عنصر پنجم

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

ما در مورد پروژه یک خانه باشگاه در Ostozhenka در خط Vsevolozhsky در سال 2016 صحبت کردیم. این خانه در ابتدای "مایل طلایی" ، 5 دقیقه پیاده تا ایستگاه Kropotkinskaya ، در محل صرافی تلفنی خودکار شوروی در دهه 1980 واقع شده است. در ارتفاع و در امتداد خط قرمز ، در ساختمان تاریخی تعبیه شده است ، در سمت راست و چپ آن دو ساختمان آپارتمانی معمار نیکلای ژریخوف از اوایل دهه 1910 قرار دارد ، یکی از آنها ، گوشه ای ، چشمگیر است نئوکلاسیسیسم ، دیگری ، در امتداد یک خط ، یک سبک ساده مدرنیست است. برخلاف PBX شوروی که به دیوارهای آتش آنها متصل شده بود ، خانه جدید توسط راههای عبور از هر دو همسایه جدا شده است. سزارهای جدید در جبهه توسعه مداوم راه را برای پرتوهای خورشید که از جنوب می تاباند از کنار حیاط باز کرد. آنها اجازه دادند نور بیشتری به کوچه منتقل شود ، - نویسندگان پروژه توضیح می دهند.

از نظر تصویری ، این خانه برای هیچ یک از ساختمانهای مجاور ، و همچنین خانههای مقابل جذاب نیست ، اما موضوع خاص خود را بر اساس تزئینات تأکید شده در جایی در آستانه Art Nouveau و Art Deco ، اما با برخی از مدرن بزرگنمایی ، آزادی تفسیر و هندسه سازی همه عناصر. بازار خانه های باشگاهی مسکو از یک سو به راه حلی نیاز دارد که کاملاً گران باشد ، روی مواد ارزشمندی ساخته شده و با جزئیات ترسیم شده باشد - و از طرف دیگر ، کار غیر معمول و غیر تکراری را ترجیح می دهد. باید اعتراف کرد که خانه در Vsevolozhskoye از هر دو معیار برخوردار است. نماها بسیار غنی هستند ، بافتهای اصلی آنها سنگ آهک و فلز طبیعی است (بتن الیاف شیشه با سطح برنز تزیین شده). اما نکته اصلی این است که این اتفاق هرگز در مسکو رخ نداده است.

Image

بزرگنمایی

خانه باشگاه "اقامت در Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / با احترام از Mezonproject
بزرگنمایی

خانه باشگاه "اقامت در Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / با احترام از Mezonproject

در کل ، خانه به یک طرح و تیپولوژی کاملاً محافظه کارانه پایبند است: این خانه در یک "آرامش" با دو راه پله از سمت حیاط ساخته شده است ، یک درگاه ورودی تحمیل کننده با یک لابی عمیق دو طبقه در پشت آن به خیابان باز می شود در مرکز. در کناره های آن عمودی های وجهی پنجره های خلیجی وجود دارد ، در ردیف فوقانی بالای تاقچه های آنها ، تراسهای لوگی از پنت هاوس در زیر سایبان های عظیم با "پنجره های به سمت آسمان" لعاب دار ، شبیه به دیگهای بزرگ وجود دارد.

ساختار ، ما تکرار می کنیم ، سنتی است ، اما هر عنصر در ترکیب آن کمی بیشتر از حد معمول تقویت شده است. پنجره های خلیجی یک موج وجهی را تشکیل می دهند ، گلدان های فوقانی به عنوان مثال ، عمیق و جادار هستند ، درگاه ورودی بزرگ است. علاوه بر این ، بسیاری از سطوح "فلزی" وجود دارد: آنها با شیشه و سنگ ، یک بافت شبیه به جواهرات تشکیل می دهند ، البته چندین بار برای بزرگ شدن تنظیم شده است.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

بافندگی زینتی به روشی اساسی تبدیل شده است که حس «خاص بودن» خانه را شکل می دهد. در نمای اصلی عملا هواپیمای خالی وجود ندارد و همه عناصر ، حتی آنهایی که پایه سفارش در آنها دیده می شود ، تابع جلوه تزئینی کلی "فرش" هستند. بنابراین ، پایه های بین پنجره های خلیج به ستونهای فلوت تشبیه شده اند ، اما آنها جدا از نوارهای آویزهای فلزی "Secession" در بالا ، پایه و سر ندارند. عمودی های سنگی می توانند به همان اندازه فلوت یا پاسخ سطح دیوار به شکل پنجره های خلیج ظاهر شوند ، زیرا نقش برجسته آنها از برآمدگی های مثلثی تشکیل شده است و به هیچ وجه از شیارهای سنتی نیست.

سطح زنگ زده در اینجا ، در كنار آن ، خطوط مورب را دریافت می كند ، و توهم چشم اندازی را در دیوارهای بین پنجره ها ایجاد می كند - یك برآمدگی كاذب ، شبیه یافته های سبک پمپیایی.سنگهای قلعه طاق تاجی ندارند و به صورت ماسه ای تشکیل نمی شوند ، بلکه فقط به عنوان "تاج" های تزئینی عمل می کنند ، که نزدیکتر به قسمت زیرزمین قرار می گیرند. محدوده ها ، در همه جا - عظیم ، سنگی و برنز ، به طور قابل توجهی بزرگتر از نمونه های اولیه آنها ، برای تقویت نور و سایه کار می کنند.

احتمالاً سنتی ترین برش الماس برنز از اتصالات پنجره های سه گانه است. همچنین ارتباطات را با سبک پمپیایی و آرت دکو تقویت می کند.

همه چیزهایی که از نظر ترتیب به این روش یا روش دیگر قابل توضیح نیستند ، تابع زیور آلات هستند ، که می توان آنها را به دو نوع تقسیم کرد: سطوح کاملاً پوشیده از فرهای "کلیمت" - و الگویی ساخته شده از زیگزاگ و صفحات مورب ، که هر یک از زیر همسایه بیرون می زند. آنها مانند یک نقش برجسته (برجسته ای که از سطح فوقانی سنگ اصلی فراتر نمی رود ، روشی که در مصر باستان مشهور است - ویراستار) به نظر می رسد ، بلورهای در حال رشد را به تصویر می کشد. عجیب است که چگونه ، از کنار حیاط ، یک تزئین بزرگ از الگوی فضایی برجسته های برجسته بر روی راه پله ها در زیر نور خورشید انعکاس می یابد.

همچنین مهم است که نقش برجسته "لایه ای" نه تنها سطوح پیشانی را بپوشاند: دکوراسیون برجسته خانه همه جا موجود است و به ویژه در صفحات پایین پنجره های خلیج تأثیر می گذارد ، به طوری که رهگذر با نگاه کردن به بالا ، همچنین زینت را ببینید. ایلیا مشکوف ، رئیس شرکت AB Mezonproject تأکید می کند: "برای ما اساسی بود که سطح خانه را پردازش شده ، پویا و برای نشان دادن عمق سطح سنگ تفسیر کنیم."

گاهی اوقات الگوی لایه ای همراه با فرها "رشد می کند" و در این شرایط ولت ها بزرگتر می شوند و کانتور آنها آزادتر می شود. بین سنگ و برنز ، "کریستال های لایه ای" تقریباً نصف می شوند - آنها هم در آنجا و هم در آنجا وجود دارند ، که مسئول تمامیت رویکرد و اتصال بین دو ماده اصلی نما هستند.

آنها کل خانه را متحد می کنند. تمام نقاشی ها اتصالات بین صفحات سنگ و برنز را در نظر می گیرند ، در بسیاری از موارد آنها را به ریتم عمومی به عنوان یک قسمت نسبتاً طبیعی از آن در نظر می گیرند - ممکن است به نظر برسد که خانه از "مقیاس" های جداگانه در مقابل چشم ما شکل گرفته است ، بنابراین بازی فن آوری مدرن تعامل بین نمای تهویه و روکش آن …

Image

بزرگنمایی

1/5 Club House "Residence at Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / مجوز Mezonproject
بزرگنمایی

2/5 Club House "Residence at Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / مجوز Mezonproject
بزرگنمایی

3/5 Club House "Residence at Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / مجوز Mezonproject
بزرگنمایی

4/5 Club House "Residence at Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / مجوز Mezonproject
بزرگنمایی

5/5 Club House "Residence at Vsevolozhsky" عکس © دیمیتری یاگووکین / مجوز Mezonproject

نقوش برجسته در الگوهای مشبکهای برنزی ادامه یافته و در تاقچه های پنجره های خلیج ، آنها شل تر و کاملاً هندسی ترند ، و گل های آفتابگردان تصویری در عمودی های مسطح ظاهر می شوند ، که به طور سنتی تر تصمیم گرفته اند.

با این حال ، در نقش و نگار اصلی پنجره های خلیج ، می توان پیکره ای بودن را نیز تشخیص داد - شکل های انسانی کلی که دایره آن توسط آفتاب در لوگوی خانه پیشنهاد شده توسط معماران شکل می گیرد.

این دایره به معنای جامعه ساکنان است و "سایه های" اریگامی شرطی که تقریباً در همه جای نما می توان یافت ، البته به شکل بسیار رمزگذاری شده ، به عنوان یک یادآور ایده اصلی عمل می کند. خطوط "شکل انسان" ، که مانند یک پنتاگرام مشخص شده است ، حتی کمی شبیه طرح کلی شانه گسترده مدولاتور لوکوربوزیه است ، که به طور غیر منتظره ما را از "جدایی" مشروط به جستجوی یک زمان بعدی می برد.

نسخه متراکم و دقیق تر از تزئین در صفحات مسی بالای ورودی و دهلیز ادامه می یابد - در اینجا ، نزدیکتر به ورودی ، از فلز واقعی استفاده شده است. سرریزهای سایه گرانبهای "قرمز" آن به لطف بافتن "بروکاد" نزدیک از فرهای چند جهته ، کار بر روی تصویر "قاب" یا "آستر" گران قیمت خانه ، به خوبی خوانده می شوند.

نمای حیاط به طور خلاصه تری حل می شود: از یک طرف ، آن را منطق نمای عقب خود حکم می کند ، از سوی دیگر ، تاقچه ها و پیش بینی های بزرگتری وجود دارد ، که باعث می شود ساختار حجم ها با خانه های همسایه طنین انداز شود و درک شود به عنوان بخشی معنادار از حیاط "حیاط مسکو".

در اینجا ، برش صفحات سنگی شباهت قابل توجهی به زنگ زدگی دارد و بر خلاف نمای اصلی ، که توسط تزئینات "سنتز" می شود ، در اینجا سطوح تزئین شده و لاکونیک در مقایسه با یکدیگر ترکیب می شوند. در همان زمان ، قابهای مقیاس بزرگ در اطراف نردبانهای پلکان ، مضمون تنظیم شده توسط درگاه ورودی را ادامه می دهند و کاملاً به خانه لمس می کنند: حتی از کنار حیاط ، به نظر می رسد مانند یک کاخ است. و نوعی شرقی ، شاید حتی فارسی - در درجه اول به دلیل غیر کلاسیک بودن ترکیب دو بخشی با یک دیوار در مرکز آن باشد.

اسکله مرکزی در نمای اصلی نیز وجود دارد ، جایی که کمی کمتر به چشم می آید. شکل ظاهری آن به دلیل ساختار خانه است که از دو قسمت با یک ورودی در مرکز تشکیل شده است.

اما تأثیر اصلی تولید شده توسط این خانه البته نمایشی است. Art Nouveau و Neoclassicism ، که در کنار کوچه در کنار همسایه ایستاده است ، از نظر بصری نشان می دهد که این اصلاً سبک سازی نیست و به معنای واقعی تاریخ گرایی نیست و حتی آزمایش دیگری با Art Deco بورژوازی نیست. بیشتر از همه ، شبیه تصاویر و صحنه نویسی نمادگراها ، طرح هایی از لباس ها و پشت صحنه است. پرده ای برای برخی از "شب های مصر". م componentلفه فانتزی در اینجا بسیار قوی است - در تلاش برای تزئین ، برای کار کردن سطح نما ، نویسندگان با شدت بیشتری بر نقش آن به عنوان نوعی صفحه نمایش تأکید می کنند ، که در واقع می توان "آزادانه بر روی آن" نقاشی کرد. توجه داشته باشید که این رویکرد بیش از مدرن بودن در مورد خانه کار می کند: آن نسخه از اشتیاق به احساسات ، باعث می شود محیط بیشتر و بیشتر نمایشی شود و نگرشی نه چندان جدی ، "بازیگوشانه" نسبت به قوانینی که در خانه ها به خوبی احساس می شود یک قرن پیش ، متعلق به زمان ماست. این اوست که با قوانین مخالفت می کند - "شورش ماده" ، اگر نه رنگ ها ، بلکه خطوط و بافت ها ، برجستگی ها و فرورفتگی ها باشد.

اگر خانه را با خانه های قبلی "مزون پروکت" با روحیه تاریخی گرایی قابل احترام مقایسه کنیم ، به عنوان مثال ، با مجتمع مسکونی "خانه در آکادمی علوم" یا با خانه در خیابان ورسایوا ، بنابراین ما بسیار رایگان تر هستیم ساخت و ساز ، تا حدودی بر اساس تزئینات استقلال با تمایل به توسعه خود. این خانه "مصری" به نظر می رسد ، اما به طور دقیق ، حتی یک جزئیات قابل تشخیص مصری وجود ندارد ، هیچ نیلوفر آبی یا سوسک در آن وجود ندارد (اگرچه برخی از شک و تردیدها توسط بالهای باز "به سبک اسکاراب" بالای دیوار مرکزی در نمای حیاط ایجاد می شود) و فرهای روی دیوارها بیشتر یادآور کلاه گیس ها و ریش های گاوهای بالدار آشوری از موزه پوشکین است.خانه یک سبک نیست ، بلکه یک خیال با مضمون خیالات سمبولیست ها است که با الهام از یک افسانه شرقی ساخته شده است: درخشان ، بسیار ناامید و مجلل ، از بسیاری جهات عمداً مرموز - مجموع احساساتی که اغلب در ما ایجاد می شود ایده کلی تر در مورد یک قرن ایده آل که با جنگ جهانی اول قطع شد. به طور کلی ، پنهان نیست که بسیاری در آن زمان نه به اندازه "نقره" عصر نقره ای ، یک افسانه افسانه ای مارزیپان دست نیافتنی را می بینند. شاید خانه باشگاهی در Vsevolozhskoye باید به چنین افسانه ای تبدیل شود. خوب ، پس این یک آزمایش کاملاً قابل درک در زمینه مسکو با احساسات است - به عنوان یک ساکن ، و همچنین یک رهگذر.