شناخته شده است که تا پایان قرن نوزدهم ، جزیره کرستوفسکی محل استراحت طبقه پایین محسوب می شد ؛ باتلاق های محلی مردم ناب را به خود جلب نمی کرد. امروزه پیترزبورگ این واقعیت را به عنوان یک حکایت تاریخی درک می کند: یکی پس از دیگری مجتمع های مسکونی درجه یک در جزیره در حال ساخت است که هزینه هر متر مربع آن به عنوان بالاترین سطح در شهر شناخته می شود. اوگنی گراسیموف پیشگام این فرایند است ، مجموعه "جزیره سبز" وی در سال 2000 به بهره برداری رسید و طی دهه آینده این کارگاه چندین پروژه برجسته دیگر را در کرستوفسکی انجام داد. امروز روند ساخت "مروارید سبز سن پترزبورگ" با وضعیت املاک و مستغلات کند شده است ، تقریباً هیچ قطعه مناسبی باقی نمانده است ، بنابراین خانه Verona که توسط Gerasimov طراحی شده است و ساخت آن اکنون در Morskoy Prospekt آغاز می شود ، فرصتی برای تبدیل شدن به یکی از آخرین ساختمان های نخبه محلی ، که به زیبایی زیبایی تاریخ را نشان می دهد …
این خانه در خیابان Morskoy 29 ، در محل ساختمانی که اخیراً تخریب شده است ، ساخته خواهد شد ،
آخرین ساختمان از دوازده ساختمان منطقه مسکونی کرستوفسکی. این سایت توسط شرکت رنسانس سن پترزبورگ اداره می شود ، که با توجه به موفقیت در خانه تازه ساخته شده "ونیز" ، همکاری خود را با کارگاه "اوگنی گراسیموف و شرکا" ادامه داد. تداوم به این واقعیت محدود نبود: تصویر کاخ ایتالیایی رنسانس دوباره به عنوان سبک غالب انتخاب شد و در جستجوی یک نام املاک و مستغلات حتی از مرزهای منطقه ونتو هم فراتر نرفتند - خانه آینده نامگذاری شد ورونا به هر حال ، این خانه به سومین "پالازو" در نمونه کارهای Evgeny Gerasimov تبدیل خواهد شد: اولین و بلندترین پروژه هتل در میدان Ostrovsky ، کنار Alexandrinka بود. کهن الگویی کاملاً ارگانیک برای سن پترزبورگ ، شهری که ارتباط آن با معماری ایتالیایی نیازی به اثبات ندارد.
بنابراین کاخ رنسانس ، در این مورد در نسخه رومی اش ، چیست؟ اول از همه ، این یک محیط بسته است ، که نمای آن با شدت و لاکونیت متمایز می شود و زندگی واقعی در حیاط متمرکز است. امروزه ، شاید چنین نزدیکی در یک ردیف نزدیک از خانه های مجاور غم انگیز به نظر برسد ، اما توسط پارکها و میادین جزیره کرستوفسکی احاطه شده است - 60٪ از منطقه یک چهارم فضاهای سبز است - یک ساختمان مستقل تا حدودی متفاوت است ، مانند یک پاسگاه از شهر راه حل نما مشرف به بزرگراه اصلی جزیره - خیابان Morskoy برای این اثر کار می کند. سلسله مراتب برجسته نمای اصلی و جانبی ، که به کمک واژگان معماری کلاسیک ساخته شده است ، با انتخاب مواد تأکید می شود - به قدری رسا که این تنها کافی است تا نشان دهد مسئول اینجا است. نمای رو به مورسکایا کاملاً با سنگ آهک بژ روشن مات پوشانده شده است ، در حالی که اضلاع ساختمان با آجرهای کم نور رو به اتمام است ، از این شکوه تشریفاتی فقط جزئیات ظریف و نه چندان زیاد به دست می آید: تخته های چوبی ، زیراندازها ، پیش زمینه های کف. ترکیبی از آجر قهوه ای قرمز و سنگ طبیعی روشن ما را دوباره به دوره رنسانس ایتالیا - به ویژه ، به برج ناقوس کلیسای ونیزی سن جورجیو مگیوره ، که Gerasimov خود منبع الهام این پروژه می خواند ، می فرستد.
اینجاست که تفاوت های ظریف آغاز می شود. این خانه ، به ویژه از راه دور ، به کلیسای سن جورجیو شباهت زیادی به یک برج ناقوس ندارد: با یک نگاه سریع مقیاس ، تضاد آجر و سنگ را می گیرید - و یک رواق بزرگ ، که ستونهای نیم ستون قرنتیان آن چهار را متحد می کند طبقه.برداشت از فاصله کاملاً ونیزی ، حتی پالادیان است ، و این احساس ، از دیگر موارد ، این است که نمای پلاستیکی سنگ سبک آندره پالادیو ، که به سنگ قبر کلیساها متصل است ، تحمل می کنند. به هر حال ، و نه تنها نمای آن: یک تزئین پلاستیکی نمایشی که به حجم عظیم آجر منتظر در بال ها اعمال می شود ، تقریباً تزئین نشده یا کمی تزئین نشده است - برداشت مکرر از بسیاری از کلیساهای ایتالیا. و نه تنها کلیساها ، ترکیبی مشابه از آجرهای تا حدودی بی اثر و تأکید مرتب - یعنی تابع نظم ، سنگ اغلب در دروازه های شهر یافت می شود ، در قرن شانزدهم و بعداً به دیوارهای آجری شهرها متصل می شود. اگر به دنبال هوی و هوس نام مسکن ، ورونا را جستجو کنیم ، دو دروازه مشابه را می بینیم که توسط میشل سانمیکله معاصر پالادیو ساخته شده است.
بنابراین ، اثر نمای رنسانس که بر ساختمان اعمال می شود ، در اینجا کاملاً دقیق ثبت می شود. با این حال ، پس از آن متوجه می شویم که نسبت ها به شدت کشیده شده اند ، مایع دندانه دار بین سر و پهنک به یک طبقه کامل رسیده است و ازاره زنگ زده دو طبقه را اشغال کرده است. "پنجره حرارتی" نیم دایره ای بین ستون ها ظاهر شد ، نشانه ای از معماری از زمان جنگ های ناپلئونی و بعداً ، - و ستون های ستون فلوت می شوند ، این مورد در مورد پالادیو نبود ، این نیز نشانه ای از بعدا است معماری: از یک طرف ، گرایش بیشتری به نمونه های عتیقه دارد ، و از سوی دیگر ، با مقیاس جدیدی سنگین است … بعلاوه ، ما متوجه می شویم که یک موضوع دیگر نیز در نما وجود دارد: یک تم پترزبورگ که توسط یک تخت پس زمینه - از طریق آن است که یک رواق حجیم رشد می کند و به جلو بیرون می زند. زنگ ، که طبقه های سوم و چهارم را متحد می کند ، دوره رنسانس نیست ، بلکه پترین است ، خطی است و بیشتر یادآور "دوازده کلژیا" است (که با این حال ، آن را کمتر ایتالیایی نمی کند ، معمار Trezzini است). در بالا ، ستون های تخت نه چهار ، بلکه سه طبقه را متحد می کند ، ریتم را می شکند ، نه اینکه بر تفاوت ، تأکید متمرکز در پایه و مرکز را نشان دهد. و سرانجام ، گلدان ورودی کم ، که با ستونهایی کاملاً بریده از دستور توسکانی طراحی شده است ، قطعاً شمال نو آرت نو پترزبورگ را یادآوری می کند: در اینجا متوجه می شویم که ترکیب عمودی پنجره های سه گانه ساخته شده در بالای آن نیز متعلق به عصر نقره است و فقط مربوط به آن ، و پنجره حرارتی امپایر ، به نوبه خود ، الهام گرفته از مذهب مذهبی اوایل قرن 20 است. این ادای احترام به متن است: نه بهترین ، نه مانند جزیره کامنی ، اما هنر نوین شمالی در کرستوفسکی یافت می شود. بنابراین نما ساده نیست ، حداقل سه مضمون از نظر هندسی و فضا بر روی یکدیگر قرار گرفته اند. در حاشیه خلقت ، به دلایلی ، یک خاطره مبهم از کتابخانه سلسوس بافندگی و سایه معماری استالینیست ، یک همراه تقریباً اجتناب ناپذیر هر آزمایش مدرن روسی با کلاسیک ها ، نیز ما را ترک نمی کند ، گرچه در این پروژه این قدرتمند نیست - با این تفاوت که می توان برخی از تأثیرات آزمایش های موسولینی را در نمای کناری تشخیص داد ، با این حال ، با دوقطبی "قرون وسطایی" نرم می شود.
این خانه همچنین نه تنها یک نقش بسیار بزرگ معماری و جالب توجه برای برنامه ریزی شهری اختصاص داده شده است. ساختمانهای اطراف جزیره کرستوفسکی عمدتا از نمونه هایی تشکیل شده است ، مثلاً در مسکو ، از "سبک لوژکوف" ، به صورت جادار و به نظر می رسد ، نه دلخواه. دو خانه از اوگنی گراسیموف: "ونیز" و "ورونا" - در میان این آزادگان آنها مانند اشراف به نظر می رسند. اولگ کاورین ، معمار اصلی پروژه می گوید: "ما عمدا نمای اصلی را به موازات خط قرمز بزرگراه مستقر کردیم: به لطف این ، ساختمان به یک خانه کوچک تبدیل شد که بر ساختار برنامه ریزی خیابان ها تأکید دارد." در واقع ، هر دو خانه در حال ساخت هستند - یکی در خاکریز ، دیگری در خیابان ، خطوط خیابان ها را مشخص می کند. حتی تماشای تناسب آنها در حالی که دیگر خانه های اطراف بیشتر قدم می زنند جالب است.علاوه بر این ، علیرغم وجود چندین لایه معنایی و پلاستیکی که در بالا ذکر شد ، هر دو خانه با انسجام ملموس ترکیب ، نسبت های دقیق و مطمئن از یکدیگر متمایز می شوند - این یک جدیت کاملا متفاوت و بیشتر در تفسیر اشکال معماری کلاسیک است. این دو خانه یکدیگر را قافیه و انعکاس می دهند و حتی باعث می شود یکی آنها را به عنوان عوامل تأثیر فرهنگ شهری با کیفیت جدید در محیط حومه نخبگان کرستوفسکی ببیند.
حیاط برنامه ریزی شده است که با کاشی فرش شود ، مکانی برای چمن و فرم های معماری کوچک پیدا کنید ، نمای حیاط با دال های گرانیت سرامیکی به ابعاد بزرگ از همان سایه بژ روشن همانند سنگ نمای نمای اصلی به پایان می رسد. موضوع کلاسیک ایتالیایی با طراحی لابی پشتیبانی می شود: برنامه ریزی شده است که ستون های مشابه در ورودی نصب شود ، که بر جهت محور اصلی ساختمان تأکید می کند. در طرح رنگ ، ویولن اصلی با همان سایه اصیل سنگ آهک سبک پخش می شود (تمام کف ها و دیوارها منحصراً با سنگ طبیعی به پایان رسیده اند).
اوگنی گراسیموف یک معمار کاملاً همه کاره است. در چارچوب یک سبک ، او "تنگ و خسته" است ، به همان اندازه به معماری پیشرفته و تفسیر جدیدی از سنت های کلاسیک علاقه مند است. گراسیموف بدون تعصب ، اما با احترام با تاریخ گرایی معماری رفتار می کند: "او گفت که" زمان شوخی با مضامین تاریخی گذشته است. " طراحی قابل درک ، لاکونیک و منطقی یک خانه در Morskoy Prospekt یک نمونه عالی از تجدید نظر مدرن در سنت کلاسیک است. کنایه ندارد به طور جدی.
