اولین چیزی که هنگام مشاهده پروژه ویلا "Gorki-2" توسط ایلیا اوتکین از خود می پرسید: این چه سبکی است؟ این یک کلاسیک به نظر می رسد ، اما اگر از نزدیک نگاه کنید ، کاملاً به نظر نمی رسد. بله ، نمای اصلی و حیاط ساختمان با رواقها تزئین شده است ، بله ، خانه با قرنیز احاطه شده است. اما هر دو رواق نه با فوندانسی و نه با زیر شیروانی تاج نمی خورند و جدا از قرنیز و ستون ها ، هیچ عنصر تزئینی در قسمت خارجی پیدا نمی شود. علاوه بر این ، نقشه عمداً نامتقارن است ، و رواق ها نه تنها از "کلاهی" که طبق قانون برخوردار هستند محروم هستند ، بلکه به جای قرار گرفتن در مرکز نماها ، به گوشه های ساختمان منتقل می شوند.
در مورد عدم تقارن طرح ، با این وجود ، می توان شک داشت که این ، به گفته آنها ، کل کلاسیک گرایی را از بین می برد. آندره وورونیخین موسسه معدن را از نظر برنامه نامتقارن کرد و هیچ چیز. در عین حال ، مردم کلاسیک را در این تشخیص دادند. اما لحظه ای که رواق ها به سمت دیگر منتقل شده اند به نوعی بسیار تحریک کننده به نظر می رسد - به نظر من ، هیچ راه حل مشابهی برای چنین راه حل در کلاسیک وجود ندارد - به احتمال زیاد چیزی از لئون کریر است.
با این حال ، اگر به شکل و اندازه سایت و همچنین راه حل برای بهبود آن نگاه کنید ، همه چیز در یک لحظه مشخص می شود. چیزی که در ابتدا عجیب به نظر می رسید و کمی ناموزون است کاملاً متفاوت به نظر می رسد. طرح به شکل یک مستطیل کاملاً کشیده است که نسبت ابعاد آن یک به سه است. یعنی از نظر تناسب تقریباً شبیه سوراخ کلید است. نصب یک ویلا کلاسیک در چنین سرزمین باریکی کار ساده ای نیست و حتی به طوری که آرایه آن فضا را مسدود نکند ، بنابراین این فضا نفس بکشد. و ایلیا اوتکین استادانه با آن کنار آمد.
مسئله این است که در ورودی سایت ، به دلیل پروپیل هایی که توسط گاراژ و نگهبان تشکیل شده اند ، ما چیزی به جز رواق نمای اصلی نمی بینیم - ساختمان با استخر از دید ما خارج می شود. بنابراین ، پروپیلای فوق الذکر نقش نوعی دیافراگم عکس را بازی می کند و به طور مصنوعی زاویه دید شخصی را که به خانه نگاه می کند ، باریک می کند ، چارچوبی که همه چیزهای غیر ضروری را قطع می کند. معلوم می شود که یک محور تقارن وجود دارد ، حتی اگر کاملاً بصری باشد. از دروازه ورودی ، از طریق بلوک حاوی ورودی و مکانهای عمومی و در پلان مانند یک معبد آمفی پروستایل ، به مهمانخانه در انتهای سایت می رسد. شکی نیست که نقشه ساختمان اصلی دور از آکادمیک است. اما این فداکاری بود که معمار باید بپردازد تا خانه مانند دیوار محوطه را مسدود نکند. به لطف سازماندهی غیرمعمول و ماهرانه فضای سایت ، عدم تقارن کلی طرح به نوعی سایه افکنده است.
به طور کلی ، اگر به طور کلی نگاه کنید ، در پروژه Gorki-2 همه چیز تابع این محور بصری است - از جمله رواق ها. در واقع ، ایلیا اوتکین به هیچ وجه نمی توانست این کارها را انجام دهد یا آنها را در مرکز نما قرار دهد ، اما پس از آن تقارن فضا از بین می رفت ، شاید عمارت از نظر ترکیبی یکپارچه تر باشد ، اما در عین حال چنین دیدگاه تشریفاتی و قابل قبولی نخواهد داشت. بنابراین کلاسیک بودن این پروژه نه در دکور است و نه در طرح ، بلکه به طرز شگفت انگیزی در مسیر حرکت در امتداد سایت که توسط معمار ترسیم شده است. و این می تواند باشد.
و به نظر من صحبت مستقیم در مورد کیفیت نما ، در اینجا بی معنی است ، زیرا آنها نقش ثانویه ای دارند. در اصل ، از بسیاری جهات آنها کاملاً موفق هستند: نسبت های ظریف و شفاف ، مواد با سلیقه انتخاب می شوند - آجری نازک مایل به صورتی مایل به قهوه ای ، تقریباً رومی ، (در واقع به احتمال زیاد کاشی های آجری خواهد بود) کاملاً هماهنگ با بژ ترکیب شده است ، بدیهی است که از گچ ، دکور ساخته شده است. ورودی جلویی کاملاً مبتکرانه حل شده است: به دلیل گرد بودن ستون های مرکزی رواق ، و مربع بودن ستون های طرفین ، در هنگام مشاهده پیش بینی نمای اصلی ، به نظر می رسد که رواق با آنتا ساخته شده است. حتی اشاره ای به اصالت در این امر وجود دارد: آیا کسی قبل از ایلیا اوتکین مورچه های دروغین درست کرده است؟
پروژه "Gorki-2" ، اول از همه ، در موارد زیر کنجکاو است: علیرغم این واقعیت که ، به همین ترتیب ، حداقل نشانه های کلاسیک گرایی در آن وجود دارد ، اما این یک کلاسیک واقعی است. این پارادوکسی است که شما را گرفتار می کند. کلاسیک های کلاسیک ، تقارن بدون تقارن. این چگونه می تواند باشد؟ چگونه معمار به این مهم دست یافت؟ اما اینها دیگر برای من سوال نیست ، بلکه برای نویسنده پروژه سوال است.
