ما قبلاً در مورد نمایشگاه عنوان سه ساله "پشت در سبز" صحبت کردیم ، اما علاوه بر آن ، این جشنواره شامل 70 رویداد مختلف از جمله نمایشگاه "صداهای دور از دسترس" در موزه ملی است. پاسخ به مضمون عمومی سه ساله - "پایداری" - به یکی از منابع جنبش مدرن "سبز" اختصاص دارد ، زمانی که هیچ کس از صفت "سبز" به معنای "اکولوژیکی" استفاده نکرده است. ما در مورد جنبش ضد فرهنگی دهه 1960 - 1970 صحبت می کنیم ، زمانی که استفاده روزانه از انرژی خورشید و مواد قابل بازیافت به طور مساوی با میل به زندگی در هماهنگی با "مادر زمین" و تمایل به استقلال از جامعه دولتی و مصرفی.
سرپرست Caroline Maniaque-Benton با چندین شخصیت مهم آن دوران دیدار کرد و داستان های آنها پایه و اساس مفهوم نمایشگاه شد و در قالب مصاحبه های ویدیویی وارد آن شدند. همه آنها آمریکایی هستند ، به استثنای گراهام استیونز ، هنرمند انگلیسی ، که شی object بادی جنبشی آن "ابر کویر" (1972) به پوستر نمایشگاه رسید (تصور می شود رطوبت در آب و هوای گرم متراکم می شود) ، زیرا ایالات متحده ، به ویژه ایالت های کالیفرنیا ، نیومکزیکو و کلرادو ، و مرکز جنبش بوم گردی بودند. در طول سالهای اوج خود ، می توان دهها هزار کمون (معروف ترین شهر Drop City) را در این منطقه شمرد ، جایی که اعضای آنها اغلب در "گنبدهای" ساخته شده از مواد قراضه به شکل گنبد ژئودزیک باکمینستر فولر زندگی می کردند (دیگری قهرمان زمان ، که با این وجود ، او صریحاً از ضد فرهنگ حمایت نمی کرد) ، تجربه به دست آمده در عمل را با آموزش رسمی مخالفت کرد ، بی وقفه آزمایش کرد و سخاوتمندانه دانش را با یکدیگر تقسیم کرد. از طرف دیگر ، اروپایی ها به احتمال زیاد دانشجویانی هستند که به آمریکا می آیند یا ناظران را تحسین می کنند: مقالاتی درباره دستاوردهای "کمونارد" در Domus ، L'architecture d'aujourd'hui و سایر مجلات برجسته منتشر می شود.
Caroline Maniak-Benton و همکارش Jérémie McGowan سه موضوع اصلی را در مواد جمع آوری شده خود شناسایی کردند - آزمایش ، زباله و ابزار. شخصیت آزمایش بی پایان آزمایش در آن زمان ، استیو بائر ، طراح دستگاههایی برای استفاده از انرژی خورشیدی بود: 40 سال پیش ، و اکنون او آنها را راهی برای وجود خودمختار از سیستم های دولتی می داند و به سختی تصاحب " خورشیدی "فن آوری توسط مقامات. که باید در دسترس عموم باقی بماند.
مشکل بازیافت زباله با شکل معمار سیم ون در راین نشان داده شده است ، که تلاش ویژه ای برای دفع مواد زائد انسانی - طراحی توالت های خشک ، سیستم های فاضلاب سازگار با محیط زیست ، سیستم های آب خاکستری و غیره انجام داده است. ایده ها در خانه های مستقل از هر گونه ارتباطات ، از جمله خانه های شهر. ون در ریجن نیز نمونه ای نادر از ادغام با تأسیس در دوره است: به عنوان معمار ارشد کالیفرنیا در نیمه دوم دهه 1970 ، وی اولین برنامه ایالتی را برای ساخت ساختمانهای اداری کارآمد ایجاد کرد و به صورت اجباری توسعه داد انرژی و دسترسی افراد معلول.
در حال توسعه موضوع زباله ، متصدیان یادآوری می کنند که روش فعلی طبقه بندی زباله ها ، که از بالا به طور فعال تحمیل می شود و در حال حاضر به عنصری از رفتار "مناسب" در غرب تبدیل شده است (اگر پلاستیک و کاغذ را در کیسه های مختلف نگذارید ، همسایگان به نظر می رسند در دهه 60 و 70 به دلیل عقاید "اجتماعی" مرتبط با آن تقریباً خرابکار به نظر می رسید. بعلاوه ، همان گنبدهای ساخته شده از زباله های صنعتی یا تکه های اتومبیل های پرتاب شده در محل دفن زباله تقریباً به هیچ وجه در اختیار صاحبان آنها قرار نگرفت ؛ امروزه زباله ها به همان ماده اولیه دیگر تبدیل شده اند و غالباً هزینه های زیادی را صرف می کنند.کافی است به یاد بیاوریم که چگونه ، در طول استخراج معادن شهری ، فلزات غیر آهنی از محل دفن زباله های قدیمی استخراج می شوند و تمام مواد آلی را می سوزانند: اوایل این روش از نظر مالی بی سود بود ، اکنون دیگر این کار وجود ندارد.
بخش ابزارها مصاحبه ای با طراح صنعتی جیمز بالدوین است که ابزار جدیدی را برای زندگی خودکفا ابداع و آزمایش کرد و همه را برای کار با آنها آموزش داد ، و در کامیون Toolbox Truck که به عنوان خانه و کارگاه وی در اطراف آمریکا بود ، سفر کرد. با این حال ، چنین تفسیر خاصی از این کلمه تنها یکی از گزینه های مورد استفاده در آن سال ها است: به هر روشی برای دستیابی به اهداف ، ابزاری گفته می شد - یوگا و گیاه درمانی
همچنین از جمله قهرمانان نمایشگاه می توان به معماری مایکل رینولدز اشاره کرد که هنوز در حال طراحی خانه هایی مانند Earthship - به یک درجه یا ساختمانهای مستقل دیگر است و به خصوص به سازه های خشتی و خانه های قوطی علاقه مند بود.
یک دیوار کامل از سالن نمایشگاه توسط "Neon Board" اشغال شده است - یک نمودار از رابطه بین جامعه و طراح و اشکال مسئولیت اجتماعی او ، که ویکتور پاپانک در یک کنفرانس در کپنهاگ در سال 1969 ترسیم کرد: جایی وجود داشت برای نقل قول های پابلو پیکاسو ، برادران کندی و حتی یوگی یوتوشنکو. نویسنده این طرح را عمداً ناتمام گذاشت و به همه این فرصت را داد تا خودشان به آن فکر کنند. چنین رویکرد دموکراتیک مشخصه کل جنبش بود ، به ویژه در انتشارات "خود ساخته" با موضوع زندگی خودمختار ، ساخت خانه های "گنبد" و غیره ، که توسط نویسندگان "دفترچه" نامیده می شود - علیرغم هزاران هزار تیراژ و تعداد خوانندگان در چندین میلیون نفر (Catalogue Whole Earth، Survival Scrapbooks، Dome Cookbook). مطالب بدون منطق آشکار در آنجا قرار داشت و همه می توانستند داستان یا ایده خود را در آنجا اضافه کنند.
متصدیان نمایشگاه در موزه ملی با همان اصل عمل كردند و بازدیدكنندگان را به نتیجه گیری خود از مطالب ارائه شده دعوت كردند. البته ، این می تواند یک ترفند و حتی اعتراف به ترسو بودن از طرف آنها باشد ، اگرچه متصدیان نمایشگاه اصلی سه ساله ، استودیوی Rotor ، همین کار را کردند. باید بپذیریم که این یک روش کاملاً ثابت در سازماندهی نمایشگاه ها است که در بالاترین سطح آزمایش شده است.
اما هنوز ، یک فکر در مورد متصدیان را نمی توان از قلم انداخت: بدنام "توسعه پایدار" ، که شرکت ها و آژانس های دولتی اکنون به هر طریقی آن را تبلیغ می کنند و توسط روشنفکران مبارزه با استقرار مورد انتقاد قرار می گیرد ، در روزهای هیپی ها به عنوان یک رادیکال آغاز شد. جنبش مخترعین و بوهمی های آزادی خواه که می خواستند استقلال کاملی از نهادهای دولتی و دولتی کسب کنند. قهرمانان نمایشگاه اکنون به کار خود ادامه می دهند ، اما به نظر می رسد قرن ها از دوران اوج آنها گذشته است - ایمان مطلق به انسان ، که اولین فعالان زیست محیطی از آن برخوردار بودند ، و قاطعیت پیروان آنها ، که در هزاران کمون متحد شده اند ، بسیار اکنون غیر قابل تصور است.
پنجمین سه ساله معماری اسلو تا اول دسامبر 2013 ادامه دارد.
نمایشگاه "صداهای غیرمعمول" در موزه ملی (ساختمان معماری) در تاریخ 2 مارس 2014 به پایان می رسد.
