حومه شهر ، آینده ، چشم انداز روستایی: آینده ، پنجشنبه در موزه گوگنهایم در منهتن افتتاح شد. موضوعی که توسط نویسنده نمایشگاه ، معمار هلندی ، شهر شناس ، نظریه پرداز ، استاد و بنیانگذار دفتر معماری متروپولیتن روتردام (OMA) و اتاق فکر AMO آن Rem Koolhaas ترسیم شده است ، تأکید فعلی زمان ما را به موارد جدید تغییر می دهد ، که ما قبلاً به آن توجه نکرده ایم ، در طول قرن 20 ، به ما گفته می شد که آینده خارج از شهر است و یک معمار مدرن باید در خدمت پیشرفت آن باشد. و در این نمایشگاه همه چیز در مورد روستا است. او چیزهای زیادی دارد که او را تهدید می کند ، و به معنای واقعی کلمه ضروری است که امروز در مورد آن کاری انجام شود. معماری به طور کامل در پس زمینه عقب مانده است ، چیزی کمتر از هیچ چیز ، در مورد نجات بشریت نیست. اما اولین چیزها - مطالعه دقیق کولهااس در مورد دگرگونی روستا موضوع کتاب جدید او "حومه ، یک گزارش" - "چشم انداز روستایی: یک گزارش" - منتشر شده توسط Taschen ، و همچنین نمایشگاه فوق الذکر بود ، که افتتاح شد. در گوگنهایم در تاریخ 20 فوریه و تا شش ماه آینده تا پایان تابستان در دسترس خواهد بود.
نمایشگاه چشم انداز روستایی: آینده توسط Troy Konrad Terrien ، اولین متصدی گروه معماری و ابتکارات دیجیتال موزه گوگنهایم ، با همکاری Koolhaas و مدیر AMO سمیر بنتال ، برای بررسی تأثیر فناوری های جدید ، فرهنگ ، سیاست ، و همچنین پدیده های مختلف ، از هجوم پناهندگان به اروپا قبل از حدس و گمان املاک و مستغلات و البته تغییرات آب و هوایی - تا تحول بنیادی روستاها در سراسر جهان. در جمع آوری ، پردازش و ارائه اطلاعات که حدوداً 5 سال به طول انجامید ، کولهاس و دفتر وی همچنین از دانشجویان دانشگاه های ایالات متحده آمریکا ، هلند ، چین ، کنیا و ژاپن کمک کردند. در کل حدود 180 نفر.
حتی قبل از آشنایی با محتوای نمایشگاه ، ممکن است این سال پیش بیاید - چرا دقیقاً یک معمار و یک شهرنشین وظیفه این را بر عهده گرفت که همه چیز را درباره منظره روستایی آینده به ما بگوید؟ اصلاً معماران آینده پژوه ، جامعه شناس ، انسان شناس و حتی دانشمند نیستند. به آنها اعتماد می شود تا دنیای ما را با نظم تر ، معنی دارتر و البته زیبا تر بسازند. با این حال ، این معماران هستند که شاید بهتر از هر کس دیگری قادر به کنار آمدن با حداقل دو کار باشند. اول اینکه ، آنها در جمع آوری و تجزیه و تحلیل داده ها مهارت دارند. و ثانیا ، هیچ کس نمی تواند در مهارت ارائه شگفت انگیزترین پروژه ها به الهام بخش ترین و معتبرترین روش با آنها رقابت کند. به هر حال معماران دائماً با آینده سر و کار دارند. علاوه بر این ، معماران ، نمایندگان تقریباً آخرین حرفه جهانی ، مانند روزنامه نگاران ، اغلب به مباحثی می پردازند که در آنها چیز زیادی نمی فهمند. و در پایان پروژه ، آنها موضوع را بهتر از هر متخصص درک می کنند. آینده ارائه شده در نمایشگاه از نظر حجم و جزئیات خیره کننده است ، بنابراین بازدیدکنندگان مجبورند ساعتهای زیادی را در اینجا صرف کنند ، حتی برای یک آشنایی سطحی.
-
Image 
بزرگنمایی 1/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در شهر نیویورک عکس © Laurian Ghinitoiu / با احترام از AMO
-
بزرگنمایی 2/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در شهر نیویورک عکس © Laurian Ghinitoiu / با احترام از AMO
-
بزرگنمایی 3/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در شهر نیویورک عکس © Laurian Ghinitoiu / با احترام از AMO
-
بزرگنمایی 4/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در شهر نیویورک عکس © Laurian Ghinitoiu / با احترام از AMO
-
بزرگنمایی 5/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در شهر نیویورک عکس © Laurian Ghinitoiu / با احترام از AMO
-
بزرگنمایی 6/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در شهر نیویورک عکس © Laurian Ghinitoiu / با احترام از AMO
چه استعاره ای بهتر از مارپیچ برای آینده؟! روتوندای معروف فرانک لوید رایت که به صورت مارپیچ پیچیده شده است ، همیشه باعث جنجال و ناراحتی بسیاری در بین هنرمندان و کیوریتورها شده است.با این حال ، نمایش Koolhaas متناسب با او مانند یک دستکش است. با بالا رفتن از یک سطح شیب دار شش سطحه پیوسته ، خود را در یک جریان کلاژ بی پایان می بینیم که از نقل قول ها ، تصاویر ، نقشه ها ، نمودارها ، فیلم ها ، مواد بایگانی و بازتولیدات هنری در مورد چشم انداز روستایی از حوزه های مختلف جمع آوری شده است - از اساطیر ، تاریخ و سیاست به بوم شناسی ، فناوری و آمار …
-
بزرگنمایی 1/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس: دیوید هلد © بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم
-
بزرگنمایی 2/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس: دیوید هلد © بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم
-
بزرگنمایی 3/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس: دیوید هلد © بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم
-
بزرگنمایی 4/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس: دیوید هلد © بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم
-
بزرگنمایی 5/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس: دیوید هلد © بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم
-
بزرگنمایی 6/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهااس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس: دیوید هلد © بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم
ما با نمونه هایی از برنامه های بزرگ کشاورزی از چین در دوران مائو ، اتحاد جماهیر شوروی استالین و خروشچف ، آلمان نازی و ایالات متحده دموکراتیک آمریکا ، و سایر موارد ، ارائه شده ایم. و همه اینها با استفاده از قلم هایی که مخصوص نمایشگاه طراحی شده است ، با آبشارهای متون دیواری همراه است که کمی متزلزل به نظر می رسد و گویی با دست نوشته شده است. مواد بی پایان ما را در دنیای روستا غرق می کند - چه شکلی بود ، چه شده است و در آینده نزدیک چه انتظاری از آن دارد.
-
بزرگنمایی 1/9 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/2 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/3 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/4 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/5 5 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/6 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/7 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/8 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
-
بزرگنمایی 9/9 حومه ، آینده. نمایشگاه رم کولهاس در موزه گوگنهایم در نیویورک عکس © ولادیمیر بلوگولوفسکی
بنابراین پیش روی ما خوشه ای غول پیکر و عاری از هرگونه آشیانه های صنعتی زیبایی شناختی بنام مرکز صنعتی تاهو رنو (TRIC) در صحرای نوادا ظاهر می شود. این بزرگترین پارک صنعتی در جهان است و از شرکتهای پیشرو فناوری در سیلیکون ولی پشتیبانی می کند. ظاهر آنها با تخفیف های مالیاتی و روند ساده ای برای گرفتن پروانه ساخت تسهیل شد. به ما در مورد شبکه ای گفته می شود که توماس جفرسون پیشنهاد کرده و در زمین های "وحشی" توسعه نیافته پیش بینی شده است. او آنها را به مربعهایی با مساحت 640 هکتار - یک مایل مربع یا 2.6 کیلومتر تقسیم می کند2 - برای اندازه گیری ساده ، استفاده و فروش مزارع.
ما در مورد ذوب شدن یخ زدایی و انتشار سریع گازهای گلخانه ای در شرق سیبری ، که به طور قابل توجهی گرم شدن کره زمین را تسریع می کند ، یاد می گیریم. پروژه های زیربنایی با سرمایه گذاری چین در آفریقا و بسیاری دیگر از مطالعات در مورد نرم افزار ، صرفه جویی در انرژی ، حفاظت از میراث ، اوقات فراغت و فرار ، تجاری سازی ، فرهنگ عامه و غیره. فن آوری های مدرن توسط وسایل نقلیه الکتریکی ، هواپیماهای بدون سرنشین ، ماهواره و تراکتور نشان داده می شوند ، یکی از آنها درست در جلوی ورودی موزه در خیابان پنجم در کنار ظرف هوای بسته ای قرار دارد که تقریباً پیاده رو را کاملا مسدود می کند تا رهگذران به رشد گوجه فرنگی توجه کنند. در یک آب و هوای کنترل شده در زیر اشعه صورتی مریخ لامپ های LED.
از همان ابتدا کولهاس اعلام کرد که این نمایشگاه هیچ ارتباطی با هنر و معماری ندارد. در واقع ، شما پروژه های معماری و آثار هنری اصلی را در اینجا نخواهید یافت.پس چرا این همه واقعیت و داستان در چنین موزه هنری قابل توجهی به نمایش در آمده است؟ نقش موزه هنر دقیقاً امروز چیست؟ اگر مشاهدات هانس اولریش اوبریست را که هنر یک موضوع نیست بلکه یک بیانیه است قبول کنیم ، در اینجا هیچ تناقضی وجود ندارد. برعکس ، پر فشرده ترین موضوعات کجا باید بحث شود که بحث های جدی را برانگیزد؟ از این گذشته ، این موزه های هنر هستند که بیشترین توجه علاقه مندان را به خود جلب می کنند. از این لحاظ موزه های مدرن جای معابد قرون وسطایی را گرفته اند. به طور فزاینده ای ، به دلایل مختلف به موزه ها روی می آوریم. تحسین چیزی زیبا روی پایه فقط یکی از آنهاست. موزه ها دیگر فضاهای انفعالی نیستند که در آن اجسام جمع می شوند. آنها توجه ما را به جالب ترین و جالب ترین ایده ها جلب می کنند و نحوه انجام این کار به طور مداوم مورد سوال و دگرگونی قرار می گیرد.
اما بیایید نگاهی دقیق به معرفی نمایشگاه بیندازیم. در همان اولین عکس ، کولهاس را از پشت می بینیم که به فاصله کوهستان مقابل خود نگاه می کند. و جمله اول زیر این عکس به شرح زیر است:”طی ده سال گذشته ، من در حال جمع آوری مطالب و اطلاعات در مورد موضوعی بوده ام که در حال حاضر کاملاً نادیده گرفته شده است. این در مورد چشم انداز روستایی است. در ادامه ، ما دائماً از جریان عمومی اطلاعات داستان های او از اولین شخص رد می شویم و در همان اوج ، عظیمی از کولهااس در حال رشد کامل و دوباره از پشت ، این بار توسط گروهی از مردم ، در انتظار ما است. او به فضای بیابانی بیابان نوادا نگاه می کند ، و بقیه به آنجا و او نگاه می کنند. این احساس وجود دارد که امید به او بسته می شود ، این اوست که باید دهکده را در سراسر جهان نجات دهد. چنین ارائه صریحاً شخصی از مطالب آگاهانه و بسیار هنرمندانه انتخاب شده است. و چنین تأسیساتی به جز در موزه هنر نمی تواند در هیچ کجا ارائه شود.
نمایشگاه گوگنهایم دقیقاً یک پیش بینی نیست ، بلکه یک هشدار است - اگر منظر روستایی بدون معمار توسعه یابد ، چه می شود؟ این قلمرو به ظاهر بی پایان از نظر فنی روز به روز پیشرفت می کند و ساختمان ها و فضاها به فضاهای خودکار و متروک تبدیل می شوند. ما مشاهده می کنیم که چگونه طبیعت به تدریج چاپلوس تر ، منظم تر و تقریباً بیگانه می شود. همه دنیا در حال تبدیل شدن به چیزی ترکیبی - بین شهر و کشور است. همه اینها نتیجه مهاجرت بزرگ به شهرها است. طبق گزارش سازمان ملل ، در سال 2007 ، برای اولین بار در تاریخ ، جمعیت شهرها برابر با جمعیت مناطق روستایی است و از آن زمان به بعد همچنان افزایش می یابد. کارشناسان با اعلام اینکه بیش از نیمی از زمینی ها اکنون در شهرها زندگی می کنند زنگ خطر را به صدا در می آورند. آیا این بد است ، آیا خوب است و در واقع چه کاری باید در این مورد انجام شود؟ کولهاس پاسخ اصلی خودش را پیدا کرد. وی به این نتیجه رسید: «نیمی از مردم روی زمین در شهرها زندگی می کنند. اما نیمی از باقی مانده در آنها زندگی نمی کند. و در حالی که نیمه شهری 2٪ از کل منطقه را اشغال می کند ، جمعیت روستایی منطقه باقیمانده را که 98٪ است اشغال می کند! به چه چیزهایی باید بیشتر توجه کنیم؟ نتیجه گیری خود پیشنهاد می کند.
امروز ، کولهاس می گوید به همان دلیلی که در دهه 1970 به نیویورک توجه داشت ، به روستا علاقه مند است - هیچ کس دیگری علاقه ای نداشت. در این ، البته ، یک تناقض خاص وجود دارد - اگر کولهااس با شواهد زیادی از چنین تحول بنیادی روستا روبرو بود ، این فقط نشان می دهد که تعداد زیادی از مردم قبلاً به این امر توجه زیادی داشته اند! بنابراین ، ما ترجیح می دهیم با کشف غیرمنتظره خود او از روستا روبرو شویم. بیایید نگاهی دوباره به ساختمانهای جدید در صحرای نوادا ، یا بهتر بگوییم ، به تازگی آنها از نگاه کولهاس بیندازیم. در این جعبه های بی چهره کاملاً چیز غیرعادی وجود ندارد در واقع چرا باید به آنها توجه کنیم؟ Koolhaas می گوید که آنها فقط در اطراف کدها ، الگوریتم ها ، فناوری ، مهندسی و داده های عملیاتی طراحی شده اند. آنها هیچ ایده و قصد خالق ندارند. منظور او این است که هیچ عنصر هنری در آنها وجود ندارد.به عبارت دیگر ، آنها توسط یک معمار طراحی نشده اند. او می گوید این سوله های غول پیکر خسته کننده و امری عادی هستند. او اشاره می کند که معماران کار بسیار بهتری در این زمینه انجام می دادند. آنچه او واقعاً نگران آن است این است که معماران مدت هاست کنترل خود را در شهرها از دست داده اند و اکنون ما شواهد زیادی در دست داریم که روستا به راحتی می تواند بدون آنها انجام دهد. او می خواهد این پیشرفت وقایع را به چالش بکشد ، و در عین حال حرفه را نجات دهد.
از زمانی که سیاستمداران ، توسعه دهندگان و کارآفرینان اولین کسی هستند که شروع به ساخت و ساز در شهرها می کنند ، این هنجار بوده است. ساختمان ها به پروژه های تجاری قابل پیش بینی و فرمول محور تبدیل شده اند. حتی برای خلق اشیای نمادین ، معماران اغلب در مرحله ای که قبلاً همه تصمیمات اصلی گرفته شده است دعوت می شوند - توابع ، حجم ، تیراژ یا به عنوان مثال تعداد آپارتمان های یک طبقه. بیشتر و بیشتر اوقات ، معماران فقط به تزئین نما می پردازند. و چند پروژه بدون مشارکت معماران ایجاد می شود؟ طبق آمار ، آنها 98٪ هستند. اما بسیاری از چنین سرنوشتی خوشحال هستند. سزار پلی گفت: "معماری می تواند در یک چهارم اینچ جای بگیرد." حتی چیزی شاعرانه در آن وجود دارد. مسئله این است که اغلب معماری به یک چهارم اینچ محدود می شود. امروزه بسیاری از معماران پر از امید هستند که بتوانند در دهکده ، جایی که بسیاری از آنها به شهرها رفته اند ، بتوانند مدینه فاضله خود را که از ابتدا ساخته شده است ، تحقق بخشند. خیلی اعتیاد آور است فقط تصور کنید - برای ساختن آینده ای جایگزین!
اما در واقع مدت هاست که معماران در خارج از شهر کار می کنند. به عنوان مثال ، این جایی است که بسیاری از دفاتر مستقل در چین عجله کرده اند ، و قادر به رقابت با موسسات غول پیکر دولت یا دفاتر برجسته بین المللی مانند خود OMA نیستند ، مقامات چینی دعوت می کنند تا جسورانه ترین جاه طلبی های شهری خود را تحقق بخشند. در نتیجه ، بسیاری از دفاتر چینی موفق به ساخت املاک کوچک و جذاب در استانها شده اند ، جایی که دور از چشم رئیسان کار می کنند. این ساختمانهای جذاب که اغلب با در نظر گرفتن مهارتها و مصالح منطقه ای ساخته می شوند ، با معماری به اصطلاح جهانی روبرو می شوند که تمایل به نادیده گرفتن آب و هوای محلی و سنتهای فرهنگی دارد. این روش مورد تایید گسترده ترین منتقدان قرار می گیرد. امروزه این پدیده به یک روند جهانی تبدیل شده است و بسیاری از معماران بین المللی به طور فعال در جستجوی فرصت هایی برای ساخت سازه های کوچک با اهمیت اجتماعی در دورافتاده ترین مکان ها ، اغلب در سایر کشورها و حتی قاره ها هستند. معماران اصالت را از طریق "ریشه" مکانهای خاص در خود کشف می کنند ، و از روند محبوب اخیر - برای اختراع زبان هنری خود دور می شوند.
به سختی می توان گفت که آیا امروز روستا بیش از شهر به توجه نیاز دارد. هیچ مدرک محکمی در این باره به ما ارائه نشده است. برعکس ، ما از مهاجرت عظیم صدها میلیون چینی به شهرها و پیش بینی ها می دانیم که مراکز شهری در هند و آفریقا تا پایان این قرن به بزرگ شهرهای 50-80 میلیون نفری تبدیل خواهند شد. شکی نیست که توجه به روستا ضروری است ، اما نه به قیمت نادیده گرفتن شهرهای ما. هر دو حومه و شهرها دستخوش تحولات عظیمی شده اند و ما به فوریت نیاز داریم تا با جدی ترین روش آنها را حل کنیم. چرا اختلاف بین این دو را تحت فشار قرار می دهیم؟ بیش از چهل سال پیش ، کولهااس کار خود را با انتشار مانیفست شهری "Delirious New York" ، "نیویورک کنار خودش است" آغاز کرد ، که اتفاقاً در موزه گوگنهایم نیز ارائه شد. اکنون کولهاس مانیفست جدید خود را - در مورد دهکده - نوشت. مشاهدات وی اکنون ارزشمند است که اگر معماران بتوانند به هر دو مراجعه کنند ، از هر کجا که باشند ، برای کار در طیف گسترده ای از پروژه ها مجهزتر خواهند بود.و به لطف کولهااس ، ما توجه را به این واقعیت جلب کردیم که یک دیدگاه تحقیق جامع درباره یک معمار می تواند نه تنها شهری باشد ، بلکه می تواند نه تنها به شهر تبدیل شود. بعدی چیست؟ من مایلم در مورد پروژه هایی که کولهاس در حال حاضر روی آنها کار می کند بیشتر بدانم. شکی نیست که آنها به زودی در خارج از شهرها ظاهر می شوند. و چرا باید معماری جدی فقط در مساحت 2٪ ایجاد شود ، در حالی که به نظر می رسد فضای زیادی روی زمین وجود دارد؟!
ولادیمیر بلوگولوفسکی - منتقد و کیوریتور ،
نویسنده ده کتاب ، از جمله آیکونیک نیویورک ، راهنمای معماری (DOM ، 2019) و گفتگو با معماران در عصر مشاهیر (DOM ، 2015). در نیویورک زندگی می کند
