موزه اورشلیم نو ، که به حق یکی از غنی ترین مجموعه ها در منطقه مسکو محسوب می شود ، نه تنها و نه به ساختمان جدید احتیاج دارد زیرا از انبارهای موجود بیشتر شده است. دلیل اصلی این حرکت آینده سیاسی است: ساخت مجموعه اجازه می دهد تا موزه از قلمرو صومعه جدید اورشلیم قیامت ، که در سال 2009 به کلیسای ارتدکس روسیه منتقل شد ، برداشته شود.
مکانی برای ساخت بنا ، که بیش از 170 هزار واحد نمایشگاه موزه در آن جابجا می شود ، در قلمرو روستای نیکولینو ، فقط 300 متر از دیوار شمالی صومعه اختصاص یافته است. از شرق ، این سایت با یک جاده همسایه است ، از جنوب - با منطقه حفاظت از ساحل و آب ایسترا ، و قلمرو آن شیب ملایم یکی از تپه ها در ساحل راست رودخانه است که صومعه را احاطه کرده است مانند یک آمفی تئاتر در واقع ، موزه آینده بین دو منطقه از محدودیت های سخت قرار گرفته است - از یک طرف ، فقط 300 متر دورتر یک بنای معماری مشهور در جهان وجود دارد ، دید آن قابل تحریف نیست ، و از سوی دیگر ، یک رودخانه ای که می تواند طغیان کند و خاک را بسیار دمدمی کند. معماران City-Arch برای ایجاد مجموعه ای که با صومعه سازگار باشد و در عین حال از مقاومت کافی در برابر سیلاب احتمالی برخوردار باشد ، با دشوارترین کار روبرو بودند.
همانطور که خود نویسندگان می گویند ، جستجوی راه حل ترکیبی بهینه در طول سال انجام شده است ؛ در کل ، بیش از 20 گزینه پروژه توسعه یافته است. والری لوكومسكی به یاد می آورد: "در ابتدا ، اوضاع كاملاً ناامیدكننده به نظر می رسید ، زیرا حداكثر سطح افزایش آب 11.5 متر است و ارتفاع حجم تازه احداث شده نباید بیش از 10 متر در این منطقه باشد." "در همان زمان ، ما مجبور شدیم ساختمانی به مساحت 28 هزار متر مربع طراحی کنیم که به دلیل تهدید سیل نتوانستیم آن را در خاک دفن کنیم!" به منظور یافتن راهی ، معماران با استفاده از تجزیه و تحلیل منظر و بصری خود ، دیدگاههای کلیدی صومعه و بخشی را که می توان در آن ساختمان جدیدی ساخت بدون آسیب دیدن چشم انداز ، شناسایی کردند. در این بخش بود که حجم مشروط موزه آینده ثبت شد - در ابتدا معماران با یک موازی کار می کردند ، پس از سازگاری با راهروهای بصری ، شکل منشوری را به دست می آوردند که در امتداد محور شرق و غرب قرار دارد ، سپس نویسندگان لبه ای را که رو به جاده است و طرف مقابل آن را با زمین کشید - این باعث می شود حجم جدید حتی نرمتر به پانورامای موجود وارد شود.
ما خیلی سریع به این درک رسیدیم که هر چقدر پیشنهاد دهید ، با صومعه مغایرت دارد. ترکیبات جالب تری وجود داشت ، تعداد کمتری وجود داشت ، اما در همه موارد ساختمان جدید در یک چشم انداز موجود مانند یک جسم خارجی به نظر می رسید. و بعد فهمیدیم که باید مسیر ایجاد یک ساختار خودکفا ، بلکه یک شی منظره را دنبال نکنیم.”می گوید والری لوکومسکی. به طور کلی ، سقف ، که به شکل یک سطح شیب دار بود ، درخواست بهره برداری شد - معماران بر روی آن فضای سبز می کارند و در نتیجه آن را به عنوان بخشی از شیب موجود پنهان می کنند. دامنه های خارجی خاکریز که کل ساختمان را برای محافظت در صورت جاری شدن سیل احاطه کرده است ، نیز منظره خواهد شد. احتمالاً اگر معماران ساختمان را به صورت یک حجم واحد تصمیم بگیرند ، به ناچار این تپه مصنوعی خیلی بزرگ به نظر می رسد. اما نویسندگان از منطق توزیع جریان های انسانی در حال حرکت از رودخانه به صومعه و همچنین برنامه کاربردی پیروی کردند و مجموعه را به دو بال تقسیم کردند. معلوم شد که آنها هم از نظر منطقه و هم از نظر محتوا متفاوت هستند: در سمت چپ ، نزدیکترین صومعه ، عملکردهای عمومی متمرکز شده است - یک سالن کنفرانس ، یک مرکز برای خلاقیت کودکان ، یک کافه ، در یک سمت راست یک صندوق ذخیره وجود دارد ، کارگاه های مرمت ، کتابخانه. چنین تقسیم بندی اجازه می دهد تا فعالیت های موزه به یک ماموریت واحد در نمایشگاه و ذخیره سازی اشیا valu با ارزش محدود نشود - در واقع ، City-Arch یک مجموعه فرهنگی چند منظوره را طراحی کرده است که برخی از بخشهای آن می توانند به طور مستقل کار کنند.این امر هم از نظر سازماندهی کارهای تحقیقاتی مرتبط است (دانشمندانی که با نمایشگاه ها کار نمی کنند توسط بازدید کنندگان مزاحمت ایجاد کنند) ، و هم از نظر امنیت پیش پا افتاده (مرکز جذب فعالیت بازدیدکنندگان به این ترتیب است تا حد امکان از محل ذخیره سازی دور باشد).
معماران حجم ها را با زاویه 30 درجه به گونه ای گسترش می دهند که بال بزرگتر بزرگ تقریباً عمود بر جاده قرار داشته باشد ، و سمت چپ کوچکتر از آن منحرف شده و معلوم می شود که موازی با دیوار صومعه است. به گفته والری لوكومسكی ، چنین تركیبی امكان تأكید در سطح طرح كلی را بر تابع شدن جلد جدید به بنای معماری فراهم كرد. علاوه بر این ، ساختمان که به دو بال تقسیم شده است ، یک تصویر پویا به دست آورد - دروازه رو به جاده توجه را به خود جلب می کند و گویی به داخل دعوت می شود. بیان قیف با گالری حیاط گردی که ساختمان ها را متحد می کند - کاسه ای غول پیکر که به تپه ای ساخته شده توسط بشر بریده شده است ، بسیار افزایش می یابد.
از خارج ، به نظر می رسد این عنصر یک حجم خودکفا است که معماران آن را با زیرکی در چینهای زمین پوشانده اند. اما در واقع ، کاسه ای که از خارج با ورق های مس قهوه ای پوشانده شده است ، ته ندارد - در قسمت زمین از کنار ورودی قوسی تراشیده شده و دیواره های آن توسط سکوها و گالری های مشاهده تشکیل شده است اتصال ساختمانها به منطقه ورودی و سقف کار شده. آنچه در واقع به خوبی استتار شده است نمای جانبی هر دو ساختمان است كه دارای شیشه های رنگی و دهانه های پنجره پوشیده شده از برآمدگی ها و برش های سقف است. و به منظور تأکید بر تپه ساخته شده توسط بشر ، معماران به طریقی خاص دیوارهای معبر حک شده در آن را به سمت میدان گرد داخلی تزئین می کنند. بخش عمودی خاکریز ایجاد شده از قطعات "لایه فرهنگی" قلمرو مجاور - ازاره ها ، سنگ قلوه ، آجر ، بتن با درج کاشی و سرامیک ، که از ویژگی های صومعه جدید اورشلیم است ، جمع شده است. فضای دیوار ورودی موزه را تشکیل می دهد ، این دیوار به خودی خود نوید می دهد که به یک نمایشگاه تماشایی تبدیل می شود ، اما نکته اصلی این است که چنین "باستان شناسی اختراعی" بازدیدکنندگان را برای ملاقات با مجموعه موزه اورشلیم جدید آماده می کند.
هنگام طراحی یک حجم جدید در مقیاس بزرگ در مجاورت بلافاصله بنای معماری ، نویسندگان توانستند یک راه حل سازش بسیار غیر استاندارد پیدا کنند. ساختمان آنها یک ترفند مجازی است: آنچه به نظر می رسد حجم در واقع یک مربع داخلی است ، و آنچه به عنوان بخشی از چشم انداز درک می شود ، بناهای کاملاً موزه ای است. تنها چیزی که باعث نگرانی جدی در همه اینها می شود نحوه اجرای چنین طرحی در شرایط روسیه است. آیا نه تنها یک راه حل طراحی ظریف برای تحقق فناوری های ساختمانی داخلی غیرقابل تحمل خواهد بود؟ پاسخ این س alreadyال را قبلاً در سال 2014 دریافت خواهیم کرد.
