دوسالانه آتی ونیز ، اعلام موضوع جدید ، ارائه ای قبلاً انجام شده است ، شرکت کنندگان و متولیان کوشک غرفه روسیه نامگذاری شده اند. همه اینها باعث شد من به یاد آن "دوره قهرمانانه" بیفتم. بازدید از ونیز ، حضور ، شرکت در مسابقه این المپ تفکر معماری آرزوی هر معمار است. علاوه بر این ، ده سال از همه اینها می گذرد و شایعات بیش از حد به افسانه ها تبدیل شده اند ، و اطلاعات موجود در اینترنت به صورت جمع "شیر طلایی برای عکس معماری …"
طبق تعریف رسمی هیئت داوران ، به معنای واقعی کلمه ، این "جایزه ویژه یک عکاس در زمینه معماری برای کمک بزرگی به غرفه روسیه بود که نمایش آن تصاویر درخشان ویرانه های متروکه مدینه فاضله را به نمایش می گذارد." هنوز هم برای نوردهی ، بخشی از آن توسط عکس گرفته شده است. و "شیر طلایی" برای غرفه فرانسه به ژان نوول رفت. بعداً گفته شد كه من جایزه را مدیون لارا وینكا ماسینی ، مورخ هنر و منتقد معماری هستم ، كه به شدت از این موقعیت اخلاقی در میان چهار عضو هیئت منصفه دفاع كرد. سپس موضوع دوسالانه "شهرها. زیبایی کمتر ، اخلاق بیشتر »توسط مدیر نمایشگاه ، ماسیمیلیانو فوکاس ایتالیایی انتخاب شد. برای اولین بار ، کیوریتور غرفه روسیه ، منتقد معماری ، گریگوری Revzin ، بود که مفهوم خود را از "ویرانه های بهشت" ارائه داد ، و در چارچوب این مفهوم - نمایشگاه آثار معماران میخائیل فیلیپوف و ایلیا اوتکین.
حضور من در بینال در درجه اول با نمایشگاه مالیخولیای 1995 در گالری Regina مرتبط است. این نمایشگاه بر اساس صد عکس گرفته شده در مسکو بود که منتظر تغییر در اوایل دهه 90 است. موضوع این نمایشگاه "ویرانه ها" بود ، تفکر در حال مرگ در مسکو قدیمی ، باعث ایجاد تفکراتی در مورد مرگ فرهنگ قرن گذشته شد. نگرش اخلاقی نسبت به میراث فرهنگی موضوع نمایشگاه من تحت عنوان کلی "چینه شناسی کلان شهر" بود. در پایین غرفه روسیه واقع شده بود. در یک اتاق بخشی از نمایشگاه مالیخولیا ، در اتاق دیگر تاسیساتی به نام پوسته زمین وجود داشت که یک سنگ سنگی است و نقشه مسکو روی آن حک شده است - یک لایه زمین مانند یک اثر از مرکز شهر حک شده است. و نصب "بنای یادبود زمان" ، که شامل 8 حکاکی ، نمایانگر لایه های متوالی خطوط و خود تخته اچ است. من از طریق عمل هنری به شما اصرار کردم که شهر خود را همانطور که هست دوست داشته باشید.
فوكاساس با نمایش در غرفه "آرسنال" به درخواست "زیبایی شناسی كمتر ، اخلاق بیشتر" پاسخ داد. در آن ، فناوری های جدید و معماری مدرن دنیای در حال مرگ را نجات داد. لازم به ذکر است که نمایشگاه "غرفه روسیه" از نظر نظامی با مفهوم Fuksas استدلال می کرد. و علی رغم موضوع ، نصب قدرتمند میخائیل فیلیپوف ، نمایانگر سبک نئوکلاسیک نویسنده ، شبیه هیچ چیز نبود و بسیار زیبا بود. روز بعد از اهدای جوایز ، خود ژان نوول به ما آمد ، مدت زیادی به همه چیز لبخند زد و به همه چیز نگاه کرد ، سپس خواست که کاتالوگها را امضا کند و وقتی او رفت غرفه او را کاملا "بحث کردیم" ، که در واقع بسیار شبیه کارهای هنر Sots روسیه در اواخر دهه 80 … این احساسات میهن دوستانه شاد بیش از یک لیوان شراب با ظاهر یک هیئت روسی به ریاست ولادیمیر ایوسیفوویچ رزین خراب شد. گریگوری Revzin اولین شلیک و گزارش بود ، سپس فیلیپوف افشاگری خود را نشان داد. و هر چقدر تلاش کردم ، نتوانستم معنای نمایشگاه را توضیح دهم ، عشق به شهر خودم چیست و چرا وقتی که خانه های خوب و زیبا زیادی در مسکو وجود دارد ، از ویرانه ها عکس گرفتم.کمی بعد ، در یک مهمانی شام ، به عنوان "جعفری برنده" ، من روبروی رزین نشسته بودم و به گفتگوی خود در مورد ونیز ادامه دادیم ، و سعی کردم اسرار زیبایی آن را توضیح دهم ، و با استدلال های خودم اختلاف نظر جدی پیدا کردم ، و علاوه بر این ، من شنیدم که مجتمع ساختمان مسکو قصد دارد کمک های خود را به شهردار ونیز در تعمیرات اساسی سهام مسکن خود ارائه دهد. و بعد من به طور جدی قضیه را پیچیدم و فهمیدم که چقدر خوشبختانه این بار "ورق خوردیم". اکنون فقط چیزهای خوب به یاد می آورند. هیچ گونه فشار از طرف مسئولان نبود و نظارت نیز خیلی سرزده نبود و ما آنچه را که می خواستیم انجام دادیم.
موضوع نویسنده ، مجری و مقامات بسیار شکننده و بحث برانگیز است. وقتی در دوران جوانی خود ، ساشا برودسکی و من مسابقه می دادیم ، از هیچ چیز نمی ترسیدیم و برنده می شدیم ، هیچ سانسور و کیوریتوری نداشتیم. وقتی بعداً به خارج از کشور سفر کردیم ، نمایشگاه ها و نمایشگاه ها را انجام دادیم ، آنها هم آنجا نبودند. ما خوش شانس بودیم و سپس "لغزیدیم". اما زمان تغییر کرده و ظاهراً اکنون بدون سرپرست امکان پذیر نیست. البته نمایشگاه های نویسندگان یک چیز است و غرفه روسیه با رنگ و بوی میهن پرستانه چیز دیگری. غرفه نماینده روسیه است. امروز روسیه از همه لحاظ یک کشور عقب مانده است و نمی تواند با سیاست های اجتماعی و یا در هر زمینه توسعه اقتصادی با کشورهای پیشرفته رقابت کند. این کشور در انتهای "انقلاب فنی" قرار دارد. تنها چیزی که ما داریم و می توانیم به آن افتخار کنیم فرهنگ ، میراث تاریخی و مردم ، پتانسیل خلاق انسانی آنها ، کار واقعی نویسندگان است.
اما هرکسی معنای میهن پرستی را به روش خود می فهمد. سپس این س arال پیش می آید که چه کسی وطن پرستتر است؟ یک مجتمع ساختمانی که نمایانگر پول و قدرت است ، کیلومتر مربع مسکن می دهد ، یا گروهی از روشنفکران آرنادزور که سعی در حفظ یک خانه کوچک تاریخی دارند. چرا پیروزی در یک مسابقه فوتبال در این کشور بسیار مهم است و مهم نیست چه کسی برنده شود ، شهر گازپروم یا سن پترزبورگ تاریخی؟ چرا مقامات روسی اینقدر از نویسنده ترسیده اند و ترجیح می دهند با طیف بی شخصیت طراحان برخورد کنند و در رقابت و بدون رقابت ، همیشه یک پروژه از یک "ستاره" خارجی برنده می شود؟
درک میهن پرستی در هر مورد خاص تعیین کننده است. برای من ، این اتفاق در هلند در افتتاحیه بزرگ ورودی پورتال به مرکز سرامیک دن بوش رخ داد ، کاری که ما با ساشا برودسکی انجام دادیم و هیچ هیئت روسی در آنجا نبودند. سپس یک ساکن محلی ، پیرمرد موی سفید ، نزد من آمد و گفت: "ما با شما روس ها جنگیدیم ، ما همیشه ترسیدیم و شما را دوست نداشتیم ، اما آنچه شما برای ما انجام دادید - من آن را دوست دارم ، و اکنون من قبلاً جور دیگری به تو فکر می کنم … ". احتمالاً یک پیروزی در ورزش باعث بروز ساده تر احساسات میهن پرستی می شود ، اما آیا تبدیل غرفه روسیه به المپیک سوچی یا یوروویژن به هر قیمتی لازم است؟ همه این س questionsالات این بار برای نویسندگان انتخابی مشکلی ایجاد نمی کند. آنها فقط باید اعتقاد داشته باشند و آنها به مضامین امروز پاسخ خواهند داد ، در دوسالانه مطرح شده اند ، و همه چیز را کاملاً مرتب کرده و وظیفه خود را انجام می دهند. آنها فقط نیاز به دخالت ندارند!
