در 11 سپتامبر 1935 ، آدولف هیتلر در نورنبرگ ، در ساحل دریاچه دوتزندتایخ ، سنگ بنای سالن کنگره را در مقابل شش هزار نفر گذاشت. قرار بود این ساختمان عظیم ، که خود هیتلر آن را "کلوسوس" می نامید ، 50 هزار نفر را در جریان کنگره های NSDAP و دیگر اجتماعات گسترده پذیرا کند. با این حال ، قرار نبود این پروژه به اتمام برسد: وقتی سالن کمی بیش از نصف آماده شد ، ساخت و ساز متوقف شد.
بزرگترین بنای برجای مانده از رایش سوم واقعاً به ابعادی عظیم رسیده است: 275 26 265 متر با یک حیاط 180 180 160 متر. اولین مراحل پروژه توسط معمار لودویگ راف انجام شد و هنگامی که وی در سال 1934 درگذشت ، پسرش فرانتس راف مدیریت پروژه را بر عهده گرفت.
برای تأکید بر مقیاس کنوانسیون هایی که در سالن برگزار می شود ، لودویگ راف ، با مشورت هیتلر ، مفهومی مبتنی بر فنون معماری تئاتر را توسعه داد. طراحی نما یادآور کولوسئوم در رم بود ، فقط شاید در اینجا زبان معماری قدرت با شدت بیشتری خود را نشان داد. روکش گرانیت صاف ، ردیف پنجره های "کور" (امروزه آنها لعاب خورده اند) ، پاساژها - قرار بود تمام این عناصر قدرت حزب سوسیالیست ملی را نشان دهند. به هر حال ، هیتلر شخصاً گرانیت را از فهرست تهیه شده توسط استودیوی Ruff انتخاب کرده و سنگ از 80 منطقه آلمان تحویل داده شده است.
در ابتدا ، هزینه ساخت 42 میلیون Reichsmarks تخمین زده می شد ، اما در سال 1935 بودجه برنامه ریزی شده به 60-70 میلیون رسیده است. با این حال ، هزینه ها همچنان افزایش می یافتند و در نتیجه ، "پوسته" ساختمان بیش از 70 میلیون هزینه داشت. در این ساخت و ساز 1400 کارگر مشغول به کار بودند. شرکت هایی که روی این پروژه کار می کردند برای ایجاد مشاغل اضافی مجبور بودند افراد را از سراسر آلمان جذب کنند.
به منظور بررسی برداشت بصری از این بنای یادبود ، برخی از قطعات آن در قالب مدل های مقیاس 1: 1 ساخته شده است. بنابراین ، به عنوان مثال ، در سال 1937 یک مدل چوبی عظیم از قسمت نما ساخته شد. او تا آغاز جنگ در محل ساخت و ساز ایستاد.
در طول جنگ ، در نتیجه بمبگذاری های بیشماری که نورنبرگ تحت آن قرار گرفت ، ساختمان ناتمام به طور قابل توجهی تخریب شد. در سالهای 1943–1944 ، بیشتر دهانه های آن با آجر پر شده بود و بعضی از محل ها به عنوان انبار تسلیحات استفاده می شد. فضاهای عظیم با 900 کارگر به "مهندسی آثار آگسبورگ-نورنبرگ" (که اکنون با نام MAN شناخته می شود) اختصاص یافت. یک بیمارستان در 2 اتاق بزرگ در طبقه اول ایجاد شد.
پس از سال 1945 ، سالن کنگره به مالکیت مقامات شهر درآمده و به عنوان ساختمان نمایشگاه گرد نامگذاری شد ، زیرا از نظر سیاسی نامگذاری آن سالن کنگره صحیح نبود. در سال 1949 ، نمایشگاه ساختمان آلمان در آنجا برگزار شد که توسط کمیته بازسازی نورنبرگ برای بازگرداندن اعتبار شهرت ، که از روابط نزدیک آن با رژیم نازی رنج می برد ، ترتیب داده شد. انواع استفاده احتمالی جدید از سالن کنگره سابق در نظر گرفته شد - به عنوان یک استادیوم فوتبال ، مرکز نمایشگاه ، سینما ، خانه سالمندان. اما همه این ایده ها به نتیجه ای نرسیدند ، زیرا مقیاس عظیم ساختمان و هزینه های بالقوه بازسازی و بهره برداری از آن را در نظر نگرفتند. بنابراین در سال 1969 ، مقامات شهر تصمیم گرفتند همه چیز را به حال خود رها کنند و به طور عملی برخی از اماکن را به شرکت های خصوصی اجاره دهند. در سال 1987 ، ایده جدیدی ایجاد شد - سالن را به یک مرکز خرید تبدیل کنید ، اما بلافاصله توسط آژانس میراث باواریا رد شد ، زیرا "… این پروژه با شخصیت یادبود مطابقت نداشت." این بحث ها تا سال 1998 ادامه داشت ، زمانی که وزارت فرهنگ یک سمپوزیوم "میراث: چگونه با معماری نازی رفتار کنیم" را ترتیب داد ، جایی که تصمیم گرفته شد که "به طور معمول" استفاده شود ، اما در عین حال اطلاعات کاملی در مورد گذشته و بنابراین به عنوان یک ماده آموزشی برای نسل های آینده خدمت می کنند …
بنابراین در همان سال 1998 ، انجمن موزه های شهر و مقامات نورنبرگ مسابقه ای را برای پروژه ای برای بازسازی بال شمالی سالن کنگره تحت
مرکز اسناد بایگانی حزب نازی.این وظیفه نه تنها شامل توسعه واقعی پروژه ، بلکه همچنین شامل حل مسئله چگونگی برخورد با معماری نازی و "روح" آن بود. معمار اتریشی ، گونتر دومنیگ ، استاد معماری از گراتس ، برنده این مسابقه شد.
او خود از کودکی با رژیم نازی روبرو بود ، بنابراین این کار برای او غیرمعمول و بسیار دشوار بود. دومنیگ نوشت: «موزه اسناد بایگانی حزب نازی یک یادبود به معنای کامل کلمه است. یک ساختمان ابتدایی قدرت خود را به روشی باورنکردنی نشان می دهد. سالن های نمایشگاه موزه مستندات بایگانی … مستقیماً معماری فاشیستی را نشان می دهد. عنصر مهم و دائمی چنین معماری تقارن آن است. حتی یک کوچکترین عنصر در سالن ها وجود ندارد که ایدئولوژی را نشان ندهد. بنابراین به نظر من یک تصمیم بدیهی تخریب این محور تاریخی و در نتیجه مقابله با گذشته است. من تقارن موجود و ایدئولوژی موجود در پشت آن را در برابر خطوط جدید قرار دادم. برای غلبه بر سنگینی بتن ، آجر و گرانیت ، به مواد سبک تری روی آوردم: شیشه ، فولاد و آلومینیوم. دیوارهای تاریخی بدون تغییر باقی ماندند و پروژه جدید آنها را در هیچ جایی لمس نکرد."
موقعیت گونتر دومنیگ به ویژه در گوشه شمال غربی ساختمان مشهود بود. نمای گرانیت از بالا به پایین با دقت "باز" شده است تا ورودی اصلی موزه ایجاد شود. این راه پله به ناحیه ای که لابی ، دفاتر ، بالابرهای شیشه ای ، کافه ها ، سینما و سالن های سخنرانی در آن قرار دارد منتهی می شود و سپس تا سطح پل منتهی به نمایشگاه های مرکز بایگانی ادامه دارد.
اجرای پروژه نه تنها برای معمار ، بلکه برای همه متخصصان درگیر در بازسازی به یک کار دشوار تبدیل شده است. در طول طراحی ، مشخص شد که اسناد مربوط به سالن کنگره ابعاد نادرستی را نشان می دهد ، و همه محوطه ها باید دوباره اندازه گیری شوند. تمام کارها در مورد کوچکترین تغییرات طراحی به دلیل شکنندگی مواد باید با احتیاط فوق العاده انجام می شد.
مهمترین عنصر جدید پیشنهاد شده توسط دومنیگ شیشه "برش" بود - یک راهرو به عرض 2 متر و 130 متر طول ، که به صورت مورب از جناح بال شمالی عبور می کند. در پایان نمایشگاه ، بازدیدکنندگان به ابتدای این راهرو می رسند و از حیاط حیاط منظره ای دارند: از این منظر ، ساختمان عظیم بیشتر به تلی از آجر شباهت دارد. در بازگشت به لابی ، بازدید کنندگان همه از یک راهرو پیروی می کنند. در همان زمان ، آنها چشم اندازهای غیرمعمولی را برای سالن کنگره ایجاد می کنند.
معمار موفق شد ، به استثنای پیشرفت های جزئی جزئی (و ضروری) ، تقریباً در هیچ کجا که ساختار موجود ساختمان را لمس کند. دومنیگ اعتراف کرد که در هیچ موردی نمی خواست با چنین گذشته وحشتناکی معماری را لمس کند ، و علاوه بر این ، به هیچ وجه برای تکمیل آن.
نمایشگاه دائمی مرکز بایگانی "افسون و وحشت" نام دارد و از اوضاع وحشتناک و اقدامات هیولایی نازی ها می گوید. در اینجا انواع اسناد ، مواد عکس و فیلم وجود دارد که وقایع آن سالها را با جزئیات آشکار می کند. این نمایشگاه تا آنجا که ممکن است تعاملی ساخته شده است تا برای گردشگرانی از خارج از کشور که زبان آلمانی نمی دانند قابل درک باشد.
در حیاط مرکز بایگانی و اسناد ، یک پارکینگ برای اتومبیل ها وجود دارد و بخشی از سالن کنگره ، مورد استفاده موزه ، به گاراژ آنالوگ آلمانی وزارت امور اضطراری داده نمی شود. سالن کنگره حتی در شکل کنونی و به شدت فرسوده نیز در مقیاس قابل توجه است. اما ، به هر حال ، بسیار درست به نظر می رسد که دومنیگ ، به گفته وی ، "… معماری فاشیستی را با نیزه شیشه سوراخ کرد."
