"سکونت" احتمالاً مشهورترین کتاب معمار ، سازنده و نظریه پرداز موسی گینزبروگ است ، احتمالاً پس از اولین "سبک و دوره" او ، که به استاد آوانگارد اجازه داد خود را در سال 1924 اعلام کند. مسکن 10 سال بعد ، در سال 1934 منتشر شد ، و این کتاب از ژانر متفاوت است - خلاصه ای از کار گروهی از متخصصان بخش نمونه سازی کمیته ساخت و ساز RSFSR ، اختصاص یافته به یافتن رویکردهای بهینه برای ساخت مسکن در یک جامعه جدید مویزئی گینزبورگ انتقاد می کند که "ساخت مسکن گسترده در مسکو در سالهای اول پس از انقلاب" - با توجه به اینکه اثر اقتصادی ساختمان آپارتمانی بیشتر بود. و در خانه های محلی - برای اجتماعی شدن بیش از حد و تنظیم بیش از حد زندگی در آنها. هدف از تحقیق این بخش ، توسعه مسکن اقتصادی و در عین حال راحت - "فرهنگی" بود و وجود توابع اضافی در گونه شناسی "خانه مشترک" به عنوان خدمتی دیده می شد که ساکنان را از مشکلات روزمره خلاص می کند.
با توجه به نتایج کار بخش Stroykom در RSFSR ، در مجموع شش ساختمان مسکونی تجربی ساخته شده است. مشهورترین آنها خانه نارکومفین در بلوار نوینسکی در مسکو است که یکی از استانداردهای جستجوی قالب برای ساخت و سازهای جدید ، همگام با تحقیقات باهاوس و لوکوربوزیه در نظر گرفته شده است. اکنون مرمت ساختمان Narkomfin ، که از سال 2017 آغاز شد ، نزدیک به اتمام است.
کتاب "مسکن" در سال 1934 در چارچوب پروژه انتشارات دفتر "معماران گینزبورگ" به صورت فاکسلی تکثیر شد. نسخه چاپی را می توان در فروشگاه های Ozon ، Books.ru ، Alib.ru خریداری کرد.
ترجمه کامل انگلیسی کتاب دو سال زودتر منتشر شده و در آمازون یافت می شود.
در زیر بخشی از کتاب اختصاص داده شده به کار با فضا ، نور و رنگ هنگام طراحی خانه Narkomfin را منتشر می کنیم.
می توانید همان قسمت را در اینجا ورق بزنید:
-
بزرگنمایی 1/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
-
بزرگنمایی 2/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
-
بزرگنمایی 3/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مشکل مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
-
بزرگنمایی 4/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مشکل مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
-
بزرگنمایی 5/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
-
بزرگنمایی 6/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مشکل مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
-
بزرگنمایی 7/7 M. Ya. گینزبورگ مسکن: پنج سال تجربه مشکل مسکن. دوباره چاپ کنید M. ، 2019 با احترام از معماران گینزبورگ
از نویسنده
این کار به هیچ وجه ادعا نمی کند یک راه حل جامع برای مشکل مسکن است. نویسنده وظیفه بسیار ساده تری را برای خود تعیین کرد: انتقال تجارب جمع شده در طی 5 سال توسط گروهی از رفقا که صادقانه سعی در کمک به فرهنگ جدید مسکن ما داشتند ، به مردم شوروی و دیگر کارگران این حوزه منتقل شود.
این طیف وسیعی از موضوعات مطرح شده توسط این اثر و تا حدی توالی ارائه موضوع را تعیین می کند. این مراحل عمده زمانی را در توسعه کار خود دنبال می کند و گواه آن جنبه های مشکل مسکن است که در آن زمان توجه ما به آنها جلب شده است. 1928-1929 - کار ما برای حل مشکلات ساخت مسکن در شهرهای موجود بود. مشکلات با ماهیت صرفاً اقتصادی ، ارزان سازی ساخت و ساز ، بازسازی فنی آن ، موضوعات نوع سازی و استاندارد سازی در بلوک های مسکونی بزرگ همزمان با تمایل به ایجاد نوع جدیدی از مسکن اجتماعی با عناصر در حال توسعه اقتصاد اجتماعی مطرح شده است.
1929-1930 - در ارتباط با رشد سریع صنعت ما و ظهور تعدادی از شهرهای جدید سوسیالیستی ، کار ما بیشتر تئوریک ، "مسئله دار" تر شد و تمرکز توجه به یافتن راه های جدید برای حل این مشکلات بود از پیچیدگی و اهمیت بی حد و حصر. این دوره از کار ما اغلب از نتیجه گیری و تصمیمات شماتیک رنج می برد.
1931-1932 - کار ما مجدداً به کارهای عملی مشخص تری مربوط به ساخت شهرک های جدید ، عمدتا در ساخت های پیش ساخته سبک وزن ، متمرکز است ، در حالی که سعی در بازنگری در چالش های اجتماعی پیش رو داریم.
نتیجه این کار نتیجه گیری عملی در زمینه نمونه سازی و صنعتی سازی ساخت و ساز ، فرمول بندی مسائل مربوط به خدمات شبکه و ، برای اولین بار ، اهمیت واقعی مسئله برنامه ریزی منطقه ای بود.
در تمام مراحل کار ما ، سعی کردیم آن را از نظر معماری ، به معنای کلمه ای که به نظر ما درست ترین است ، یعنی در تعامل مشکلات اجتماعی ، فنی و هنری ، قرار دهیم. انتخاب مطالب گویا برای کتاب نیز بر اساس همین اصل است. با توجه به این واقعیت که همه کارهای ما بر اساس ادغام انتقادی میراث گذشته در زمینه مسکن انجام شده است ، قبل از ارائه واقعی مواد تجربی ، یک فصل - "فرهنگ خانه "، که وظایف مطالعه جامعه شناختی این میراث را برای خود تعیین نمی کند ، بلکه فقط ماهیت توسعه خلاقانه ما در فرهنگ مسکن در کشورها و دوره های مختلف را تفسیر می کند. کار توسط تیم زیر از معماران ، طراحان و اقتصاددانان انجام شده است:
بلند و باریک RSFSR. بخش تایپ ، 1928–1929. Barshch M. O. ، Vladimirov V. N. ، Ginzburg M. Ya. ، Pasternak A. L. ، SumShik G. A.
کمیته برنامه ریزی ایالتی RSFSR. بخش حل و فصل سوسیالیست ، 1929 ، Afanasyev K. N. ، Barshch M. O. ، Vladimirov V. N. ، Ginzburg M. Ya. ، Zundblat G. A. ، Milinis I. F. ، Orlovsky S. V. ، Okhitovich M A. ، Pasternak A. L. ، Savinov G. G. ، Sokolov N. B.
شهر سبز گروه تسویه حساب سوسیالیست. 1930 ، Afanasyev K. N. ، Barshch M. O. ، Vladimirov V. N. ، Ginzburg M. Ya. ، Zundblat G. A. ، Milinis I. F. ، Orlovsky S. V. ، Pasternak A. L. ، Puzis G. B. ، Savinov G. G. ، Sokolov N. B.
هایپروگور گروه پیش ساخته ساختمان و برنامه ریزی. 1931 ، Afanasyev K. N. ، Barshch M. O. ، Vladimirov V. N. ، Ginzburg M. Ya. ، Zundblat G. A. ، Leonidov I. I. ، Lisagor S. A. ، Lutskiy G. I. ، Milinis I. F. ، Orlovsky S. V. ، Pasternak A. L. ، Puzis G. B. B.
هایپروگور بخش کارهای باشکیری ، 1932. Adlivankin M. G.، Barshch M. O.، Biking P.، Vegman G. G.، Ginzburg M. Ya.، Vladimirov V. N.، Lisagor S. A.، Lutskiy G. I.، Milinis IF، Mamulov M، O.، Pasternak AL، Pak A Ya. ، Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
صفحه 7
فصل 4فضا ، نور و رنگ
(خانه تجربی NKF)
طراحی مسکن معمولاً در یک طرح افقی صورت می گیرد. عناصر منفرد آن ، ابعاد معمول محل ، در ارتفاع معمول ضرب می شوند. در نتیجه ، چشم معمار حس فضا ، مقیاس خود را از دست می دهد ، درک ابعاد را به عنوان مقادیر سه بعدی از دست می دهد.
ساخت ساختمان Narkomfin ، مانند چندین سازه تجربی دیگر ، اساساً یک تجربه به معنای واقعی کلمه معماری است. در اینجا مسئله فضا به عنوان تجزیه و تحلیل انبوهی از عناصر هم زمان موجود مطرح شده است ، كه كلی فضایی-معماری از آنها تشكیل شده است و كیفیت های آن را بلافاصله پس از تغییر حداقل در یكی از این عناصر تغییر می دهد.
این م componentsلفه ها: مساحت ، ارتفاع ، شکل ، ابعاد ، روشنایی ، اندازه و ماهیت روشنایی ، رنگ و بافت تمام صفحه هایی که فضا را محدود می کنند.
قبل از هر چیز لازم بود که مقیاس معماری در اندازه محل زندگی در رابطه با یک شخص احساس شود. چهار متر مربع ، شش متر مربع - از همان جا شروع کردیم. آیا این حداقل می تواند به فرد خدمت کند؟
از این دیدگاه ، نتایج تجربه ما به شرح زیر است: نه چهار و نه شش متر مربع در یک اتاق جدا شده نمی تواند به عنوان یک خانه انسانی باشد. 4 و 6 متر2- فقط حداقل ابعاد برخی از فرآیندهای خدمت به یک شخص. از نظر فضایی ، این ابعاد به قدری محدود هستند که بدون کاهش جدی در کل نشاط فرد نمی توانند به عنوان چارچوب خانه او عمل کنند. اما از طرف دیگر ، برای تعدادی از فرآیندهای محدود مانند پخت و پز (یک آشپزخانه برای یک خانواده ، به عنوان مثال ، در نوع K 4 متر2) ، این اندازه ها کاملاً امکان پذیر است.
حداقل ابعاد مسکن یک نفر را می توان بر اساس تجربه خوابگاه طبقه فوقانی 10-12 متر در نظر گرفت2… در صورت لزوم ، می توان زودتر ارتفاع مشترک محل را کاهش داد. برای محوطه های منزوی کوچک اندازه ، ارتفاع 60/2 متر را می توان رضایت بخش دانست این ارتفاع در خوابگاه ذکر شده تصویب شد و عملاً نتایج خوبی را ارائه داد.
تردیدی نیست که در تعدادی از موارد ساخت اتاق 10 متری منطقی تر است2 در ارتفاع 2.60 متر و نه 9 متر2 در ارتفاع 2.80 متر.
برای اتاق های خدماتی (آشپزخانه ، حمام ، سرویس بهداشتی و جلو) ، حتی کاملاً منزوی ، می توان ارتفاع قابل قبولی از 30/2 تا 50/2 متر در نظر گرفت (البته با تهویه). چنین ارتفاعی برای همه ، بدون استثنا ، محل خدمات ساختمان مسکونی NKF تصویب شد.
وضعیت با ابعاد مکانی در ترکیبات پیچیده تر از چندین جلد به هم پیوسته کاملاً متفاوت است.
در حضور دو کمیت فضایی از ارتفاع مختلف ، ارزش ابعاد فردی بسیار متفاوت است. آزمایشات زیادی در این راستا در خانه NKF انجام شده است. ساختمان مسکونی ترکیبی از ارتفاع 2.30 و 3.60 متر (نوع F) 2.30 و 5.00 متر (نوع K) است. 2.40 و 5.00 متر (نوع K) ؛ 2.30 و 4.90 متر (ساختمان مشاغل) و 2.60 ، 2.30 و 5.10 متر (ساختمان مشاغل).
وقتی حجم کمتری مستقیماً وارد حجم بالاتر می شود ، ارتفاع 2.30 متر کافی است.
هرچه حجم کوچکتر نسبت به حجم بزرگتر بازتر باشد ، ارتفاع آن نیز می تواند کوچکتر باشد.
تعیین دقیق تر حداقل ارتفاع از میزان حجم کمتر دنبال می شود. وقتی شخصی حجم کمتری دارد و به اندازه بزرگتری نگاه می کند ، نگران ارتفاع سقف بالای خود نیست ، به طوری که با حداقل
صفحه 88
ابعاد یک حجم کوچکتر (یک سکو کوچک ، یک بالکن و غیره) ، ارتفاع آن می تواند به 2.10 متر کاهش یابد. اما اگر طول حجم کوچکتر به حدی باشد که قسمت قابل توجهی از سقف وارد زاویه دید فرد شود ، ارتفاع باید افزایش یابد … در این حالت لازم است که متناسب با میزان عمق آن ، ارتفاع حجم کمتری نیز افزایش یابد. احساسات یک فرد در حجم بالاتر و نگاه به سمت یک کوچکتر تقریباً یکسان است ، در حالی که کاهش ارتفاع در حجم کم کمتر قابل توجه است ، زیرا با کاهش چشم انداز طبیعی ارتفاع عقب افتاده مطابقت دارد و باعث می شود احساس کلی فضایی عمیق تر است. به طور کلی ، وجود دو یا چند بعد از ارتفاع در یک فضای مشترک ، نکته فوق العاده مهمی در حل یک فضای معماری داخلی است. این بلافاصله به چشم انسان مقیاسی برای درک فضا ، برای درک روانشناختی آن می دهد. کمتر و بیشتر ، در برخورد خود ، به وضوح کیفیت متقابل آنها را نشان می دهد.
تجربه اقامت در این اتاق ها نشان می دهد که احساس فضای بزرگتر در بسیاری از موارد ، به ویژه هنگامی که تمرکز لازم باشد ، به یک فضای کوچکتر فشار می آورد و احساس بصری فضای بزرگتر از خارج از فضای کوچکتر وقتی ضروری به نظر می رسد نیاز به حرکت و فعالیت ایجاد می شود.
در خانه NKF ، آزمایشی با محوطه های زندگی کاملاً جدا شده با ارتفاع 2.30 متر ، اما با یک اتاق مرتفع مجاور انجام شد. نتایج این آزمایش را می توان رضایت بخش دانست.وجود حتی یک مخزن بزرگ فضایی عایق دیواری اما مجاور آن ، ارتفاع کم را کاملاً قابل تحمل می کند.
با استفاده از چنین فضایی با ابعاد تا حدودی بزرگ محوطه (به عنوان مثال در محوطه هایی با طبیعت عمومی) ، امکانات معماری به ویژه قابل توجهی فراهم می شود. چنین آزمایشی در ساختمان مشترک ساختمان Narkomfin انجام شد و جالبترین نتایج را به همراه داشت.
کل ساختمان مشترک یک حجم مکعب است (سمت مکعب هیوم). دارای دو حجم 5 متری ارتفاع است. هر یک از آنها دارای ارتفاع متفاوت (بالاتر یا پایین) در قسمتهای جداگانه خود و ترکیبی متفاوت از ابعاد جداگانه هستند. علاوه بر این ، راه پله به طور جزئی در هر یک از حجم ها باز می شود و همه این تقسیمات مکانی را متحد می کند. در نتیجه ، هنگام حرکت در امتداد پلکان و اتاق های منفرد ، بیننده احساس فضایی مداوم در حال تغییر را دریافت می کند. در واقع ، یک شکل کوچک و ساده ، حجم خارجی ، به دلیل تقسیم فضایی از داخل ، به نظر می رسد بزرگ ، پیچیده است و فقط برای مدت زمان طولانی در روند حرکت درک می شود.
صحبت در مورد ابعاد یک فضا ، و ذکر ماهیت روشنایی این فضا ، چیزی نیست که بگوییم. همان حجم داخلی در سطوح مختلف روشنایی متفاوت تلقی می شود. برش نور در دیوار ، تا حدی ، مرز حجم - دیوار را از بین می برد. در همان زمان ، از آنجا که روشن ترین مرز حجم ، تقاطع صفحه دیوارها و سقف است که از نظر انبساط فضایی حجم ، با شدت بیشتری عمل می کند ، سیستم روشنایی یک نوار نور افقی است که تا سقف خود. با چنین راه حلی ، بخشی از مرزهای حجم داخلی از نظر روانشناسی پاک می شود ، حجم به صورت فضایی گسترش می یابد. ما این را بارها تجربه کرده ایم.
ناگفته نماند که یک دیوار تمام شیشه ای همان نقش را تا حد بیشتری ایفا خواهد کرد.
حداکثر نتیجه ای که یک معمار می تواند بدست آورد زمانی حاصل می شود که یک دیوار کامل یا قسمت قابل توجهی از آن بتواند از هم دور شود ، تا شود ، در یک کلام ، به طور موقت ناپدید شود.
در همان زمان ، خانه ، به عنوان جدا شده از گروه ، از طبیعت بخشی از فضا ناپدید می شود: این به یک بخش جدایی ناپذیر از محیط اطراف ، قاب مقیاس بصری آن تبدیل می شود.
ص 90
در کارهای تجربی ، متقاعد شدیم که در شرایط آب و هوایی ما ، اجرای فنی یک دیوار بیرونی کشویی از هر اندازه قابل توجهی کار دشواری است.
اما احتمال شیشه های بزرگتر به نسبت های مختلف توسط ما بررسی شد.
یکی از دیوارهای ساختمان مشترک خانه NKF با نسبت شیشه به کف بیش از 1: 1 کاملاً لعاب خورده است. رژیم داخلی این اتاق در زمستان و تابستان کاملاً راضی کننده است. درست است ، سطح شیشه به سمت شمال است.
به طور کلی ، به نظر ما ، بیش از حد روشنایی را فقط از نظر اقتصادی می توان مشاهده کرد ، اما نه از نظر اجتماعی و بهداشتی. کل حالت داخلی سطوح لعاب دار ، با راه حل فنی صحیح برای این مسئله ، می تواند در تمام فصول سال عالی باشد.
در مورد گرم شدن بیش از حد سطح لعاب در تابستان مشکل تر است. در این حالت ، راه حل این است که سطوح بزرگ شیشه ای را به سمت شمال یا شمال غربی هدایت کنید ، یا ایجاد پرده های حرارتی تنظیم کننده میزان خنک شدن کنید.
در محله های مسکونی ، ما درجات مختلف لعابکاری را از 1: 2 تا 1: 6 سطح کف مورد مطالعه قرار دادیم ، و تجربه نشان داد که در اینجا نیز فقط این سوال وجود دارد که تا چه اندازه می توان اقتصاد را تحت تأثیر قرار دادن تعیین هنجار بهداشتی قرار داد روشنایی برای تأیید عملی مطالعه نظری شکل دهانه پنجره ، از همه جا در خانه NKF از یک پنجره افقی استفاده کردیم.مقایسه با همان سطح شیشه (1: 5) پنجره های افقی و عمودی صحت فرضیات نظری را تأیید می کند: یک پنجره افقی روشنایی یکنواخت تری ارائه می دهد.
با این حال ، در این حالت ، ارتفاع از کف تا ابتدای پنجره و ارتفاع "پیشانی فوقانی" بالای پنجره تا سقف بسیار مهم هستند.
بدون شک ، ارتفاع بیش از حد (بیش از 1 متر) از کف تا ابتدای پنجره نامطلوب است ، زیرا در حال حاضر در 1.10 متر از ارتفاع پنجره ، پنجره فقط منبع روشنایی می شود و عملکرد مهم اتصال را متوقف می کند مسکن با فضای اطراف از طرف دیگر ، دستگاه پیشانی بیش از حد بلند بالای پنجره (و در اینجا 1.00 متر مقدار محدود کننده است) با یک اتاق بزرگ نیز نامطلوب است ، زیرا در موقعیت های خاص زندگی ، این پیشانی تاریک به چشم بصری می افتد چشم.
این محدودیت های فواصل قبل از پنجره و بالای پنجره و استانداردهای اقتصادی موجود شیشه ، تعیین دقیق ابعاد دهانه های نور را در هر حالت خاص ضروری می کند.
نقش بزرگی در حل مشکلات فضایی نیز با رنگ سطوح جداگانه ای که فضا را محدود می کنند ، ایفا می شود.
اولین تجربه وضوح رنگ توسط ما نسبتاً مدتها پیش در دفتر معماری b انجام شد. MVTU
مواد برای کار بسیار نامطلوب بود: یک اتاق بزرگ با طاق های سقف ، با دو پنجره عمودی رو به شمال به یک حیاط محصور و بسته. این اتاق نه تنها از وضوح مکانی درونی عاری نبود ، بلکه باعث تغییر رنگ تمام اشیا in موجود در آن می شد.
برای کنار آمدن با شرایط دشوار ، طیف وسیعی انتخاب شد: زرد-لیمو ، نارنجی و سیاه. دیوار و سقف بیرونی سیاه رنگ شده بود: دیوار برای از بین بردن تابش نور از پنجره ها در مقابل و تابش ، سقف به منظور از بین بردن کالبد شکافی ناخوشایند (طاق ها).
[1] تولید شده توسط کمیته ساخت و ساز RSFSR.
92
دیوار روبروی پنجره ها با رنگ زرد لیمویی رنگ آمیزی شده بود که با ظرفیت جذب بسیار کمی که دارد ، حتی به پرتو نور منتشر اشباع تقریباً خورشیدی می دهد.
دو دیوار دیگر با رنگ نارنجی رنگ آمیزی شده اند ، بخشی از آن برای ایجاد تضاد با بقیه رنگ ها برای قرائت واضح از همه ابعاد فضایی و بخشی نیز برای افزایش گرمای کلی فضای داخلی ، که در آن هرگز خورشید وجود ندارد.
اساساً مشکل حل شد. اتاق از نظر مکانی فعال شد. احساسی که در این اتاق تجربه می شد در ابتدا مطلوب بود. با این حال ، یک اقامت طولانی تر مجبور به توجه به این واقعیت است که تمام حرکاتی که در پس زمینه زرد یا نارنجی صورت می گیرد ، شبح و تا حدودی غیر طبیعی می شوند. شدت پس زمینه فرد را جذب می کند. شدت رنگ و شخصیت آن بیش از حد احساسات معمولی فضایی را به زبان صاف ترجمه می کند.
اقامت طولانی در این اتاق طاقت فرسا بود.
آزمایشات بیشتر عمدتا در خانه NKF انجام شد. کار نقاشی در اینجا با راهنمایی عمومی هنرمند Sheper ، پروفسور انجام شد. باهاوس در دسائو.
برای مکان های مسکونی ، ابتدا دو محدوده - گرم و سرد امتحان شد. با این حال ، شدت کلی گاما نسبت به آزمایش قبلی که توصیف شده بود ، به طور قابل ملاحظه ای ضعیف تر بود.
دامنه گرم عمدتا: سقف - اوچر سبک ، دیوارها - زرد روشن (لیمو).
دامنه سرد عمدتا: سقف آبی است (براونشوایگ) ؛ دیوارها مایل به خاکستری و مایل به سبز مایل به خاکستری است.
در نتیجه ، آزمایشات نشان داده است که گامای گرم به لحاظ فضایی حجم را محدود می کند: برعکس ، دامنه سرد ، به نوعی فضای اتاق را گسترش می دهد. اگر می خواهید هر فضایی را به لحاظ فضایی بزرگ کنید ، رنگ آمیزی با رنگ های سرد و کم رنگ بسیار م extremelyثر است.
همزیستی نزدیک مقیاس های گرم و سرد همچنین احساس فضای را غنی می کند ، همچنین وجود دو حجم مجاور ، در ارتفاع آنها متضاد است.
بنابراین ، در اتاق های مجاور در مجاورت سرما ، رنگ های گرم صورتی و زرد و برعکس ، در مجاورت محدوده گرم ، سرد ، آبی و خاکستری معرفی شدند. نتایج این آزمایشات را می توان رضایت بخش دانست. اساسا این تنظیمات کلی وضوح رنگ صحیح است. اما باید در نظر داشت که کوچکترین واقعیت انضمامی گاهی تغییرات مهمی را در مجموعه عمومی همزیستی فضایی ایجاد می کند و نیاز به بازنگری در کل راه حل دارد. غیر قابل انکار بودن در کار در مورد رنگ را می توان اصل استفاده فعال از رنگ به عنوان تصحیح انواع جهت گیری های فرومایه در جهت های اصلی و موقعیت کلی در فضا دانست.
در نتیجه نه تنها آزمایشات ، بلکه همچنین اقامت طولانی در محیطی با طراحی کامل رنگ ، متقاعد شدیم که رنگ یکی از عواملی است که تأثیر فوق العاده شدیدی روی نشاط فرد دارد. بنابراین ، در مسکن ، محل کار و به ویژه در یک اتاق فردی ، که گاهی اوقات تنها محل اقامت طولانی مدت یک شخص است ، باید در انتخاب رنگ نهایت دقت را داشته باشید.
رنگ روشن تر به احتمال زیاد در سقف مجاز است ، زیرا صفحه سقف فقط در تصاویر دیداری مجزا و متناوب به هوشیاری وارد می شود. بنابراین ، به عنوان یک قاعده ، در تمام سلولهای مسکونی خانه NKF ، ما از رنگ اصلی رنگ ، اصطلاحاً "تن برچسب" محدوده ، به رنگ سقف ها استفاده می کنیم.
بعد ، ما وظیفه زیر را تعیین می کنیم: با سقف رنگ اصلی ، به دیوارهای اتاق یک رنگ نامرئی ، اما یک رنگ محسوس بدهید (یعنی از سایه های رنگی فضایی بسیار ظریف از یک مقیاس تقریباً یکرنگ استفاده کنید). بنابراین ، چندین اتاق رنگ آمیزی شد. به عنوان مثال ، با سقف آبی کم رنگ (Braunschweig) ، دیوارها سفید سرد ، خاکستری کمرنگ و زرد کم رنگ هستند. با یک سقف مایل به سبز ، دیوارها به سختی سفید هستند
94
سرسبزی قابل توجه ، با گرمای مایل به قهوه ای ظریف و رنگ سفید سرد.
با یک بازدید کوتاه از این اتاق ها (به خصوص در هنگام عصر با نور مصنوعی) تقریباً رنگ ها مورد توجه قرار نمی گیرند. اتاق ها تقریباً سفید به نظر می رسند. با این حال ، با یک اقامت طولانی مدت ، رنگ آمیزی عمیق و تقریباً نیمه آگاهانه ، بدون محرک های بصری قابل توجه ، در احساس زندگی نفوذ می کند ، و نه به عنوان یک عامل رنگ ، بلکه نوعی احساس کاملاً فضایی.
می توان ادعا کرد که با وجود تمام دشواری های چنین راه حلی ، اساساً برای ساختمانهای مسکونی درست ترین است.
در میان آزمایشات رنگی که در خانه NKF انجام شده است ، می توان به پردازش رنگی نیز اشاره کرد که توسط ما برای اهداف کاملاً کاربردی - جهت گیری راحت تر در اشیا surrounding اطراف استفاده شده است. به عنوان مثال ، این رنگ آمیزی هر جفت درب مجاور در راهرو را به رنگ سیاه و سفید انجام می دهد تا تفاوت بین ورودی های بالا و پایین F آسان تر شود. به عنوان مثال ، رنگ های مختلف سقف ، راه پله و راهرو (نارنجی ، براونشویگ ، زمین سبز ، کبالت ، گیاه خاویار ، ورونیز سبز) ، به شما امکان می دهد تا به راحتی از فاصله دور در مجموعه عمومی اجسام مشابه و کمی متفاوت حرکت کنید.
مسئله بافت مستقیماً با مسئله رنگ ارتباط دارد ؛ بعلاوه ، مسئله رنگ ، بلافاصله به عنوان مشكل بافت رنگ مطرح نمی شود ، كاملاً انتزاعی می شود و در كاربرد عملی ، همه محاسبات نظری را واژگون می كند.
به عنوان مثال ، رنگ سیاه مات با لاک سیاه کمتر از قرمز با زرد متفاوت است.
حتی نشان دادن دقیق یک رنگ بدون ذکر بافت آن ، به معنای تقریباً گفتن تقریباً هیچ چیز است.کار بر روی بافت ، که شاخص رنگ طبیعی خود را دارد ، اصلی ترین و مهمترین وظیفه معماری ، هنرمند و تکنسین شوروی است.
نه انتخاب رنگ ، بلکه انتخاب مواد با شاخص و رنگ خاص خود - این چالشی است که صنعت ساختمان با آن روبرو است. این نه تنها راه حل کل مشکلات رنگ-نور-فضا ، بلکه مشکل دوام رنگ ، شرایط استهلاک آن و وظیفه بسیار مهم رضایت بخشیدن به برداشت های لمسی و لمسی بصری است. لمس با دست (و با ایجاد رفلکس های مطبوع و درک بصری مربوطه) به مواد سرد ، گرم ، صاف ، خشن و مانند آن وظیفه ای است که راه حل آن برای مدت طولانی در مسکن بسیار مهم است. ما هنوز حل آخرین مشکل را نپذیرفته ایم. در خانه NKF ، ما فقط سعی کردیم از بافت های مختلف رنگ و لاک استفاده کنیم.
در این منطقه ، کارهای جدی آزمایشگاهی روی مواد مختلف و سپس سازماندهی شاخه های مربوط به صنعت ساخت و ساز مورد نیاز است.
در غیر این صورت ، راه حل مشکل مسکن همیشه ناقص خواهد بود.
96
