تاریخچه این پروژه تقریباً به ده سال قبل برمی گردد. سرمایه گذار ساختمانی ، United Finance and Construction Corporation (UFC) ، زمین را در خیابان Tverskaya در اواخر دهه 1990 به دست آورد و در اوایل سال 2000 ، Evgeny Gerasimov قبلاً کار بر روی راه حل معماری و برنامه ریزی برای مجموعه نخبگان آینده را آغاز کرده بود.. هیچ کس شک نداشت که این باید مسکن کاملاً نخبه باشد - این خانه پنج دقیقه با کاخ Tauride ، باغ آن و کمی دورتر از کلیسای جامع Smolny واقع شده است ، یعنی در تاریخی ترین قسمت سن پترزبورگ. درست است ، در زمان اتحاد جماهیر شوروی هیچ خانه ای وجود نداشت - این خانه در قلمرو گیاه سابق Avtoarmatura ساخته شده است ، ساختمانهایی که KGIOP اجازه تخریب آنها را داده است. همچنین قابل توجه است که دقیقاً روبروی - در خیابان 6 Tverskaya - همان سرمایه گذار یک قطعه دیگر نیز دارد که یک ساختمان مسکونی طراحی شده توسط Gerasimov نیز بر روی آن ساخته شده است. بنا به دلایل مختلف از جمله بحران و هوی و هوس بازار ساخت و ساز ، خانه شماره 6 بعداً طراحی شد ، اما زودتر از خانه مشابه ساخته شد.
تفاوت اساسی بین نقشه های واقع در مقابل یکدیگر این بود که خانه 1A مورد بحث بین دو ساختمان تاریخی موجود واقع شده است ، و خانه 6 در واقع در گوشه ای ، در کنار کلیسای نشانه قدیمی ایمان ، سفید و هرمی قرار دارد - عظیم ، مانند سر قند. این کلیسا در ابتدای قرن 20 توسط معمار دیمیتری کریژانوفسکی به سبک آرت نوو ساخته شد. ساختمانهای اوگنی گراسیموف اکنون آن را از دو طرف احاطه کرده اند: خانه قبلی شماره 6 با پنجره خمیده شیشه ای منحنی آن را منعکس می کند و خانه شماره 1A با اثر تاریخی یک قرن پیش ارتباط برقرار نمی کند ، فقط ایستاده است ، تقریبا در مقابل ، و واکنش خاصی به کلیسا نشان نمی دهد. اما او همسایه دیگری نیز دارد - نزدیکترین سمت چپ ، خانه آپارتمانی I. I. درنووا ، معروف به "خانه ای با برج" ، همان خانه ای که ویاچسلاو ایوانف در آن زندگی می کرد و به اصطلاح ایوانوف را چهارشنبه گذراند. از نظر معماری ، این خانه به عنوان نمونه ای از ترکیبی موفق از التقاط مهار و مدرنیته جالب توجه است. به گفته اوگنی گراسیموف ، این محله برای او تعیین کننده بود. "خانه ای با برج" ارتفاع ساختمان در حال ساخت را در همان نزدیکی تعیین می کند ، و تم پنجره های خلیج ، و سبک کلی خانه را نشان می دهد ، که دقیقاً مانند صد سال پیش ، نمای اصلی خود را به خط قرمز می کشد از خیابان
و چه نما! روی آن را یک کت روستایی خاکستری بسیار برجسته و بیرحمانه پوشانده اند. سطح برجسته صخره ای آن با چین های اتو شده از سنگ صیقلی و شیشه های براق در هم آمیخته است ، در حالی که پنجره های بزرگ خلیج گوشه ای بیش از پیاده رو معلق هستند. همه اینها خصوصاً در شب بسیار چشمگیر است ، هنگامی که پس زمینه روستایی خشن با نور پس زمینه برجسته می شود.
نمونه اولیه نما کاملاً واضح است: اینها ساختمانهای آپارتمانی به سبک آرت نوو یا بهتر بگوییم "Art Art Nouveau" یا به عبارت دقیق تر یک خانه بسیار عاشقانه (شاید رمانتیک ترین) سن پترزبورگ آرت نو در آن " "تنوع شمالی" - "خانه ای با جغدها" در پتروگرادسکایا ، همان خانه آپارتمانی تاتیانا پوتیلوا است که توسط معمار Ippolit Pretro در سال 1907 ساخته شده است. شباهت ها واضح است: رنگ خاکستری خشن و سطوح ناهموار دیوارها ، پنجره های بزرگ با انتهای ذوزنقه ای بالا ، به علاوه یک جزئیات بیشتر - بندهای قهوه ای یک الگوی خنده دار ، در قسمت پایین قاب گسترده و در قسمت بالایی شیشه ها به شبکه ای از مربع های کوچک شکسته شده اند. سه عنصر نام برده برای درک این نکته کافی است که نمای جدید یوگنی گراسیموف به یک اثر (احتمالاً بهترین شهر) از بنای "هنر نوین شمالی" اشاره دارد.این معمار ترجیح خود را برای این نوع خاص ، جدی ترین ، سردترین اما الهام گرفته از واگنریان ، از هنر نو توضیح می دهد: "… من می خواستم معماری را متناسب با زمان خود بسازم ، اما به نظر من خیلی سخت و از بعضی جهات حتی بی رحم."
تفاوت ها بیشتر از شباهت ها است - معمار در مورد ساختمان جدید خود ، همچنین تأکید می کند که او نمی خواست "Art Nouveau را در خالص ترین شکل خود بسازد" ، و برای "بیان سبک مدرن تر" تلاش می کند. و باید اعتراف کنیم که مدرن بودن این خانه به همان اندازه مشهود است که به تصویر Pretro متوسل می شود. این واقعیت که خانه بزرگتر است و نما فقط نوک کوه یخ است (بقیه در حیاط هایی به سبک سن پترزبورگ و زیر زمین به روشی مدرن پنهان است) حتی آنقدرها هم مهم نیست. چیز دیگری جالب تر است: با در نظر گرفتن زبان هنر شمال نوین ، معمار نه تنها آن را در مقیاس بزرگتر تطبیق می دهد (خانه پنج طبقه پوتیلوا در کنار او مجلسی به نظر می رسد) ، بلکه البته از نظر استعاره ، منطق سبک انتخاب شده در داخل. یا آن را زیر و رو می کند.
اول از همه ، Art Nouveau ، و به ویژه شمالی ، ترجیح می دهند خانه های خود را با "کتهای خز" خشن بپوشانند ، منطق تکتونیکی را مشاهده و تأکید کردند: زنگ زدگی در پایین بزرگتر است ، در بالا نرم تر ، بالاتر - سبک تر و چاپلوس در اینجا اینطور نیست - ردیف پایین با یک سنگ صاف و درخشان صیقلی روبرو می شود ، سطح زودگذر آن با سطوح شیشه ای ویترین ها رقابت می کند. در بالا ، از طبقه سوم تا هفتم ، روستایی است ، در حالی که طبقه هشتم صاف است و از خط قرمز عقب می رود.
در اینجا آسان است که ببینیم ، اولاً ، اصل مورد علاقه معماری مدرنیسم ، که برخلاف معماری کلاسیک ، بر "رشد" ساختاری نما از زمین تأکید نمی کند ، اما ، برعکس ، سعی دارد نمای خود را نشان دهد "آویزان" بر روی خانه ، و یا حتی "levitating" ، بالا رفتن از سطح زمین. مدرنیسم این مضمون را از طریق تکیه گاه های باز طبقه زیرین بیان می کند ، یا بیشتر اوقات ، با راه راه های شیشه جامد ، که بسیار شبیه به بالشتک های هوا است. ثانیا ، محلول قسمت فوقانی نیز مشابه پذیرش یک پنت هاوس شیشه ای است که در معماری مدرن پذیرفته شده است ، فقط در اینجا بیشتر از سنگ و فلز پوشیده شده است (همچنین خاکستری) ، که البته اصل موضوع را تغییر نمی دهد - این تسهیل می شود و از پشت رهگذران عبور می کند. خانه وانمود می کند که هشت داستان نیست ، بلکه هفت داستان است. خوب ، هیچ جا بدون آن به هر حال ، خطوط ساده و پرانرژی پنجره های خلیجی ، نه تنها با نمونه های اولیه تصفیه شده مدرنیته ، بلکه با صداقت بالکن های آوانگارد ، ارتباطاتی را برانگیخته است. بنابراین ، با وجود استفاده کاملاً واضح از واژگان مدرنیسم شمالی ، معمار آن را در نحو مدرنیسم مدرن قرار می دهد.
تلفیق حاصل از این با تئاتر بودن و حتی ژست خاصی غلو نیست ، اغراق استعاره ای در بازی با اشکال یک قرن پیش. پنجره های غول پیکر در بالا ، که اتصالات آن به خوبی با خانه پرترو سازگار است ، با تخته های "kokoshniks" ساخته شده از سنگ راه راه خاکستری مسطح ، با سنگهای قلعه غول پیکر (دقیقا به ارتفاع یک طبقه) روی آنها تاجگذاری می شود ، یک دنده فلزی در مرکز هر یک از آنها رشد می کند - انتقال منطقی به قرنیزهای فلزی را فراهم می کند. کنسول های مستطیلی ساده و به ندرت با فاصله ، یکی در هر دیوار ، پشتیبانی می شوند (این یکی از ترفندهای مورد علاقه Gerasimov است).
نوارهای پلاستیکی ، شن های ماسه ای و کوکوشنیک ها - هر آنچه در معماری کلاسیک و تاریخ گرایی پنجره ها را قاب می کند (Art Nouveau از پلاتبندها استقبال نکرد ، بنابراین عناصر آنها در اینجا قطعات کلاسیک "لو رفته" نیز هستند) معمولاً از صفحه دیوار بیرون می آیند. همچنین بلوک های روستایی ، اگر پنجره یا گوشه ای را تشکیل دهند. برعکس ، در اینجا: خراشیده شدن دیوارها نوعی ماده سنگی را تشکیل می دهد ، که قاب های پنجره ها با استفاده از نه ارتفاع ، بلکه صاف از آن برداشته می شوند. نوعی ضد زنگ بدست می آید که برای نشان دادن خطوط پنجره از زنگ واقعی خارج می شود (تکنیکی که در معماری روسیه چندان معمول نیست ،اما به انگلیسی کاملاً شناخته شده است). این تکنیک شبیه نگاتیو عکاسی است (به سرعت از زندگی ما در گذشته ناپدید می شود). کل نما به طور کلی ، و مردم شهر دقیقاً این نما را می بینند ، شبیه به چنین نگاتیو شمالی آرت نوو است: به نظر می رسد خطوط با هم منطبق هستند ، اما به نظر می رسد عکس این قضیه صادق است.
این یک احساس قوی است و خانه توجهات را به خود جلب می کند - در غرفه های اخیر "Zodchestvo" بسیار قابل توجه است. عاشقانه یک کت خز سنگی و به رسمیت شناختن جزئیات تاریخی در کنار هم با یک بازی سبک شناختی کاملاً معنی دار وجود دارد ، و آنچه که به ویژه قابل توجه است ، معمار به نوعی موفق می شود این بازی را در چارچوب نگه دارد تا خیلی سرزده نباشد ، برای جلوگیری از سبک سازی مستقیم و کنایه کاملاً آشکار. این یک بداهه نوازی خانه است ، یک تزئین موفق نه برای یک فیلم ، بلکه برای یک نمایش در مورد شهر سن پترزبورگ ، که دقیقاً یکصد سال پیش بود.
