ، فضای کتابخانه در این خانه جالب ترین و پر از احساسات است. "پاهای" بتونی پشتیبانی از کتابخانه از طریق چاه های نور قابل مشاهده است. در سطح طبقه اول ، آنها با تخته های چوبی پوشانده شده اند ، نوارهای اتصالات عصرها با یخ روشن می شوند ، که یک الگوی راه راه روشن ایجاد می کند و اثر بالابردن کابینت "سر" را افزایش می دهد. با ترک بالکن طبقه دوم ، در امتداد خانه ، می توانید به ردیف اول تا "پاها" برسید - اصولاً چند مسیر جایگزین وجود دارد که مسیرهای اصلی را مستقیم و کپی می کند.

طبقه سوم اتاق های خواب خانواده ، والدین و فرزندان را در دو نیمه مختلف قرار داده است. علاوه بر این ، بالکن والدین توسط یک تخت گل از مهد کودک جدا می شود و از این طریق حریم خصوصی را تضمین می کند. مهد کودک سوم ، اتاق خواب کوچکترین کودک ، رو به شمال است ، اما به یک پنجره خلیجی مثلثی مجهز است که نور را می گیرد و نگاه کمی به آن سوی سطح دیوار می دهد.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

بنابراین ، خانه ، نسبتاً بزرگ ، به صورت توپی در مرزهای سایت پیچیده شده و از شیب به طرفین پشتیبانی می کند ، از داخل به اصل تابع می شود: معماران "هسته های" معنایی و احساسی را شکل داده و آنها را بهم متصل می کنند ، می بافند آنها را به یک "چشمه" تبدیل می کنند ، و همچنین از مواضع انرژی مراقبت می کنند: آنها به عنوان مثال شیشه ویترای جلوی کتابخانه - "سر" یا "دم" دودکش هستند. در اینجا زاویه های قائم وجود دارد ، اما آنها نقش اصلی را ندارند - همه چیز پیچیده است ، جریان فضا و شکل ، فقط کمی روی چین ها خرد می شود ، و یک اریگامی حجمی ایجاد می کند.

فرم فقط نقش اصلی را بازی نمی کند ، بلکه فقط "غیرمعمول و مدرن" نیست - بلکه احساسات را از داخل و خارج سازمان می دهد ، طبق منطق خاص خود جوانه می زند. برای او مهم است که دقیق ، بیش از حد و بیش از حد خشک نشده ، زنده نباشد. با این وظیفه - برای زنده نگه داشتن فرم ، مانند جانوری آماده پرش ، پر از حرکت بالقوه - مدت هاست که معماران کار می کنند ، بارها و بارها ایده های وظیفه را از طریق آزمایش های یک کمال گرا انجام می دهند. کنار آمدن با چنین شکلی مانند مربی با وحشی ، چه رسد به اژدها ، لازم است - نه برای شکستن انگیزه ، بلکه برای حفظ "زندگی". وظیفه یک معمار دقیقاً چیست ، باعث خوشحالی است که حداقل کسی در دوره مدیریت موثر ما چنین اهدافی را برای خود تعیین کند.

اجرای چنین پروژه ای نمی تواند ساده باشد و به طور دقیق ، در اروپا ، به عهده گرفتن چنین وظیفه ای باید انجام شود که کار آسانی نخواهد بود ، باید کاری انجام شود که درجا اصلاح شود. به عنوان مثال ، در ابتدای طراحی ، برنامه ریزی شده بود که نماها را با گچ سفید بپوشانید ، اما سپس تصمیم گرفته شد که آن را با سنگ آهک ژوراسیک پوشانده و در زیر سیستم ، هوا تهویه شود ، در انتهای پایین و بالا دیوارها ، شبکه های تهویه قابل مشاهده است. اما خانه برای اثر یکپارچه مجسمه سازی طراحی شده است و به منظور جلوگیری از شکاف مشخص مفاصل ، صفحات سنگی را به صفحات آب چسبانده و به نوبه خود در بالای عایق قرار داده اند. صفحات با توجه به رنگ انتخاب می شوند ، اطمینان حاصل کنید که اتصالات بیش از حد قابل توجه نیستند.بسیاری از نقشه های دقیق برای نماها از جمله پنجره های کتابخانه ساخته شده است.

در یک کلام ، همه اینها مستلزم یک کار پر زحمت است ، هم عملی ، هم با نقاشی و هم در محل ساخت و ساز و ذهنی - با چنین تحرکی از فرم ، بسیاری از جزئیات باید در نظر گرفته شود ، خیلی بیشتر از یک خانه "معمولی". ضروری است که معماران ایده های خود را به اتمام برسانند ، تخیل را با واقعیت ثابت کنند و بدون ساده سازی های قابل توجه تجسم کنند. که ظاهراً می تواند نوعی عمل ذن نیز محسوب شود. در نتیجه ، ما یک نسخه بسیار مدرن از خانه روم بدست می آوریم. خوب ، یا "اژدهای" خاور دور ، که برای تعمق در مناظر روسیه مرکزی در دامنه دراز کشید.