ایروان در سال 782 قبل از میلاد تاسیس شد. اما دوره معماری آن ، که اکنون در مورد آن بحث می کنیم ، به قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم اشاره دارد ، زمانی که این شهر بخشی از امپراتوری روسیه بود.
در سال 1827 ، سپاهیان ژنرال پاسکویچ قلعه ایروان را اشغال کردند و ارمنستان شرقی را از ایران پس گرفتند. در سال بعد ، 1828 ، با فرمان امپراتور نیکلاس اول ، منطقه ارمنستان با مرکزیت در ایروان تشکیل شد که شامل خان های ایروان و نخجوان و همچنین منطقه اردوباد است. در رونویسی روسی ، این شهر اریوان نامیده می شود (در سال 1936 به ایروان تغییر نام یافت). حفاظت از قطعات دوره اریوان نیز در دو نظر توسط آندری ایوانف ("پیوند برای" ایروان قدیمی "و" آیا باید مانند ماهی آزاد باشید؟ ایروان قدیمی در حال حاضر در مرکز پایتخت است ") بحث شده است.
من کاملاً با این مسئله آشنا هستم و با اندکی سابقه می خواهم نظر خود را به اشتراک بگذارم. در اواخر قرن نوزدهم ، ساخت و ساز شهری با برنامه منظم در محل توسعه آشفته "آسیایی" موجود آغاز شد (چندین خیابان مرکزی ، از جمله خیابانهای پیش بینی شده فقط در سال 1900 ساخته شدند). شبکه خیابان از شمال به جنوب در امتداد نقش برجسته به پایین و در امتداد برجسته از شرق به غرب گذاشته شد. این نقش برجسته به سمت دره رودخانه زنگو (هرازدان) که در ساحل سمت چپ شهر واقع شده بود ، کاهش یافت. از ساحل راست ، در یکی از تپه های آن ، ژنرال پاسکویچ اسلحه خود را با موفقیت قرار داده و به قلعه شهر حمله کرد ، باغات دره آرارات آغاز شد ، که با یک چشم انداز بی نظیر از کوه کتاب مقدس پایان یافت.
خانه های اریوان از سنگ محلی ساخته شده اند - توف سیاه انعطاف پذیر همگن ، و بعداً ، در اطرافیان ایروان قرن بیستم با رنگ صورتی ، آنها را "خانه های سیاه" می نامند (خانه ها به ندرت از توف قرمز یا آجر ساخته می شدند). اساساً ، این ساختمانهای یک و دو طبقه بودند ، با نماهای دقیق اجرا شده با تفسیر عجیب و غریب از اشکال کلاسیک ، بندرت مدرن. پلان معمولاً مستطیل یا L شکل است و در سمت حیاط یک گالری باز است که محل زندگی به آن نگاه می کرد. یک باغ در قلمرو داخلی خانه گذاشته شد (همانطور که می دانید ، میوه های خوشمزه در دره آرارات رشد می کنند ، ایروان همیشه به خاطر باغ هایش معروف بوده است و ایده ساخت یک شهر باغ برای تامانیان نیز برای این امر واضح بود دلیل).
خانه های سنگی عمدتا متعلق به نخبگان ارمنی این شهر بودند. یکی از این خانه ها در سال 1910 در خیابان Nazarovskaya توسط پدربزرگ مادرم ، پزشکی در تخت سلطنت Echmiadzin ، Karapet Ter-Khachatryants ساخته شد. خانه ای آنچنان لوکس و بسیار خوب ساخته نشده بود. در تزئینات آن از مواد مدرن آورده شده از اروپا استفاده شده است.
در سال 1923 خانه های متعلق به بورژوازی ایروان ملی شدند. به عنوان مثال ، دو اتاق برای خانواده مادرم باقی مانده بود ، اجاره نشینان جدید در بقیه ساکن شدند (پس از نسل کشی 1915 ، برخی از افرادی که از قارچ ترکیه فرار کرده بودند در ایروان قرار گرفتند و یک بحران مسکن شدید در شهر ؛ تامانیان در گزارشات مربوط به طرح جامع به این موضوع توجه می کند).
مهر شوروی به بمبی ساعتی برای توسعه اریوان تبدیل شد. آنچه متعلق به یک خانواده بود و با دقت نگهداری می شد ، به هیچ کس تعلق نمی گرفت. خانه ها به طور تصادفی بازسازی شدند ، در واقع از داخل نابود شدند.
طبق طرح کلی تامانیان (مصوب 1924) ، شبکه مستطیل شکل اساساً حفظ می شود ، اما طبیعتاً تابع مفهوم جدید ، بسیار بزرگتر و اساساً متفاوت برنامه ریزی شهری پایتخت ارمنستان است. برخی معتقدند که طرح تامانیان "حکم اعدام" برای توسعه اریوان بوده است. این کاملا درست نیست.
در رویاهای خود ، تامانیان بدون شک ایروان را به عنوان یک سبک کلی نگر ، در یک سبک معماری واحد که توسط وی خلق شده ، تصور می کرد.چارنتس در شعرهایی که برای مرگ معمار نوشته شده است ، می گوید: "او احتمالاً شهری آفتابی را دیده است." اما تامانیان وقت نداشت که ایروان را با جزئیات برنامه ریزی کند و در توصیفات خود از این شهر خانه های ساخته شده فقط در دو یا چهار طبقه را به آن ارائه داد. او واقع گرا بود. با تلفیق نقشه شهر با ساختمانهای موجود ، وی احتمالاً این کار را به منظور حفظ بناهای با ارزش و مفید انجام داده است.
در دوره استالینیست ، هنگامی که به جای طرح ملی تامانیان ، یک طرح توتالیتر شهر (1949) تهیه شد ، کل خیابان ها تخریب شد. به عنوان مثال ، خیابان امیریان (Nazarovskaya سابق) توسعه یافته و کل سمت چپ ساختمان تخریب شد (از جمله خانه دکتر Ter-Khachatryants).
در دوران بازسازی مدرنیست ایروان ، هنگام باز شدن خیابان اصلی ، ضربه شدیدی به ساختمانهای اریوان وارد شد و بسیاری از "خانه های سیاه" در فضاهای قابل توجه بین دو خیابان موازی ویران شد. این خیابان به عنوان بلواری با آبنما طراحی شده است (معمار A. Zarian). در یکی از بخشهای آن ، اکنون قرار است پروژه "ایروان قدیمی" را اجرا کند ، در اینجا اساساً هر آنچه از ساختمان اریوان باقی مانده است را جمع آوری کرده است.
با گفتن "موافق" یا "مخالف" این پروژه ، من به این پایان خواهم داد. اما س isال این است که در خارج از این فضا هنوز خانه های قدیمی ، فرسوده ، اما بدون شک از لحاظ تاریخی و هنری دارای خانه هایی هستند که ظاهراً باید منتقل شوند. یعنی خراب شوید و دوباره مونتاژ کنید.
نگرش نسبت به میراث به طور کلی در دهه 1980 تغییر کرد. همراه با بناهای باستانی ، آنها توجه به ساختمانهای معمولی شهرهای گذشته اخیر را شروع کردند. ذخیره تاریخی کومایری (شهر لنیناکان شوروی ؛ معماران S. Kalashyan ، S. Grigoryan) ، با ساختمانهای معمولی همان دوره ، تشکیل شد. در ایروان ، اول از همه ، با تلاش م. گاسپاریان (محقق معماری قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم) و ال. واردانیان (نویسنده پروژه فعلی) ، "خانه های سیاه" دارای وضعیت محافظتی شدند. اگر حافظه من درست باشد ، فهرست بناهای تاریخی شامل 172 ساختمان ، عمدتا ساختمانهای مسکونی ، اما شامل چندین ساختمان عمومی (ساختمان پارلمان جمهوری اول ، چندین سالن ورزشی و غیره) است. این یک رویداد بسیار مهم بود. اما همه افراد جامعه آماده درک ارزش این ساختمان ها نبودند. از این گذشته ، روند فروپاشی و خود ویرانی آنها فقط شدت گرفت ، و همچنین تضاد با ساختمانهای چند طبقه شوروی اطراف.
به یاد دارم که من به یک دکتر مشهور مراجعه کردم که پس از اطلاع از اینکه در سیستم حفاظت از بناهای تاریخی کار می کنم ، از من خواست ارزش "خانه های سیاه" و مصلحت حفظ آنها را توضیح دهم. پس از آن برای بسیاری اصلاً مشهود نبود. امروزه ، هر خانه قدیمی در برابر پس زمینه ساختمانهای غول پیکر و بی روح مدرن ، مانند یک عربی زیبا ظاهر می شود. یا باز هم نه؟
پس از محافظت از "خانه های سیاه" در برابر تخریب ، لازم بود که در مورد ادغام آنها در متن ساختمانهای حتی بزرگتر (تا 10-11 طبقه) ، یک پاسخ برنامه ریزی شهری ارائه شود. در اواخر دهه ، به نمایندگی از آکادمی علوم ، یک مفهوم نظری برای اتصال دو لایه از شهر - قدیمی و جدید ایجاد کردم. این پروژه براساس پروژه مدرنیست معروف ، نویسنده سالن تابستانی معروف سینمای ایروان "Moskva" اسپارتاک کنتختسیان (معمار جوان Hov. Gurjinyan در پروژه شرکت کرد) بود. همچنین این یک پروژه سینمایی برای کودکان بود. برای ساخت آن ، قطعه ای در خیابان اصلی ، جایی که سه "خانه سیاه" وجود داشت ، اختصاص یافت. طبق این پروژه ، آنها قرار بود حفظ شوند ، مرمت شوند ، برای استفاده سازگار شوند و پیشنهاد شد "سینما" بالای آنها آویزان شود ، و حجم اصلی را به صورت قوس وارونه روی چهار ستون - "پاها" قرار دهید. بنابراین ، یک ترکیب دو مقیاس ایجاد شد. این سینما که با ساختمانهای اطراف همخوان است ، مقیاس فوقانی مدرن مرکز ایروان را تشکیل می دهد ، در حالی که در پایین زندگی طبیعی خود ، لایه قدیمی اریوان شهر به حیات خود ادامه می دهد.
این اقدام درستی بود (سایر پروژه ها با توجه به این سناریو توسعه یافتند) ، اما اجرای آن به تأخیر افتاد. من بارها به صورت چاپی در حمایت از پروژه كنتختسیان صحبت كرده ام ، روش كلی او را تعمیم داده و نیاز به حفظ "اریوان قدیمی" را اثبات كرده ام. در یک سال خاص ، برای این انتشارات ، من یک جایزه از اتحادیه معماران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی دریافت کردم. اما اوضاع تغییری نکرد (درست است و "خانه های سیاه" فرو ریختند ، بلکه فقط روز به روز فرسوده تر شدند).
در سالهای اخیر ، اوضاع به شدت خراب شده است. ارزش ذاتی ساختمانهای قدیمی با قیمت زمین در مرکز ایروان جایگزین شده است. تعداد زیادی "خانه سیاه" وجود داشت
تخریب شده. به عنوان مثال ، ساختمانهای مسکونی عظیم (حتی در رابطه با ایروان مدرن) در محل سینمای کودک ادعا شده اند. در همین زمان ، نمونه های نادری وجود دارد که بنظر می رسد ساختمانهای قدیمی جداگانه و هنوز موجود با موفقیت برای یک رستوران و فروشگاه سوغاتی معروف سازگار شده اند (در عکس A. A. Ivanov نشان داده شده است).
لوون واردانیان سعی کرد با جمع آوری بقیه در یک فضای واحد ، بقیه را نجات دهد. شهردار سابق این ایده را دوست داشت: پس از همه ، در این مورد ، همانطور که می گویند ، "گوسفندان هم سالم هستند و هم گرگ ها تغذیه می شوند". من این رویکرد را دوست ندارم. اول از همه ، به لحاظ روش شناسی. او ساده و بیش از حد عمل گرا است. متمرکز بر یک توسعه دهنده خاص یا فرضی. به نفع او: او مکان را دوست داشت - می توانید ساختمان قدیمی را بردارید ، سایت را آزاد کنید. بر این اساس ، فرصت هایی برای فساد ایجاد می شود. اما مهمتر از همه ، این مفهوم "شهر" را ساده می کند. آن را به یک ساختمان جدید تبدیل می کند.
بر اساس چنین نگرشی ساده نسبت به شهر بود که همان شهردار سابق اجازه تخریب خانه رافو اسرائیلیان ، معمار مردم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، را برای موزه داد. در همین حال ، در محله هنرمندان که در آن واقع شده بود ، امکان سفارش یک پروژه پیچیده تر و پیچیده تر وجود داشت که ، من مطمئن هستم ، نه تنها ارزش زیادی دارد ، بلکه سود زیادی هم خواهد داشت.
ممکن است به نظر برسد وقتی من روش تامانیان را با اقدامات برنامه ریزان مدرن یکی نکنم ، من با خودم در تضاد هستم. با این حال ، مقایسه این مفاهیم واقعاً دشوار است. تامانیان مدلی از یک شهر ملی را خلق کرد که از نظر راه حل مکانی عالی بود ، شاید بتوان گفت یک بازی شطرنج پیچیده انجام داد ، جایی که "بازیکن شطرنج" آگاهانه در راه پیروزی فداکاری می کند. آنچه اکنون انجام می شود یک بازی ساده چکرز است ، هنگامی که یک قطعه قطعه دیگری را "می خورد" و جای آن را می گیرد (یا چیزی شبیه به یک بازی رایانه ای مدرن).
بنا به دلایلی ، برنامه ریزان شهر ایروان در امتداد ساده ترین جاده قدم می زنند (یا هدایت می شوند) ، آنها را مجبور می کنند که کمتر شر را انتخاب کنند (مانند این مورد ، زمانی که خود ل. واردانیان ادعا می کند که باید با انتقال ساختمانهای قدیمی مقابله کند) اما این مسیر با روشهای مدرن توسعه محیط شهر قدیمی بسیار فاصله دارد و در واقع منجر به تخریب لایه های قدیمی شهر می شود. (درست است ، این نه تنها روش "ایروان" است ، بلکه می توان گفت: "پس از شوروی" ؛ بسته به شرایط خاص ، در بسیاری از شهرهای شوروی سابق به اشکال مختلف وجود دارد و من فکر می کنم بی فایده نخواهد بود برای بحث در مورد این مسئله مشترک برای همه مشکلات در یک کنفرانس علمی یا میزگرد).
چیزی که من در این مورد پشتیبانی می کنم این است که همه چیز را که از بین رفته است بازیابی کنم. اگر البته ، همانطور که به ما اطمینان می دهیم ، حداقل از سنگ نماها باقی مانده اند. در مورد ساختمانهای هنوز موجود ، همه چیزهایی را که در جای خود باقی مانده نگه دارید. استفاده مجدد و سازگار شود. همانطور که از نمونه پروژه Kntekhtsyan مشاهده می کنید ، طراحی ساختمانهای بزرگ مدرن بدون زیر پا گذاشتن بناهای قدیمی کاملاً واقع گرایانه است. اما برای کار با چنین روشی نمی توان محدود به راه حل های فردی شد ، حتی اگر با استعداد باشند. تهیه یک مفهوم جامع برای کل مرکز تاریخی ضروری است ، جایی که قطعات تاریخی و اجزای جدید آن در درک واحدی از محیط شهر ادغام می شوند.امروز ، شهر ، ساکنان آن و جامعه حرفه ای نیاز به شکل گیری تفکر جدیدی در زمینه برنامه ریزی شهری دارند. تا کنون ، این مورد نیست ، شرط اصلی در دسترس بودن یک سایت رایگان است که برای توسعه دهنده مفید است. یا نیاز به ایجاد آن.
ساختمانهای قدیمی را خراب نکنید.
کارن باليان ، استاد MAAM
