متن مربوط به پروژه موزه 2013 را ببینید
در واقع ، وظیفه City-Arch حتی غیر پیش پا افتاده بود: محوطه اختصاص یافته برای ساخت موزه نه تنها 300 متر با بنای معماری دارای اهمیت فدرال فاصله دارد - مجموعه ساختمان های صومعه اورشلیم جدید ، همچنین همانطور که مرز دیگر آن از سواحل تپه ای استرا عبور می کند. تهدید به آبگرفتگی باید در نظر گرفته می شد و سدی به ارتفاع 4 متر در داخل خاکریز ساخته شد. و همچنین ارائه به بسیاری از محدودیت های دیگر ، اول از همه ، محدودیت های دقیق قد بر اساس نتایج تجزیه و تحلیل چشم انداز بصری. در چهار هکتار ، 28000 متر مساحت لازم بود2 فضای موزه ، بنابراین تصمیم گرفته شد که بخشی از فضای نمایشگاه زیر سطح زمین قرار گیرد.
بنابراین اتفاق افتاده است که ، از یک طرف ، ساختمان در بالای آب زیرزمینی و سطح احتمالی یک موج رودخانه واقع شده است ، و از طرف دیگر ، در چشم انداز نقش بسته ، به یک تپه مصنوعی با ارتفاع 12 متر تبدیل شده است. ساختمانهای موزه ، که قسمت قابل توجهی از تپه را تشکیل می دهند ، به معنای واقعی کلمه در امتداد محیط آن گسترش یافته اند. و در داخل ذوزنقه باز مرکز معنایی ترکیب - یک کاسه با گالری های نمایشگاهی در امتداد دیوارها و یک مربع گرد بزرگ در وسط آن حک شده است. کاسه حیاط به نظر می رسد یک جفت تصویری و معنایی از یک چادر غول پیکر روی کوووکلیا ، نماد اصلی اورشلیم جدید پدرسالار نیکون در نزدیکی مسکو است - مخروط میدان موزه آن را "برعکس" تکرار می کند: پوچی به جای حجم ، یک برآمدگی به جای تاقچه ، اما همان حلقه دایره طواف و همان نوع ترکیب از شرق به غرب کشیده شده است.
کاسه حیاط همچنین با وجود رنگ شراب قرمز کهنه ، کاملاً از بزرگراه Buzharovskoe باز می شود و برخلاف محدوده سبز خاکستری ساختمانهای اصلی ، جام مقدس را یادآوری می کند.
بودجه موزه در واقع پر از آثار با ارزش است. مجموعه موزه هنر و تاریخ جدید اورشلیم ، که تقریباً صد سال پیش ، از سال 1920 شروع به شکل گیری کرد ، امروز حدود 180 هزار واحد است و بزرگترین کل منطقه مسکو به حساب می آید. در داخل دیوارهای صومعه اورشلیم جدید رستاخیز ، وی می توانست حداکثر 9000 متر طول داشته باشد2 فضای نمایشگاه. در عین حال ، همزیستی نمایشگاه ها با کارهای بزرگ برای مرمت بناهای صومعه آسان نبود. در سال 2008 ، با تصمیم مقامات روسی ، موزه و صومعه تقسیم شدند ، به طور همزمان مرمت و ساخت یک ساختمان جدید موزه با مساحت 28000 متر مربع آغاز شد.2.
موزه برنامه ریزی شهر تابع گروه صومعه است: بال جنوبی موزه در داخل تپه موازی با دیوار صومعه واقع شده است. از نظر فیزیکی ، مناطق مجتمع ها توسط یک پل عابر پیاده به هم متصل می شوند: مسیر عبور از پل از صومعه با مزارع درختان پراکنده است ، ساختمان موزه به طور مداوم ظاهر می شود و از دید ناپدید می شود.
راه دیگر برای آمدن به موزه از پارکینگ مقابل بزرگراه است ، اتوبوس های توریستی به اینجا می روند ، ورودی اصلی با قوس وسیع برش خورده در بورگوندی کاسه حیاط گرد - میدان داخلی ، جایی که موزه تعطیلات ، کنسرت ها و نمایشگاه های اشیا art هنری را برگزار می کند و در تابستان کافه گسترش می یابد. در گالری های مارپیچ پیاده روی ، که یادآور نمونه اولیه موزه های قرن بیستم - گوگنهایم از نیویورک است ، می توانید از حیاط بیرون بروید و به عنوان مثال به کنسرت هایی از منظر "بلند" نگاه کنید.
دیوار قرمز کاسه به داخل موزه "نفوذ می کند" و فضای داخلی و خارجی را ایجاد می کند و تأکید می کند که ساختمان ، مانند یک پازل در مقیاس بزرگ ، از عناصر طبیعت متفاوت متصل به هم تشکیل شده است. کاملاً هیجان انگیز است: حضور در داخل ، کشف قسمتهایی از آنچه قبلاً در خارج دیده اید.
علاوه بر این ، پنجره های پانوراما مشرف به مجموعه صومعه را می توان در فضاهای نمایشگاه داخلی یافت.چشم انداز ویژه ای که از دهلیز شرقی در نمای شمالی ساختمان باز می شود بسیار خوب است: در اینجا ، از دیوار شیشه ای که نگاه می کنید ، می توانید اسکیت Patriarch Nikon را در یک "قاب" شکل گرفته توسط یک برش حیاط کوچک ببینید - قطعاً به خاطر این چشم انداز - در موزه ساختمان صندوق جنوبی. حیاط ، که در پروژه اصلی نبود ، ظاهراً نتیجه مشاهده معماران از طبیعت بوده است - به نظر می رسد اسکیت در این قاب ، که از بالا روشن شده است ، درخشان است - تقریباً مانند معابد گرد در مجسمه های استادان دوره رنسانس.
تصویر فضایی در نمایشگاه موزه گنجانده شده است ، به قسمت دائمی آن تبدیل می شود ، از خارج به داخل "وارد" می شود - قطعاً یک ایده موفق معماری و برنامه ریزی شهری است ، یادآوری و تأکید می کند: اینجاست ، صومعه نزدیک است.
داخل موزه به گونه ای چیدمان شده است که شما می توانید برای مدت طولانی و با علاقه در آن قدم بزنید ، حتی بدون رفتن به نمایشگاه. در جناح نمایشگاه ، علاوه بر لابی و گالری ها ، که با نور طبیعی از پنجره های پانوراما در امتداد محیط حیاط روشن می شود ، دو دهلیز وجود دارد: یکی غربی ، مخصوص کافه و دیگری شرقی با سه - راه پله پرواز و یک سالن بزرگ چند منظوره. همه این فضاهای عمومی مملو از نمایشگاه است و فقط از نظر اشباع متفاوت از سالن های نمایشگاه است: احساس بودن در یک فضای موزه کامل است - مثلاً در حمامهای رومی دیوکلتیان: هر کجا بروید ، چیزی خواهید دید.
یادداشت "باستان شناسی" توسط "دیوار حفاری" شکل گرفته و پشتیبانی می شود ، به برشی از مواد و مصنوعات مرتبط با صومعه تبدیل می شود - از سنگ سفید وام گرفته شده از مکان های مرمت در قلمرو صومعه ، تا طراحی خاص توسط معماران - و در کل ، ما تأکید می کنیم ، از بودجه موزه وام نگرفته ایم (!) ، اگرچه ممکن است به نظر برسد - کاشی های پنج رنگ. بسیار خوشبختانه که این مجموعه باستانی و زینتی هم در خارج و هم در داخل وجود دارد: این اوست که احساس یک تپه حفاری ، یک موزه را در یک فضای باستان شناسی حفظ می کند. صادقانه بگویم ، او البته آن را تقلید می کند: این یک کاوش واقعی نیست. اما کاملاً ماهرانه - بهمراه چشم انداز صومعه واقعی ، تصویر کاملاً قانع کننده به نظر می رسد.
با مسئولیت کمتری ، نویسندگان این پروژه به برنامه کاربردی موزه نزدیک شدند: در واقع ، فقط کل منطقه در مرجع اصلی ظاهر شد و 20 از 28 هزار متر مربع برای نمایشگاه اختصاص داده شد. این بیش از 2 است چندین برابر بیشتر از موزه قبل ، بنابراین در ساختمان جدید نه تنها نمایشگاه و نمایشگاه وجود دارد (عمدتا توسط تیم Rarity از سن پترزبورگ اشغال شده بود) ، بلکه یک منطقه فرهنگی و آموزشی نیز وجود دارد: علاوه بر این دو در فضای کافه داستان ، یک باشگاه کودکان و یک سالن کنفرانس مجهز به آخرین فن آوری در دو سطح (هر دو - با نورگیرهای بزرگ) ، یک کتابخانه علمی وجود دارد. و در کنار کافه ، کارگاه های مرمت با عملکرد یک هتل وجود دارد ، جایی که هنرمندان می توانند برای کار و زندگی بیایند.
در این پروژه پنجره هایی در کارگاه های مرمت رو به روی سالن ها پیش بینی شده بود - بازدید کنندگان از طریق آنها می توانستند کارهای متخصصان را مشاهده کنند. با این حال ، در طول اجرا ، این ایده باید کنار گذاشته شود.
و متأسفانه ، این تنها چیزی نیست که در مورد پروژه معماران اجرا نشده است. کاسه موزه را به جای ورق های کامپوزیت شرابی ، با پارچه ای بنر قرمز پوشانده بودند. عرشه مشاهدات مشرف به صومعه در گالری ، که به صورت مارپیچ به داخل کاسه می چرخد ، روی کاغذ و همچنین سقف استثمار شده تپه باقی مانده است ، که در امتداد آن ، همانطور که معماران برنامه ریزی می کردند ، می توان به اطراف رفت و آمد کرد. مسیر صومعه تا تپه موزه ، سپس در امتداد رمپ های مارپیچی پایین و بالا ، یک لایت موتیک فضایی بود ، یک پیوند منسجم با لحن پرفراز و نشیب آن - و باید پذیرفت که با از دست دادن این وسیله بیانگر ، موزه از دست داده است زیاد.
سیستم های مهندسی و راه حل های فن آوری ، که تیم City-Arch جوایز زیادی را در پروژه دریافت کرد ، هنوز محقق نشده بود.در همین حال ، این پروژه توجه زیادی به صرفه جویی در انرژی و فناوری "خانه منفعل" داشت (اگر عایق کاری مطابق برنامه ریزی انجام شود ، عملاً نیازی به حرارت دادن به موزه نخواهد بود - و برای ساختمانی که از ارتباطات مرکزی دور است ، این امر بسیار مهم است)) به دلیل سهل انگاری پیمانکار ، سد ساخته شده و عایق رطوبتی پیش بینی شده با تخلفات قابل توجهی احداث شد که به دلیل آن ، محل های ذخیره سازی مرتباً دچار آبگرفتگی می شوند.
یک پروژه پیچیده و جالب که از بسیاری جهات می توانست مثال زدنی شود ، همچنان در حالت "ناتمام" قرار دارد.
هیچ رازی نیست که کیفیت پایین ساخت و ساز آفت معماری روسیه به طور کلی است. با این حال ، اکنون این ساختمان زندگی نسبتاً غنی ای دارد و در حال توسعه است ، این امکان وجود دارد که روزی برخی از نقایص عملکرد اصلاح شود. به هر ترتیب ، موزه در جدیدترین روند معماری روسیه قرار می گیرد ، به گونه ای از تپه موزه ، که احتمالاً از ایده پروژه موزه استرلنا شروع می شود ، که برنده مسابقه جایگزین 2007 است. همچنین در موزه قطب کولیکووو که تقریباً در همان سالهای اورشلیم جدید و در غرفه های زریادیه که اخیراً افتتاح شده است نیز تحقق یافته است. ماهیت این پروژه ها مشابه است: موزه به زمین تعمیق می شود و آن را به یک تپه مصنوعی تبدیل می کند و در عین حال به یک عرشه مشاهده تبدیل می شود. درک بیننده از فضا چند بعدی می شود ، به همان اندازه دید گسترده ای وجود دارد و فرصتی برای یافتن خود در اعماق درون ، زیر زمین ، در یک "غار" وجود دارد. دامنه احساسات بسیار گسترده است ، این موزه در مرز بین واقعیت فعلی مناظر پانوراما ، فضا و نور - و واقعیت تاریخی بناهای به نمایش درآمده و ذخیره شده در آن وجود دارد. و باید فکر کرد این مکان صحیح ترین مکان برای یک موزه است.
