صفحه یک ساختمان مسکونی بین خیابان لنین و راه آهن ، در میان فضای سبز ، گاراژها و ساختمان های بلند در قسمت شمالی شهر Dzerzhinsky در نزدیکی مسکو کشیده شده است. از اینجا تا جاده کمربندی مسکو - یک و نیم کیلومتر به شمال و صومعه نیکولو-اوگرشسکی ، مرکز باستانی ، البته بازسازی شده کل منطقه - دو کیلومتر به جنوب ، نیم ساعت پیاده. مجتمع مسکونی جدید Ugreshsky نامگذاری شد.
در واقع این مجموعه از یک خانه تشکیل شده است: دو طبقه پارکینگ زیرزمینی برای 190 اتومبیل ، یک شعبه بانک ، کافه و مغازه در زیرزمین ، هفده طبقه مسکونی در بالا ، آپارتمان های کلاس تجاری از یک تا سه اتاق. آندره اسدوف ، معمار ، می گوید: "این در سال 2012 ساخته شده است و" … به دلیل بزرگی آن به لهجه ای در محیط شهری تبدیل شده است. " - بنابراین ، من می خواستم آن را تا آنجا که ممکن است روشن و ساختارمند کنم. در نتیجه ، از نظر ترکیبی ، خانه ای تغییر شکل یافته ، متشکل از دو بخش با پنجره های خلیج نیم دایره در انتهای آن. شبح این خانه وقفه ای در خیابان اصلی شهر است. و جزئیات در ادامه ایده اصلی ، آشکار کردن یک ساختار دو قطعه و لهجه های نیم دایره در گوشه ها توسعه داده شد."
تغییر شکل به این دلیل است که حجم خانه طبق اصل تقارن چرخش ساخته شده است ، مورد پسند معماران آوانگارد دهه 1920 و سپس نو سازه گرایی 2000s: یک قسمت از آن (معروف به بخش) دیگری را منعکس می کند ، اما نه در آینه ، بلکه مثل اینکه روی لولا روشن شده باشد. یک چاقوی ساختگی را با یک تیغه گرد تصور کنید که بینی تیز آن دقیقاً به سمت جنوب ، دیگری به سمت شمال به نظر می رسد ، مانند یک سوزن قطب نما که اخیراً می چرخد ، متزلزل می شود و اکنون یخ زده است.
از این حرکت خیالی ، اثری باقی مانده است: خطوط سهموی "بینی" تیز ، شبیه پره های فن ، جهت چرخش متوقف شده را نشان می دهد (مانند علامت خورشیدی) ، که به نوبه خود توسط صفحات برجستگی های نما دو برآمدگی وجود دارد: از کنار خیابان لنین معتبرتر و از سمت حیاط کوتاه تر است ، آنها همچنین از تقارن چرخش اطاعت می کنند ، آنها توسط تاقچه های آجیل در انتهای صفحه پشتیبانی می شوند ، مربوطه به "بینی" و همچنین متقارن است. این گام مربوط به اتصال بخشهایی است که در غیر این صورت غیر قابل توجه است ، از جمله اینکه صفحات نمای غربی و شرقی اندکی با هم تداخل دارند ، انگار می خواهند از تقسیم سخت خانه به قسمتهای شمالی و جنوبی جلوگیری کنند.
تنوع صفحات تاقچه ها و تاقچه ها توسط رنگ تأکید می شود: قسمت های بیرون زده نماها سفید با انتهای قرمز است که "گام به جلو" آنها را از لحاظ گرافیکی افزایش می دهد. برعکس ، هواپیماهای همسایه با یک قدم عقب حرکت می کنند ، در برابر دیوارهای عمودی خاکستری با افقی های قرمز پر انرژی دوخته شده اند. به نظر می رسید "پوست" سفید با دقت از بخشی از خانه برداشته شده است و ساختار راه راه "احشاra" تقریباً نابسامان را نشان می دهد. حتی ممکن است (البته با یک رزرو اولیه) فرم را به صورت زیر بخوانید: تراشه ها را از یک خانه مدرن سفید و آلومینیومی برداشته و زیر لایه بالایی اساس آوانگارد تمام معماری مدرن آشکار شد. یا مانند این: این شهر محصول کمون کودکان خیابانی Dzerzhinsky است ، یک شهر کمون اما مرکز آن پس از جنگ با خانه های استالینیستی معتبر و دنج ساخته شده است - آنها در نزدیکی خیابان لنین به مرکز شهر نزدیکتر هستند. نمای خانه "Ugreshsky" تقریباً به معنای واقعی کلمه این روند "رشد بیش از حد" خانه آوانگارد-جمعی را نشان می دهد. البته همه اینها فرضیات دیگری نیست ، اما از آنجا که آنها بوجود می آیند ، به معنای تحریک خانه از آنهاست ، به این معنی که خالی نیست و خالی از ایده نیست.
در همین حال ، هندسه ساختمان ساده و تمیز باقی مانده است ، اگرچه توسط بسیاری از جزئیات پشتیبانی می شود ، همانطور که معمار در بالا اعتراف کرد.غلبه بر خطوط افقی با ضربه های خاکستری در انتهای "تیغه ها" تأکید می شود ، که ردیف آنها با یک قرار دادن غیر منتظره قطع می شود - دقیق تر ، یک درجه: یک طاقچه قرمز روشن با شش بالکن سفید به دامن بریده می شود ، یک ردیف از پنجره ها ، ریتم را مختل می کند. این لهجه ای است که برای نقطه نمای اصلی در نظر گرفته شده است ، زاویه ای که از پیچ خیابان لنین باز می شود و به سمت صومعه به نظر می رسد (شاید این "گوشه قرمز" رمزگذاری شده باشد؟ بازی معنایی قرمز-سفید ، سنتی- آوانگارد قطعاً در اینجا وجود دارد ، گرچه خود تحمیل نمی کند). ظرافت های دیگر: قاب پنجره های قرمز در یک صفحه سفید ، مستطیل های خاکستری بین پنجره ها ، دوباره پشتیبانی از افقی ، تناوب پنجره ها و آجرها ، و در آخر ، توری بالکن های مشبک کوچک که در اطراف نما با بی نظمی کافی پراکنده شده اند - اتمام لازم.
این خانه را می توان با اطمینان به جریان نو سازه گرایی نسبت داد که در دهه 2000 و حتی در اواخر دهه 1990 محبوب بود. با شروع از باور عادلانه ، البته تا حدودی نوستالژیک ، که آوانگارد همه چیز ماست ، معماران تلاش کردند اصول و فنون خود را احیا کنند ، و از طریق چشم به جهان نگاه کنند ، گاهی اوقات از تناقض در تکرار انگیزه ها رنج می برند از آن جنبش ، که خود اساساً هرگونه تکرار را انکار می کند … با این حال ، نوساختارگرایی یکی از تلاشهای دلپذیر ، صادقانه و صادقانه برای جلب نظر ریشه ها باقی ماند ؛ این میوه ثمرات خود را داد ، که معمولاً با یک نت ایده آل گرایی مشخص می شود ، هم در مقیاس کوچک و هم در مقیاس بزرگ. باید فکر کرد که منصفانه است که خانه مورد نظر را به عنوان نمونه ای تا حدودی تأخیر ، اما بالغ از نوساختارگرایی تشخیص دهیم: تقارن چرخش ، بینی های تیز ، تقدم خط افقی ، یک بازی استریومتری ظریف ، که به زیبایی از قاب ارائه شده است از هندسه ساده ، و به ویژه ، رنگ پوست قرمز و سفید پوستر ، - همه این یک روش شناخته شده از معماری دهه بیست است. چرخش عمدی ریتم برای احیای فرم ، دکوراسیون ظریف ، بالکن های بیگانه با جمع گرایی (و همچنین مقیاس 17 طبقه و مواد ساخت و تزئینات: یک قاب یکپارچه ، پانل های آلومینیوم) - متعلق به زمان ما و پیشوند "neo" است.
این خانه همچنین دارای یک کیفیت دلپذیر دیگر است که آن را در چارچوب مدرنیته ، دهه 2010 متمایز می کند ، یک کیفیت بسیار ساده - این فقط یک خانه است. پس از سال 2010 ، معماری به گونه ای کاملاً از خود خانه ها منحرف شده و به مقیاس کلان رسید: برنامه های کلی ، روستاها و مناطق. و میکرو: محوطه سازی ، پارک ها و میادین. همه اینها مناطق بسیار مهمی هستند ، اما به راحتی می توان فهمید که تنوع محیط شهری ، علاوه بر الگوی روسازی روسازی ، توسط ساختمان ها ، اندیشه ورزی حجم ، جزئیات ، بافت و رنگ آنها نیز ایجاد می شود. به محض انحراف معماران از آنها ، خانه ها دوباره توسط ساخت و ساز استاندارد تصرف می شوند ، که در حال حاضر ارزان تر و همه گیر است. و گاهی اوقات دیدن خانه ای که یک معمار با دقت فکر کرده بسیار خوب است. فقط یک خانه
