Archi.ru:
چگونه همه چیز شروع شد؟
ولادیمیر پلوتکین:
- همه چیز کاملاً غیرمنتظره رقم خورد. در اوایل تابستان سال 2016 ، در اواخر ماه مه - اوایل ماه ژوئن ، تماس تلفنی به صدا درآمد و آنها چنین موضوعی را پیشنهاد دادند. در ابتدا شک کردم. سپس ، چند روز بعد ، من با زلفیرا اسماعیلوونا ترگولووا ملاقات کردم ، او به من گفت که آنها به من توصیه کرده اند و آنها با کار من آشنا هستند.
چه کسی شما را توصیه کرده است؟
- سرگئی چوبان ، و توصیه های دیگری نیز وجود دارد. من به عنوان یک معمار عجین از ایده های مدرنیسم ، به عنوان مثال ، نزدیک به روند دوران ذوب ، توصیه شدم. در ابتدا نمی خواستم این کار را انجام دهم ، من هرگز به غیر از طراحی نمایشگاه های خودم ، طراحی نمایشگاه را انجام نداده ام. بلافاصله گفتم که کوچکترین تجربه ای ندارم. اما … ، به طور کلی ، من متقاعد شدم. موضوع برای من جالب به نظر می رسید.
سپس مکثی انجام شد ، 3-4 ماه. با این حال ، حتی در آن زمان من شروع به بررسی دقیق نمونه های طراحی نمایشگاه کردم. من قبلاً شاید خیلی ناخودآگاه زیاد به این موضوع اهمیت نمی دادم. پیش از این ، در نمایشگاه ها ، من در درجه اول به محتوا توجه داشتم ، اکنون شروع به توجه به نحوه کار همه چیز کردم.
در پایان ، شما از چیزی الهام گرفته اید ، آیا نمونه های مثبتی پیدا کردید؟
- نه ، من از چیزی الهام نگرفته ام. من فقط از موزه های مختلف ، از جمله موزه های مدرن ، بازدید کردم. من در نیویورک ، در کالمار بودم و می دیدم که همه کارها چگونه انجام می شود. من در بسیاری از موزه ها بوده ام.
در اواخر سپتامبر - اوایل ماه اکتبر جلسه دیگری با Tregulova برگزار شد ، من با متصدیان این نمایشگاه ، Kirill Svetlyakov و دو دختر آشنا شدم: یکی آناستازیا ، دیگری جولیا. ما مفهوم آنها را با هدف پوشش جنبه های مختلف موضوع مورد بحث قرار دادیم: فرهنگی ، هنری ، اجتماعی - جنبه های مختلف زندگی که ایده ما از این دوران را تشکیل می دهند. هر یک از آنها مهم است و توسط هنرهای زیبا ، معماری ، وسایل خانه ، طراحی ، علم ، سینما ، عکاسی ، رویدادها و … نشان داده می شود.
در مورد ایده های فضایی ، فقط به من گفتند که 7-8 بخش وجود خواهد داشت ، و بخش "در کمونیسم" در فضای میانسرا واقع خواهد شد ، که خود نشان می دهد: سطح شیب دار گسترده ای که به آنجا منتهی می شود ، کاملاً مجسم کننده راه پیش رو است و بالاتر برای کار در این نمایشگاه ، من یک همکار - النا کوزنتسوا - را دعوت کردم. من فکر کردم که اکنون در زمینه تجزیه و تحلیل محتوا ، کار با اوضاع ، مواد ، ایجاد مشکل برای خود ، ایجاد یک ایده ، سپس بخش فنی کار سختی انجام خواهد شد … - یک الگوریتم دقیق ، قابل فهم ، یک معماری رویکردی که برای هر فعالیت خلاقانه یا علمی قابل استفاده است. فکر می کردم از آنجا که روند کار با یک نمایشگاه کاملاً برای من ناآشنا است ، کار طولانی می شود. اما معلوم شد که فقط چند طرح ساخته شده است. بلافاصله مشخص شد که چه کاری باید انجام شود تا اطمینان حاصل شود که همه موضوعات نمایشگاه به طور همزمان درک می شوند.
ما ایده ساختمانهای شفاف و خطی / شطرنجی را ارائه دادیم ، به عنوان مثال ، مانند Cheryomushki. شما خود را در فضایی می بینید که تقریباً از هر نقطه می توانید همه چیز را ببینید. من آن را کاملاً پوشاندم ، احساس کردم ، سپس بخشها را می بینید ، می توانید به هر کسی ، بدون توجه به چه ترتیب ، نزدیک شوید و نگاه کنید. هیچ آشنایی مداومی وجود ندارد ، بازدید کننده مجبور نیست که مسیر خاصی را دنبال کند. علاوه بر این ، تقریباً همه پایه ها یکسان هستند و مبهوت هستند - یک حرکت مورب به دست می آید ، گویی از مرکز حرکت می کند. یک طرح آزاد و یک اثر حلقه شعاعی وجود دارد - آنها در اشعه متفاوت هستند.
من اولین طرح را دارم ، بلافاصله آن را ترسیم کردم. اینجا سالن مرکزی است (قرعه کشی).با حضور در اینجا ، تقریباً همه چیز را می خوانیم ، همه سطوح ، هواپیماها ، تقریباً همه چیز را می بینیم. فقط یک عنصر بسته وجود دارد ، یک قسمت بسته از نمایشگاه - یک مقدمه ، یک پیشگفتار ، این یک گفتگو با پدر من است - در مورد این تجربه. این بخشی از مفهوم سرپرستی است. پدر از پسرش درباره جنگ ، از اردوگاه ، و از همه آنچه قبل از آن بود می گوید. سپس جعبه سیاه را ترک می کنید و ناگهان - آه! … فضای آزاد و کاملاً نفوذ پذیر.
سپس این ایده بیان شد که در مرکز باید بخشی "بهترین شهر" وجود داشته باشد. اما به نظر من این اشتباه بود ، زیرا از آنجا که ما معتقدیم همه بخش ها برابر هستند ، بنابراین مرکز باید یک فضای آزاد آزاد باشد که به نوعی بخشی از فرهنگ آن زمان را نیز نشان دهد: همان اجرای شاعران در پلی تکنیک ، در میدان مایاکوفسکی و غیره من چیزی در مورد میدان مایاکوفسکی گفتم ، در مفهوم اولیه نبود - و بنابراین یک دایره سفید روشن ، یک میدان شهر مشروط ظاهر شد ، و متصدیان با کمال میل نیم تنه مجسمه ساز مایاکوفسکی ، کیبالنیکوف را در آنجا برپا کردند.
موضوع سوم خود جایگاه ها است. ایده ساده است: ذوب شدن ، بازگشت پس از طرح توتالیتر استالینیستی به ابتدای آوانگارد ، مدرنیسم ما - به سرعت مشخص شد که به ترکیبات دو بخشی ، مشابه آستانه های لیسیتسکی ، نیاز است. با کنجکاوی مشخص می شود: ساختمان ها از بالا خوانده می شوند و از عناصر کم و بیش یکسانی تشکیل شده اند.
همانطور که برای سیاه و سفید - در ابتدا سفید وجود داشت به علاوه برخی سایه های مورب ، اشاره به "باران جولای". بعد تصمیم گرفتیم که خیلی زیاد است.
آیا متصدیان بلافاصله ایده شما را پذیرفتند؟
- بله ، تقریبا بدون شک. آنها گفتند که این ایده باید به راحتی خوانده شود ، برای همه قابل درک باشد. مطمئناً ، یک فرد ناآماده ، نه یک معمار ، و شاید حتی یک معمار ، وقتی در میان این غرفه ها قدم می زند ، ممکن است بلافاصله متوجه نشود که او در حال گذراندن است ، مثل اینکه ، در یک منطقه کوچک است ، اما با رفتن به طبقه بالا ، شما قطعاً می توانید آن را احساس کنید. اما ما برای لفظ گرایی تلاش نکردیم. ما می خواستیم یک احساس درونی ایجاد کنیم و فکر می کنم این اتفاق افتاد. اما من خواندن تحت اللفظی نمی خواهم. من حتی از گفتگو در مورد این ایده در کنفرانس مطبوعاتی پشیمان شدم.
آیا می توانم به طور کلی در مورد نگرش شما نسبت به آب شدن س askال کنم؟
- کودکی آگاهانه من روی این دوره افتاد. کل مدرسه من دهه 60 است ، کمی از دهه 70. بله ، من به یاد دارم که ، من همه این فیلم ها را دیدم ، من این تصاویر را می دانم ، به نوعی احساس خلق و خوی کردم ، در خانواده ام مهمانی برگزار شد ، آنها پیچ و تاب ، راک اند رول می رقصیدند ، همه همین بود. من آن موقع نفهمیدم که این یک "نفس تازه" است ، اما می دانستم که جایی ، روزی روزگاری ، کاملاً در دوران باستان ، تقریباً هومری ، استالین ، جنگ بزرگ میهنی وجود دارد ، نوعی وحشت وجود دارد. و در اینجا ما به سمت کمونیسم ، به سوی آینده ای روشن پیش می رویم. همه چیز مدرن ، رایگان ، باز است. اما آن احساسات من در آن زمان بود.
در این زمان ، جایی در اواسط دهه 60 ، به طور کلی ، هنوز کودک ، فهمیدم که یک معمار خواهم شد. من شروع به جستجوی کتابهای معماری ، مجلات به بهترین شکل ممکن کردم ، گرچه هیچ معماری در این خانواده وجود نداشت. خانواده من کاملاً پیشرفته بودند ، همیشه برخی مجلات مانند "آمریکا" وجود داشت. انگلیس یک مجله کوچک بود. و همه اینها را با اشتیاق تماشا کردم ، نه به این دلیل که چنین غربی هستم ، اما این طراحی خاص مدرن ، معماری مدرن ، اتومبیل های مدرن و همه چیزهایی را که ما را به سمت پیشرفت سوق می دهد بسیار دوست داشتم. فیلم ها تأثیر بسیار شدیدی روی من گذاشتند - فیلم های بسیار شوروی و خارجی که ما اکران کردیم ، جایی که عناصر شهرهای مدرن ظاهر شدند. من پیش پا افتاده ترین احساسات ذوب را دارم ، مانند بسیاری ، این زمان شکل گیری من است.
