جادوی ریتم یا تزئین به عنوان یک مضمون

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

خانه Veren Place در مرکز سن پترزبورگ واقع شده است ، در خیابانی با نام dacha 10 Sovetskaya (من تعجب می کنم که هنوز چند صد شوروی در روسیه باقی مانده اند؟) ، نه چندان دور از تالار شهر Nevskaya توسط همان دفتر SPICH. در گذشته ده کلیسای شوروی پس از کلیسای مولود مسیح در شن و ماسه در اواسط قرن هجدهم به نام Rozhdestvensky نامیده می شدند که توسط بلشویک ها منفجر شده و اکنون ترمیم شده اند. از دهه 1990 سعی شده است خیابان ها به کریسمس تغییر نام دهند.

اما بیایید با یک انحراف کوچک در مورد استراتژی "30:70" شروع کنیم (کتاب"

30:70. معماری به عنوان تعادل قدرت »در سال 2017 منتشر شد ، سرگئی چوبان بارها آن را در سخنرانی های روسیه و خارج از کشور ارائه داد). مهمترین نکته آن می گوید که یک شهر هماهنگ نمی تواند فقط از بناهای نمادین تشکیل شود ، بیش از 30 درصد آنها نباید وجود داشته باشد ، و بقیه ساختمانها باید زمینه بهتری داشته باشند ، اما دارای نمای دقیق. این لزوماً نئوکلاسیک نیست ، حتی ، نه او ، غالباً انواع مختلفی از Art Deco است ، اما گزینه های دیگر نیز ممکن است.

در ابتدا و در انتهای دو خانه 10 در Sovetskaya کوتاه وجود دارد. یکی از آنها - زاویه دار ، نمادین ، مدرنیست - در سال 2005-2006 طبق پروژه "استودیو 44" نیکیتا یاوین ساخته شد. به گفته سرگئی چوبان ، این ساختمان یک گوشه معمولی غالب با یک نقشه غیر معمول و فرم های فعال است. در گوشه دیگر دهمین سووتسکایا ، عبور از Mytninskaya ، ساختمان آپارتمان سابق I. P. Smirnov به سبک Art Nouveau (1902 ، معماران M. Andreev ، F. Pavlov) قرار دارد. هر دو خانه حدود یک سوم خیابان را اشغال می کنند. نقشه بین آنها در اختیار مجتمع مسکونی Veren Place قرار گرفت. این مجموعه با روحیه آرت دکو ، البته با نشانه های واضح مدرنیته ، طراحی شده است. یعنی ، ساختمان ورن پلاس به توسعه زمینه سنت پترزبورگ پیوست و نسبت خانه ها در خیابان مطابق استراتژی معلوم شد - 30:70. تمام خانه های آن طرف خیابان از اوایل قرن بیستم سودآور ، دارای تزئینات متوسط و کاملاً معمولی برای زمان خود ، با یک مکث در میدان هستند.

مجتمع مسکونی Veren Place از دو ساختمان با سبک مشترک تشکیل شده است: یک ساختمان در امتداد خیابان کشیده شده است ، ساختمان دیگر تقریباً به صورت موازی در عمق بلوک قرار گرفته است و بین آنها در سقف پارکینگ یک حیاط خصوصی منظره وجود دارد برای ساکنان از کنار حیاط ، از طریق درب شیشه ای جلو ، می توان هم به لابی رسید که طراحی آن مربوط به مفهوم کلی هنری خانه است و هم به پارکینگ. در شرایط شلوغ شهر تاریخی ، سیستم پارکینگ بدون استفاده از رمپ معمول و با استفاده از بالابر پارکینگ سازمان یافته است. این خانه 80 آپارتمان و 45 پارکینگ دارد - یک ارزش خوب برای محیط زیست. اندازه آپارتمان از 40 تا 105 متر².

بزرگنمایی

1/4 برنامه کلی. مجتمع مسکونی Veren Place © SPICH
بزرگنمایی

طرح 2/4 طبقه 2. مجتمع مسکونی Veren Place © SPICH
بزرگنمایی

3/4 طرح طبقه 7. مجتمع مسکونی Veren Place © SPICH
بزرگنمایی

4/4 بخش 3-3. مجتمع مسکونی Veren Place © SPICH

ساختمان خیابان دارای پلاستیک توسعه یافته با پنجره های خلیجی است که نمونه آن برای خانه های سن پترزبورگ است. ساختمان حیاط مشرف به مینی مربع فاقد پنجره های خلیجی است ، اما با همان ساختار الگو است.

بزرگنمایی

مجتمع مسکونی Verren Place Photo © Dmitry Chebanenko
بزرگنمایی

مجتمع مسکونی Verren Place Photo © Dmitry Chebanenko

ترکیب سنتی سه بخشی از نماها به صورت عمودی: پایین ، میانی و بالا - زیرزمین ، چهار طبقه میان طبقه و دو طبقه فوقانی به علاوه یک اتاق زیر شیروانی - در هر دو ساختمان حفظ شده است. و البته ، آنها با تزئینات موجود در دیوارها به یکدیگر متصل می شوند. اصل موسیقی در اینجا بکار رفته است: شکل کلی درون آن به مضمونهایی تقسیم می شود که صدا می کنند ، تکرار می شوند و کمی تغییر می کنند. هر دو نمای جلو از نظر جزئیات غنی هستند ، در حالی که نمای حیاط به طور سنتی از سختگیری و مهار بیشتری برخوردار هستند.

بزرگنمایی

1/3 عکس مجتمع مسکونی Veren Place عکس © دیمیتری چباننکو
بزرگنمایی

2/3 عکس مجتمع مسکونی Veren Place © Dmitry Chebanenko
بزرگنمایی

3/3 مجتمع مسکونی Veren Place عکس © Dmitry Chebanenko

نمای اصلی خیابان با ریتم بزرگ سه پنجره خلیجی سازمان یافته است.اما نکته اصلی ، همانطور که قبلاً ذکر شد ، آنچه از این فرم بزرگ تشکیل شده است ، مضامین و جزئیات است. برای مبتدیان ، خانه ورن هوشمندانه در برابر همسایگان خود تعظیم می کند. این خانه به اندازه خانه یاوین سیاه و سفید است (قسمت بالایی سفید - ته مشکی) ، در حالی که "آرامش" می بخشد و سفارش آن را می دهد ، همچنان به تورم "همسایه" در پنجره های ذوزنقه ای شکل خود ادامه می دهد. و در ساختمان آپارتمانی بعدی ، پنجره خلیج گوشه دقیق تر ، مستطیل شکل است. نقش و نگار دو پنجره باریک که از پنجره های خلیجی ورن پلاس عبور می کنند ، بازتاب ساختمان آپارتمانی همسایه است. چنین پنجره هایی از مشخصه های دوران Art Nouveau است ، اما با گذر از دوران مدرن ، شکل مستطیلی دقیق تری پیدا کردند. بقیه پنجره ها ، مانند بسیاری از پنجره های تاریخی پترزبورگ ، دارای دو مربع هستند ، با تفاوت فرانسوی بودن آنها ، تا کف.

اگر نظمی وجود داشته باشد ، آن به صورت نهفته است: سرگئی چوبان معتقد است که کلاسیک های سفارش شبیه لاتین است و محدود کردن خود به آن مانند تهیه همه غذاها از یک ماده تشکیل دهنده است. در ازاره سیاه "گرانیت" (در واقع از بتن الیافی) سیاه ، فقط نشانه ای از ستون های جلوی شیارهای شیاردار باقی مانده است. پنجره ها با نوارهای افقی صاف از هم جدا می شوند ، و در این زمینه مهم نیست ، پنجره بر روی روبان قرار می گیرد یا روبان به عنوان یک قاب فوقانی برای پنجره ، نوعی معماری ، عمل می کند.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

محلول لایه های نما بسیار قابل توجه است. از یک طرف ، دیوار مطمئناً از خاصیت انعطاف پذیری ، لایه ها ، عمق ، كیاروسكورو برخوردار است - تمام آن خصوصیاتی كه برای یك خانه شهر بسیار لازم است تا لیاقت عشق ساكنان را داشته باشد. از طرف دیگر ، این فقط تعبیر دیوار سنتی نیست. این لایه ها کاملاً پیچیده در هم آمیخته اند و مجبور به درک و فهم هستند. قیاسی که با مد روز بالا (که سرگئی چوبان با آن موافقت کرد) به ذهنم خطور کرد ، وقتی همه چیز فقط در نگاه اول ساده است ، تصادفی نیست و وقتی خوب نگاه کنی ، ورطه ای از فکر طراحی را پیدا می کنی. به عنوان مثال ، در یک کت مشکی ساده ، یک طرح غیر استاندارد پیدا می شود - یقه کت مانند یک نوار موبیوس به جیب می رود: این فقط یک سطح اضافی بود و ناگهان به اصلی تبدیل شد. بنابراین در نمای ورن ، یک سطح دیوار وجود دارد ، و یک سطح از قاب در بالای آن وجود دارد: روبان های افقی گسترده بین طبقه نقش قاب های بالایی برای پنجره ها را بازی می کنند (به جای یک پوشش یا معماری) ، و میله های باریک عمودی به قاب های جانبی تبدیل شوید (به جای ستون). در عین حال ، این روبان ها و میله ها بخشی از یک سطح هستند که نما را به سلول تقسیم می کند. در برخی از سلول ها ، تزئینات به ترتیب و به طور منظم مرتب می شوند. و سطح اصلی دیوار ، به همراه میله ها ، پنجره ها را نیز پهلو می دهد ، در حالی که طاقچه های خارجی پنجره ، لایه دیگری را تشکیل می دهند ، برجسته ترین ، با تأکید بر نقش پنجره ها در نما. در نتیجه ، چشم به طور مداوم معما را حل می کند - سطح اصلی کجا ، سطح اضافی ، تاقچه ، فرو رفتگی ، پس زمینه کجا ، قاب کجا. و این دقیقاً همان چیزی است که سرگئی چوبان در کتاب اعلام کرده است: چشم باید چیزی برای چسبیدن داشته باشد ، چه چیزی را باید نگاه کند. به طور کلی ، شکل باریک و قانع کننده است. (در مورد مصلحت پنجره های عمودی در سن پترزبورگ در مقایسه با پنجره های پانوراما ، به مصاحبه مراجعه کنید).

علامت مشخصه خانه پانل های تزئینی با گل و برگ ، ستاره و میوه است (یادآوری یک کلان شهر در مورد باغ های عدن همیشه مفید است). انواع مختلفی از الگوهای تکراری در دیوارهای پنجره ها مانند حکاکی "سنگی" به نظر می رسند ، اما در واقع آنها دالهایی از بتن تقویت شده با الیاف با کیفیت بالا با ضخامت حدود 5 سانتی متر هستند ، که عمق الگو 3 سانتی متر است. در شبکه های اجتماعی در نظرات ، مردم تعجب می کنند که آیا سنگ است یا نه ، که در مورد خوش شانسی زیبایی می گوید. سطح ساختمان خیابان وارث خانه در 6 گراناتی لین است که توسط سرگئی چوبان در سال 2008 طراحی شده است. در آنجا ، افقی ها و عمودی های سنگی با حجاری پوشانده شده بودند. در یک خانه سن پترزبورگ سطح صاف تری وجود دارد ، اما اصل الگوها ، روبان ها و چندین لایه مطابقت دارد.

من به طور خاص در مورد معناشناسی زینت ، که هر شخص ، کودک یا پیرمرد ، زن یا مرد ، غیر روحانی یا روشنفکر ، به روش مشابه می خواند ، نوشتم. من همیشه از فعالیت آدولف لوس ، که بیش از صد سال پیش با روشی تحریک آمیز ، زیور آلات را جرم و جنایت و نشانه وحشی اعلام کرد که از سطوح تمیز می ترسد ، متعجب بودم. اگرچه محافظت جادویی تنها یکی از معانی بسیاری از زینت است ، اما بیشترین اهمیت را ندارد. بدیهی است که معانی دیگر - ارتباط بین انسان و طبیعت ارگانیک ، نمادگرایی گیاهان و جانوران ، روابط ریاضی در روابط و بین الگوهای تکرار شونده - اما شما هرگز نمی دانید که تزئین دیگر به چه معناست. Ornare در لاتین به معنی تزئین است. فیلسوف هانس گادامر به طور کلی نیاز انسان به تزئین را منبع و به نوعی مترادف زیبایی می داند. خوب ، در یونانی ، κοσΜάτος - تزئین شده و κόσΜος ، فضای مرتب شده زندگی یک فرد ، یا به سادگی "نظم" - کلمات همبسته هستند.

بسیار سرگرم کننده است که سرگئی چوبان به طور مداوم استراتژی خود را اجرا می کند. او راه حل خصوصی ارائه نمی دهد ، بلکه مسیری است که بسیاری می توانند پس از او طی کنند. از زمان نگارش کتاب "30:70" ، چنین پروژه های بزرگی مانند منطقه Admiralteyskaya Sloboda در کازان و محوطه بازسازی در کوزمینکی ظاهر شده اند. گروه معماری VTB Arena Park که به تازگی تکمیل شده است ، خانه های دکو خانه های سرگئی چوبان و خانه های مدرنیست ولادیمیر پلوتکین را ترکیبی می کند ، و این موردی است برای یافتن یک نقطه مشترک برای سبک ها: مدرنیسم کلاسیک و دکو هنر مدرن از طریق ریتم همگرایی می کنند. به گفته وی ، در ریتم و نه در جزئیات سفارش است که راز تأثیر معماری بر بیننده آن را می بیند - و در تحلیل نهایی ، بیننده هر شهروند است ، نه فقط یک ساکن از خانه دیالکتیک آزادی و نظم ، که در ستونها ، در تکرار تزئینات ، در ساختهای موسیقی احساس می شود ، جادوی مورد نظر ریتم را می بخشد که روح و چشم را التیام می بخشد. این خصوصیات مبنای مهمی برای درک فرد از یک شهر است. اگرچه ، البته این معماری سرگئی چوبان است که به طور مداوم زیور آلات را احیا می کند ، و آن را در منطق نمای مدرن تعبیه می کند: علاوه بر "خانه بیزانس" ، در اینجا می توانید خانه شراب و خانه گوشه ای را نیز یادآوری کنید در همان تقاطع Leningradskoe shosse و TTK ، "کارت بازدید" "میدان Tsarskaya" ، جایی که نقوش حکاکی کاخ Terem کاخ کرملین مسکو برای نقاشی تیغه ها قرض گرفته شد.

به عبارت دیگر ، نمای تزئینی سرگئی چوبان می تواند در یک رشته کامل ساخته شود ، یک قطعه جداگانه ، که نویسنده بیش از ده سال به عنوان یکی از جهت های کار خود برای پیدا کردن معماری مدرن متناسب با هر دو ، آن را توسعه داده است شهر تاریخی و ساکنان آن

Veren Place گام دیگری در همین راستا است. او ریتم شهر اطراف خود را برمی دارد و از یک طرف ، به طور سنتی ، حفظ ارتفاع ، ردیف ها ، ترتیب پنجره های خلیج و منطق کلاسیک ساخت سه قسمت در ارتفاع را مجسم می کند. از طرف دیگر ، باید توجه داشت که خانه بسیار مدرن است - برای احساس آن کافی است به ساختمانهای آپارتمانی در سمت مقابل خیابان نگاه کنید. در چنین مقایسه ای ، خانه حتی به نظر نمی رسد متعلق به "هفتاد درصد" ساختمان های معمولی باشد: ساخت و ساز مدرن در مرکز تاریخی ، علاوه بر احترام به بافت ، به کیفیت و مواد کافی به اندازه کافی بالا ، وضوح خطوط نیاز دارد. و خانه - روشن ، ساخته شده در تقابل تقریباً سفید و سیاه ، دارای صفحات پانل و "فلوت" آجدار ، اما در عین حال مانند پنجره های خلیج مانند موج "پیچیده" ، به هیچ وجه شبیه ماکت همسایه ها نیست ، بلکه نشان دهنده مجموع فن آوری ها و ایده های مدرن در مورد کیفیت و اعتقادات نویسنده در مورد ارزش معنایی و عاطفی زینت است.باید فکر کرد این نقش یک ساختمان در آستانه پترزبورگ مدرنیست و تاریخی است ، باید فکر کرد ، نه تنها در همسایگی یک ساختمان نسبتاً جدید و نسبتاً قدیمی - شاید خانه بهترین آن باشد.