رونق موزه ای که در آغاز هزاره جهان را فرا گرفت در واقع روسیه را دور زد. از اوایل دهه 1990 تاکنون چند صد ساختمان جالب موزه در اروپا ، ایالات متحده و آسیا ساخته شده است. قواعد بازی تقریباً در همه موارد یکسان بود: آرزوی بیان شده مقامات محلی یا بنیادهای بزرگ برای ایجاد یک نقطه عطف روشن. رقابت بین المللی؛ انتخاب یک پروژه غیر معمول جسورانه و اجرای آن در محیط شهری ، غالباً بر اساس اصل تضاد [1]. پایتخت های اروپا چندین شاهکار درجه یک و چیزهای جذاب جدید دریافت کردند: در هلسینکی - موزه کیاسما (استیون هال ، 1998) ، در آمستردام - یک جناح جدید از موزه ون گوگ (کیشو کوروکاوا ، 1999) ، در رم - MAXXI موزه (زاها حدید ، 2010) ، در پاریس - موزه مردم شناسی در کوای برانلی (ژان نوول ، 2006) و مرکز بنیاد لویی ویتون (فرانک گری ، 2014).
هیچ چیز جدیدی در مسکو یا سن پترزبورگ ساخته نشده است. ارمیتاژ ایالتی ، از همه لحاظ گل سرسبد و لوکوموتیو امور موزه های روسیه ، بردار تجدید موزه را تعیین کرده است. این بردار گسترش قلمرو موزه های بزرگ ، گسترش ، مصادره ساختمان های جدید و سازگاری آنها با توجه به نیازهای شما است. تحلیل درخشان رم کولهااس از "مناسب بودن موزه" ساختمان ستاد کل ، اساس پروژه جدی نیکیتا یاوین را تشکیل داد. نتیجه ، که باعث ایجاد نظرات قطبی شد ، همچنان تنها پروژه کامل شده در این زمینه است. کولهااس در گام دوم نیز موفق شد - اقتباس از یک کافه مدرنیست بسیار ساده تر "Vremena Goda" در پارک مرکزی فرهنگ و اوقات فراغت. گورکی تحت مرکز فرهنگ معاصر "گاراژ" [2]. گاراژ با پیدا کردن یک ساختمان بازسازی شده ، خود را موزه خواند.
موزه های پایتخت قدیمی در این سال ها آرزو دارند که گسترش یابد. بزرگترین موزه های مسکو (و کشور) می توانند در مدت زمان و عجیب بودن حماسه ساخت و ساز رقابت کنند. *** موزه های اصلی در مسکو
گالری ایالتی ترتیاکوف بیش از بیست سال است که در حال توسعه پروژه ای برای یک ساختمان جدید در گوشه لاوروشنسکی لاین و خاکریز Kadashevskaya است. در طول این مدت ، سه مدیر گالری تغییر کرده اند و تیم نویسندگان پروژه به سرپرستی دائمی آندری بوکوف نیز تغییر کرده اند. بحران پس از بحران ، ساخت و ساز به تعویق افتاد ، پروژه بارها دوباره کار شد و در پایان سال 2010 سرانجام خانه محکوم به آرتل مبادله بازرگانان خلودوف تخریب شد. تخریب و گودال بنیادی که به سرعت در جای خود پدید آمد توجه جالب توجهی را به سمت گالری ترتیاکوف جلب کرد ، در نتیجه مسخ جدیدی در انتظار پروژه بود. اطلاعات به بیرون درز کرده است که پروژه ساختمان جدید ، که بودجه آن را دریافت کرده است ، بارها منسوخ شده است و نمای خارجی آن در برابر انتقادات ایستادگی نمی کند. سرگئی کوزنتسوف ، معمار ارشد جدید مسکو ، که از سیستم رقابت عذرخواهی می کند ، بلافاصله مسابقه ای را برای نمای جدید برای ساختمان طراحی شده توسط بوکووی اعلام کرد و نارضایتی صمیمانه استاد را برانگیخت. در این مسابقه سرگئی چوبان با پروژه نمای ویترین شبیه به قاب نقاشی های آویز ملیله برنده شد. ساخت مسابقات ترکیبی همچنان ادامه دارد. زمان نشان می دهد که آیا برای گالری ترتیاکوف مناسب خواهد بود یا خیر. Zelfira Tregulova ، مدیر جدید گالری ایالت ترتیاکوف ، توجه بیشتری به بهسازی یک اتاق نه چندان راحت دیگر در ساختمان خانه هنرمندان مرکزی در کریمسکی وال می دهد.
موزه هنرهای زیبا پوشکین مانند. پوشکین همچنین صحبت از گسترش و بازسازی را از اواسط دهه 2000 آغاز کرد. ایرینا آنتونوا رویای اجرای برنامه های ایوان تسوتایف را در سر می پرورانید - برای ایجاد "یک شهر موزه در ولخونکا". وی به ساختمان اصلی موزه هنرهای زیبا ، ساخته شده توسط رومن کلاین ، بازسازی شده در دهه 1990 ، موزه مجموعه های خصوصی و مرکز کودکان موزه ، وی قصد داشت دو ملک دیگر به آن اضافه کند و بدین ترتیب کل محله را کاملا "موزه" کند. این ایده بالاترین حمایت را از رئیس جمهور مدودف دریافت کرد.سر نورمن فاستر ، سپس پیروزمندانه مسکو را با پیشنهادهای جدید و بیشتر فتح کرد ، به سرعت طرح پیش نویس را تهیه کرد. مناقصه اسکورت فاستر توسط کارگاه سرگئی تاکاچنکو برنده شد. این پروژه هم از نظر نگرش نسبت به بناهای معماری و هم از نظر "خصوصی سازی" فضاهای عمومی در محله های اطراف کاملاً رادیکال بود. انتقادات بعدی از "Arkhnadzor" با اعتماد به نفس الماس ایرینا الكساندرونا به شیوع نیازهای موزه نسبت به قانون ، كه با حمایت عالی از سطح شهر و فدرال پشتیبانی می شود ، از بین رفت. به نظر می رسید که این پروژه با کفهای زیرزمینی گسترده ، نورگیرهای پارک های مانور ، حیاط های همپوشان و ساخت یک برگ پنج برگ شیشه ای در سایت پمپ بنزین کرملین ، قبلاً انجام شده است. پروژه ابتکاری برای مطالعه محله های ولخونکا "قلمرو فرهنگ" که توسط "پروژه شهر سفید" در سال 2012-2014 تهیه شده است ، حتی مورد توجه آنتونوا قرار نگرفت.
تغییر دوره با تغییر مدیر اتفاق افتاد. مارینا لوشاک ، که جایگزین ایرینا آنتونووا شد ، جرات پیدا کرد که در پروژه تجدید نظر کند و یک مسابقه بسته را اعلام کند. ایده اصلی یک مسابقه مجلسی برای ساخت محل ذخیره سازی به یک برنامه مسابقه برای یک مفهوم جدید برای کل قلمرو موزه هنرهای زیبا پوشکین با محله های مجاور تبدیل شد. ولادیمیر پلوتکین ، سرگئی اسکوراتوف و یوری گریگوریان که با پروژه ریزوسفر برنده شدند ، برای شرکت در این مسابقه دعوت شدند.
کارهای گریگوریان در مورد طرح جامع شهر موزه از چندین م [لفه تشکیل شده است [3]: حفاظت و مرمت بناهای معماری ، از جمله ساختمان اصلی ؛ تغییر طرح حمل و نقل ، ایجاد فضاهای پیاده ، ایجاد برنامه سه ماهه - در اینجا همکاری با گورو حمل و نقل Federico Paralotto (تحرک در زنجیره ای) ، که منطقه را به طور کامل از تجربه خود با پروژه شهر سفید می داند ، غیر قابل تعویض است. پیچیده ترین و بحث برانگیزترین اجزا ، طراحی فضای زیرزمینی است. یک سطح زیرزمینی متصل به ساختمان کلاین و املاک اطراف آن به درخواست آنتونوا در پروژه فاستر گذاشته شد. این ایده اساس TK را تشکیل می داد که بر اساس آن مصوبه دولت در مورد تخصیص بودجه بودجه تهیه شد [4]. بند 14 این فرمان که دارای قدرت قانونی است ، مرمت جامع ساختمان اصلی موزه پوشکین را با بهره برداری از 17377 متر پیش بینی کرده است2 تا سال 2020 به طرز متناقضی ، هم مدیر جدید موزه و هم معماران شرکت کننده در مسابقه گروگان این سند شدند که توسط اینرسی توسط دستگاه دولت کند به تصویب رسید. احتمال حفر فضایی عظیم تا عمق 12 متری زیر شاهکار کلاین بسیار خطرناک به نظر می رسد و به نظر نمی رسد که نیاز به این سطوح زیرزمینی کاملاً تصور شده باشد ، اما اکنون می توان از این عنصر مفهوم فقط در سطح نخست وزیر. خاطرات مربوط به بازسازی چشمگیر تئاتر بولشوی ، که ماهها در هوا معلق است ، باعث نگرانی جدی هرگونه پروژه زیر زمینی در مقیاس بزرگ بر روی بناهای معماری ، به ویژه آنهایی که در مجاورت رودخانه قرار دارند ، می شود.
به موازات این ، موزه پوشکین در حال توسعه دو خط داستانی دیگر است که مربوط به بازسازی دو مانور قرن هجدهم است. مارینا لوشاک املاک گولیتسین ، جایی که موسسه فلسفه تا چندی پیش در آن مستقر بود ، را به یوری آواکوموف و جورجی سولوپوف سپرد [5]. نیکولای لیزلوف املاک Vyazemsky-Dolgorukov ، موزه سابق مارکس-انگلس را بدست آورد که سالها در یک حالت نیمه اضطراری پابرجا بود. پروژه گالری هنر توسط استادان قدیمی ، که بخشی از آن از Foster و Tacachenko به ارث رسیده است ، شامل ایجاد سطوح زیرزمینی و عبور از ساختمان اصلی بود. نگرش صادقانه Lyzlov نسبت به ترمیم علمی و مشارکت در پروژه متخصصین محترمی مانند تاتیانا Belyaeva تصادف کرد در یک واقعیت مثلی مانند مشخصات فنی قبلاً تأیید شده ، تخصص تصویب شده ، قراردادهای منعقد شده ، تصمیماتی که مدتها پیش گرفته شده بود [6].در نتیجه ، یک تحقیق علمی از املاک به موازات کار ساخت و ساز انجام می شود و ارزشمندترین انبارهای قرن هفدهم در حین حفاری در طبقه زیر زمین کشف می شود. مدافعان شهر با نفس نفس کشیده این بازی پیچیده سازش را تماشا می کنند.
حیاط و معابر
ایده شهر موزه نیز توسط ایرینا کوروبینا ، که به پست مدیر موزه معماری آمد ، پشتیبانی شد. A. V. شوچوسف پس از مرگ دیوید سرکیسیان. دیوید آرزو داشت یک مخزن باز از قطعات معماری در نزدیکی موزه ، در یک باغ عمومی کوچک در پشت خانه باغبان بسازد. پروژه مگانوم ، كه كارگاهش بیش از ده سال در آنجا صرف كرده است ، به تجسم این ایده ها كمك كرد: یك قفسه قدرتمند با قطعاتی از اتاق زیر شیروانی ویتالی كه در امتداد دیوار به نمایش گذاشته شده و بنای یادبود كاترین دوم در پیش زمینه.
کوروبینا ایده ای گسترده در مورد "خوشه موزه" ایجاد کرد که مسیرهای گردشگری را بین موزه های کرملین ، موزه معماری و موزه هنرهای زیبا پوشکین متحد می کند. مانند. پوشکین این پروژه شامل مرمت ساختمان اصلی موزه - املاک تالیزین ، بازسازی ساختمانهای ویرانه ، موزه "سکونت" در خط Starovagankovsky و یک گذرگاه طولانی زیرزمینی بین باغ الکساندروفسکی و Vozdvizhenka. از همه اینها ، فقط بازسازی مشهور "ویرانه ها" ، جایی که سارگسیان در سال 2001 شروع به برگزاری نمایشگاه هایی با خطر خود کرد و با خطر مواجه شد ، نزدیک به تجسم [6] بود. پروژه دفتر Rozhdestvenka توسط Narine Tyutcheva را می توان نمونه ای از اقتباس از یک بنای تاریخی دانست که قابل مقایسه با رویکرد David Chipperfield و Alexander Schultz برای مرمت موزه جدید در برلین است.
"افزایش" دیگر موزه معماری همدردی کمتری را در پی دارد. ما در مورد ایجاد یک شعبه در خانه کارگاه کنستانتین ملنیکوف صحبت می کنیم. ویکتور پسر معمار آرزوی ایجاد یک موزه دولتی را داشت و هر دو دخترانش ، اکاترینا و النا ، این ایده را داشتند. دیوید سارکسیان از ویکتور حمایت کرد و ایرینا کوروبینا به کار خود ادامه داد. به طرز متناقضی ، روش های تکمیل پرونده بسیار فراتر از چارچوب اخلاق موزه بود و باعث شکافت جامعه حرفه ای مسکو شد [7]. مدتهاست که وضعیت خانه ملنیکوف به دلیل حرکات زمینی ناشی از ساخت و سازهای جدید در Novy Arbat باعث نگرانی شده است. موزه معماری آغاز بررسی های مهندسی خانه را که به ARUP سپرده شده اعلام کرده است ، اما هیچ صحبتی درباره آغاز مرمت یا کار برای تقویت پایه ها وجود ندارد. نمایشگاه اختصاص داده شده به آثار ملنیکوف باید در "خانه باغبان" ، در دفتر سابق "مگانوم" واقع شود. نویسندگان آن میخائیل بیلین و دانیل نیکیشین ، اعضای انجمن Citizenstudio هستند که با پروژه متناقض "Tapki" در مسابقه مفهوم موزه سازی خانه ملنیکوف برنده شدند. مطابق با آن ، خانه مسکونی ، که نوه ملنیکوف ، یکاترینا کارینسکایا ، آن را دنبال می کرد ، در حال حاضر یک موزه بود ، جایی که هیچ چیز نباید تغییر کند - فقط برای دادن دمپایی خزدار به بازدید کنندگان.
موزه های کرملین مسکو ، که با گذرگاه زیرزمینی هنوز توسعه نیافته از موزه معماری جدا شده اند ، دارای اقتصاد معماری پیچیده و متنوعی هستند. اینها شامل سه کلیسای جامع کرملین ، کلیسای تجمع روپوش ، زره پوش ، کاخ پدرسالار است. در سال 2008 ، برج ناقوس بزرگ موزه سازی شد - آزمایشگاه طراحی موزه (الکسی لبدف و ولادیمیر دوکلسکی) در آنجا نمایشگاه چند طبقه ای را به تاریخ معماری کرملین مسکو طراحی کرد. النا گاگارینا ، که در سال 2001 به پست مدیر رسید ، صحبت درباره نیاز به فضاهای جدید برای نمایش بودجه های بی ارزش را شروع کرد. هیچ جای خالی در داخل خود کرملین وجود نداشت. تصمیمی غیرمنتظره در محله به وجود آمد: موزه های کرملین ردیف های معاملات میانه ای را که کلاین طراحی کرده بود ، به آنها واگذار کردند ، جایی که در سال 2007 دولت ریاست جمهوری بازسازی ناموفق طراحی شده توسط میخائیل پوزوخین را آغاز کرد ، که منجر به تخریب ساختمانهای داخلی شد.
النا گاگارینا از یوری گریگوریان دعوت کرد تا "شی object" را از شی the خود به ارث برده - یک بنای یادبود با سیستم دایره ای پیچیده از فضاها و یک پارکینگ زیرزمینی ناتمام.این تحقیق با طراحی دنبال شد: Project Meganom ، به تدریج طراح طراح برجسته موزه در مسکو را اشغال کرد ، در حال کار بر روی یک ساختمان جدید در ابعاد تخریب شده است ، و دفتر امروزه ناتا تاتوناشویلی و ناتالیا مستالرژ برای آن فضای داخلی ایجاد می کند. در مدتی که مسئله ردیف های میانی در حال حل و فصل بود ، چهاردهمین ساختمان کرملین ، ساخته شده توسط ایوان ربرگ در سال 1934 ، دو بار بازسازی شد ، و سپس تخریب شد. تاریخچه این تخریب س questionsالات زیادی را ایجاد می کند ، یکی از آنها این است که چرا ساختمان را به موزه های کرملین منتقل نکنید ، تا گنجینه های آنها را خارج از دیوارهای کرملین حمل نکنید.
یکی از همسایگان موزه های کرملین ، موزه تاریخی دولت ، در نیمه اول دهه 2000 ، الحاق ضرابخانه و چاپخانه را اعلام کرد و در مورد برنامه های همپوشانی آنها صحبت کرد. بنابراین ، جالب ترین فضاهای قرن هفدهم ، سالهای زیادی که توسط دروازه ها بسته شده و از زندگی شهری محروم بودند ، سرانجام خود را "در فضای داخلی" می یافتند و ورود به آنها فقط با بلیط امکان پذیر است. انتقاد از پروژه ها و کمبود بودجه منجر به تجدید نظر در پروژه ها شد. در نتیجه ، ضرابخانه در سال 2014 به عنوان حیاط و نه لابی بازسازی و بازسازی شد. ساختمان موزه لنین (دوما شهر مسکو) منتقل شده به موزه تاریخی به عنوان موزه جنگ میهنی 1812 بازسازی شد.
خوشبختانه ، پروژه دیگری برای همپوشانی گسترده حیاط شکست خورد. موزه مسکو ، که به انبارهای تأمین کننده در بلوار زوبوفسکی نقل مکان کرده بود ، تهدید کرد که یک ساختمان جدید در حاشیه Kropotkinsky Lane احداث خواهد کرد که میدان امپراتوری را می بندد. مربع عظیم داخلی باید با سقف شیشه ای طراحی شده توسط یوری پلاتونوف پوشانده شود و بدین ترتیب همپوشانی جسورانه گوستینی دوور تکرار شود. این پروژه که از سال 2008 توسط الكساندر كوزمین ، معمار ارشد مسكو ترویج می شود ، چنان با قوانین مربوط به حفاظت از میراث مغایرت داشت كه انتقادات آرا جامعه متخصص و رسانه ها را به دنبال داشت. مدیر جدید موزه مسکو ، آلینا ساپریکینا ، پست خود را در سال 2013 به شرط عدم اجرای این پروژه جنجالی پذیرفت.
مفهوم جدیدی برای ترمیم و سازگاری انبارهای تأمین توسط اوگنی اِس ، که استادانه یک نوع شی مشابه را احیا کرد - ساختمان آرسنال در نیژنی نوگورود کرملین ، که به شعبه ولگای NCCA تبدیل شد و یکی از مهمترین آنها بود ، ایجاد شد. سایت های نمایشگاه مد روز در روسیه [8]. مطابق مفهوم Ass ، Proviantsky باید به شکل ظاهری داخلی خود برگردد - کفهای ساخته شده برای گاراژ وزارت دفاع برچیده می شوند و طاقهای باشکوه Stasov را به طور کامل نشان می دهند. سردابهای طاق دار با ترکیب هر سه ساختمان در یک فضای بهم پیوسته برای بازدیدکنندگان قابل دسترسی خواهد بود. با کنار رفتن سرگئی کاپکوف از سمت رئیس اداره فرهنگ مسکو ، توسعه این پروژه به حالت تعلیق درآمد. در همین حال ، حیاط باقیمانده حیاط Proviantsky نیز به مکانی مد روز برای برگزاری کنسرت ها ، جشنواره ها ، بازارهای کک و مهمانی های کودکان تبدیل شده است. ده ها سال از هر طرف قفل شده بود و به معنای واقعی کلمه به شهر بازگشت.
یک پروژه در حال تغییر در دنیای در حال تغییر
مسابقه برای بازسازی بزرگترین موزه دیگر در مسکو - پلی تکنیک - به طور مفصل در پروژه روسیه پوشش داده شد [9]. قبل از آن کار مقدماتی مثال زدنی تحت هدایت یولیا شاخنوسکایا ، اولین مدیر بنیاد پلی تکنیک و سپس خود موزه انجام شد. ابتدا مسابقه ای برای مفهوم توسعه موزه اعلام شد که وظیفه آن را نورافکن طراحی موزه ، دیتر بوگنر اتریشی ، نوشت. با توجه به نتایج این مسابقه ، شرکت محترم انگلیسی Event Communications از میان چهار نامزد نهایی که چندین ماه روی تحقیق و ایده کار کرده بودند ، انتخاب شد. سند 2000 صفحه ای ارائه شده به کارشناسان ارائه شد ، اما نه به معماران. شرکت کنندگان در مسابقه بعدی برای مفهوم معماری بازسازی موزه پلی تکنیک فقط چند صفحه متن به عنوان TK دریافت کردند …
انتخاب نهایی رئیس هیئت داوران ، ایگور شووالوف ، بین دو نامزد نهایی - باتجربه تر در تجارت موزه ، توماس لیزر آمریکایی و جونیو ایشیگامی جوان مفهومی ژاپنی - حتی عضو هیئت داوران ، گریگوری Revzin را متعجب کرد [10]بدیهی بود که پروژه ای با چشم انداز بیشتر انتخاب شده و امکان ایجاد تغییرات بیشتر را فراهم می آورد. دو مورد از برجسته ترین عناصر موزه به عنوان مفهوم پارک ، سقف نیمه شفاف ETFE و باغ فرورفته در اطراف موزه ، تقریباً این واقعیت را تحت الشعاع قرار داد که در مورد مرمت بنای تاریخی و ساماندهی فضای موزه در این کشور صحبت کمی صورت گرفت. پروژه توسعه وقایع فقط ترس اولیه را تأیید کرد. این فیلم برای آب و هوای مسکو نامناسب تشخیص داده شد و با شیشه های سنگین تر جایگزین شد ، در حالی که با طراحی چشم اندازهای عالی دشت و چمنزار آنا آندریوا جای خود را به یک پروژه زیباسازی عملی از Wowhaus داد. درباره پیشرفت مرمت داخل ساختمان اطلاعات کمی در دست است ، با این تفاوت که این ساختمان باید تا سال 2018 به پایان برسد.
در همان زمان ، باید ساختمان جدیدی از موزه و مرکز آموزشی موزه پلی تکنیک در Lomonosovsky Prospekt ساخته شود.
این مسابقه بین المللی 2013 چندین نمونه از معماری درجه یک موزه را ارائه داد: پروژه های توماس لیزر ، یوری گریگوریان ، فرشید موسوی با نارین تیوتچوا ، مكانو بین الملل كه با ولادیمیر پلوتكین كار می كرد ، به هیچ وجه از پروژه ماسیمیلیانو فوكساس كمتر نبودند (که با سرگئی چوبان برنده شد). کمبود اطلاعات عمومی از موزه پلی تکنیک حاکی از آن است که این مسابقه بدون ادامه ادامه به صف طولانی مسابقات مطرح خواهد پیوست.
*** سنت پترزبورگ
تجربه موفقیت آمیز با ستاد کل ، ارمیتاژ را به گسترش بیشتر القا کرد. در اواخر سال 2013 ، ساختمان بورس به او منتقل شد ، آن سوی رودخانه از کاخ زمستان. موزه مرکزی نیروی دریایی ، که هفتاد سال آن را اشغال کرده بود ، در سال 2011 در ارتباط با ایده ولادیمیر پوتین و والنتینا ماتوینکو برای افتتاح یک بورس کالا و مواد اولیه مدرن در اینجا اخراج شد [11]. با ناراحتی ، موزه را به نصف پادگان کریوکوف بردند ، ایده مبادله روغن در هوا معلق شد و بنای یادبود تام دو تامون چندین سال بدون حرارت ایستاد. پس از بحث های طولانی درباره گزینه های سازگاری ، پیشنهاد میخائیل پیوتروفسکی برای قرار دادن موزه هرالدری در اینجا پذیرفته شد ، اما تاکنون فقط یک دهم بودجه لازم برای مرمت شاهکار اضطراری اختصاص یافته است.
طی سالها ، در حومه سن پترزبورگ ، در استارایا درونیا ، یک ساختمان غیرمعمول از انبار ذخیره سازی ارمیتاژ رشد کرده است (دو مرحله اول - 2003-2012 ، کارگاه معماری Trofimovs). برای گشت و گذار باز است ، اما فاصله زیادی از مسیرهای گردشگری دارد و نقشه موزه شهر را تغییر چندانی نداده است. دفتر رم کولهاس OMA برنده مناقصه مرحله سوم سپرده گذاری شد. مکعب شیشه ای 13 طبقه با سالن های نمایشگاه ، فضای ذخیره سازی باز ، کتابخانه ، کافه و یک پل شیشه ای روی راه آهن باید تا پایان سال 2018 تکمیل شود. گسترش حتي بيشتر جسورانه ارميتاژ به مسكو ، تا قلمرو ZIL ، در مطالبي جداگانه در بخش "تولد جديد" [12] شرح داده شده است.
موزه روسیه که سالهاست به عمارتهای جدید و جدیدی اضافه شده است ، سرانجام مرمت اصلی ، کاخ میخائیلوفسکی را آغاز کرد. در ابتدا ، این پروژه به سفارش میخائیل فیلیپوف ، كه راه حلی زیبا برای استفاده از حیاط های فنی داخلی ارائه داد ، تزئین شده با امضای گرافیك زیبا. این پروژه مورد بحث قرار گرفت ، سپس برای چندین سال یک توقف وجود داشت و در بهار 2016 موزه روسیه اعلام کرد که پروژه جدید توسعه یافته توسط Lenpolproekt CJSC برای اجرا پذیرفته شده است [13]. همانطور که اغلب اتفاق می افتد ، راه حل پیشنهادی به نظر می رسد نسخه بسیار ساده گزینه اول است.
گسترش طولانی مدت منتظر موزه تاریخ سنت پترزبورگ نیز هست. اخیراً ، او به بخش اصطبل منتقل شد - یک ساختمان امپراتوری توسعه یافته توسط واسیلی استاسوف ، "بستگان" انبارهای تأمین در مسکو. انتقال بنای یادبود به موزه را می توان نتیجه خوشبختی دانست - مستاجر قبلی ، CJSC Orange-Development ، برنامه ای برای بازسازی بنیادی گروه در هتل و تجزیه آن به آپارتمان های جداگانه در نظر گرفت. لغو این پروژه به دلیل موقعیت واحد شورای حفظ میراث فرهنگی سن پترزبورگ و مشارکت شخصی الكساندر سوكوروف بود [14]. این موزه در حال حاضر مفهومی برای سازگاری ساختمان جدید دارد ، اما هنوز چه کسی راه حل معماری چنین مجموعه پیچیده ای را توسعه خواهد داد.
به طور کلی ، این تصور ایجاد می شود که موزه های بزرگ روسیه هنوز فرصتی برای شوکه کردن جهان با معماری جدید ندارند. بودجه بودجه ای ناکافی و بوروکراتیک ، عدم شفافیت تصمیم گیری ، مشارکت سیاسی آنها ، سفت و سختی قوانین مربوط به حفاظت از میراث ، محدودیت در مناطق حفاظت شده و عدم توطئه رایگان در مراکز پایتخت ها ، سرانجام ، تعداد محدودی از معماران قادر به حل مسائلی به این بزرگی است - کل درهم و برهم شدن شرایط منجر به این واقعیت می شود که بازسازی موزه ها به آرامی و دشوار است. [1] Khrustaleva M. موزه های امروز امروز // ArtChronicle. شماره 4. 2002. S. 38-59. [2] به "پروژه روسیه" شماره 77 مراجعه کنید ، ص. 28. [3] برای جزئیات بیشتر ، به مصاحبه با Y. Grigoryan در این شماره مراجعه کنید: "پروژه روسیه" ، شماره 80 ، ص. 148. [4] فرمان دولت فدراسیون روسیه از 9 دسامبر 2013 N 1138 "در مورد اجرای سرمایه گذاری های بودجه ای در زمینه طراحی ، بازسازی جامع ، مرمت ، بازسازی تجهیزات و ساخت جدید اشیا of مجموعه املاک مجتمع موزه هنرهای زیبای دولتی به نام ع پوشکین ". [5] برای جزئیات بیشتر به این شماره مراجعه کنید: Project Russia، No. 80، p. 158. [6] آن سوی پرتگاه. مصاحبه با تاتیانا بلیائوا // حافظان میراث. 2016/10/20. [7] Khrustaleva M. Melnikov's House: The History of One Nationalization // Snob ، No. 02 (79) 2015. [8] به پروژه روسیه شماره 65 ، ص. 108؛ Khrustaleva M. تبدیل جهان: درباره سرنوشت زرادخانه ها در جهان و اینجا // ArtChronicle. شماره 4. 2003. S. 110-116. [9] به پروژه روسیه شماره 63 ، ص مراجعه کنید. 136-153.
[10] Revzin G. "آنها آنچه را انجام خواهند داد باور دارند و همه جهان متعجب خواهند شد" // Kommersant، 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. به سبک شاهنشاهی // Lenta. Ru ، 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] در این شماره بیشتر ببینید: Project Russia، No. 80، p. 203
[13] Gerasimenko P. طرح بازسازی کاخ میخائیلوفسکی جامعه حرفه ای را نگران می کند // روزنامه هنر روسیه ، 19.02.2016.
[14] بخش اصطبل توسط هتل آپارتمان مسخ نشده است // نگهبانان میراث فرهنگی ، 2015/03/23.
