دو سوم تاریخ معماری روسیه با الفبای لاتین نوشته شده است.
کلیساهای جامع فرج و فرشته ، ایوان بزرگ و برج Spasskaya ، معراج در کلومنسکوئه و کلیسای شفاعت در کلیسای جامع Nerl ، Peter و Paul و ستون اسکندریه ، کلیساهای جامع سنت ایزاک و Smolny ، Tsarskoe Selo و Pavlovsk ، هرمیتاژ و طاق ساختمان ستاد کل ، کارخانه Krasnoye Znamya و ساختمان Tsentrosoyuz …
همه اینها توسط معماران خارجی ساخته شده است.
طی 15 سال گذشته ، حداقل 50 معمار خارجی در روسیه طراحی کرده اند.
و هیچ چیز ساخته نشد.
بیایید درست باشیم: چیزی البته در دهه 90 ساخته شد. یا حداقل به طور فعال در این روند شرکت کرده است. اما ، با شروع لیست این آثار مشترک ، شما با لیستی که ما با آن کار کردیم ناسازگاری دارید.
بانک بین المللی در Prechistenskaya Naberezhnaya ، Unikombank در Daev Lane ، Sovmortrans در Rakhmanovsky ، Park Place در Leninsky Prospekt ، Sberbank در خیابان Vavilov ، ساختمانهای اداری در خیابان های Shchepkina و Trubnaya ، Smolensky Passage ، مرکز تجاری Zenit در خیابان Vernadsky ، میدان Sberskaya و Andronronsky تنها خانه کاملاً "وارداتی" - سفارت انگلیس در خاکریز Smolenskaya.
همه اینها اشیا-با کیفیت بالا بودند - برخلاف پیشینه کلی - که با مشارکت سازندگان خارجی تا حدود زیادی تضمین می شد: Skanska ، ENKA ، Ove Arup از اواسط دهه 80 در بازار روسیه حضور داشتند. اما هیچ پیشرفت معماری وجود نداشت. مشتری خصوصی هنوز قدرت پیدا نکرده بود و مقامات معماری مدرن علاقه زیادی به آن نداشتند. "قانون فعالیت های معماری" که در سال 1995 تصویب شد ، فعالیت های خارجیان را به ظاهر انسانی تنظیم می کند: "شهروندان خارجی … فقط در رابطه با یک معمار-شهروند روسیه می توانند در فعالیت های معماری در قلمرو فدراسیون روسیه شرکت کنند. فدراسیون … داشتن مجوز. " اما اجرای قانون به تعدادی از مصوبات تقلیل یافت که اهمیت معمار محلی بیش از حد مجاز بود و گاهی اوقات چیزی از مورد خارجی باقی نمی ماند. در نتیجه ، تمام اشیا af فوق الذکر مهر یک سازش سخت را دارند ، صرف نظر از نام های بزرگی که در پشت آنها قرار دارند: ویلم آلسوپ یا ریکاردو بوفیل … …
اما اینها همه گل بود.
این گسترش از اوایل قرن آغاز شد و اولین توت واقعی اریک اوون ماس بود. در سال 2001 ، یک ساختار شکن کالیفرنیایی ساختمان جدیدی را برای تئاتر ماریینسکی طراحی کرد. تصویر عجیب او باعث ایجاد یک رسوایی بزرگ در جامعه شد ، و این واقعیت که او این کار را از روی دوستی و بدون هیچ گونه رقابت انجام داد - ناآرامی جدی در فضای حرفه ای. پروژه طاقت فرسا بود ، اما آنها قول دادند اولین مسابقه بین المللی در تاریخ روسیه را اعلام کنند.
در بهار سال 2002 ، مرکوری از ژاك هرتسوگ و پیر دو مورون سوئیسی دعوت كرد تا "دهكده تجمل" را در بارویخا طراحی كنند. طرح ساخته شده است ، اما مشتری آن را دوست ندارد. دهکده لوکس توسط یوری گریگوریان ساخته شده است.
در پاییز 2002 ، مسابقه ای برای ساختمان تالار شهر و دوما شهر مسکو در شهر برگزار شد. ستارگان جهانی مانند آلسوپ و ماس ، بوفیل و فون گرکان ، اشنایدر و شوماخر ، نوتلینگز و ردیجک در آن شرکت کردند. میخائیل خازانوف برنده شد.
در بهار 2003 مسابقه ای برای ساخت ساختمان Mariinsky برگزار شد. در این فیلم هانس هولین و ماریو بوتا ، آراتا ایزوزاکی و اریک اوون ماس ، اریک ون اجرات و دومینیک پرو وجود دارند. مورد آخر برنده می شود ، اما پروژه متلاشی می شود ، برداشته می شود ، پرو از نویسندگی خودداری می کند.
در پاییز 2003 ، یک شرکت روابط عمومی پروژه آوانگارد روسیه توسط اریک ون اجارت آغاز شد. معماران روسی غر می زنند ، الکسی وورونتسوف ، Egerat را به دزدی ادبی متهم می کند ، با این وجود ، این پروژه برای تایید تأیید کرده است - و به طور غیر منتظره ای در جلسه شورای عمومی معماری و برنامه ریزی شهری تکان می خورد. شهردار می گوید این پروژه خوب است ، اما به همین دلیل او باید مکان بهتری پیدا کند.
در بهار 2004 معلوم شد که زاها حدید در حال طراحی یک ساختمان مسکونی در خیابان Zhivopisnaya برای گروه سرمایه است. یک تصویر ضعیف ، مانند یک نماد مخفی ، در اینترنت سرگردان است ، به همان شکلی که در Arch-Moscow ظاهر می شود ، سپس پروژه یخ می زند.
سرانجام ، در تابستان سال 2004 ، نورمن فاستر در مسکو اعلام شد و مفهوم "یک ستاره معماری" را برای عموم مردم مجسم می کند. یک خانه کامل برای سخنرانی ها ، صف های نمایشگاهی در موزه پوشکین ، تعداد زیادی مصاحبه … پروژه برج روسیه در این شهر حتی تصویب شد ، اما بسیاری از نویسندگان مسکو در کار دخیل بودند که نتیجه غیر قابل درک. پروژه برنده مسابقه بازسازی نیوهلند باعث طوفانی از اعتراض و گیر افتاد. شهردار مسکو پروژه هتل را در سایت هتل "روسیه" دوست نداشت ، برای تجدید نظر ارسال شد ، و سپس معلوم شد که مناقصه تخریب هتل خود غیرقانونی است.
بیایید شهادت شناسی را در این مورد قطع کنیم - بی نهایت است. البته می توان گفت که هفت سال یک دوره نیست. با این حال ، برلین طی ده سال به پایتخت معماری تبدیل شده است ، و دومینیک پروو با کمال تأسف اظهار داشت که در همان پنج سالی که مرد بزرگ با تئاتر ماریینسکی به طول می انجامد ، وی موفق به ساخت دانشگاهی در سئول شد - نه پیچیده تر و نه بزرگتر.
تاریخ حضور در خارج از کشور بسیار کسل کننده به نظر می رسد - در حالی که ساختار همه این دستاوردها به طرز شگفت انگیزی متنوع است. طراحی شده توسط یک خارجی می تواند تخریب شود (ساختمان سفارت ایالات متحده) ، ساخته شده و متروک شود (مرکز تجاری "زنیت") ، لغو شود (پروژه برای شهر Meinhard von Herkan) ، به دستهای دیگر منتقل شود ("شهر پایتخت ها" توسط اریک ون Egerat ، "افسانه Tsvetnoy" پدر و پسر بنیش) ، به مکان دیگری نقل مکان کرد ("آوانگارد روسیه" توسط اریک ون Egerat) ، غیرقانونی اعلام شد (بازسازی Zaryadye نورمن فاستر) ، می توان آن را با تغییرات عمده (ورزشگاه "زنیت" کیشو کوروکاوا) یا فقط با یک خیز بزرگ حرکت کنید (برج "روسیه" توسط نورمن فوستر ، ساختمان اداری زاها حدید در خیابان Sharikopodshipnikovskaya) …
با این حال ، اگر مشکلاتی را که مانع این همه خرابی ها است ، مورد تجزیه و تحلیل قرار دهیم ، متعجب خواهیم شد که حضور آنها را در تاریخ آن ساختمانهایی که شروع به کار کرده ایم ، دریابیم.
مشتریان شهرهای ماریینسکی و پایتخت معتقدند که تصمیم سازنده نویسندگان دشوار و ناامن است. در سال 1830 ، شورای ساخت کلیسای جامع سنت ایزاک به این نتیجه رسید که پیشنهاد ابتکاری فرانسوی آگوست مونتفران برای برپایی ساختمانی بر روی توری (تخته سنگ پایه محکم بر روی توده ای) "مضر و حتی ممکن است خطرناک باشد". بعلاوه ، شورا در امکان ایجاد رواقی از ستونهای یکپارچه شک دارد.
یک سال زودتر ، کارل روسی ایتالیایی تصمیم گرفت از کفهای آهنی در ساختمان تئاتر الکساندرینسکی استفاده کند. یک متخصص ترس ، گزارشی را به حاکم می نویسد ، و ساخت و ساز متوقف می شود. روسی آزرده پاسخ می دهد: "اگر از ساخت سقف فلزی بدبختی رخ داده باشد ، بگذارید بلافاصله من را به یکی از تیرها آویزان کنند!"
دومینیک پروو متهم به بیش از حد برآورد هزینه مارینسکی است. در سال 1820 ، هموطن وی مونتفراند از مدیریت بودجه ساخت و ساز ایزاک برکنار شد ، متهم به اختلاس حق امتیاز برای نقاشی شد و به علاقه شخصی در انتخاب پیمانکار برای برچیدن کلیسای جامع قبلی اشاره کرد. در سال 1784 ، Ekaterina Dashkova با Quarenghi "معامله" کرد ، زیرا معتقد بود که وی تزئینات زیادی برای نمای آکادمی علوم ایجاد می کند. معمار خود را توجیه می کند: "Platbant ضروری است ، زیرا برای بخش بزرگی عمل می کند ، و به عنوان یک تزئین و بهترین نمای ساختمان است ، که عالیجناب می خواهد آن را به ساده ترین شکل بسازد" …
گروه سرمایه از پروژه پایتخت شهر اریک و اجارات ناامید شده و پرونده را به دفتر آمریکایی NBBJ تحویل می دهد. در همان زمان - از زمان راه اندازی تبلیغات - این شرکت اصرار دارد که برخی از چهره ها را حفظ کند و به استفاده از طرح های Egerat ادامه می دهد. Egerat شکایت می کند و برنده می شود.در سال 1784 ، جاکومو کوارنگی شروع به ساخت ساختمان Exchange در تف جزیره واسیلیفسکی کرد. و حتی موفق می شود دیوارها را به قرنیز برساند. در سال 1804 ، امپراطور این پروژه را دوست نداشت و او پرونده را به قول Grabar ، تام دو تامون ، که یکی از نمادهای شهر را برپا می کند ، به "سریع" تحویل داد. Quarenghi تا آخر عمر از تومون متنفر است.
ماریو بوتا ایتالیایی در حال طراحی یک مرکز فرهنگی سوئیس در سن پترزبورگ است. شورای برنامه ریزی شهر اظهار داشت که این پروژه "مطابق با روحیه شهر نیست" و تصمیم دارد آن را به جایی منتقل کند. آنها آن را به عقب و جلو منتقل می کنند ، در پایان آن را جایی به پشت Okhta فشار می دهند ، پس از آن ، به طور طبیعی ، سرمایه گذار تمام علاقه خود را به او از دست می دهد. در سال 1719 ، هموطن بوتا ، دومنیکو ترتزینی ، کاخ شاهزاده چرکاسکی را در جزایر جزیره واسیلیفسکی ساخت. هفت سال بعد ، امپراطور دستور داد: کاخ "برای برچیدن هر دو سنگ و آجر در ساختمان اتاق تماشاگران و سنا برای بهترین دید و فضای میدان" …
در پروژه یک ساختمان اداری در Sharikopodshipnikovskaya ، زاها حدید در حال نصب سقف های بزرگ افقی است. موثر است و می توانید از دفاتر به تراس بروید. با این حال ، در مسکو ، برف ، که مشخص نیست چگونه از آنجا برداشته شود ، به این معنی است که پروژه باید تغییر کند و نویسندگان قرارداد بیان می کنند که مشتری مسئول تغییر پروژه به روبل است. پروژه یخ می زند. در سال 1928 ، به طور خاص برای شرایط مسکو ، کوربوزیه یک سیستم "تنفس صحیح" - تهویه و گرمایش بین قاب های شیشه ای ساختمان Tsentrosoyuz ایجاد می کند. اما این ذائقه خاص مجسم نیست. بنابراین ، ساختمان یا بسیار گرم است یا به شدت سرد است ، اما حداقل آن ساخته شده است …
می بینیم که همه این مشکلات مانع ایجاد شکوه و عظمت معماری روسی توسط خارجی ها نمی شود. علاوه بر این ، تمام نقاط عطف اصلی آن دقیقاً با بازدیدهای آنها همراه است: رنسانس و آداب و رسوم ، باروک و کلاسیسیسم …
اینجاست که تفاوت اساسی آشکار می شود. پیتر و کاترین برای ساختن چیزی معماران خارجی را صدا کردند. آنها صادقانه به مدرن سازی کشور ، اروپایی سازی و تمدن آن علاقه مند بودند.
مشتریان جدید روسی برای این کار به هیچ وجه با آنها تماس نمی گیرند.
اولین شاهد این امر عجیب بودن مسابقات است. به نظر می رسد که رقابت یک روش اثبات شده و مناسب برای دستیابی به یک راه حل اصلی است. اما هزینه بر است ، به این معنی که ضرورتی ندارد. البته مسابقات اتفاق می افتد. اما حتی وقتی آنها بهترین ها را می خواهند ، مثل همیشه بیرون می آید. ماریینکا ، گازپروم ، استرلنا …
شواهد دیگر از ویژگی این سفارش این است که معماری کاملاً تازه غربی که بارت گلد هورن (ناشر مجله Project Russia و متولی دائمی نمایشگاه Arch-Moscow) آنقدر پیگیرانه به روسیه فشار می آورد ، قاطعانه موفق نیست. به نظر می رسد دقیقاً به این دلیل که پیشرفت آن با خویشتنداری ، کفایت ، سادگی ، خلوص ، عقلانیت و سایر ارزشهای پروتستانی تعیین می شود. که البته در روسیه مورد احترام نیستند.
سرانجام - و به نظر می رسد این مهمترین چیز باشد - به اندازه کافی "ستاره ای" نیست. به هر حال ، مشتریان فعلی نه تنها خارجی ها ، بلکه ستاره ها نیز تماس می گیرند. گرچه استادان سابق (به استثنای شلوتر و لبلوند) در وطن خود ستاره نبودند. اما چه بگویم ، گاهی اوقات آنها معمار هم نبودند! کامرون و Quarenghi فقط به عنوان طراح ، Trezzini به عنوان استاد استحکامات ، Galovey به عنوان ساعت ساز ، Chafin به عنوان یک معدنکار شناخته می شدند … و فقط در اینجا آنها امروز به عنوان "ستاره" شناخته می شدند.
به طور کلی ، این احساس مداوم وجود دارد که روابط عمومی که پیرامون همه این داستان ها ایجاد می شود برای مشتری کافی است. اینکه همه اینها ، به تعبیر مدرن ، چیزی جز خودنمایی نیست. با این حال ، خودنمایی به عنوان نیروی محرکه پیشرفت در روسیه امری مهم است. با دور شدن از جاه طلبی های مشتری ، می توانیم فرض کنیم که حتی واقعیات ورود ستارگان مدرن به روسیه به نقطه عطفی در توسعه معماری آن تبدیل شوند.از این گذشته ، حتی ساختمانهای غیرمشاهده ای مانند هتل کاسموس یا مرکز تجارت جهانی - که در دهه 1980 با مشارکت خارجی ها ساخته شده اند - در نبود ماهی چنین هوای تازه ای دارند.
نیکولای لیوتومسکی ، که پارک پلاس و مرکز تجاری زنیت را به همراه خارجی ها ساخته و اکنون با زاخا حدید همکاری می کند ، می گوید: "ستاره های خارجی بیش از ما مجاز هستند." - "اما من یک رستوران در سالن یونانی موزه پوشکین درست می کنم!" - فاستر خواهد گفت - و ناگهان معلوم می شود كه می تواند باشد. یعنی آنها به یک معنا راه را برای ما هموار می کنند و یک سابقه ایجاد می کنند."
سیر تحول نگرش جامعه نسبت به این تهاجم مشخص است.
اولین پروژه بزرگ (Mariinsky Mossa) باعث واکنش مبهمی در جامعه حرفه ای شد. همه به اتفاق آرا از پنهان کاری انتخاب خشمگین شدند ، اما در عین حال ، آنها نیز به طور یکپارچه از این پروژه حمایت کردند. با توجه به اینکه "روسیه به شدت فاقد معماری بنیادی است" (اوژن الاغ) ، "باید چیز جدیدی در سن پترزبورگ ساخته شود ، در غیر این صورت شهر می میرد" (بوریس برناسکونی) ، "این یک تحریک درخشان است ، برای لرزش بسیار ضروری است. تا باتلاق راکد معماری ما "(میخائیل خازانوف) که" برای بالا بردن سطح نیاز کاملاً به حضور چنین افرادی و مواردی از این دست نیاز داریم "(نیکولای لیزلوف).
یعنی ابتدا در روسیه آنها واقعاً به غرب امیدوار بودند. ما معتقد بودیم که خارجی ها معماری ما را پیش می برند ، معیار را تعیین می کنند و رقابت لازم برای توسعه را ایجاد می کنند. و سپس - با دیدن آنچه در واقعیت اتفاق می افتد ، ناامیدی آغاز می شود. همانطور که مشتاقانه امیدها قوی بود.
معلوم می شود که ستارگان هک شده اند ، برای درک ویژگی های آب و هوایی و روانی به خود زحمت نمی دهند ، در زمینه تاریخی نفوذ نمی کنند ، زیرا آنها کشور ما را به عنوان یک جهان سوم می دانند ، که می تواند یک کالای قدیمی را به عنوان منبع طلا بفروشد. البته این واقعیت واضح وجود دارد که ستاره ها در حال تبدیل شدن به رقبای واقعی معماران محلی هستند ، اما دلخوری آنها قابل درک است: اگر ستاره ها ستاره شوند خوب است ، در غیر این صورت …
نگرش نسبت به ستاره ها نه تنها در داخل مغازه تغییر می کند. حتی مطبوعات نیز که با خوشحالی ستارگان غربی را در کل ابتدای قرن تبلیغ می کردند ، در حال سرد شدن هستند. یک مجله معماری عنوان مشخصه ای را منتشر می کند "ستاره زیر میکروسکوپ" - که در آن معماران روسی با کمال میل افسانه هایی را که در اطراف همکاران غربی خود ایجاد شده اند ، تخریب می کنند …
کاترین دوم می نویسد: "ما فرانسوی هایی داریم که … خانه های زباله ای می سازند ، چه در داخل و چه در خارج بی ارزشند ، و همه به این دلیل است که آنها چیزهای زیادی می دانند."
اما توافق خواهیم کرد که وضعیتی که در ابتدا انتظار می رود ستاره ها معجزه کنند و سپس با هیجان همراه شوند ، تا حد زیادی توسط مشتری تحریک می شود.
این ستاره ها نیستند که TK را فرموله می کنند ، از این رو نتیجه می شود که می توان یک آسمان خراش 400 متری پشت کلیسای جامع Smolny جمع کرد و جزیره عرفانی New Holland را به یک جاذبه ارزان تبدیل کرد.
این ستاره ها نیستند که در حال تخریب فروشگاه فرونزنسکی و مرکز تفریحی برنامه پنج ساله اول هستند.
این ستاره ها نیستند که خارجی ها را به شرکت در مسابقه دعوت می کنند (همانطور که در مورد آسمان خراش گازپروم اتفاق افتاد) ؛ این آنها نیستند که یک مسابقه موازی اضافی را برای یک مسابقه قبلی که برگزار شده است ترتیب می دهند (همانطور که در مورد مرکز کنگره در استرلنا).
این ستاره ها نیستند که به چگونگی بهره برداری از ساختارهای فوق پیچیده خود فکر نمی کنند - مشتری از این موضوع آگاهی ندارد.
این مونتفراند نیست ، اما نیکلاس اول پیشنهاد می دهد که مجسمه روی جوندگان کلیسای جامع سنت ایزاک را طلاکاری کند …
با مقایسه وقایع سه سال گذشته (همه چیز در سن پترزبورگ در حال حرکت است ، همه چیز در مسکو گیر کرده است) ، می توان گفت که مسکو ، برخلاف سن پترزبورگ ، افتخار بزرگی را در ستاره ها نشان می دهد. اما پس از آن غیرقابل درک می شود: چرا ما اصلاً به ستاره نیاز داریم؟ اگر ما آماده انجام بازی با نام "معماری مدرن" نباشیم ، دیگر چیزی برای پف کردن وجود ندارد. این بازی را به خطر بیندازند و دائماً خود را جایگزین کنند. و اگر آماده هستید ، باید شرایط را با شدت بیشتری قید کنید (اگر پیتر ، پس هیچ آسمان خراشی وجود ندارد!) و ستاره ها را در موقعیت احمقانه قرار ندهید.
بالاخره ستاره ها کدامند؟ آنها آنچه را که از آنها انتظار می رود انجام می دهند.این صلیب غم انگیز آنهاست. آنها دیگر به خودشان تعلق ندارند ، آنها یک مارک هستند. بنابراین ، در رقابت برای آسمان خراش گازپروم ، همه چیز Libeskind دوباره کج ، نوول شفاف است ، و هرتسوگ و د Meuron دارای یک تورنیکت است …
نه برای ستاره ها شرم آور است ، بلکه برای تصویری که روسیه در آنجا دارند ، در آسمان پرستاره در حال شکل گرفتن است. و تصویر این است: در روسیه آنها دیدند که معماری عالی است ، و آنها آماده اند که برای این مارک پول هنگفتی بپردازند.
با این حال ، ممکن است تصور شود (همانطور که گریگوری Revzin با زیرکی انجام داد) که ستاره ها پروژه ای را که مشخصه معماری روسیه در دوران اوج "معماری کاغذی" بود ، جبران می کنند. امروز ، معماران محلی غرق در پروژه های واقعی هستند ، آنها دیگر هیچ وقت برای این کار ندارند ، اما آرزوی یک رویا همچنان باقی است! این همان چیزی است که معماران خارجی با پروژه های سرسختانه غیر واقعی خود مجسم می کنند. نکته دیگر این است که هیچ کس رویاپردازان روسی را در ترکیب قفل های کاغذی دهه 80 محدود نمی کند: نظم بدون ابهام اتوپیایی بود و بنابراین نتیجه بسیار خارق العاده ای بود. از طرف دیگر ، خارجی ها صادقانه سعی می کنند با واقعیت های محلی مطابقت داشته باشند ، همیشه تلاش می کنند عروسک های لانه ای را در سر خود بچرخانند - به همین دلیل پروژه های آنها به ندرت باعث لذت می شوند.
چه می توانم بگویم. کامرون اتاق های کاترین آگات را ساخت - یک شاهکار و یک معجزه اما مشتری ناراضی است. "عجیب است که کل ساختمان حمام ساخته شده است ، اما حمام نازک بیرون آمد ، شما نمی توانید در آن بشویید!"
اما در این میان ، در حالی که "رونق ستاره" همچنان "کاغذ" است ، خارجی ها در روسیه هنوز در حال ساخت و ساز هستند. معمار خارجی مشروط Sergei Tchoban در حال تکمیل برج فدراسیون در شهر است.
ژان میشل ویلموت فرانسوی ، که هرگز خاکریزی جدید در ولگوگراد (پروژه 2004) احداث نکرد ، در حال تکمیل یک مرکز تجاری در Prospekt Mira به سفارش شرکت Krost است. اولریش تیلمنس آلمانی در حال ساخت "Villange" است - یکی از ساختمانهای مسکونی "Welton Park" کروست. برج Iset در یکاترینبورگ بنا نهاده شد ، که توسط دفتر فرانسوی Valode & Pistre طراحی شده است. در آستانه ، نورمن فاستر هرم خود را ساخت.
اما چه می بینیم؟ که این ستاره ها نیستند که می سازند ، بلکه استادان ردیف سوم هستند. آنچه نه در مسکو بلکه در شهرهای دیگر ساخته می شود. اینکه آنها بازدیدهای نمادین ایجاد نمی کنند ، بلکه اشیا با کیفیت بالا هستند. یعنی ، همانطور که رئیس جمهور می گوید ، "یک فرایند کار" وجود دارد. اما بعید است در غلبه بر ولایت پذیری بتواند کمک کند. این وظیفه هنوز بر عهده معماران روسی است.
این امر نه تنها با کیفیت رو به رشد معماری روسیه ، بلکه با الگوهای تاریخی نیز متقاعد می شود.
اگر ما از طرح معروف ولادیمیر پاپرنی استفاده کنیم ، که در آن "فرهنگ یک" در خارج از کشور قدردانی می کند ، و "فرهنگ دو" با آن مخالفت می کند ، معلوم می شود که همه چیز آنطور که باید در طول قرن بیستم اتفاق می افتد: دهه 20 عاشق "خارج" هستند ، دهه 30 - مخالف ، دهه 50 و 60 - دوباره عشق ، دهه 70 و 80 - دوباره مخالفت می کنند. در اواخر قرن - به دلیل تغییرات ایدئولوژیک و شفافیت اطلاعات - این وضعیت ذکاوت خود را از دست می دهد ، اما در اشکال ملایم ادامه می یابد. در دهه 90 این کشور به سمت غرب باز است ، در دهه 2000 شروع به حرکت در جهت مخالف می کند. و بنابراین ، ظاهر معماران خارجی که در دهه 2000 توجیه و آماده شده اند ، در یک تقابل عجیب ظاهر می شود. آنها فعالانه تماس گرفته می شوند ، اما آنها به جای استفاده از ثمره زحمات خود ، ترجیح می دهند "راه" شوكشین را "برش" دهند.
این وضعیت یادآور حوضه آبریز 20 و 30 است. در دهه 20 ، کوربوزیه و مندلسون ، می و کان در روسیه در حال طراحی هستند. رقابت برای کاخ شوروی در حال تبدیل شدن به یک مرز است. با توهمات تغذیه ای ، پرورش یافته توسط دهه 20 ، خارجی ها پروژه هایی را ارسال می کنند (کوربوزیه ، مندلسون ، همیلتون) ، اما به محض اینکه می فهمند هیچ کس به این نیاز ندارد ، دوره تغییر کرده است ، همه چیز متوقف می شود. نیمی از پروژه های آنها ناتمام مانده است ، پاهای Tsentrosoyuz به هم پیچیده شده است ، کوربوزیه از نویسندگی خودداری کرده و آنتون اوربان کلاً در سیاه چال ها می میرد. و معماری روسی شروع به دنبال کردن مسیر خود می کند ، که معلوم می شود بی نهایت از دنیا دور است ، اما با این وجود چیزهای کاملا برجسته ای را در این مسیر ایجاد می کند. که امروز از نظر ستاره های غربی خارق العاده به نظر می رسد: اینگونه واکنش هرتسوگ و دی مئورون به هفت آسمان خراش مسکو را نشان می دهند.
در خارج از کشور روسیه برای کشورهای دیگر اصلاً یکسان نیست. این خیلی بیشتر از یک همسایه روی نقشه است. این یک افسانه است ، یک پیچیده ، یک مadد ، که در آن عشق و نفرت ، میل و ترس ، جاذبه و دافعه ، حسادت و غرور ، طوطی ها و خودزنی با هم برابر می شوند. پادشاهان با خارجی ها تماس می گیرند ، اما پس از سلام و احوالپرسی با سفرا ، دست های خود را می شستند. به همین دلیل روسیه بسیار سرسختانه در برابر جهانی سازی مقاومت می کند - حداقل در مناطقی که غرور ملی برخی مبانی تاریخی دارد.
این احساس وجود دارد که همه چیز در نوعی باتلاق ترش است - گرچه به نظر می رسد هیچ دلیل واضحی برای این امر وجود ندارد. تصویر این ناامیدی نژاد آور غم انگیز توسط آندری پلاتونوف فرموله شد. توصیف در "Epiphany Sluices" چگونه مهندس انگلیسی برتراند پری به موج موفقیت های خارجی وارد روسیه می شود - بنا به دستور پیتر قفل بین اوکا و دون ایجاد می کند. او یک پروژه می سازد ، کار شروع می شود و بعد همه چیز مثل همیشه می شود. دهقانان رانده شده به محل کار فرار می کنند ، پیمانکاران دزدی می کنند ، تکنسین های آلمانی مریض هستند ، نوشیدنی های voivode … سپس مشخص می شود که نظرسنجی های قبل از پروژه در یک سال کامل انجام شده است ، اما اکنون آب وجود ندارد ، و زیرزمین را گسترش می دهد خوب ، برتراند لایه خاک رس حاوی آب را از بین می برد … دروازه ساخته نخواهد شد ، بریتانیایی پیتر را اجرا می کند و "اینکه آب کم باشد ، همه زنان در Epiphany یک سال پیش از آن اطلاع داشتند ، بنابراین همه ساکنان به کار به عنوان یک بازی سلطنتی و یک سرمایه گذاری خارجی نگاه می کرد."
