منتقد مشهور ، گریگوری Revzin ، هرگز با شور و شوق در مورد Arch Moscow صحبت نکرد. یادداشت های انتقادی در متن وی حتی پس از آنکه بارت گلدورن متولد این جشنواره شد و برنامه NEXT را برای معماران جوان به آن افزود ، بارت گلدورن ، مدیر موسسه Project Russian از بین نرفت. مقاله "بیماری انحنای دوران کودکی" در کومرسانت در مورد نمایشگاه امسال معماران جوان تردید دارد: "معلوم شد این نمایشگاه مربوط به آموزش معماری است و این آموزش عجیبی است. معماران جوان ما نمی دانند که چگونه یک تهویه هوا ، لوله کشی یا گرمایش در خانه ایجاد کنند ؛ آنها به مشکل متر مربع ، سازه ها یا هر نوع راحتی علاقه ندارند. به آنها یاد داده می شود که مفهومی فکر کنند. به آنها آموزش داده می شود که آرام ، تحریک کننده ، متناقض باشند. " معماران جوان خانه های پرستاری ، خانه های بادکنکی را "طراحی" می کنند ، افراد کمی را با مقصر از مقوا جدا می کنند - "Revzin" خاطرنشان می کند: "این نمایشگاه با نوعی خیرخواهی آرام متمایز می شود ، که بخشی از آن یادآور فضای کارتون است." "این چنین روندی است ، آنها اکنون نوعی گیاهخوار هستند ، نه فقط مردم ، بلکه گلهای مروارید." در این میان ، پشت این کودکانه بودن ، این س arال مطرح می شود: "آنها کجا به کسانی که می دانند درباره عملکردها ، ساختارها ، مهندسی ، نمایشگاه ها ، بازاریابی چطور می دانند ، آموزش می دهند؟" Revzin جواب این سوال را در نمایشگاه پیدا نکرد.
نظرات خوانندگانی که مطابق انتظار در مورد مقاله در وب سایت كومرسانت نظر دادند ، دقیقاً برعکس بود. بازدیدکنندگان از نمایشگاه اکثراً با Revzin موافق هستند: "… این دقیقاً همین برداشت است - نمایشگاهی از صنایع دستی در یک کودکستان. و در برابر پس زمینه این همه معمار غربی با ایده هایشان از معماری پایدار و دارای جهت گیری اجتماعی بسیار عجیب به نظر می رسد "(النا بولاتووا). و شرکت کنندگان در نمایشگاه ها با نارضایتی نویسنده را تصحیح می کنند: "لازم نیست همه مدارس را با یک برس برابر بدانیم. علاوه بر موسسه معماری مسکو ، هنوز مدارس معماری در روسیه وجود دارد که به ایجاد فرم خالی مشغول نیستند. ما مکعب های افسانه ای شما را مجسمه نمی کنیم. جهت گیری محیط اجتماعی به طور کلی تخصص ماست. به بخش اقتصادی در آموزش ، بازاریابی و معلمان قدرتمند در ساختارها اشاره ای نمی شود "(نادیا اسنیگیروا ، دانشجوی سال 5 دانشگاه فنی دولتی وولوگدا ، در 4 مدرسه معماری در Arch Moscow ارائه شد). ناگزیر و بلافاصله مضمون پایتخت - استانها ظاهر می شوند: "کودکان از شهرهای دیگر مدل های زیبایی کمتر از موسسه معماری مسکو می گیرند ، اما بسیاری از تصمیمات خوب در مورد کارکرد ، ساخت و ساز و حل مسائل اجتماعی وجود دارد. اما چه کسی به این کودکان نه از م Instituteسسه معماری مسکو با مدل های کمتر زیبا احتیاج دارد؟ " (تاتیانا كوزلووا).
به هر ترتیب یا دیگر ، بدیهی است که مشکل فقط در مدارس معماری نیست ، بلکه در سازماندهی نمایشگاه آنها نیز هست. نه تنها گریگوری Revzin به طور ناموفق تلاش کرد تا آثار "چند صد معمار از 12 کشور" موعود "در گوشه های مختلف" را پیدا کند. تاتیانا كوزلووا در توضیحات خود می افزاید: "ساختار شفاف نمایشگاه كجاست ، كجا می توان فهمید كه اشیا in به چه روشی بر این اساس قرار می گیرند. تا آنجا که فهمیدم ، بعضی از اشیا را ندیدم ، چون گم شدم و گیج شدم ، در CHA هرج و مرج ایجاد شده است ، کسی کسی را آزار نمی دهد؟"
اولگا سوبولوسکایا ، نویسنده مطالب پورتال RIA Novosti ، نیز با نگرش انتقادی نسبت به Arch Mosk عجین شده بود. وی از نمایشگاه های دفاتر معماری ، که این بار تعداد کمی رکورد شکنی داشتند ، نتیجه گیری ناراحت کننده ای را به دست آورد: "اگرچه متصدیان انجمن معماری تأکید کردند که مفاهیم برنامه ریزی شهری برای معماری در اولویت است ، اما پروژه های شرکت کنندگان داخلی در این نمایش صحبت می کنند برعکس ".نویسنده تنها نمونه هایی از توسعه پر کردن را در آنجا پیدا کرده است ، به استثنای شاید پروژه ای از Evgeny Ass ، Vlad Savinkin و Vladimir Kuzmin ، که در آن دانشجویان معماری تحت راهنمایی این معلمان مشهور گزینه های مختلفی را برای سازماندهی مجدد فضای عمومی در مرکز ارائه می دهند از شهر کوچک اورکای جنوبی Satka.
جالب است که شخصیت های اصلی جشنواره ، معماران جوان ، در این زمینه چه فکر می کنند - آفیشا از شرکت کنندگان جایزه آوانگارد در مورد پروژه های آنها و نگرش آنها به سیاست فعلی برنامه ریزی شهری مسکو پرسید. همانطور که مشخص شد ، معماران علاقه چندانی به دومی ندارند ، اما آنها علاقه زیادی به پیشرفتهای خود دارند. به گفته یكی از 4 نامزد نهایی این جایزه ، ایگور چیركین ، كه یك دفتر كلاهبرداری افسانه ای برای این مسابقه ارائه داد ، "تنها اتفاق خوبی كه از رویدادهای جدید افتاد بازسازی پارک گوركی و انتقال گاراژ است. " آرتم اوکروپوف حفاظت از مرکز تاریخی را به عنوان اقدامی فوری تصویب می کند ، "تا زمانی که یک طرح عملی برای توسعه بیشتر ابداع شود" ، و نیکیتا اسدوف معتقد است که همه چیز در مسکو بد است - "و از خوب ، فقط برخی از قطعات کوچک به آن برخورد می شوند اگر دو قدم به عقب برگردید ، قابل توجه نیستید. " برای معماران بسیار جالب تر است که روی بندهایی کار کنند ، مضمون آن "کلبه خواندن" است ، که واقعاً تأمل چندانی در مورد مسائل فوری شهر ندارد. به عنوان مثال ، همانطور که الکسی ریومین در مورد بندها اظهار نظر می کند: منظور من از تزئینات متقابل اتاق و کارکردهای آن است - این دیگر یک اتاق با کتاب نیست ، بلکه "هر فضایی" دلوز است ، معماری آن بیشتر از وضعیت و ایدئولوژی نهاد اجتماعی حاوی این اتاق صحبت می کند تا درباره کتاب خواندن"
نظرات گذاشته شده در مورد این ماده در Afisha با کنایه از Revzin عجین شده است ، بولتی می نویسد: "آنها می گویند به زودی نمایشگاهی" VeloMoskva-2011 "برگزار می شود ، جایی که مخترعان جوان دوچرخه مدل های خود را نشان می دهند - با چرخ های مربع ، دوچرخه ساخته شده از یک رودخانه و یک ابر و غیره " no_blogo ادامه می دهد: «ظریف! جهت به درستی درک شده است. به نظر می رسد برای بهبود ظاهر مسکو تاریخی ، اول از همه ، ایجاد یک منطقه محرومیت برای هر هنر آوانگارد و معاصر ضروری است."
متأسفانه ، تقریباً هیچ نظری از طرف بارت گلدورن ، متصدی جشنواره در مورد چگونگی انجام وظیفه Arch Moscow NEXT در مطبوعات وجود نداشت - به هر حال ، در ابتدا به عنوان آسانسور اجتماعی برای معماران جوان در نظر گرفته می شد. از مقاله گرگوری Revzin می توان نتیجه گرفت که بعید است این آسانسور کار کند. اما مدیر خانه مرکزی هنرمندان ، واسیلی بیچکوف ، که در آستانه جشنواره با مجله Expert مصاحبه کرد ، در اهداف Arch of Moscow تردیدی ندارد. Bychkov معتقد است ، دشواری جذب معماران جوان به مسابقات خارج از محدوده این حرفه است ، آنها به سادگی در مراحل هماهنگی تجربه ندارند و با توجه به سطح فساد فعلی ، برای توسعه دهنده می تواند بسیار گران باشد. واسیلی بیچکوف بسیار هوشیارانه به آثار معماری می نگرد: «مفهوم طاق مسکو همیشه بر ایده مسئولیت اجتماعی معماری در برابر جامعه متمرکز بوده است. من طرفدار حداکثر مقررات ، برای محدود کردن آزادی یک معمار در ساخت و ساز گسترده و حداکثر آزادی خلاق در هنگام ایجاد اشیا objects منحصر به فرد ، اما در گفتگو با جامعه هستم. از همان مصاحبه می توانید دریابید که مدیر خانه مرکزی هنرمندان از حامیان توسعه استاندارد و تنظیم دقیق ساخت وساز در شهرها است. منطق واسیلی بیچکوف به شرح زیر است: ما بسیاری از معماران بد داریم ، به این معنی که آنها باید به سخت ترین شکل ممکن تنظیم شوند (برای محدود کردن مطلق همه چیز ، از جمله رنگ ، مواد و اندازه) به طوری که آنها نمی توانند چیزی را خراب کنند. موقعیت جالبی برای برگزارکننده نمایشگاه اصلی معماری مسکو.
یکی از شخصیت های اصلی آخرین جشنواره ، رئیس دفتر هلندی استودیوی UN بن ون برکل ، در مورد آزمایشات معماری بسیار آزادتر است.هلندی در مصاحبه ای با آفیشا گفت که وی در حال حاضر در دو پروژه بزرگ روسی - ساخت تئاتر رقص بوریس ایفمن در سن پترزبورگ و بازسازی قلمرو VDNKh مشغول است. بن ون بركل متوجه شد كه "جلوه" معماري شوروي را دوست دارد ولي قلمرو VDNKh را کاملاً مرده مي دانست. پروژه بازسازی او شامل بسیاری از ساختمانهای جدید و غیرمعمول است - موزه اصوات ، یک مدرسه تجارت کشاورزی ، یک پارک مینیاتوری Rossiya و حتی ساختمانهای مسکونی مارپیچ نزدیک آب. این معمار معتقد است که نوآوری ها در حفظ بافت فرهنگی تداخلی ندارند: "قبلاً شهرها به طور بنیادی تغییر می کردند ، اکنون اشکال جدید به طور مرتب و به تدریج ظاهر می شوند. رویکرد مدرنیستی و جستجوی یک سبک مشترک ، هارمونی جهانی مدتهاست که دیگر کار نمی کند. " با توجه به این امتیاز ، ون برکل اعتراف کرد که از میس ون در روهه متنفر است - "به نظر من ، این یک معمار فوق العاده بیش از حد ارزشمند است ، که چندین بار تکرار شده است حتی حتی ناشایست است."
نمایشگاه های بن ون برکل ، ولادیمیر پلوتکین و اسپانیا رهبران جشنواره شدند. بقیه در پس زمینه آنها به نوعی کاملاً کمرنگ شده و شاید فقط یک شی توسط بسیاری از بازدیدکنندگان نمایشگاه بخاطر عجیب بودن به یادگار مانده باشد - این "انگل اداری" دفتر ZaBor است. در وبلاگ "KR Properties" این پروژه با جزئیات پوشش داده شده است. d_jennifer می نویسد: مردم این را دوست دارند ، اگرچه احساس از جسم کاملاً متناقض است ، اما می نویسد: "کشتی بیگانه هنگام فرود گیر کرد. نکته اصلی این است که دیوارهای خانه ها مقاومت کنند. " oleg_kozyrev مشغول جنبه فنی است: "من فقط نمی فهمیدم که دیوارهای خانه چگونه واقعاً ایستاده اند و متاسفم ، موضوع فاضلاب مشخص نبود". shadow_of_raven یک راه حل ارائه می دهد: "من ستون های ستونی + ستون + لوله را در فاضلاب ها و تاسیسات قرار می دهم. من به چیز دیگری علاقه مندم - چگونه در زمستان بر روی چنین نردبانی راه برویم؟ تو برخواهی گشت !!! " mf_beauty این پروژه را دوست ندارد: "این از همان سری است که اتاق زیر شیروانی و بتونی روی ساختمانهای چهار طبقه در آربات اضافه می شود. خوب ، این بی جا نیست. " به طور کلی ، "alex_men_1981 نتیجه گیری می کند:" زشت ، گرچه ایده عالی است ".
به طور کلی ، وبلاگ نویسان تمایلی به صحبت در مورد جشنواره نداشتند ، اگرچه ، با توجه به نظرات ، بسیاری از آنها در آن شرکت کردند. برخی ، به طور شگفت آور ، از مقاله Revzin ترسیده بودند ، که ، همانطور که یکی از کاربران LiveJournal گفت ، "Arch Moscow را با گرد و غبار مسموم کرد". با این حال ، عکاس ایلیا وارلاموف ، یکی از وقایع نگاران اصلی وقایع مسکو ، جشنواره را از دست نداد و گزارش تصویری را با نظرات طولانی منتشر کرد. با این حال ، ارزیابی های وی نیز حیاتی است: «حتی یک دفتر بزرگ چیز کارآمدی ارائه نداد. و آن دسته از پروژه هایی که معماران ما نشان دادند ، می توانند بلافاصله پس از ساخت تخریب شوند ، زیرا آنها 20 ساله هستند ، اما معماران خارجی باید چیزی را ببینند."
گزارش تصویری دیگری در وبلاگ seg_o ظاهر شد - نویسنده از این دیدار ناراضی بود ، زیرا در نمایشگاه معماری بسیار کمی وجود داشت: "مسکو به یک بستر جدید برای معماران نیاز دارد. مطلوب است که این یک روز پنج روزه نباشد ، بلکه یک دوره در طول سال و به طور منظم به روز شود ، البته چندان گران نیست."
