این کتابخانه یک مجموعه مستقل است که در کرانه های ویستولا ، دور از ساختمان قدیمی دانشگاه در مرکز ورشو واقع شده است.
مارک بودزینسکی می نویسد: "پروژه رقابت در سال 1993 ، در چهارمین سال وجود لهستان جدید به وجود آمد. - اینها سالها امید ، سردرگمی ، سردرگمی بین جدید و قدیمی بود. برای من ، اینها سالها جستجوی نگرش به واقعیت ، توسعه جهان بینی خودم و همچنین یک مبارزه ساده برای بقا بودند. نکته اصلی این است که من سعی کردم در مسیری حرکت کنم که ما آن را توسعه پایدار می نامیم."
پیش از تاریخ مجموعه به شرح زیر است: در آغاز قرن بیستم ، ساختمان جدیدی از کتابخانه در قلمرو دانشگاه ورشو ، در امتداد خیابان Krakowskie Przedmiescie ساخته شد. صد سال بعد ، از نظر اخلاقی منسوخ شد و یک ساختمان جدید ، جادارتر و مطابق با الزامات ایمنی در برابر آتش مورد نیاز بود. در ابتدا قرار بود از ساختمان کمیته مرکزی حزب کارگران متحد لهستان برای اسکان کتابخانه استفاده شود که بعد از 1989 ملی شد. با این وجود ، به دلیل عدم اطمینان از سازه ، این امر غیرممکن شد. این ساختمان به بورس اوراق بهادار ورشو اجاره داده شد و از سود آن برای ساختن یک ساختمان جدید کتابخانه استفاده شد.
در سال 1993 ، یک مسابقه بین المللی آزاد برای طراحی یک ساختمان جدید اعلام شد ، که در آن مارک بودزینسکی و نویسنده مشترک او ، زبیگنیو بادوفسکی با تیم برنده شدند. کار ساخت و ساز در سایت نزدیک خاکریز از سال 1995 آغاز شد.
از نظر تاریخی ، ورشو با پشت به رودخانه توسعه یافت ، و کرانه های ویستولا ، تا همین اواخر ، در حومه های آشفته و پراکنده ساخته شده بودند. این پروژه با در نظر گرفتن مزیت مجاورت رودخانه ، شامل الزام ایجاد باغ گیاه شناسی در كنار كتابخانه بود. برندگان مسابقه پیشنهاد كردند كه باغ گیاه شناسی به یك دانشگاه تبدیل شود ، و آن را در یك كل با سقف اداره شده تركیب كنند: توده سبز "به آرامی از سقف ساختمان بالا می رود" ، و یك فضای تفریحی چند سطحی را ایجاد می كند. این تکنیک ، به علاوه ارتفاع کم و نظم کلاسیک سه نمای دیگر ، یک ساختمان نرم و هماهنگ را به منطقه مهم پانورامای ویستولا ارائه می دهد.
این کتابخانه دارای دو طبقه زیرزمینی و چهار طبقه روی زمین است. این پروژه برای ایجاد یک منطقه تجاری اضافی در قلمرو کتابخانه پیش بینی شده بود. بنابراین ، طبقه اول زیرزمینی تقریباً به طور کامل توسط تجارت ، کارگاه های خدمات ، کتابفروشی ها و غیره اشغال شده است. (طبق -2 ، طبق معمول ، به پارکینگ داده می شود). سطح صفر کتابخانه (طبقه 1) عمدتا توسط بودجه اشغال می شود. فضاهای عمومی اصلی در طبقه دوم واقع شده اند ، طبقات سوم و چهارم شامل اتاق مطالعه و اتاق خدمات است.
حجم زمین به دو قسمت تقسیم می شود. اولین به اصطلاح "Roguelike" است - یک مثلث کشیده از شکل نامنظم ، جایی که تجارت و یک کافه در همه طبقات واقع شده است. ساختمان دوم ساختمان اصلی است که نزدیک به یک میدان نزدیک است و یک بلوک کامل را اشغال کرده است. حدود یک چهارم این بلوک توسط دانشکده حقوق و اداری اشغال شده و یک میدان داخلی جداگانه با حیاط اختصاصی خود تشکیل داده است. برشی در گوشه مورب روبروی محوطه کتابخانه ساخته شده است که ساختمان تاریخی ویلا خاکستری را در بر گرفته است.
بین روگالیک و ساختمان اصلی Ulichka ، یک تفرجگاه عابر پیاده با شیشه های بالای آن قرار دارد.
با رسیدن به وسط "Ulichka" ، می توان خود به کتابخانه وارد شد ، اگرچه فضای آن بلافاصله آغاز نمی شود: قبل از آن نوعی منطقه بافر انتقالی وجود دارد. در محور عمود بر "خیابان" یک دروازه نمادین "حرم دانش" وجود دارد ، که بالای آن یک کتاب مس ، روی دیوار شیشه ای ثابت شده است ، با یک نوشته لاتین: Hinc omnia ("از اینجا همه چیز") "معلق است""
در سمت راست آنها رستوران کتابخانه ، در سمت چپ سالن نمایشگاه قرار دارد. نمای اصلی نمایندگی - نمای فرهنگی - در کنار روگالیک واقع شده است ، دو ورودی مجموعه در انتهای Ulichka واقع شده است.
در نمای اصلی ، مانند ساختمان کاخ دادگستری (ساختمان نمادین دیگری از بودینسکی در ورشو) ، از ترکیبی از یک دیوار شیشه ای و یک ستون مسی پتینه کاری شده استفاده شده است. در این حالت ستون ها نازک هستند و به صورت جفت و توسط جداول مس بزرگ به هم متصل می شوند. آنها متن های باستانی را به زبان های سانسکریت ، عبری ، عربی ، یونانی ، روسی قدیم و لهستانی قدیمی و همچنین نسخه های خطی فرمول ها و یادداشت های ریاضی بازتولید می کنند. این ستون ها از یک فر و نمادین عظیم با نوشته "کتابخانه دانشگاه" پشتیبانی می کنند.
یک منتقد لهستانی نوشت که نمای فرهنگ ، مانند برگ انجیر ، خجالتاً منطقه تجاری را پوشش می دهد ، درآمد حاصل از آن به نگهداری کتابخانه اختصاص می یابد. به نظر من ، هیچ خجالتی یا حتی بیشتر ، هیچ کنایه در آن وجود ندارد: نما جدی است. این ایده به وضوح قابل خواندن است در مورد اتصال زمان از طریق نکات مهم تفکر و الهام - که ما آن را فرهنگ می نامیم. و "سرکش" تجارت حتی آن عنصر ضروری "روزمره" را وارد منطقه کتابخانه می کند ، بدون آن بسیار "سخت" و بدون ابهام است. مضمون نقش خلاق تضادها ، که برای مارک بودزینسکی مقطعی است ، بازتاب ارگانیک خود را در اینجا می یابد.
"اولیچکا" با مغازه ها و کافه های خود هرج و مرج خارجی را به ساختار روشن فضای کتابخانه ، جایی که فرهنگ در آن تسلط دارد ، "می مکد". مردم حتی در یک کافه نشسته و یا در گالری های خرید قدم می زنند ، ورودی به خزانه دانش و یک یادآوری را می بینند: "از اینجا همه چیز". این کتیبه چشم انداز فضای کتابخانه را عمود بر "خیابان" باز می کند. پروپیلای نمادین به آن "کشیده می شود": دو ستون نازک زوج مستقر در 45 درجه و دو ستون مسطح عظیم با تصاویر متون. بعلاوه ، خواننده از خط شیشه ای "جادو" عبور می کند ، که توسط کتاب شناور نشان داده می شود ، و وارد فضای مقدس دانش می شود. مسیر با یک پلکان گسترده ادامه می یابد که با برخاستن از چهار ستون ورودی گرفته شده است. از اینجا ، منطقه وسیعی از تالار بلند کاتالوگ ها و اطلاعات به روی چشم باز می شود.
ستون فلاسفه استوانه های کشیده و ساده ای از بتن خشن ، بدون پایه ، انتزاع و سرستون است که به پایه هایی برای چهار مجسمه واقع گرایانه از اندیشمندان لهستانی تبدیل شده است. توجه به عدم وجود پاتوس ، لحن نرم و مهربانانه و جرقه ای از شوخ طبعی در تفسیر تصاویر آنها جلب می شود.
در اعماق چشم انداز بازشوی سالن ، یک پلکان دیگر به روتوندای احاطه شده توسط ستون هایی در زیر گنبد شیشه ای منتهی می شود. این محل تلاقی سه محور مختصات عمود است: عمودی و دو افقی. خزانه داری اصلی این کتابخانه در زیر مجموعه های روتوندا - بسته با شیشه از سطوح بالایی جدا شده است. بنابراین ، کل محور عمودی به یک چاه نمادین شباهت دارد که می توان دانش را از آن استخراج کرد. گنبد شیشه ای مانند رشته هایی که "چاه دانش" را با جهان متصل می کند ، پرتوهای مرموز از نور صورتی مایل به نور را در اختیار شما قرار می دهد.
شبستان بلند تالار فهرست ، گنبد شیشه ای بالای صلیب میانی محورها ، گام موزون ستون های جفت شده که سه سطح "گروه کر" را جدا می کند - نماد مقدس به معنای واقعی کلمه در فضای اصلی کتابخانه نفوذ می کند. به ستون ها تصویری از درختان داده می شود: آنها با "شاخه های" فلزی خود به سمت آسمان کشیده می شوند و از سقف شیشه ای شفاف روی فضای اصلی کتابخانه پشتیبانی می کنند. در اطراف شبستان مرکزی اتاق های مطالعه ، گروه هایی برای پردازش مجموعه ها و سایر بخشهای ضروری کتابخانه گروه بندی شده اند. اعضای هیئت داوران یکی از مزایای اصلی این پروژه را "کشش" فضاها ، امکان تغییر شکل آنها برای تأمین نیازهای متغیر کتابخانه خواندند. ردیف های زمینی ، علاوه بر دو پله گسترده در محور اصلی ، توسط چهار خط عمودی از پله های مارپیچی برازنده در دو طرف شبستان اصلی متحد می شوند. هر پنج سطح کتابخانه توسط هفت تنه ارتباطی با آسانسور و فرار از آتش متصل می شوند.
یک پل شیشه ای به فضای فضای سالن اصلی پرتاب شده است که از آن می توان فیلسوفان غیر عادی سنگی را که ستون های ورودی را تاج گذاری کرده اند در مجاورت قابل دسترسی مشاهده کرد. به نظر می رسد سطح بالایی در "جنگل" شاخه های فلزی (یا پرچم های ماقبل تاریخ) به عنوان "پایتخت" ستون های بزرگ جفت شده باشد. فضای غول پیکر ، شفاف و شیشه ای فلزی شیشه ای از اینجا با زوایای واضح و تیز باز می شود.
برخلاف فضای داخلی سختگیرانه و آرام کاخ دادگستری ، روح بازی به طور نامرئی در اینجا وجود دارد ، که در یک تغییر غیرقابل پیش بینی در توطئه های مکانی شگفت انگیز بیان می شود. این بازی که هیچ ارتباطی با طنز پارودایی پست مدرن ندارد ، در نمای خارجی ساختمان نیز وجود دارد. تغییر نماها کاملاً غیرقابل پیش بینی است که هر کدام از آنها با ظاهر منحصر به فرد خود برخوردار هستند. در ورودی Ulichka ، که در مجاورت خیابان Lipovaya است ، یک سازه قفسه ای به رنگ صورتی منگنز نصب شده است که عملکرد خود را از دست داده است ، اما به یک عنصر تزئینی مهم تبدیل شده است.
نما در خیابان لیپوایا از سه قسمت مستقل تشکیل شده است: نمای شیشه ای دانشکده حقوق و امور اداری با نمادهای لیتور مس و دیوارهای در هر دو طرف با سبز درهم آمیخته (آنها به ترتیب به فضای عمومی "Ulitsa" و به کتابخانه) این سطح بتونی (نمای "اکولوژیکی") بافت اصلی پاکت ساختمان است که در ترکیبات مختلف در هر طرف آن تکرار می شود.
نبش خیابان لیپووا و خاکریز Kostyushkovskaya توسط یک برآمدگی نیم دایره و یک روتوندای دیدنی که تاج آن ("Belvederic") مشرف به ویستولا را محکم می کند. در اینجا ، در گوشه ای ، یک طاق کلاسیک کوچک با یک نیم تنه وجود دارد - قطعاتی از ساختمان قبلی در اینجا که به عنوان "خاطره از مکان" عمل می کنند.
نمای در امتداد خاکریز Kostyushkovskaya باعث ایجاد یک فرورفتگی برای ساختمان بازسازی شده ویلا خاکستری در اوایل قرن XX می شود. گوشه مقعر با شیشه های آینه کاری شده منعکس کننده رئوس مطالب آجر قرمز نئو گوتیک است. شیشه و سطح اصلی "اکولوژیکی" هر دو با یک ردیف استوانه بلند که دستگاه های تهویه را در خود جای داده اند ، متصل شده اند. آنها مانند ستونهای مستقل مستقل به نظر می رسند و صدای خارق العاده ساختمان را افزایش می دهند.
سرانجام ، نمای چهارم به عنوان دیواری "اکولوژیکی" با سطح شیب دار سبز طراحی شده که باغ دانشگاه به آرامی روی سقف "خزیده" می شود.
مجموعه کتابخانه دارای یک شبکه کامل از پیوندهای برنامه ریزی شهری کاملاً اندیشیده شده است: خیابان دوبرا ریتم زندگی شهر را در اینجا به ارمغان می آورد ، خیابان لیپووا یک محور را به سمت دانشگاه قدیمی امتداد می دهد ، محور تاریخی ساسکا در تقاطع دوبرزا و جنتی شلیک می شود خیابان ها - رشته دیگری که با گذشته ورشو ارتباط دارد. در همان زمان ، موقعیت مطلوب ساختمان در دامنه ورشو (بانک ویستولا) پایه و اساس توسعه بیشتر این منطقه را ایجاد می کند. بنابراین ، در اینجا دوباره لایت موتیف های کار Budzinsky با تمام قدرت به صدا در می آیند: وحدت تضادها ، ارتباط بین گذشته و آینده ، گفتگوی طبیعت و فرهنگ.
*** روف گاردن
باغ معلق در پشت بام کتابخانه ، مساحت بیش از یک هکتار ، یکی از بزرگترین و زیباترین باغهای اروپا است (طراح ایرنا بائرسکا). این قسمت از دو قسمت تشکیل شده است - بالا و پایین ، که با شیب ملایم و جریان آب از پایین آبشار به هم پیوسته اند. مجسمه های گرانیتی "cosmogonic" تخته سنگ های ریخارد استریجکی به تزئینی خاص از باغ پایین تبدیل شد.
باغ فوقانی به چند قسمت تقسیم شده است و هر یک از آنها فرم ، رنگ ، عطر و هوا و حالات خاص خود را دارد. اینها باغ های طلا ، نقره ، کارمین و باغ های سبز است (باغ دوم بالاتر از "روگالیک" تجارت ، از حاشیه خیابان دوبرایا واقع شده است). یک سطح شیب دار سبز با شیب ملایم به سقف منتهی می شود و به خطوط آلاچیق بالای گنبد شیشه ای کتابخانه تبدیل می شود.
این آلاچیق یک قاب نیم کره ای فولادی است که با سبزی گره خورده است و موضوع ارتباط با فضا را ادامه می دهد. بنابراین ، آن را "آنتن gazebo" می نامند. نورگیرهای شیشه ای 20٪ مساحت سقف را پوشش می دهد. در دو مکان ، پل های گردشگری گشت و گذار در بالای آنها وجود دارد. پانوراماهای زیبا از اینجا باز می شوند.
با وجود طراحی منظر مدرن ، سقف کتابخانه دانشگاه در ظرافت کاخ خود چشمگیر است. در عین حال ، دستگاه های تهویه نقش گلدان های مرمر و گنبدهای شیشه ای بالای اتاق های مطالعه نقش غرفه ها را بازی می کنند. آبشارها ، مجسمه های "جهان وطنی" ، موضوعات فضایی ماهرانه - همه اینها سقف سبز کتابخانه را به باغ های واقعی بابل تبدیل می کند یا پارتی های ورسای که به طبقه بالا منتقل شده اند.
مارک بودزینسکی دوست دارد تأکید کند که با داشتن تجهیزات فنی بالا و وجود یک باغ فوقانی ، هزینه کتابخانه نسبتاً متوسط بود - در درجه اول به دلیل استفاده از بتن به عنوان مصالح اصلی ساختمان.
طبقه بندی معماری کتابخانه و به طور کلی دست نوشته های بودینسکی دشوار است. گاهی اوقات به او پست مدرنیست می گویند ، اما این درست نیست. در ساختمانهای عمومی بودینسکی همیشه عناصر نمادینی وجود دارد که توجه را در یک یا دیگر مکان حفره متمرکز می کنند (ممکن است چندین مکان مقدس وجود داشته باشد) در کتابخانه دانشگاه ، که از آن به عنوان "زیارتگاه دانش" تعبیر می شود ، محل تلاقی محورها با "خزانه داری" از بودجه بسته و یک آنتن آلاچیق روی سقف است. هدف این "تاریخ گرایی" های بودینسکی یافتن ماهیت اصلی "افلاطونی" در معماری است ، معنایی فوق عملکردی ، در حالی که پست مدرنیسم اساساً تقلید مسخره آمیز از سنت است و هاله ای هزار ساله از آن دور می کند. به عبارت دیگر ، اگر پست مدرنیسم امر مقدس را به امر عادی تقلیل می دهد ، بودزینسکی ، برعکس ، امر عادی را به مقام امر مقدس می رساند.
بازی پوچ مدرن در واقع بسیار منطقی و روشنفکرانه است. برعکس ، غیرمنطقی بودن بودینسکی خود به خودی و شهودی است. پیام آنها دقیقاً برعکس است: در حالت اول ، از دست دادن معنا مشخص می شود ، در حالت دوم ، کسب معنا تجربه می شود.
