نمایشگاه MuAre شامل مجموعه ای از جعبه های نور منشوری ، ماکت ها ، دو فیلم درباره کارگاه و یک میز لمسی بزرگ است که حاوی کاتالوگ مفصلی از پروژه های Snoheteta است. با این حال ، هنوز کامل نیست: در کمی بیش از 20 سال از عمر خود ، دفتر بیش از 800 پروژه را توسعه داده است ، و پوشش همه آنها بسیار دشوار است.
این نمایشگاه توسط متولی آن ، اوا مادشوس ، رئیس بخش معماری موزه ملی هنر ، معماری و طراحی در اسلو و جنی اوسولدسن ، معمار منظر ، از شرکای Snohetta ، به مسکویت ها ارائه شد. آنها در انستیتوی معماری مسکو یک سخنرانی مشترک داشتند و خانم اوسلدسن میزگردی با دانشجویان در گالری وخوتمااس برگزار کرد. چنین برنامه "توضیحی" به کار شما آمد: معماری مدرن نروژی و آثار Snohetta به عنوان مشهورترین نماینده آن ، گرچه در خارج از کشور ، از جمله در روسیه شناخته شده است ، اما دارای ویژگی های جالب "عمومی" است ، که کاملاً قابل درک است بدون دانش زمینه.
اصلی ترین این ویژگی ها تمایل به نمادگرایی است ، اما نه در یک پست مدرن سطحی ، بلکه بیشتر در یک نسخه فلسفی. معمار اصلی نروژی قرن 20 ، برنده جایزه پریتزکر ، Sverre Fen ، به چنین تأملاتی تمایل داشت و Snohetta از بسیاری جهات وارث او است ، اگرچه بنیانگذاران کارگاه ، Hjetil Thorsen و Craig Dykers ، برخلاف اکثر همکارانشان ، در مدرسه معماری و طراحی در اسلو نزد او تحصیل نکرد. با این حال ، مانند او ، آنها با اصطلاحات "گذشته" ، "حال" ، "آینده" ، "افق" کار می کنند و پروژه های خود را با این مفاهیم متافیزیکی مرتبط می کنند.
کتابخانه در اسکندریه (تاریخ رسمی دفتر با پیروزی در این مسابقه بین المللی در سال 1989 آغاز می شود) ، با دیسک بزرگ پشت سقف نمایان شده ، انتقال از سطح خلیج به زمین را نشان می دهد ، با این ادغام می شود مرز و تأکید بر آن. شباهت به دایره خورشیدی لایه معنایی بعدی است که عمدتا توسط بیننده آورده شده است.
خط منحنی دیوار چوبی سالن نمایش اپرای ملی در اسلو نه تنها سالن را از سرسرا و میدان مقابل آن جدا می کند ، بلکه مرز دریا را نیز مشخص می کند (تئاتر در یک جزیره مصنوعی در اسلوفورد و از سه طرف با آب احاطه شده است) و زمین ، فیورد و شهر حتی فرهنگ اروپا و نروژ! و مقایسه مشهور یک ساختمان از سنگ مرمر سفید با کوه یخ ، اگرچه کاملاً مرتبط است ، اما در درجه دوم است.
به همین دلیل است که تعریف سبک کار معماران بسیار دشوار است: مانند فهن ، این مدرنیسم معمول نیست ، همچنین "معماری آزمایش" نیست ، اگرچه برخی از بناهای "Snohetta" آن را یادآوری می کنند. در پروژه های دیگر ، شما می توانید سایه هایی از پست مدرنیسم (به عنوان مثال ، یک نمای سنگی "باستانی" با حروف و هیروگلیف ، که کتابخانه به سمت اسکندریه روبرو است) یا معماری دیجیتال (چند منظوره)
"دروازه های راس الخیمه" در امارات متحده عربی) ، اما در هر پروژه - بیش از مجموع ویژگی های سبک.
مرکز دانش و فرهنگ پادشاه عبدالعزیز در عربستان سعودی ، در نگاه اول ، یکی دیگر از پروژه های خارق العاده "ستارگان" غربی در خاورمیانه است: به هر حال ، حتی خود تورسن خاطر نشان می کند که کار در شهرهای بسیار جوان شبه جزیره عربستان ، از آنجا که تقریباً هیچ مقاومت معماری در برابر هر چیز غیر معمول وجود ندارد. اما ، با این حال ، این پروژه نه بر اساس یک الگوریتم تصادفی ، بلکه بر اساس عبارت ایتالیو کالوینو است که "فرهنگ سنگ قوس اصلی" است. و حجم های ساده مجموعه ، سنگریزه هایی هستند که به صورت قوسی جمع شده اند: هیچ کدام از سنگریزه ها قابل برداشت نیستند ، هر کدام غیر قابل تعویض هستند ، در غیر این صورت ساختار خرد می شود. در همان زمان ، معماران ، پیرو سنت نروژی ، به عنوان مهمترین شرکت کننده در "روند معماری" با چشم انداز تعامل می کنند.مشتریان اجازه نمی دادند این ساختمان در وسط بیابان ، در یک گفتگوی مستقیم بین طبیعت و یک شی ساخته دست بشر قرار گیرد ، و خواستار ایجاد باغچه ای در اطراف آن است ، اما Snohetta برای آنها نه بوته های گرمسیری سرسبز ، بلکه یک پارک ساخته شده از گیاهان محلی آشنا به گرما.
معماران منظر ، مانند طراحان داخلی ، از همان ابتدا با معماران "واقعی" در دفتر کار می کنند. بنابراین ، نمونه کارگاه این کارگاه شامل فضای داخلی رستوران های محبوب ، محوطه سازی میادین متوسط و حتی حیاط های کوچک در اسلو است: مقیاس سفارش مهم نیست ، معماری می تواند زندگی مردم در هر سطح را تحت تأثیر مثبت قرار دهد. در میان پروژه های "Snohetta" -
غرفه ورودی موزه یادبود 11 سپتامبر در مجموعه WTC و بازسازی میدان تایمز در نیویورک ، ساختمان جدید موزه هنرهای مدرن در سانفرانسیسکو ، مکمل ساختمان معروف ماریو بوتا ، مرکز بعدی سرطان مگی در اسکاتلند ، مترو در اسپانیا ، موزه ای در مکزیک ، اما علی رغم شهرت جهانی شایسته ، بیشتر ساختمانهای آن در نروژ واقع شده است. در اینجا ، منظره اغلب منبع اصلی الهام بخش و مانع اصلی مقاومت در برابر حمله انسان می شود ، اما نتایج چنین فرآیند خلاقانه ای بیش از توجیه تلاش صرف شده: این موزه پیتر داس است که به بانک فیورد بریده شده است تا برای ایجاد اختلال در ظاهر محیط طبیعی و معماری ، و غرفه ای برای مشاهده گوزن شمالی "Tverfjelhütta" و بسیاری از اشیا دیگر.
منظر و معماری در یک محیط شهری ادغام می شوند. در سقف شیب دار میدان اپرا در اسلو مناطقی وجود دارد که شهر از دید ناپدید می شود و یک نفر با آسمان تنها می ماند. علاوه بر این ، در آنجا معماران تلاش کردند تا کنترل کنترل بر ساکنان توسط دولت ، تابع آنها از قوانین خارجی را به حداقل برسانند. به نظر آنها ، جامعه قادر به خودتنظیمی است و بهتر است متلاشی کننده مشکل توسط شهروندان متوقف شود تا پلیس ، با تماشای دوربین های فیلمبرداری متعدد. آزادی با دسترسی آزاد در هر زمان از شبانه روز ، عدم وجود نیمکت و علائم تسهیل می شود. اسکیت برد ها نمی توانند روی پشت بام تمرین کنند ، اما با این وجود آنها در آنجا تمرین می کنند که نویسندگان پروژه با ذوق و شوق به آن نگاه می کنند. سقف ، که به طور رسمی به عنوان یک اثر هنری طراحی شده است ، تحت قانون دسترسی به محیط برای افراد معلول قرار نمی گیرد: در غیر این صورت ، ما مجبور خواهیم بود که پله های مخصوص را در همه جا ایجاد کنیم ، برچسب های روشن ، شاید حتی برخی از بخشهای آن را کاملاً ببندیم یا پروژه را تغییر دهید. اما معماران چنین راهی برای برون رفت از اوضاع غیرانسانی نمی دانند: از نظر آنها جامعه خود قادر به مراقبت از همه اعضای خود است و اگر مثلاً شخصی كه رفت و آمد آسان ندارد بخواهد به بسیار بالا ، سایر شهروندان قطعاً به او کمک خواهند کرد.
همچنین از جمله موضوعات اصلی کارهای Snohetta می توان به همکاری با هنرمندان و ایجاد اشیا art هنری ، "پایداری" محیطی ، استفاده از کاربردهای جدید یا اصلی از فن آوری های شناخته شده اشاره کرد که به نوعی "میراث" پروژه های اجرا شده تبدیل می شود. این نمایشگاه در MuAre تنها بخشی از ایده ها و تصاویر را پوشش می دهد که قبلاً به مشارکت اداره در معماری ملی و جهانی تبدیل شده اند ، اما این نمایشگاه جمع و جور و روشن به عنوان پلی برای آشنایی بیشتر با Snohetta و معماری نروژی به طور کلی عمل می کند.
