مرکز خرید و سرگرمی اقیانوسیه در کوتوزوفسکی پروسپکت پاییز سال گذشته افتتاح شد و بخشی از کوتوزوفسکی را در نزدیکی ایستگاه مترو بلوار اسلاویانسکی احیا کرد. اگر پیش از این ، در مقابل مجموعه ای مخوف از ساختمان های بلند پنل ، عابران مجبور بودند فقط برج های شبه گوتیک قطعه ای از "حلقه جدید" غیر واقعی ساختمان های بلند مرتبه را تحسین کنند - مجتمع مسکونی "Edelweiss" "، اکنون خیلی بد نیست که در نزدیکی آن در یک ترافیک در نزدیکی یک ساختمان توسعه یافته از یک مرکز خرید جدید گیر بیفتید. سرریز "مقیاس" های فلزی ، صفحات عظیم آکواریوم ، نمای پلاستیکی پیچیده - همه اینها جذابیت بصری جذابی را ایجاد می کند ، یک شی نمادین جدید در بزرگراه اصلی دولت.
بیش از یک مرکز خرید در مسکو وجود دارد ، اما این مرکز نیز کنجکاو است زیرا ساختمان آن در نتیجه پروژه ای بود که در اولین مسابقه های شورای معماری شهر برنده شد. در سال 2013 ، شورا در ابتدا پروژه پیشنهادی شرکتهای ASP را رد کرد ، مناقصه ای را برگزار کرد ، در نتیجه پیشنهاد دفتر A. Asadov انتخاب شد ، که از پروژه قبلی یک راه حل و ابعاد حجمی ، از جمله سه - پارکینگ زیرزمینی طبقه بندی شده و همچنین ایده قرار دادن آکواریوم استوانه ای لوکس در یکی از دهلیزها در چهار طبقه. این ایده متعلق به مشتری بود ، مضمون "اقیانوسی" بازار را تعریف کرد و به تغییر نام آن کمک کرد: این مجموعه در سال 2013 "Slavyanka" به نام بلوار همسایه ، اقیانوسیه نامیده شد. آندری اسدوف می گوید: "پارامترهای برنامه ریزی شهری قبلاً توافق شده بود و وظیفه ما ساخت پوسته ای متناسب با محل و محیط اطراف بود." "ما نمی توانستیم حجم گسترده ساختمان را تحت تأثیر قرار دهیم ، اما می توانیم آن را تا حد امکان خنثی کنیم ، و احساس هوای سبک و سبک داشته باشیم."
ابزار اصلی برای حل این مشکل نما بود - اما "فقط یک نما" نبود ، بلکه یک پوسته دو لایه حجمی روی سیستم اتصال دهنده های فلزی بود ، در مکان هایی که به عمق یک و نیم تا - در مکان ها - ده به یک معنا متر از "جعبه" ساختمان ، مجسمه ای که خود را در برگرفته است ، مرکز خرید ، شکل آن را مجسمه سازی می کند ، لهجه هایی را تنظیم می کند ، تصاویر و عوارض عابر پیاده و رانندگان را کنترل می کند.
یک نوار گسترده ای از آلومینیوم سوراخ دار از سه طرف پیوسته است که از کنار خیابان مشاهده می شود. یک نوار گسترده از صفحه رسانه به صورت موازی با مسیر روی سطح قرار گرفته است. سه دیگر در شکاف قرار می گیرند و با نوعی قاب پرسپکتیو احاطه شده اند که آنها را به نقاشی یا "تلویزیون" تبدیل می کند. دو صفحه در بالای یک مربع مثلثی کوچک در مقابل ورودی اصلی حتی مانند چشمان بزرگ با عینک مستطیلی به نظر می رسد ، به افرادی که به شهر سفر می کنند نگاه می کند. سطوح در اینجا با یک زاویه گسترده چرخانده شده ، خط مقعر است ، منطقه را "آغوش" می گیرد. و در عین حال صفحه نمایش راست ، بزرگتر ، به سمت افرادی است که از زیرزمین مترو خارج می شوند - "آنها را ملاقات" می کند ، آنها را به یک مرکز خرید یا حداقل یک کافه که ویترین شیشه بلند آن است در زیر یک کنسول مثلثی قرار دارد.
با کمک پوسته آلومینیومی ، معماران شکل نمای بارگیری عقب رو به میدان و مجتمع مسکونی Edelweiss را اصلاح کردند: در اینجا است که فاصله بین حجم اصلی و پانل های خارجی به 10 متر می رسد ، و پر کردن فنی ساختمان
با این حال ، آلومینیوم همه گیر نیست: در نمای عقب رو به بلوار اسلاویانسکی و در مقابل ساختمان مسکونی 12 طبقه ، به چهار مستطیل که از صفحه پس زمینه شیشه ای بیرون زده تقسیم شده است.اگرچه شیشه به هیچ وجه یک پنجره نیست ، بلکه یک صفحه نمایش است که مناطق فنی را پوشش می دهد - همانطور که آندری اسدوف به درستی گفته است ، ما هنوز با یک مرکز خرید ، یک ساختمان درون گرا سروکار داریم. در قسمت فوقانی نما از کنار خیابان ، حجم های جداگانه آلومینیومی نیز ظاهر می شود ، گویی از نقطه مادر اصلی "جدا شده" و رها شده است تا آزادانه شناور شود.
پوسته آلومینیوم از پانل های آلومینیوم درجه دریایی Novalis ساخته شده است که غیر خورنده و بدون رگه هستند و با سوراخ های گرد سه قطر مختلف برش داده می شوند و یک الگوی موج دار را تشکیل می دهند. سوراخ شدگی حجمی است: عناصر برجسته در داخل سوراخ ها حفظ می شوند ، اما به طور عمود بر هم مستقر می شوند و شبیه فلس های ماهی آشفته هستند. پوشش مروارید فلز بسته به زاویه تابش اشعه خورشید - از بژ و خاکستری تا مایل به سبز و آبی ، در طول روز تغییر رنگ می دهد. شب هنگام ، سوراخ ها می درخشند و به لطف LED های پویا رنگی که در داخل آنها پنهان است ، در رنگ های مختلف می درخشند.
از نظر چشم آموزش ندیده ، فلزی که اغلب به رنگ آبی کم رنگ در می آید و الگویی از آن رگه های بزرگ موج دار تشکیل می دهد ، استعاره ای از امواج آب به نظر می رسد. در همین حال ، آنها هیچ ارتباطی با اقیانوس ندارند ، اما به گفته معمار آندری اسدوف ، "چوب متافیزیکی - اسلاوی ترین مواد ، ادای احترامی به نام سابق SEC [Slavyanka]" است. این قطعه ای از یک بافت واقعی چوب در مقیاس فوق العاده است ، که با مدل سازی پارامتریک در کل سطح آلومینیوم دیجیتالی شده و روی هم قرار می گیرد. اگرچه در پایان معلوم شد که دو ایده - چوبی و "آبکی" - با یکدیگر روبرو می شوند و به یکدیگر نفوذ می کنند و به هر دو گزینه تفسیر اجازه می دهد بیننده: از نقاشی درخت گرفته تا "فلس فلس". نکته اصلی این است که به طور مداوم در حال تغییر بافت تسکین دهنده فلز زمین را برای نگاه می کند ، به عنوان "صید" برای ظاهر عمل می کند.
این تصمیم عمدتا از گفتگو با گالری خرید همسایه Vremena Goda الهام گرفته شده است ، که توسط ولادیمیر پلوتکین در طرف مقابل خیابان ، در کمتر از یک کیلومتری اقیانوسیه ساخته شده است. آندری اسدوف آن را "استاندارد معماری زیبا و شیک" می نامد و اذعان می کند که او تلاش کرده است "با این شی با چیزی متفاوت مخالفت کند. تا آنجا که او منطقی است ، ما می خواستیم چیزی غیر منطقی ایجاد کنیم. هر چقدر که واضح و هندسی باشد ، آنقدر می خواستیم به چیزی نرم ، پلاستیکی و نامشخص دست پیدا کنیم."
سوراخ مشابهی توسط Herzog & de Meuron برای موزه de Young در سانفرانسیسکو استفاده شده است ، اما در آنجا ساده تر است: فاقد حجم است ، و صفحه ها مس هستند. آندری اسدوف اعتراف می کند: "من از کارهای هرتسوگ و دی مورون الهام گرفته ام." "آنها هر شی را با یک تکنیک روشن ساخته اند."
دومین عنصر بعد از سوراخ کردن آلومینیوم "لباس برای یک فرد درونگرا" ، همانطور که آندری اسدوف به درستی پوسته یک مرکز خرید را می نامد ، شیشه است. از خارج به نظر می رسد که حجم مرکز خرید مبتنی بر شیشه حاوی پیش بینی آلومینیوم است که به نوبه خود صفحه های رسانه را حمل می کند. در حقیقت ، البته این طور نیست. نوار بالای شیشه پنجره های پانوراما رستوران ها را تشکیل می دهد ، در حالی که در بالای آن به عنوان یک زمینه خنثی برای آرم مستاجران عمل می کند. و اگر لعاب در بالا ساختاری باشد ، در طبقه اول ، نزدیکتر به مخاطب ، شیشه عنکبوت با شیشه منحنی در گوشه ها وجود دارد. دو گوشه جلویی قابل توجه توسط کافه اشغال شده است - پنجره های بلند پانوراما آنها نور طبیعی زیادی را به داخل می دهند.
در غیر این صورت ، توسعه فضاهای عمومی در اطراف اسلاویانکا-اقیانوسیه ، که شورای آرچ در سال 2013 بر آن اصرار داشت ، دشوارتر بود. معماران یک مجموعه کامل از توطئه ها را پیشنهاد داده اند که مرکز خرید را به یک شهر کوچک نه تنها در داخل ، بلکه همچنین در خارج تبدیل می کند ، اما همه آنها موفق به تحقق و کسب درآمد نمی شوند - منافع مرکز خرید و سرگرمی که به دنبال آن هستند یک خریدار در داخل و ، در صورت امکان ، "گیج" ، آنها را سرگردان در پنجره ها ، معلوم شد قوی تر است. اما ردپای فضاهای شهری که توسط معماران گذاشته شده باقی مانده و از لحاظ نظری هنوز هم می توانند کارساز باشند.
از آنجا که اقیانوسیه در یک مسیر عابر پیاده شلوغ واقع شده است - هنگام خروج از مترو ، مردم به اتوبوس تغییر می کنند یا به داخل منطقه می روند - معماران در ابتدا سه مسیر را راه اندازی کردند ، هر نما را کوبیدند ، و همچنین یک اختلاف ارتفاع قابل توجه: امداد در اینجا 8 متر در امتداد خیابان پایین می رود. اولین مسیر از طریق ، عبور از بازار به عنوان یک گذرگاه از میدان مثلثی نزدیک مترو به میدان در طرف مخالف در امتداد Esplanade ، بالای اتومبیل هایی که از پارکینگ خارج می شوند ، اجرا نشد اگرچه پارک محوطه سازی شده بود.
مسیر دوم مشروط است - یک ردیف ویترین شبه در سطح اول در امتداد خیابان برای سازماندهی نمای خیابان به عنوان یک شهر کار می کند. مغازه ها از این پنجره ها استفاده نمی کنند ، اما راه رفتن در خیابان خیلی راحت نیست - سر و صدا است ، بنابراین یک سری از پنجره ها در قاب های بزرگ ، با تکرار قاب های اطراف صفحه های رسانه ، فقط معنای پلاستیکی و ترکیبی را حفظ می کنند.
مسیر سوم ، در امتداد بلوار اسلاویانسکی ، به پایان رسیده است. نمای اصلی ، که همانطور که به یاد می آوریم ، مسافران مترو به آن بیرون می آیند ، معماران نه تنها در اطراف یک میدان مثلثی شکل سازماندهی می شوند ، بلکه قسمت سمت راست آن را نیز برجسته می کنند - که به عنوان یک شاخص بدون مانع از خروج از شهر "مسیر " اگر بدون ورود به مرکز خرید ، در سمت راست آن را دور بزنیم ، خود را در یک گالری به عرض 3.5 متر خواهیم دید - خیابان در اینجا به آرامی شیب دارد ، گالری به صورت افقی است و به تدریج از زمین بلند می شود و به یک بالکن تبدیل می شود. به طول دو سوم عرض خود امتداد دارد و اجازه ورود به پارکینگ زیرزمینی زیر آن را می دهد و بنابراین مسیری را ارائه می دهد که با ترافیک تلاقی نداشته باشد. با این حال ، می توانید به زیر بروید - در امتداد قسمت زیرزمین نما ، که مانند بقیه نیست ، اما از پانل های مثلثی آجدار از آلومینیوم "روستیک" ساخته شده است. این گالری به عنوان مکانی در نظر گرفته شده بود که در معابر نسبتاً آرام بلوار اسلاویانسکی ، تراس های کافه ای واقع خواهد شد - که برای آن به اندازه کافی جادار و به عرض 3.5 متر ساخته شده است. اما کافه ظاهر نشد. مناطق همکف گرانترین هستند و قرار دادن مغازه ها در آنجا سودآورتر است. با این حال ، گالری هنوز به عنوان یک مسیر عابر پیاده عمل می کند ، خیابان را دو طبقه می کند و بازار را کمی بیشتر به شهر باز می کند ، اما فقط کمی.
تمام فضاهای اطراف بازار با محوطه سازی متحد می شوند - نه محدود ، بدون چشمه ، اما کاشی های بتونی روسازی موضوع اصلی نما را بازتاب می دهد. "ما سعی کردیم موضوع سوراخ شدن نما را به فضای اطراف گسترش دهیم - ما از کاشی های بتونی برای سنگفرش استفاده کردیم که از دو عنصر تشکیل شده است: یک مربع روشن و یک هسته تاریک. آنها همچنین سه قطر هستند و الگوی رگه های چوبی در نما را تکرار می کنند ، اما در مقیاس کمی بزرگ تر ، "می گوید آندره اسدوف.
همانطور که مشاهده می کنید ، کار تعیین شده برای نویسندگان این پروژه ، اول از همه ، اعضای شورای Arch - برای آشتی دادن دو آنتاگونیست: یک مرکز خرید بزرگ و یک فضای عمومی شهری - آسان نبود. در چنین گفتگویی ، قوی ترین فرد ، در این حالت یک مرکز خرید ، برنده می شود که طبق قوانین بازاریابی ، شهری می شود که روی خودش بسته می شود و فضا را به سمت داخل تا می کند. باز کردن آن بسیار دشوار است. با این وجود ، این پروژه فقط برای فضای شهری طراحی نشده است. وظیفه اصلی پروژه هر بازار این است که ساختمان را روشن ، جذاب ، هضم خلاقانه ، تفسیر وظیفه فوق العاده تبلیغات به گونه ای که مناسب به نظر برسد و خیلی آزار دهنده نباشد ، یا شاید چیزی به محیط اضافه کند - این کار حل شده است. حتی به نظر می رسد دفتر اسدوف موفق به استفاده از بدنام "انتقال گروین" شده است - وضعیت منحرفی جزئی در فضایی که بازاریابان داخل مراکز خرید سعی در ایجاد آن در میان خریداران دارند - حتی در راه رسیدن به آن. این ساختمان گویا بود ، واکنشی احساسی برانگیخته ، زنجیره ای از انجمن های مرتبط با آب یا نه با آب را به وجود می آورد ، تخیل را هیجان زده می کند و در عین حال بیش از حد مناسب به نظر می رسد.
