اخیراً ، من دو بار قضاوت نادرست درباره رئالیسم سوسیالیستی را خوانده ام ، که ظاهراً حتی پس از فرمان کمیته مرکزی و شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی "در مورد حذف افراط در طراحی و ساخت" از 4 نوامبر ، اساس تئوری معماری شوروی باقی مانده است ، 1955 در ابتدا من چنین بیانیه ای را در پایان نامه های بحث در نوزدهمین کنگره وین که به مدرنیسم شوروی اختصاص داشت ، دیدم و بعداً نظر مشابهی را در متن گزارش دیمیتری خملنیتسکی یافتم که وی در 13 سپتامبر 2012 در ورشو سخنرانی کرد. در کنفرانس "لهستان و روسیه. هنر و تاریخ ". وی گفت: "… فرمول" روش رئالیسم سوسیالیستی "باقی مانده است و در دوران پسااستالین زندگی دوم پیدا کرده است. سبک تغییر کرد ، اما این چیزی در نظریه معماری شوروی تغییر نکرد. " این درست نیست.
در حقیقت ، پس از فرمان فوق الذکر ، به اصطلاح "روش" معماری شوروی معنای خود را از دست داد و علاوه بر این ، به طور مستقیم با ویژگی های منفی در معماری سال های گذشته ارتباط داشت ، و بنابراین به کلی فراموش شد و "به زباله دان تاریخ "همراه با" توسعه میراث کلاسیک ". و اگر سند دستورالعمل "… به جرأت تسلط بر دستاوردهای پیشرفته … ساخت و سازهای خارجی" موظف است چگونه غیر از این باشد؟ همانطور که می دانید ، واقع گرایی سوسیالیستی "بعد از ظهر با آتش" را نمی توان یافت. از میان 1000 موضوع موجود در دفترهای من * موارد زیر وجود دارد: - "نسل جوان معماران همان درک رئالیسم سوسیالیستی در معماری را دارند که جوانان آمریکایی درباره نبرد استالینگراد دارند" (ورودی شماره 466 - 1985). با این حال ، من شواهد قانع کننده تری در مورد حق با من دارم.
در سال 1979 ، روزنامه "معماری" شماره 9 مقاله ای "مطابق با زمان" توسط مدیر م Centralسسه تحقیقات تاریخی تاریخ و نظریه معماری ، دکتر معماری ، Y. Yaralov منتشر کرد. او نوشت:
- "در سالهای اخیر ، این موضوع سرسختانه در سکوت منتقل شده است ، حتی یک کار نظری (من با تنش زدایی من FN) وجود ندارد که در آن سعی شود آنچه رئالیسم سوسیالیستی در معماری تعریف می شود". و بعلاوه: - "تلاش برای انتقال مستقیم نگرشها و اصول خلاقانه ، در زمینه ادبیات ، به معماری ، تلاش برای تحمیل ابزار بیان بیگانه با معماری ، بی نتیجه مانده است."
و سپس مشخص شد که این سخنرانی یوری استپانوویچ ابتکار شخصی وی نبوده است. انگیزه انگیزه از بخش ساخت و ساز کمیته مرکزی CPSU بود. مدیر TsNIITIA باید واکنش نشان می داد. خوانندگان ، از جمله من ، به مقاله وی پاسخ دادند. در متن خود ، من استدلال کردم که رئالیسم سوسیالیستی هیچ روشی نیست و هر هنرمند حق دارد به روش خود اعتماد کند. و در اینجا مناسب است که از همان دفترچه ها به طرح دیگری استناد کنیم ، که می گوید: - "با بیان جمله هگل ، می توان گفت: -" اگر همه هنرمندان با یک روش هدایت شوند ، پس آنها هنرمند نیستند "(شماره 864 - 1988) بعلاوه ، من استدلال كردم كه بنظر می رسد هر ساختمان شوروی از نظر محتوایی سوسیالیستی است ، زیرا از یك راه یا روش دیگر آن اهداف اجتماعی را تأمین می كند ، و فراخوان یك فرم ملی مستلزم استفاده مکانیكی از دكور مربوط به محل قرارگیری شی است. و سپس ، برای اینکه آنچه در بالا گفته شد به راحتی چاپ شود ، من پیشنهاد دادم ساختمانهایی که دارای نوآوری های اجتماعی و اشکال ابتکاری هستند را به عنوان نمونه هایی از رئالیسم سوسیالیستی طبقه بندی کنم. و در پایان ، وی از سخنان یک همکار جوان که در پکن تحصیل کرده بود ، در مورد اختلافات در آنجا با موضوع گفت: - "آیا یک معمار غرب بورژوازی می تواند یک شاهکار معماری خلق کند؟"شرکت کنندگان آن به اتفاق آرا رسیدند: "نه ، نمی تواند ، زیرا از آموزه های مائو تسه تونگ نمی داند." برعکس ، من اعتماد به نفس خود را ابراز کردم که اشکال ابتکاری و نوآوری های اجتماعی ممکن است ذاتی کار یک نویسنده خارجی باشد.
زیر متن کنایه آمیز قابل توجه مقاله من خشم نایب رئیس Gosgrazhdanstroy N. V. را برانگیخت. بارانف ، که بر فعالیت های علمی و انتشاراتی موسسه بخش نظارت می کند. و او به دکتر تاریخ هنر جی مینروین دستور داد که یک جواب قاطع به من بدهد. جورجی بوریسوویچ مقاله پاسخ نوشت ، اما چنان ظریف با من بحث کرد که دیگر نیازی به پاسخ چاپی یا حضوری به او نبود. در نتیجه ، بحث روزنامه بی نتیجه ماند و از آن زمان تا پایان تاریخ معماری شوروی حتی شایعه یا روحی در مورد رئالیسم سوسیالیستی وجود نداشت. و از همه پاسخهای دیگر به مقاله یارالوف ، متن یک نویسنده ناشناخته را دوست داشتم ، که قبلاً نام خانوادگی اش را نمی دانستم و اکنون فراموش کرده ام ، که شامل موارد زیر است.
"رئالیسم سوسیالیستی در معماری به عنوان روشی خلاقانه به کار می رود که معماری شوروی را به سمت خلق آثاری شایسته برای مردم اتحاد جماهیر شوروی ، از نظر شکل ملی و سوسیالیستی از نظر محتوایی ، هدایت می کند ، هر دو مبتنی بر همسان سازی انتقادی میراث کلاسیک جهانی ، خلاقیت های مترقی از معاصر خارجی هنر ، ریشه های عمیق خلاقیت مردم آن ، نوآوری واقعی و واقعی است. به این ترتیب ، رئالیسم سوسیالیستی در معماری برای اطمینان از: جهت گیری انسان گرایانه و خلوص ایدئولوژیکی آثار معماری شوروی ، وحدت شکل و محتوای آنها ، بازتاب صادقانه و بسیار هنری واقعیت سوسیالیستی با ایده های ذاتی جهان پیشرو آن ، و همچنین تربیت اعتقادی عمیق به آرمان های کمونیستی ، احساس وطن پرستی و انترناسیونالیسم ، زیبایی واقعی تصویر اخلاقی و اخلاقی در هر فرد شوروی. " مگر گفته نمی شود خودکشی؟
من کنار نمی گذارم که چنین دفاعی از رئالیسم سوسیالیستی رهبری حزب سازنده را در ناامیدی از تلاشها برای احیای مجدد این جنازه ایدئولوژیک متقاعد کرده است. در میان آنها ، هنوز افراد باهوشی بودند. و در دفترهای یادآوری شده که دو بار ذکر شده است ، طرح دیگری در مورد این امتیاز وجود دارد: - "تلاش برای احیای رئالیسم سوسیالیستی حتی احیای یک جسد نیست. بلکه این آرزو است که مترسک را با نی دوباره پر کنیم. " (شماره 779 - 1986).
_
* فلیکس نوویکوف. "بین زمانها" // TATLIN. 2010
