چه کسی نمی خواهد در یک بنای یادبود زندگی کند؟

چه کسی نمی خواهد در یک بنای یادبود زندگی کند؟
چه کسی نمی خواهد در یک بنای یادبود زندگی کند؟

تصویری: چه کسی نمی خواهد در یک بنای یادبود زندگی کند؟

تصویری: چه کسی نمی خواهد در یک بنای یادبود زندگی کند؟
تصویری: 10 Space Photos That Will Give You Nightmares 2024, مارس
Anonim

موزه دهکده وایسنهوف در اشتوتگارت که در سال 2006 در یکی از خانه های لوکوربوزیه و پیر ژانرت افتتاح شد ، سالانه به طور متوسط 25 هزار نفر بازدید می کنند ، یک سوم آنها دانش آموزان و دانش آموزان هستند. هیچ اطلاعاتی در مورد تعداد علاقه مندان به معماری آوانگارد در خارج از بقیه خانه ها ، نمایشگاه های سابق نمایشگاه "مسکن" آلمان Werkbund در سال 1927 وجود ندارد ، اما می توان فرض کرد که چیزی کمتر از این. ساکنان منطقه ، مستاجران ساختمانهای آپارتمانی Ludwig Mies van der Rohe و Peter Behrens ، ساختمانهای مسکونی توسعه مسدود شده Mart Stam هلندی و J. J. P. آودا ، ساختمان های هانس شارون ، آدولف شنک و لوکوربوزیه با پیر ژانرت تا آنجا که می توانند ، در برابر چشم کنجکاو و دوربین عابران محافظت می شوند. آنها بوته هایی را در اطراف محیط باغ می کارند ، پرده ها را روی دروازه ها نصب می کنند و پرده ها را محکم می بندند. اما آنها ترک نمی کنند - به دلایل مختلف. بعداً بیشتر در این باره

آنها به عنوان یک بنای یادبود "متولد" نمی شوند ، آنها یک بنای یادبود می شوند

این علاقه به معماری وایزنهوف همیشه وجود نداشته است. اگرچه منشا of روستا بلافاصله به یک رویداد جدلی ، حتی تحریک آمیز در مقیاس بین المللی تبدیل شد. برای اولین بار ، در چارچوب یک نمایشگاه ساختمانی ، تصمیم گرفته شد تا به جای نمایشگاه های موقت ، خانه های واقعی برای ساکنان آینده ساخته شود. ورکبوند آلمانی ، لودویگ میس ون دره روهه را که در آن زمان بیشتر به خاطر پروژه تحقق نیافته آسمان خراش برلین با نمای شیشه ای شناخته می شد ، به عنوان متصدی پروژه منصوب کرد. این او بود که سایر شرکت کنندگان را دعوت کرد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

اشتوتگارت ، مرکز ثروتمند صنعتی دهه 1920 ، مایل بود از جمله چیز دیگری ، زمینی را برای نمایشگاه فراهم کند - در ازای قول مشارکت معماران محلی در این برنامه. نمی توان گفت که کلمه ای که به مدیریت شهر داده شده نقض شده است ، دو معمار اشتوتگارت - آدولف شنک و ریچارد داکر پروژه های خود را اجرا کردند ، اما اینها دقیقاً همانهایی بودند که شهر در ذهن داشت. سنت گرایان ، نمایندگان مکتب اشتوتگارت (به عنوان مثال ، یکی از نویسندگان پروژه ایستگاه معروف پل بوناتس) عقب ماندند. بدیهی است که ، قانع کننده بودن ، مورد جدید جایی برای مصالحه ندارد. رسوایی دوم مشارکت لوکوربوزیه فرانسوی در فضایی از احساسات رو به رشد ملی گرایی و اصلاح طلبانه (اینگونه بود که در آن زمان موقعیت خود را نشان می داد) ، وی همچنین به طعمه اصلی "رسانه" پروژه تبدیل شد.

Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

پس از یک هجوم مقدماتی (شرکت کنندگان و برگزارکنندگان 8 ماه در اختیار داشتند - از لحظه دعوت معمار به تحویل پروژه) ، در 23 ژوئیه 1927 ، نمایشگاه افتتاح شد. 17 معمار از پنج کشور خانه های خود را در تپه کیلسبرگ ساختند ، بیش از 60 طراح مبلمان و منسوجات جدید ارائه دادند ، این صنعت امکانات جدید خود را نشان داد. در طول چهار ماه نمایشگاه "مسکن" بیش از نیم میلیون نفر از ویسنهاف بازدید کردند. طنین انداز مطبوعات بین المللی بسیار زیاد بود. با این حال ، هیچ کس دریغ از انتقاد کرد: این شهرک با سقف های مسطح "دهکده عرب" ، "نو-مراکش" نامیده شد و مبلمان ناخوشایند و غیر زیبایی شناختند. اما بزرگترین مشکل هزینه مسکن بود.

Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

برنامه "مسکن ارزان قیمت برای همه" چندین برابر قیمت عادی منطقه اشتوتگارت گران تر بود. مشکلات بلافاصله پس از پایان نمایشگاه آغاز شد. اجاره مسکن دشوار به نظر می رسید (تمام خانه های تحت قرارداد متعلق به شهر بودند). مستاجران جدید از سالهای اولیه شروع به شکایت از کپک زدند ، و توسعه مجدد آن تقریباً بلافاصله آغاز شد. در اینجا می توانیم بیانیه یکی از معماران وایزنهوف ، J. J. P. آودا: "در سال اول ، اجازه دهید دشمن در خانه جدید زندگی کند ، در سال دوم - دوست ، در سال سوم شما می توانید در خود حرکت کنید."

Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

تصمیم برای تخریب شهرک برای اولین بار در اواسط دهه 1930 گرفته شد ، اما بلافاصله خریداران برای سایت پیدا نشدند.در سال 1938 ، فرماندهی ورماخت تصمیم گرفت در تپه مستقر شود ، زمین به رایش سوم فروخته شد و معماران مدرسه اشتوتگارت پل بوناتس و پل اشمیتنر و یکی از "نویسندگان وایزنهوف" آدولف شنک در این شرکت شرکت کردند. مسابقه طراحی اما یک سال بعد ، پس از شروع جنگ ، مقر فرماندهی به استراسبورگ منتقل شد. اسلحه های ضد هوایی در روستا قرار داده شد و بیمارستانی برای کودکان مبتلا به سرخک و دیفتری در ساختمان میس ون در روه افتتاح شد. در طول جنگ ، اسلحه های ضد هوایی توسط متحدان و با آنها خانه های والتر گروپیوس ، ماکس تاوت ، هانس پالزیگ و دیگران منهدم شد.

Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

در شرایط کمبود مسکن پس از جنگ ، چاره ای نبود: خانه های وایسنهوف که بازمانده بودند ، مرمت شدند ، برخی دیگر تکمیل شدند - طبقه دیگری در سقف خانه دو نفره لوکوربوزیه ساخته شد ، تراس های خانه بهرنز با شیروانی تاج گذاری شد بامها در دهه 1950 خانه های برونو تاوت ، آدولف رادینگ و خانه دوم ماکس تاوت تخریب شد. در سال 1956 مجوز تخریب خانه های لوکوربوزیه صادر شد (اکنون این خانه ها در فهرست میراث جهانی یونسکو ثبت شده اند) و تنها مداخله استاد ارشد اشتوتگارت آرنولف کلت امکان جلوگیری از یک اشتباه مهلک را فراهم کرد. این او بود که به رسمیت شناختن 11 خانه باقیمانده وایسنهوف (که در ابتدا 21 خانه وجود داشت) به عنوان یک بنای معماری به دست آورد: به این ترتیب حداقل وضعیت فعلی ساختمان ها حفظ شد - با تغییر طرح ، گرمایش و ارتباطات تغییر یافته.

Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

تاریخ به لطف معماران و متخصصان آوانگارد "معمولی" كه گروه ابتكار 77 را سازماندهی می كردند ، پا به عرصه وجود نهاد: این سازمان اساس جامعه فعلی دوستان وایشنوف (Freunde der Weißenhofsiedlung) - سازمانی كه شامل موزه است ، شد. به لطف ابتکار عمل و مساعدت خصوصی ، تصمیمی در مورد مرمت اساسی خانه ها گرفته شد که در سالهای 1981-1983 انجام شد. سپس مسکن نوسازی دوباره اجاره شد.

ماشین خانگی

متصدی "مسکن" میس ون در روه نه تنها سقف های مسطح را به عنوان یک شرط کلی برای پروژه های شرکت کنندگان ، بلکه همچنین الزامی بودن مخاطبان را نشان داد. به عنوان مثال ، در آپارتمان وی ، آپارتمانهای کوچک برای یک زن مجرد کار ، برای یک زن و شوهر بدون فرزند ، برای یک خانواده کوچک ، برای یک مرد مجرد تصور شده است. قرار بود خانه دو نفره لوکوربوزیه و پیر ژانرت به عنوان خانه ای برای یک خانواده کارگری در نظر گرفته شود. خانه های تک خانواری جداگانه برای افرادی با تحصیلات عالی در نظر گرفته شده است.

Ya. Y. P. آود یک "قلعه" کامل برای خانم خانه دار زمان خود ایجاد کرد: او خانه را با جنبه اقتصادی خود به سمت خیابان چرخاند - پنجره های باریک محافظت از حوزه خصوصی ، حیاطی برای سطل های زباله ، ذخیره سوخت و خشک کردن لباس ، درب عقب. برای ورود از "درب ورودی" ، ابتدا باید از یک باغ خصوصی کوچک عبور می کرد. توجه زیادی به نور طبیعی و هوای تازه داده شد ، پله ها منجر به سقف های مسطح می شدند و این تراس ها نه تنها به عنوان یک عنصر رسمی ، بلکه به عنوان زمین بازی برای تمرینات ورزشی دیده می شدند. یکی از بالکن های خانه شنک بخشی از حمام بود که توسط یک صفحه کشویی بسته می شد.

همه چیز به روشی کاملاً منطقی و کاربردی مورد بررسی قرار گرفت: درهای کشویی (آنها همچنین دیوارهایی هستند) هدف فضای زندگی را تغییر دادند (به عنوان مثال نیمه شب و روز در خانه کوربوزیه) ، مبلمان یا ساخته شده بود یا موبایل ، صرفه جویی در فضای اداری (راهروی 60 سانتی متری ، سقف کم اتاق خواب بنده - و اتاق هایی از این دست حتی در خانه برای خانواده کارگر وجود داشت - و اتاق های باغ). همچنین به روستایی به عنوان بخشی از یک سازوکار واحد نگاه می کردند. طبق تعریف ، او جوان ، سالم ، لاغر بود ، بچه ها به یک معنا کپی کاهش یافته از بزرگسالان بودند و عاملی برای تعیین نیازهای اضافی برای فضای زندگی نبودند. واقعیت تنظیمات خاص خود را انجام داده است.

Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

هنگامی که پس از مرمت شهرک وایزنهوف در اوایل دهه 1980 ، اعلام شد که آپارتمان ها و خانه ها به اجاره داده می شوند ، خانواده جوان N. برای مدت طولانی دریغ نکردند: "چه کسی نمی خواهد در این بنای تاریخی زندگی کند ؟ " نکته شگفت آور این است که موقعیت آنها برای 32 سال زندگی در خانه طراحی شده توسط معمار هلندی Mart Stam تغییر نکرده است.آنها هنوز بر این باورند که زندگی در یک خانه مسکونی آزمایشی در سال 1927 یک هدیه الهی است ، یک برنده قرعه کشی ، چالشی که آنها پذیرفته اند. و این - با وجود همه مشکلات تجربه شده و موجود و نزدیک شدن به پیری. به سن N. با خوش بینی نگاه می شود ، زیرا در پشت دیوار ، همسایگان 92 و 86 ساله با پله های شیب دار به اتاق خواب و حتی پله های تندتر منتهی به باغ "در حال جنگ" هستند.

Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

وقتی به مبلمان طراح که کاملاً مطابق با سبک بین المللی Stam است ، به طرح رنگ بازسازی شده در محل ، کمد های داخلی ، درهای کشویی ، قاب پنجره های مطابق با اصل نگاه می کنید ، فکر می کنید افرادی که به طور حرفه ای با زمینه معماری و طراحی در خانه مرتبط هستند. اما این مورد نیست. مالک یک بار به عنوان چاپگر و حروفچینی در یک چاپخانه کار می کرد ، میزبان کارمند بود. علاقه او بیشتر جنبه سیاسی دارد: وی در حالی که در حزب سوسیال دموکرات کار می کرد ، توجه خود را به تاریخ جمهوری ویمار و تبدیل ایده های دموکراتیک به پروژه های معماری جلب کرد. میس ون در روهه و تیمش می توانند از این پیشرفت ایده خود خوشحال شوند: ساخت و ساز جدید ، نوع جدیدی از مسکن به عنوان روش پرورش یک مستاجر - در عمل.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

"مارت استام خانه ای برای یک خانواده کوچک طراحی کرد ، اما در واقع حداکثر دو نفر می توانند در این خانه زندگی کنند" - دو سال پس از استقرار ، ن. پسری داشت که هنوز با والدینش زندگی می کند و آنها بسیار با مشکلات زندگی مشترک در یک میدان کوچک آشنا هستید. چیدمان خانه فرصتی برای بازنشستگی فراهم نمی کند ، مگر در اتاق خواب ، اما حتی در آنجا فقط فضای برای یک تخت خواب وجود دارد. آنها اتاق باغ را در طبقه همكف كه با راه پله تند مستقیم به اتاق نشیمن متصل است ، به یك اتاق كار تبدیل كردند. فقط در صورت تماشای تلویزیون یا گوش دادن به موسیقی در اتاق نشیمن می توانید در آنجا تمرکز کنید. ضد صدا بودن ضعیف اولین مشکل است. دوم عایق حرارتی است ، اما این قابل درک است. از نظر استام ، نور و هوا مهم بودند ، بر این اساس ، تعداد زیادی پنجره و درها کم بود. سوم تمیز نگه داشتن خانه است. هنگام طراحی پنجره ها ، به عنوان مثال ، در اتاق نشیمن بالای پله که پایین می رود ، معمار به چگونگی شستشوی میزبان فکر نکرد (اکنون N. برای استخدام پنجره ها یک شرکت استخدام می کند ، زیرا آنها خود قادر به انجام این کار نیستند) چنین اقدامات آکروباتیک).

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

زندگی در یک بنای معماری نه تنها پذیرش یک چالش ، بلکه یک مسئولیت و همچنین حفظ و مطالعه میراث است. در میان مستاجران روستا ، چنین اقلیتی - پنج خانه در برنامه ویژه ، خانواده N. از خانه Mart Stam - در میان آنها شرکت می کنند. ساکنان آپارتمان در خانه های میس ون در روهه یا پیتر بهرنس مستاجر عادی هستند و تحت هیچ شرایط خاصی سنگین نیستند. بلکه آنها به سادگی با توجه بیشتر گردشگران به روستا کنار می آیند و مایل نیستند منطقه خوب را ترک کنند. مستاجران پنج خانه دیگر ، ساکنان "با آگاهی از معماری" در وایسنهوف ، توافق نامه های ویژه ای را با صاحب املاک و مستغلات امضا کردند (این ایالت جمهوری فدرال آلمان است) ، طبق آنها موظف به بازسازی طرح اصلی هستند (و آن را تغییر ندهید) ، نظارت بر عملکرد ساختارهای اصلی (به عنوان مثال ، درهای کشویی) ، تعمیرات فقط با رضایت کمیسیون و غیره در عوض ، آنها برای کارهای مرمت و بازسازی یارانه دریافت می کنند.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
بزرگنمایی
بزرگنمایی

به مدت 32 سال زندگی در خانه مارت استام ، خانواده N. راه پله را به اتاق باغ بازگرداندند (مستاجرهای قبلی نزول را محکم بسته بودند) ، کمد لباس توکار بین آشپزخانه و اتاق نشیمن با پنجره برای توزیع غذای آماده (میزبان پذیرفت که هرگز از این روش "غذاخوری" استفاده نکرده است ، پنجره ها بسته و با وسایل آشپزخانه پوشانده شده اند) ، درهای کشویی بین اتاق نشیمن و راهرو. راه پله ها ، نرده ها و تیرهای سازه ای با رنگ آبی تاریخی رنگ آمیزی شده اند. صندلی های مارنت بروئر Thonet با این رنگ آبی مطابقت داشتند و این کاملا اتفاقی نیست: آنها نزدیکترین نوع اختراع ثبت شده در سال 1927 هستند

صندلی کنسول توسط مارت استام (این شباهت باعث ایجاد یک دادخواست برای تعیین نویسنده ایده چنین صندلی بین بروئر و استام شد که در اواخر دهه 1920 شکل گرفت). قاب پنجره ها با وسایل تاریخی نیز بازسازی شدند و اتاق نشیمن براساس تحقیقات انجام شده رنگ اصلی خود را به دست آورد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

ساکنان خانه Stam خود را به معنای خاصی به عنوان متصدی موزه احساس می کنند ، به این معنی که گاهی اوقات (البته بسیار نادر) درها را برای بازدیدکنندگان - معماران ، روزنامه نگاران ، دانشجویان - باز می کنند. بزرگترین گروهی که از خانه آنها بازدید می کرد ، پنجاه نفر بود ، آنها سربازان زن بوندسوهر بودند ، که حتی دریغ نمی کردند به داخل کمد ها نگاه کنند. اما حیرت انگیزترین حادثه حدود 25 سال پیش اتفاق افتاد. هنگامی که نسخه آمریکایی مجله براق مرسدس در حال آماده سازی انتشار مقاله ای در مورد وایسنهوف بود ، یک عکاس لاکونیک به خانه استام آمد: ابتدا او بنا به صلاحدید خود کل خانه را تمیز کرد و سپس به مدت 9 ساعت از فضای داخلی فیلمبرداری کرد و کاملاً از مستاجر چشم پوشی کرد. ، از جمله پسر کوچک … در پایان ، او در قالب تشکر ، پیشنهاد ساخت پرتره از صاحبان آن را داد. با از دست دادن صبر ، ن. حالا آنها با لبخند می گویند: "شاید ما تنها کسی بود که از ژست گرفتن برای آنی لیبوویتس خودداری کرد."

توصیه شده: