مدرسه جودو ، پروژه ای که "استودیو 44" چند ماه پیش به پایان رسید ، برنامه ریزی شده است که در سمت ویبورگ در پلیوستروو ساخته شود - منطقه ای که قبلا توسط داچاهای شهرستان بزرگ تصرف شده بود ، سپس کارخانه ها ، و اکنون بیشتر ساختمانهای معمولی شوروی ، رقیق شده است با قطعاتی از کلبه های تابستانی و نقاط چشمگیر مناطق صنعتی سرسخت … در یک کلام ، نه ملزم ترین محیط ، از جالب توجه در منطقه مرکز تجاری Benois توسط سرگئی چوبان در ابتدای Piskarevsky Prospect و Dushe Kushelev-Bezborodko Quarenghi در همسایه. اما این دور است ، هر دو آنها دو کیلومتری جنوب هستند. و در همین حال ، مکانی که مدرسه در حال ساخت است جالب است: این یک مستطیل بزرگ در مرز بین پارک آکادمیسین ساخاروف و محله مسکونی واقع در خیابان زامشینا 27-31 را اشغال می کند که عمدتا از ساختمان های نه طبقه پانل دهه هفتاد با ساختمانهای جدید و چیزهای دیگر آمیخته می شود. زمینه شطرنجی خاکستری ، آشنا است: یک فرد شوروی سابق این نوع محیط شهری را یک مایل دورتر تشخیص می دهد. این پارک ساده نیست ، این خانه ارثی از Abamelek-Lazarevs است ، یعنی ، همچنین یک قطعه از حومه پیش صنعتی است که با کارخانه سنت پترزبورگ مخلوط شده است. بعدها ، این پارک Pionersky نامیده شد ، قسمت شمالی این نام را حفظ کرد ، در حالی که قسمت جنوبی به پارک ساخاروف تغییر نام داد و یک بنای یادبود برای قربانیان بمب گذاری های هیروشیما و ناگازاکی در آنجا برپا شد - کپی ای که از ژاپن آورده شده است. و به گونه ای اتفاق افتاد که مضمون ژاپنی ادامه یافت: درست روبروی بنای یادبود ، آن طرف پارک ، اکنون برنامه ریزی شده است که یک مدرسه جودوی هنرهای رزمی ژاپن ساخته شود. سالن هایی برای آموزش و اجرا - نه تنها جودو ، بلکه ژیمناستیک نیز. با سالن های بزرگ و زیرساخت های پیشرفته ، که حتی شامل ده اتاق هتل برای ورزشکاران است. یک مدرسه بزرگ و خوب با ارتفاع یک ساختمان 9 طبقه (28.8 متر) - بنابراین ارتفاعات ساختمان در محیط غالب حک شده است.
ساختمان مدرسه از یک قاب مشبک سه بعدی با یک گام بزرگ 7.2x7.2 متر تشکیل شده است. این قاب قرار است با چوب روبرو شود ، از یک سازه چوبی هم از خارج و هم از داخل تقلید شود و منطق ساخت آن را تکرار کند. از خارج به نظر می رسد ، و حتی اکنون ، با نگاهی به برنامه زمان بندی پروژه ، از قبل به نظر می رسد که مشبک ساختمان چوبی است. مانند برچسب ها ، در جاهایی با شیشه پوشانده می شود ، در جاهایی پر از پانل می شود ، اما اغلب - شفاف ، برای مشاهده باز و بیرون آورده می شود. دیوارها در عمق درون عقب می روند و فضای متوسطی را در نما شکل می دهند ، قابل مقایسه با گلدان های عمیق ، اما خالی از سکنه. به جلو ، به صفحه نما ، "پاهای" راه پله های لعاب دار خارج می شوند. آنها ، مانند همه تکیه گاه های دیگر ، از کاسه سالن اصلی مسابقه پشتیبانی می کنند - یک هرم پلکانی معکوس ، که حجم آن تا حدی از خارج قابل خواندن است. کل ساختمان به تکیه گاه کاسه سالن اصلی تبدیل می شود ، که از سطح زمین به ارتفاع 12 متر برآمده است و لبه های آن روی شبکه بیرونی "ایستاده" و پایه آن - روی حجم سالن های کوچک طبقات پایین تر ، همانطور که باید برای معماری باشد ، با پشتیبانی از نقطه سوراخ می شوند ، جدیدترین زمان. عمودی های باریک راه پله ها مانند پایه های کلیسای جامع گوتیک به طور مساوی فاصله دارند و همراه با یک روبان وسیع از شیشه های پانوراما که آنها را تاج می دهد ، ترکیبی را در نما تشکیل می دهند که از یک طرف به یک آسمان خراش افقی بر روی تکیه گاه های برازنده شبیه است. و از طرف دیگر - به ویژه از راه دور ، وقتی از پارک مشاهده می شود - پورتال معبد سنت معماری خاور دور: یک ردیف ستون که تیر را با "دم" کنسول ها در امتداد لبه ها پشتیبانی می کند. شباهت توسط مراحل استندها پشتیبانی می شود و پسوندهای مشخصه ای را به شبح کنسول ها می افزاید. کل نما به یک درگاه تبدیل شده است - دروازه ای برای ورود به ورزش ، که بیش از نمادین است. پورتال اما کلاسیک است و در وسط آن پشتیبانی می شود.آنچه معماران را مجبور کرد ورودی را با روکش وسیع خود به سمت چپ حرکت دهند: هندسه نمای اصلی از این امر یک گزینه متحرک بدست آورد و شباهت آن به دروازه هایپر غیر واقعی بود. در پشت بالای شیشه ای افقی ، کافه هایی وجود دارند که غرفه ها را در امتداد محیط احاطه کرده اند ، از آنجا یک نمای پانوراما عالی ، و همچنین از پله ها - به پارک و شهر وجود دارد.
ترکیبی از آوانگارد / مدرنیسم با تعصب نسبت به معماری متابولیک ژاپنی پس از جنگ - با اشاره به یک خانه سنتی ژاپنی و ، مهمتر از همه ، سالن های سنتی جودو - در اینجا همه جا وجود دارد. یکی به دیگری تبدیل می شود ، بسته به سطح انتزاع فرم ، کم و بیش واضح به نظر می رسد. همانطور که در یک نقاشی پیکاسو ، جایی که به نظر می رسد بینی وجود دارد ، و در همان زمان - یک مثلث ، ما می توانیم در اینجا ، بسته به روحیه و ظاهر ، یک معبد ژاپنی با سقف گسترده یا یک غرفه چوبی از آن را ببینیم که اکنون در جشنواره های معماری محبوب هستند. آن ساختمان عظیم که طبق قوانین معماری مدرن ساخته شده است (که در واقع ، همینگونه است) آنچه - که کاملاً شگفت آور است - ما یک ساختار چوبی را می بینیم که توسط مربع ها تأیید شده است ، یعنی یک نسخه تقریباً غیر قابل تشخیص از مرکز پیانو و راجرز Pompidou ، یک شاهکار و مانیفست معماری ساختارشکنی. چرا که نه؟ پله ها به جلو آورده شده اند ، در پشت آنها شلوغی "داربست" وجود دارد که توسط گره های فلزی مورب عبور می کند - شباهت به پله برقی معروف و توری های فلزی در نمای اصلی موزه پاریس مشهود است ، اگرچه در سنت پترزبورگ همه چیز بسیار آرام تر است ، به دور از فن آوری بالا ، و بالعکس ، غرق در سنت ساخت چوب است. من به یاد بیاورید Hadron Collider از Polissky ، کنایه از مکانیزم پیچیده ترین فن آوری های ساخته شده از چوب خشن - اما در این مورد ، فاصله با نمونه اولیه چندان زیاد نیست. اگر ما در مورد ساختارشکنی صحبت کنیم ، آن را در داخل نگه می داریم - ساختمان "برجستگی ها" را خارج نمی کند و فشرده می ماند. نمای اصلی بیشتر شبیه برش ، بخشی از بخشی از ساختار است. هیچ کنایه ای قابل مشاهده نیست - برعکس ، ظاهراً ، ما یک گفتگوی کاملا جدی در مورد مبانی فرهنگ مدرنیسم و منشأ آن از فرهنگ های سنتی شرقی داریم.
و این درست است - پله هایی که به بیرون برده می شوند نه تنها پومپیدو ، بلکه بسیاری از شاهکارهای مدرنیسم نیز هستند ، حداقل خانه هواپیماسازان آندری میرسون را با برجهای بیضی شکل خود می گیرند. از طرف دیگر تقاطع های عمودی و افقی های قطع هواپیما یادآور ساختمان Fuji Television Kenzo Tange است. و همچنین - و پروژه های "استودیو 44" ، که در آن پرتوی هزارپایی ، که روی بسیاری از "پاها" بلند شده است ، یکی از موضوعات مورد علاقه است. به عنوان مثال ، در یک پروژه رقابتی یافت می شود
MFC در مناطق احیا شده جزیره واسیلیفسکی ؛ یا در ساختمان وزارت دفاع قزاقستان.
با این وجود همه چیز در سنت ژاپنی غوطه ور است. البته بارزترین نمونه اولیه ، خانه های ژاپنی و سالن های جودو با قاب چوبی ، جلو پنجره ، پارتیشن های پوشیده از کاغذ برنج است. مدارس جودو سبک ، شفاف ، سیار و پر از هوا. به تعبیری ، ساختمان مدرسه سن پترزبورگ چنین سالنی است ، اما چندین بار بزرگتر شده است: 72x29 متر ، ارتفاع 12.6 متر تا تیرها ، 16 متر همراه آنها - دو ساختمان پنج طبقه کاملاً در داخل قرار می گیرند صحبت كردن. سه طبقه تیرهای سقفی - تزئینات اصلی آن ، در خدمت "آشکار کردن موضوع" است ، که مستقیماً به نمونه اولیه سقف های قاب ژاپنی اشاره دارد ، که در خانه های قدیمی گاهی اوقات قسمت قابل توجهی از فضای بالا را به مکعب تقسیم می کند. نور روز که از هر طرف ، از جمله از سقف می آید ، خفه ، اما حجیم است و بر قاب "ژاپنی" فضا تأکید می کند - که در آن ، به نظر می رسد ، توده ها کاملاً جای خود را به ساختارها می دهند.
اما همانطور که قبلاً ذکر شد ، مبانی مدرنیستی و نمونه های اولیه ژاپنی در اینجا ارتباط تنگاتنگی دارند. معماری جدیدترین زمان یک قاب است که 90٪ موفقیت و زیبایی آن و همچنین یکی از اصول لوکوربوزیه را تشکیل می دهد.ساپورت های نقطه ای از ویژگی های فناوری بتن آرمه حاصل می شوند و به شما امکان می دهند در مصرف مواد و فضا صرفه جویی کنید و همچنین باعث شفافیت و سبک بودن دیوارها شوید. اما در عین حال ، این فناوری به تمام خانه های قاب شناخته شده در تاریخ ، و علاوه بر این ، برای مدرنیسم - به میزان کمتری به خانه های نیمه چوبی اروپایی و به میزان بیشتری به قاب یک خانه ژاپنی ، که بسیاری از کلاسیک ها جنبش مجذوب آن شد. به عبارت دیگر ، فن آوری جدید و مدرن ساخت اسکلت که از صد سال پیش عملی شده است ریشه در سنت دارد. در این حالت ، مضمون با موفقیت مضمون مکتب جودو ، تولید بسته شدن معانی ، یا بازگشت به خاستگاه در مرحله جدیدی از توسعه ، با موفقیت همخوانی داشت.
به سختی به یاد نمی آوریم که استودیو 44 پروژه دیگری بر روی یک قاب چوبی بنا کرده است -
موزه علم و فناوری در تومسک. سپس به نظر می رسید كه معمار پلاستیكی آوانگارد چوبی نمایشگاه كشاورزی اتحادیه را احیا كرده و قصد دارد با استفاده از این زبان ، در آستانه قابل تشخیص بودن اصطلاحات و تعمیم تعادل برقرار كند. اکنون مشخص شده است که استودیو 44 در حال بررسی موضوع است - در این مورد ، یک قاب چوبی - از زوایای مختلف ، با مطالعه نمونه های مختلف پیشنهاد شده توسط زمینه معنایی پروژه. نگاه به پایه ساختمان به عنوان یک شبکه سه بعدی ، که عملکرد آن باعث پر شدن آن می شود ، و در نتیجه کاملاً انعطاف پذیر است ، به خودی خود جالب است ، علاوه بر این ، در مورد این موضوع در طول 20 ام چیزهای زیادی گفته شده است قرن ، چیزی برای شروع وجود دارد و اینکه به چه چیزی باید تکیه کرد.
