از شما برای کمک به شما در تهیه مطالب به لیا یوسیفوونا پاولووا متشکریم.
منطقه مسکو ، گورکی لنینسکى
معماران L. N. پاولوف ، L. Yu. پاتر
طراحان L. A. Muromtsev ، N. Arkhangelsky.
طراحی نمایشگاه: گروه خلاق ترکیب هنرهای نقاشی و طراحی (لنینگراد) به رهبری V. I. کوروتکوف و V. L. ریوینا
طراحی: 1974-1980
ساخت و ساز: 1980-1987
لئونید پاولوف یکی از معدود معماران شوروی در دوران پسا آوانگارد است که نظریه معماری کل نگرانه خود را توسعه داد. وی به عنوان شاگرد ایوان لئونیدوف به هماهنگی فرم و محتوا دست یافت. پروژه های او با یک دید خاص نویسنده و یک تفسیر رسمی روشن متمایز می شوند ، سبک او لاکونیک و تا حدودی نزدیک به مینیمالیسم روزهای ما است. پاولوف در طول کار خود از اشکال هندسی ساده در ساختمانهای خود استفاده می کرد و مکعب مورد علاقه وی بود. پروژه بنای یادبود معماران کشته شده در جنگ میهنی بزرگ ، و مجتمع اداری واقع نشده در خیابان لسنایا در سال 1982 ، برج مرکز رایانه ای شورای وزیران در سال 1990 و پروژه های سایر مراکز محاسباتی ، گواه این امر است. ، از جمله موارد ساخته شده در Novokirovsky Prospekt (آکادمی ساخاروف فعلی) و در Izmailovo.
اما موضوع مکعب ها به طور کامل در "Leniniana" پاولوف آشکار شده است. در حقیقت ، این مضمون مدتها قبل از شروع کار معماری وی ، یک روز پس از مرگ لنین ، در 22 ژانویه 1924 ، هنگامی که تصمیم گیری در پلنوم های اضطراری برای تداوم یادبود ایلیچ گرفته شد ، آغاز شد. یک روز قبل ، الکسی شوچوسف دستور طراحی مقبره موقت را دریافت کرد و بحث گسترده ای در مورد اشکال احتمالی بناهای تاریخی "رهبر انقلاب روسیه" در این کشور انجام شد. سه جهت اصلی ترسیم شد: بناهای یادبود مجسمه سازی ، ترکیبات معماری و بناهای یادبود عمومی ، که برای چندین دهه مواد گسترده ای برای کارهای کارگران هنری شوروی فراهم می کرد. اولین تجربه در این زمینه برای لئونید پاولوف ، پروژه رقابت V. I. لنین در مسکو.
پروژه ساختمانی در تقاطع Volkhonka و Znamenka ترکیبی متقارن از 19 مکعب با ارتفاع مختلف بود که با سنگ مرمر سفید روبرو بود. بر این اساس ، سالن های نمایشگاهی واقع در آنها مساحت و ارتفاع متفاوتی داشتند - بسته به محتوای مراحل زندگی لنین ، که در مورد آنها صحبت کردند. در مرکز یک حجم از بیشترین ارتفاع وجود داشت - با یک سالن مقدماتی ، و در فضاهای بین سالن ها-مکعب ها قرار بود مکان های تفریحی برای بازدید کنندگان وجود داشته باشد. پاولوف تمایل داشت محتوای ساختمان را در راه حل برنامه ریزی فضایی خود منعکس کند و در پروژه موزه مرکزی V. I. لنین ، این روش به ویژه مناسب است.
معمار Evgeny Rozanov درباره این پروژه در کتاب “Architecture of V. I. لنین :
به گفته نویسندگان ، فرم های یادبودی ایده های وحدت و جمع گرایی را منعکس می کنند. مکعب های با ارتفاع مختلف با سنگ مرمر سفید روبرو هستند. ازاره های گرانیت سیاه در حال سقوط به وضوح آنها را از استیلوبات جدا می کند. طبقه اول استیلوبات نیز به منظور پارگی بصری ساختمان از زمین با گرانیت سیاه روبرو است.
بازدید کنندگان از پله 18 متری گسترده به سطح اصلی نمایشگاه بالا می روند و با حرکت در جهت عقربه های ساعت ، سالن ها را به طور مرتب بررسی می کنند. محوطه این نمایشگاه توسط اتاق های گردش برای استراحت بازدید کنندگان احاطه شده است. سیستم نمایشگرهای نمایشی سالن های نمایشگاه را به نمای پانورامای سینما تبدیل می کند و محیطی را که زندگی و کار لنین در آن جریان دارد ، بازتولید می کند.
امکانات جانبی در طبقات پایین تر و امکانات ذخیره سازی در زیر سطح زمین قرار دارند."
پاولوف در هر سه مرحله مسابقه شرکت کرد. در نتیجه تیمی از نویسندگان سه پروژه تشکیل شد و آنها به طور جداگانه 5 سال دیگر روی ساختمان کار کردند."حاشیه" حاصل ، یادآور پروژه میخائیل پوزوخین و لئونید پاولوف از دور سوم ، در برابر تعداد زیادی از ورودی های شایسته ، بسیار کسل کننده به نظر می رسید. در پایان ، این پروژه در هیچ یک از گزینه ها اجرا نشد ، اما داستان به همین جا ختم نشد …
"در پایان زندگی من پارتنون را ساختم"، - پاولوف در مورد موزه یادبود خود از V. I. لنین در گورکی
در املاک گورکی ، قبل از انقلاب ، متعلق به Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot ، بیوه Savva Morozov ، لنین دو سال گذشته زندگی کرد و در ژانویه 1924 در اینجا درگذشت. انتخاب این مکان تحت تأثیر حفظ عالی خانه ، وجود برق و گرمایش بخار ، و همچنین محیط طبیعی: جنگل ، رودخانه ، حوضچه. در سال 1949 ، موزه ای در این منزل باز شد و در سال 1974 ، در پنجاهمین سالگرد مرگ رهبر ، تصمیم بر این شد که به جای موزه ناموفق در وولخونکا ، یک موزه یادبود لنین در اینجا ساخته شود. قرار بود حتی دفتر لنین از کرملین به گورکی منتقل شود.
در همان زمان ، بازسازی تمام عیار املاک به شکلی که در زیر Morozova-Rainbot بود ، انجام شد و کار برای تجهیز منطقه پارک نیز در حال انجام بود.
پاولوف با شروع به طراحی موزه در گورکی ، بلافاصله به راه حل "مکعبی" نرسید. در یکی از اولین نسخه ها ، او تصویر "لنین - پرچم" را ارائه داد: یک پرتره مجسمه ای در پس زمینه دیوار موج دار. در بالا سقفی مستطیل شکل وجود دارد که توسط ستون هایی با فاصله کم پشتیبانی می شود. معمار قبلاً از این مفهوم در طراحی بنای یادبود در تپه های لنین و در یکی از دورهای مسابقه موزه رهبر در مرکز مسکو استفاده کرده است. بعداً ، با این وجود او این ایده را در غرفه "قطار تشییع جنازه" در نزدیکی ایستگاه راه آهن پاولتسکی درک کرد.
کار تا سال 1980 ادامه داشت. مفهوم چند مکعبی از دور اول مسابقه برای پروژه های موزه Volkhonka به عنوان مبنا در نظر گرفته شد ، اما تعداد مکعب ها از 19 به یازده کاهش یافت ، و اندازه آنها یکسان شد. شالوده عظیم از بین رفته است ، بنابراین ساختمان به معنای واقعی کلمه از یک تپه در وسط مزرعه رشد می کند. به دلیل فشردگی حجم ها ، بنای تاریخی بیشتری نیز حاصل شد: مکعب هایی که با سنگ مرمر سفید روبرو می شوند فقط با دیوارهای پرده ای نازک ساخته شده از توف قرمز و نوارهای باریک عمودی شیشه از یکدیگر جدا می شوند. پاولوف همچنین نسخه را با مکعب های قرمز کار کرد ، که اسکچ باقی مانده از آن اثبات می کند.
برخلاف پروژه موزه در Volkhonka ، در Gorki Pavlov حجم سالن مرکزی را به شکل یک استوانه ، نه یک مکعب ساخته است. اگرچه در ابتدا قصد داشت آن را در مرکز قرار دهد ، بعداً معمار آن را به لبه منتقل کرد ، به طوری که از مرز سازه بیرون زد. از نظر موزه ، این کلیسا شروع به شبیه شدن به کلیسایی با یک محراب اختصاصی کرد. اگر از کنار املاک به آن نگاه کنید ، می بینید که چگونه به نظر می رسد استوانه سالن یادبود ، روبرو با توف قرمز ، ساختمان را از هم دور کرده و یک برآمدگی نیم دایره ای شکل را تشکیل می دهد. مکعب هایی که به صورت جفت به هم متصل می شوند فاقد دیواره و کاملاً لعاب دار هستند و در تضاد شدید با بقیه نماها هستند.
ورودی موزه با رواق تزئین شده است ، که از لبه جلوی ساختمان سه مکعب مرمر واقع شده است ، اما توسط یک روکش کوچک به آنها متصل شده است. ساختاری که یادآور "کیوسک" امپراطور تراژان قرن 1 میلادی است. در جزیره Philae در جنوب مصر نیز دارای یک شبح مکعب است اما ناشنوا نیست بلکه باز است و شما را به رفتن به داخل موزه دعوت می کند. با ورود به داخل ، بازدید کننده با یک سقف ظالمانه و کم ساخته شده از مکعب های برنجی ، به تاریکی سالن فرو می رود. در همین زمان ، چشم انداز راه پله ای که با فرش قرمز پوشانده شده و توسط چراغ های مشعل روشن شده است ، در مقابل او باز می شود. هنگام بالا رفتن ، بیننده منظره ای از سالن گرد را با شکل لنین در مرکز آن باز می کند. یک بنر قرمز از سقف پشت مجسمه آویزان است: در روزهای تعطیل و برای ورود هیئت ها ، یک دمنده روشن می شود و آن را به هم می زند. بر روی دیوار مرمر نیم دایره پشت مجسمه ، نقاط عطف اصلی انقلاب با طلا مشخص شده است: نقل قول های لنین ، پنج فرمان اصلی وی در صفحه های طلا ، نقشه "راهپیمایی پیروزمندانه قدرت شوروی".
قرار نبود این موزه در گورکی "دیگری" شود: نقش اصلی ترین مرکز یادبود در کشور به آن اختصاص داده شد ، بنابراین هنرمند ولادیمیر کوروتکوف م componentsلفه های تعاملی و چندرسانه ای را طراحی کرد که قرار بود روح بازدیدکنندگان را واقعاً جذب کند. نمایشگاه اصلی شامل پنج قسمت است که به مراحل مختلف زندگی لنین اختصاص دارد و در مرکز هر سالن یک مکعب شیشه ای سیاه وجود دارد. وقتی راهنما دکمه ای را از کنترل از راه دور داخل مکعب فشار می دهد ، چراغ روشن می شود ، حرکت شروع می شود ، سخنرانی از بلندگوها می آید … از راه حل های بسیار غیرمعمول استفاده شد ، بنابراین حتی پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی شوروی ، مردم همچنان به گورکی برای دیدن "نمایش" تکنولوژیکی. سیستم چندرسانه ای توسط رایانه Macintosh کنترل می شود. اپل آن را در سال 1984 معرفی كرد و در سال 1985 استیو جابز برای فروش رایانه های خود به آكادمی علوم شوروی به اتحاد جماهیر شوروی شوروی آمد ، كه بعداً توسط دولت آمریكا ممنوع شد. این موزه در سال 1987 افتتاح شد.
فضای داخلی بسیار تاریک تر از نمای خارجی موزه به نظر می رسد: فضایی ظالمانه و ظالمانه ، اشاره به معماری مصر باستان ، کف مشکی با فرش های قرمز - ترکیبی از رنگهای نوار شانه عزادار.
نمایشگاه این ایده را تأیید می کند که این ساختمان ، اول از همه ، یک موزه نیست ، بلکه یک کلیسای یادبود پر از مفاهیم مقدس است. مضمون "پناهگاه" توسط خود پاولوف تأیید شد: "در پایان زندگی من پارتنون را ساختم." و اگر ساختمان مقبره در میدان سرخ از نظر معماری دوران اتحاد جماهیر شوروی افتتاح شد ، پس موزه در گورکی به یک سنگ قبر برای این دوره تاریخی تبدیل شد.
ساختمانهای پاولوف همیشه به دلیل سبک خاص خود متمایز بوده اند که این امر خیلی به روندهای اطراف بستگی ندارد. بنابراین ، این امر به طرز نامحسوسی در روند اقتباس از پروژه مدرنیست موزه مرکزی V. I. اتفاق افتاد. لنین از ولخونکا به متن مجموعه گورکی ، گذار به پست مدرنیسم ، ظهور این سبک به محبوبیت در پایان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی.
