جزیره کرستوفسکی مکانی جذاب برای توسعه دهندگان و معماران سن پترزبورگ است. چندی پیش ، یک پارک جزیره ای بود ، کمی بعد - یک استادیوم جزیره ای. امروز جزیره گرانترین املاک و مستغلات شهر است. قسمت غربی دموکراتیک باقی مانده است: جاذبه ها ، فضای سبز و آرایش زنیت که سرانجام افتتاح شده است ، افراد زیادی را به خود جذب می کند. قسمت شرقی به طرز شگفت انگیزی متفاوت است: خیابان های غیرمعمول خلوت و ساکت ، حیاط های بسته ، ساختمانهای کم ارتفاع با معماری گویا.
طی یک و نیم دهه گذشته ، بسیاری از کارگاه های معروف در اینجا کار کرده اند و یک خانه نادر بدون جوایز معماری باقی مانده است. بودجه ، اگر نه همه چیز ، اجازه بسیاری از موارد را می دهد: مواد با کیفیت بالا ، گریفین های غول پیکر ، بلوارهای گلخانه ای لعاب دار و لنگر انداختن درهای ورودی علاوه بر این ، جزیره کرستوفسکی بر زمینه ها سنگینی نمی کند - توسعه مسکونی عظیم به سختی آن را لمس کرد ، ساختمانها به طور جداگانه ایستاده اند ، احاطه شده توسط سبز بیشتر تعجب آور است که خانه های جدیدی که در اینجا ظاهر می شوند عموماً دور از ادعا هستند. در عین حال ، پیاده روی در اینجا جالب است: یک دائرlopالمعارف زنده از تکنیک ها و آزمایش های مدرن معماری.
خیابان آرام اسپروف ، خانه ای که توسط استودیوی معماری آناتولی استولیاروک طراحی شده است ، در قسمت شرقی جزیره پنهان است. قسمت ذوزنقه ای در "خط دوم" آب ، درست پشت سر قرار دارد
خانه "ونیز" توسط اوگنی گرسیموف ، و بین خانه طراحی شده توسط دفتر معماری آناتولی استولیاروک و مجتمع مسکونی Esper Club در حال ساخت طبق پروژه Intercolomnium تقسیم شده است. آنها با هم یک مربع بسته تشکیل می دهند ، که ساختمان محیطی سایت را فراهم می کند. همسایگان دیگر: Diadema Club House که توسط Zemtsov ، Kondiain و Partners طراحی شده است ، کلبه هایی برای قضات دادگاه قانون اساسی و استخر شنای اسپارتاک که در سال 1972 ساخته شد ، اکنون به یک دلفیناریوم تبدیل شده است.
در چنین فضایی ، معماران دفتر آناتولی استولیاروک وظیفه خود را ایجاد خانه ای قرار دادند که مشابه خانه های همسایه نباشد. آناتولی استولیاروکوک می گوید: "سازگاری با هر سبک یا زبان معماری خانه های همسایه راهی بن بست و مخرب است." "نتیجه در بیشتر موارد شبیه به تقلید خواهد بود." مشتری همچنین راه حل های سبک را تحمیل نکرده است ، که ایجاد یک خانه ساده و زیبا را امکان پذیر می کند.
به گفته معمار ، نمای آن "یک دیوار کاملا یکنواخت ، پس زمینه ، بدون لهجه ، سوراخ شده با پنجره ها" است. با این حال ، دیوار به هیچ وجه یکنواخت نیست: دامنه های وسیع بالکن های فرانسوی ، که در یک الگوی شطرنجی با پنجره های معمولی در مربع های بزرگ مش نما متناوب هستند ، پلاستیک را کاملاً فعال و دشوار می کند. در ابتدا ، حتی به نظر می رسد که ریتم دیوار آشفته و آزاد است و فقط در این صورت ، با کنجکاوی متوجه می شوید که اینطور نیست. ماده غالب نما سنگ سبک است ، اما درج صفحات سفالین پاسخی متفاوت به محله سطح آجر "ونیز" می دهد و لبه های نازک شبکه نمای میله های عمودی و کنسول های نئوگوتیک خانه یوگنی پودگورنوف.
دو گوشه سمت راست ساختمان با قوس های گسترده ای گرد شده اند: در اینجا بالکن ها ناپدید می شوند ، پنجره های بلند "به کف" شیب می گیرند و ریتم آنها ضخیم می شود. دامنه های هدایت شده به یک طرف ، چرخش را مانند دندان های یک چرخ دنده بزرگ نشان می دهد - به نظر می رسد خانه مانند پلاستیین خم شده است. زاویه سوم ، عرض - 120 درجه - در پیچ خیابان اسپروف تنظیم شده است. در اینجا خیابان با کوچه ای به همین نام روبرو می شود که به سمت رودخانه منتهی می شود و یک میدان کوچک در محل اتصال سه خیابان شکل گرفته است. در اینجا ، مشرف به Neva ، ورودی اصلی با یک گذرگاه از حیاط ، در طبقه همکف ، وجود دارد که توسط یک شکاف چوبی در دو ستون برجسته شده است. بالای پنجره ها به همان ترتیب در پیچ های دیگر حل می شوند ، فقط در اینجا نه سه ، بلکه پنج ردیف عمودی با هم ترکیب می شوند - دیوار به طور قاطع در برابر "کشیده" شده است.
این خانه کاملاً مسکونی است و از چهار قسمت شش طبقه با یک طبقه پارکینگ زیرزمینی تشکیل شده است که کل محل ساختمان را اشغال می کند. حیاط داخلی - سقف پارکینگ زیرزمینی. بخش غربی ، امتداد خیابان Vakulenchuk ، توسط آپارتمان ها اشغال شده است ، بقیه آپارتمان هستند ، در هر طبقه از 2 تا 4 با مساحت 50 تا 220 متر وجود دارد2.
طبقه اول در امتداد خیابان اسپرووا به خط قرمز منتقل می شود ، که توسط پنجره های نسبتاً کوچکی بریده می شود و شبیه زیرزمین است. ورودی اصلی ، همانطور که به یاد داریم ، به صورت برآمدگی برش عمیق روی دو ستون طراحی شده است. در ضلع شمال شرقی ، تنها خانه ای که خانه جلوی خیابان و "خط قرمز" ندارد ، اما به گروهی از توده های طبیعی متصل است ، معماران طبقه اول را به یک گالری تبدیل کردند: پنجره های شیشه ای رنگی گسترده در اینجا پنهان شده است پشت یک سری نادر از پشتیبانی های دوتایی دور ، که به وضوح یادآور "دوریکا قرمز" است »ایوان فومین.
طبقه فوقانی و ششم نیز از خط قرمز عقب می رود ، اما در قسمت عقب تورفتگی کوچک است و با یک ستون نازک پوشانده شده است که ریتم نما را ادامه می دهد ، و در سمت رودخانه ، به درخواست KGIOP ، یک نوار از پنجره جامد شیشه ای رنگی عمیقاً پنج متری منتقل شد و تراسی وسیع با چشم انداز رودخانه برای سه پنت هاوس در قسمت شمالی خانه ایجاد کرد. از این طرف ، این خانه یک قرنیز کاملاً نمایه و عمیق دریافت کرده است - به طور همزمان رشد ساختمان را "متوقف می کند" ، طبقه ششم عقب را پنهان می کند ، و البته نه به معنای واقعی کلمه ، خط قرنیز خانه یوگنی پودگورنوف. ارتفاع خانه آناتولی استولیاروک تا ارتفاع 18 متر ، در کل ، با احتساب طبقات فنی - 23 متر است.
انتهای دو خانه به هم نزدیک می شوند ، که برای ساختمان مدرن بسیار معمولی نیست ، اما برای توسعه تاریخی سن پترزبورگ معمول است. در محل اتصال ها ، خانه ای که توسط دفتر آناتولی استولیاروک طراحی شده است ، خاصیت پلاستیکی خود را از دست می دهد و ترجیح می دهد انتقال را لاکونیک کند: یک پنجره شیشه ای رنگی که مفصل های دو خانه را با معماری کاملاً متفاوت بیان می کند و در عین حال نرم می کند. در خیابان اسپرووا ، یک پنجره شیشه ای رنگی بیش از طاق معبر آویزان است ، از کنار خیابان بن بست Vakulenchuk ، یک صفحه شیشه ای جامد فقط توسط قرنیز بریده می شود ، که باعث می شود ما آثار پست مدرنیسم را به یاد بیاوریم. لاکونیسم قطعات "docking" به حیاط منتقل می شود: سطوح عظیم شیشه های رنگ آمیزی در اینجا با قاب های مسطح قاب بندی می شوند و توسط "برج" های راه پله و گره های آسانسور جدا می شوند و فقط توسط تعدادی عمودی متحرک می شوند "روزنه ها" - پنجره های طبقه اول و گالری ها ، اکنون روی تکیه گاه های تک گرد ، در داخل گالری نمای شمالی شرقی.
آناتولی استولیاروک تأکید می کند: "راه حل معماری یافت شده فقط در برخی شرایط زندگی خواهد کرد - مواد گران قیمت با کیفیت بالا و عملکرد با کیفیت بالا". در واقع ، به نظر می رسد که این خانه نتیجه ترکیبی از شرایط است که در دوران ما بسیار نادر است: شرایط نسبی نسبتاً موفق جزیره کرستوفسکی ، ارتفاع کم ، محدودیت ها ، محیط اشباع شده - همه اینها باعث می شود تا با تفاوت های ظریف کار کنید. این خانه محیطی است ، اما دقیق ، این همان نسخه از مدرنیسم متنی است که نیاز به اجرای با کیفیت بالا و عناصر گران قیمت دارد - به عنوان مثال ، همان سنگ طبیعی یا پنجره های فرانسوی. این ژانر در دهه 2000 توسعه یافت و سپس همراه با بازار پژمرده شد. در واقع ، از نظر اجتماعی ، نمی تواند دلسوزی زیادی ایجاد کند ، اما از نظر زیبایی شناختی ، ممکن است جالب باشد که به چنین خانه هایی نگاه کنید ، به دنبال ترکیبات جدیدی از تکنیک های قدیمی باشید. بنابراین ، به هر حال یا این روش ، دوست دارم این ژانر به توسعه خود ادامه دهد.
