الزامات لازم برای طراحی محلول های نمای ساختمان های 3 و 7 و فضای داخلی ساختمان 2 کارخانه چاپ سابق Pravda بسیاری را آگاه کرد. این مسابقه توسط شرکت تولید مواد تکمیل کننده کراما-ماراززی آغاز شد و یکی از شرایط آن استفاده از ظروف سنگی پرسلان بود ، ماده ای که هنگام بحث در مورد یک بنای یادبود سازه بحث برانگیز بود ، که ما قبلاً به طور مفصل با کارشناسان در مورد آن بحث کردیم. واکنش نسبتاً خشونت آمیز جامعه حرفه ای نسبت به احتمال مواجهه با نمای ساختمانهای دهه 1930 با ظروف سفالی چینی ، بدیهی است که هم بر شرکت کنندگان مسابقه و هم در هیئت داوران تأثیرگذار بوده و موضوع اصلی این مسابقه را با طرح این پرسش که "چگونه ترکیب کنیم ناسازگار "یا حتی" چگونه به زیبایی وظیفه رقابت را دور بزنیم "… که قطعاً هم به پیچیدگی و هم به علاقه افزوده است.
بیشتر نویسندگان با پشتکار از تیغه های شانه و تابلوهای بدنام فاصله گرفتند و از یکپارچگی نمای اصلی اطمینان حاصل کردند. هیئت منصفه ، به نوبه خود ، ظریف ترین پروژه را انتخاب كرد - ظاهراً معیار اصلی را نه بازسازی ظروف سنگی چینی ، بلکه حفاظت از ساختمان قدیمی قرار داده است. بنابراین این مسابقه دو نتیجه خلاقانه داشت:
1. معماران احترام به آثار دهه 1930 را که بخشی از مجموعه Panteleimon Golosov است تمرین کردند و هیئت منصفه از ابتکار آنها حمایت کرد. نتیجه گیری به شرح زیر است: برای یک فرد خلاق همیشه یک راه نجات وجود دارد ، حتی اگر به شما پیشنهاد شود که ناسازگار را ترکیب کنید.
2. محدود به تصمیم خودشان برای حفظ بناهای تاریخی ، نویسندگان پروژه ها بیشترین توجه را به چیدمان فضا در ترکیب پراودا داشتند و بدین ترتیب از موضوع محبوب ، نه گفتن مد روز ، تغییر شکل فضای شهری تجلیل می کردند.
اولین مکان
"طراحی قطب" ، ولادیمیر کوزمین و نیکولای کالوشین
مسکو
برندگان یک راه حل زیبا برای مشکل ناسازگاری بین ظروف سنگی چینی و معماری دهه 1930 پیدا کردند. آنها پیشنهاد كردند كه بیشتر مصالح را در مصالح اصلی ترمیم كنند و برای اشیا new جدید در این قلمرو از ظروف سنگی چینی استفاده كنند و با سبكی كه ساختمان در آن احداث شده بسیار احترام بگذارند.
Pravda به روز شده تقریباً مشابه ظاهر آن خواهد بود. ولادیمیر کوزمین از Pole-Design به شوخی گفت: شاید به همین دلیل هیئت داوران مقام اول را به ما اعطا کردند. برندگان پیشنهاد دادند که نما را در مواد اصلی بازسازی کنند ، و از رنگ بر روی سطح گچ تقویت شده استفاده کنند. و اتمام ساخته شده از ظروف سفالی چینی را به صورت نقطه ای - برای نرده های زیرزمین و پله ها اعمال کنید.
نیكولای كالوشین ، نویسنده همكار این پروژه ، توضیح می دهد: "مفهوم ما این است كه ما تا آنجا كه ممكن است در زمینه حل نما ، كه بخشی از میراث فرهنگی است ، با تدبیر عمل می كنیم." "به عنوان یک گزینه ، ما یک روکش گرانیت سرامیکی برای طاقچه های نمای ساختمان 3 پیشنهاد داده ایم. اما این نباید از این مرزها فراتر رود ، زیرا در ابتدا بنا بود که مواد کاملاً متفاوت باشد."
ریتم نمای ساختمان 3 "طراحی زمینه" توسط یک درگاه بالا در ظروف سفالی چینی خاکستری تأکید شده است. ستون ها با تیغه های اصلی همپوشانی ندارند ، اما از طریق فاصله با براکت به آنها متصل می شوند. رمپ هایی وجود دارد که از دو طرف به ورودی می رسد - نوعی ادای احترام به لوکوربوزیه است. یک جعبه نور در قسمت بالای پورتال نصب شده است ، پوسترهای بزرگ یا یک بوم صفحه نمایش داخل آن قرار می گیرد و می توان کل نما را به صفحه ای برای نقشه برداری فیلم تبدیل کرد.
دو ستون خاکستری از نظر بصری تعداد ستون های کم نور و روشن را در امتداد ساختمان مقابل 7 متعادل می کند. آنها ساختمان بی نهایت کشیده را به یک ساختمان متناسب تبدیل می کنند و پیمایش را آسان می کنند. در بالای ستون های کوچک جعبه های نوری نیز وجود دارد که شب ها به عنوان چراغ های خیابانی عمل می کنند. ستون ها با شش رنگ ظروف چینی روبرو هستند و زیرزمین ساختمان خاکستری است و با رنگ نما مطابقت دارد.
در پروژه طراحی فضای داخلی ، تمام عناصری که تا به امروز باقی مانده اند ، دقیقاً تا جزئیات تجهیزات مهندسی که مدتهاست استفاده نشده اند ، حفظ شده اند. در بعضی از جاها ، نویسندگان جاروهای نوستالژیک و کاشی های فلزی سوراخ دار را روی زمین نگه می دارند ، اگرچه بیشتر زمین هنوز باید در مواد جدید انجام شود.
راه حل رنگی داخلی به دورانی که ترکیب پراودا طراحی شده اشاره دارد. این شامل سه رنگ "اصلی" خالص است: قرمز ، زرد و آبی. پس زمینه آکروماتیک برای آنها خاکستری خواهد بود. قاب های عمودی درخشان بر روی دیواره های راهرو طولانی ظاهر می شوند که از نظر منظر در یک مستطیل ادغام می شوند.
خلوص سازه گرایانه اشکال هندسی توسط جسم داخلی تولید می شود ، که طراحان آن را "مکعب حقیقت" می نامند. در واقع ، این یک ترانسفورماتور ساخته شده از مکعب های کوچک است که در صورت لزوم به یک سالن سخنرانی ، یک سالن نمایشگاه کوچک و یک مکان ذخیره تبدیل می شود. این مکعب ها با کاشی های سرامیکی تزئین شده اند که نوار روزنامه را تقلید می کنند.
برای روشنایی مصنوعی ، از سیستم لامپ های LED آویز استفاده می شود. علاوه بر این ، نویسندگان پیشنهاد کردند تا نورگیرهای اصلی سقف ساختمان را بازسازی کنند. *** دومین جا
"Arhataka" ("جنگل")
پترزبورگ
این پروژه همچنین به معنای مواجه شدن با نمای جدید با مصالح جدید نیست. ظروف سنگی چینی در تزئینات اشیا environmental جدید محیطی در این سرزمین مورد استفاده قرار می گیرد ، همانند قطعات ساختمانی غول پیکر لگو که در حیاط گم شده اند. یک گالری از چنین جزئیاتی جمع شده است - از ساختمان 3 شروع می شود ، هر از چند گاهی به عمد از ریتم خارج می شود ، اما بر کل طول ساختمان 7 غلبه می کند و فضای خیابان داخلی را تشکیل می دهد. یک "ابر" آبی زاویه دار به مجرای سربار گیر کرده است ، در ورودی ساختمان سوم ، مکعب های زرد به یک منطقه تفریحی تبدیل شده اند ، روی یک سکو بتونی ، نبردهای کرملین به حصار باغ آویز تبدیل شده است. زیر آنها ، گویی شکسته ، ماژول های نارنجی صحنه و صفحه را دراز می کشند.
در فضای داخلی دیوارها به رنگ خاکستری است. برای آنها لکه های رنگی متصل به عناصر روشن وجود دارد که تظاهر می کند فراموش شده است ، اما در حال حاضر در یک کارگاه خالی: یک تریبون سبز و کشیده ، قاب های مستطیل قرمز ، یک کوه آمفی تئاتر نارنجی که به نظر می رسد کسی حوصله جمع آوری کامل آن را ندارد. علاوه بر این ، همه آنها ، همانطور که به جزئیات طراح مربوط می شود ، دارای سناریوی استفاده انعطاف پذیر هستند.
*** مقام سوم
معماران اخمدولین
اوفا
"ما ایده ایجاد فضای شهری در داخل ساختمان را داشتیم. دالان ها خیابان هایی با سلسله مراتب خاص خود هستند ، ورودی های ساختمان نوعی "نما" هستند و کارگاه اصلی ، جایی که ما فضای نمایشگاه را ایجاد کردیم ، یک میدان است "،" آزت آخمدولین می گوید. در کف راهروهای طولانی ، یک پوشش لاستیکی ارائه شده است تا بتوانید روی اسکوترهایی حرکت کنید که در اینجا در امتداد دیوارها آویزان شده اند. برجسته و "نقاط توقف" - با صندلی های آویزان و باغبانی عمودی.
در مفهوم معماران اخمدولین ، در مقایسه با دو پروژه قبلی ، در حال بازیافت نما هستند ، اگرچه به طور رسمی پلاستیک اصلی حفظ شده است. ساختمان 3 با صفحات سیمانی الیافی روبرو است و صفحات داخلی طاقچه های عمودی آن با ظروف سنگی چینی خاکستری تیره روبرو هستند. نویسندگان مسیر سبک سازی ، تقویت تسکین تیغه های شانه و تأکید بر ارتباط با تحریک پوستر را در پیش گرفتند - برای این کار ، یک رنگ قرمز به طور فعال معرفی شد ، در تضاد با "روزنامه" خاکستری روشن و تیره. شیب ها و صحافی پنجره ها و دامنه های بالای طاقچه های نما ، فرار از آتش و کادربندی درگاه های ورودی با رنگ قرمز نوشته شده است.
چهار پروژه دیگر
"PlanAR" ، ایلیا موکوسی
مسکو
دفتر "PlanAR" پیشنهاد کرد که نمای ساختمان 3 را در سطح طبقه اول با ساختار قرمز سه قسمت به شکل حرف "P" تکمیل کند. این تقارن گروه ورودی را بازیابی می کند ، جایی که درب در ابتدا به سمت چپ منتقل شده بود. در امتداد ساختمان 7 ، نویسندگان ماژولی با بالکن ها قرار داده اند که با ریتم سه ضرب از راهپیمایی می پرد و به نظر می رسد کنایه از سازه گرایی است.دیوارهای داخلی با کلمات "کوچک" ، "غیرپارل" و "تسیتسرو" تزئین شده اند ، که بلافاصله به حروف چاپی روزنامه های شوروی اشاره می کنند و به شما اجازه نمی دهند زندگی نامه ساختمان را فراموش کنید.
*** استودیو Archiproba
مسکو
پروژه Archiproba به طور مستقیم ، از طریق آوانگارد ، به گذشته نمی پردازد ، اما خاطرات کسانی را که در دوران اتحاد جماهیر شوروی کودک بودند ، جلب می کند: سبک کتیبه Pravda بالای ورودی شبیه نشانه های نئون قدیمی سینماهای قدیمی است. معماران پیشنهاد کردند که با احتیاط نمای تاریخی را بازسازی کنند ، روی آن را با گچی با بافتی شبیه شکل اولیه بپوشانند و قاب اصلی قاب را برای بازشوی پنجره ها بازسازی کنند. ***
کنتورا
مسکو
Bureau Kontora این ساختمان را "ماشین خاکستری حقیقت توسط Panteleimon Golosov" خواند و توضیحات پروژه آن را مانند یک مانیفست انقلابی جلوه می داد. به همان روش انقلابی ، آنها پیشنهاد کردند قبل از استفاده کاشی های جدید کراما ماراتزی را بشکنند ، که باعث سردرگمی برگزارکنندگان مسابقه شد - حتی ذکر گائودی نیز اوضاع را نجات نداد. ***
استودیوی Adjoubei ScottWhitby و ایوان پولیسکی
مسکو
کنسرسیوم راه حل بسیار سبک و تقریباً نامرئی ارائه داد. در هر صورت ، نه به رنگ دیگران. مطابق مفهوم ، هویت اصلی طرح جدید باید الگوی خاصی باشد که توسط موزاییکی از مربع های کاشی کاری شده - بله از ظروف سنگی چینی - به وسیله پازل به هم متصل شده باشد. نویسندگان با استفاده از این الگو درها ، روکش ها ، تخت گل ها ، نیمکت ها و سایر عناصر فضاهای عمومی را تزئین کردند. کد طراحی بر اساس الگوی پیشنهادی نویسندگان و عناصر بزرگ ناوبری هم در بیرون و هم در داخل استفاده می شود. جاده های عابر پیاده و موتوری به دلیل ایمنی حرکت در اطراف قلمرو با مبلمان شهری محصور شده اند.
*** و هیچ عملی نخواهد شد
در واقع ، حتی وقتی بحث مسابقه به عنوان چنین موردی مورد بحث قرار گرفت ، در حاشیه شناخته شده بود که این مسابقه به احتمال زیاد یک مسابقه "کاغذی" است که فقط با هدف نشان دادن امکان استفاده از مطالب در یک مثال خاص انجام می شود و هیچ پروژه ای برنامه ریزی نشده است. با این حال ، به محض اعلام برندگان ، "PSN Group" - شرکت "مدیریت پروژه های Pravda"
به طور جداگانه اعلام کند که هیچ برنامه ای برای اجرای پروژه ها یا بازسازی ساختمان های کارخانه وجود ندارد. و سپس او حتی از انتشارات خواستار حذف پیام های نتایج مسابقه از خبرخوان شد.
که احتمالاً بسیاری را متعجب کرده است ، زیرا مسابقات موسوم به ایده یا ایده به خودی خود غیرمعمول نیستند ، گرچه در آنجا معمول است که بطور صریح و فوری فقدان برنامه های اجرایی را اعلام می کنند. به گفته سرگئی گئورگیوسکی ، مدیر مرکز آژانس توسعه استراتژیک که این مسابقات را انجام داده است ، رقابت حرفه ای ابزاری برای گفتگو بین شهر ، توسعه دهنده و جامعه متخصص است. در مورد اشیا با سابقه قابل توجه ، این رقابت به شما امکان می دهد متعادل ترین تصمیم را در رابطه با یک شی قابل توجه پیدا کنید. کار بسیار حرفه ای به نظر می رسد - این یک پیروزی بزرگ است که تأثیر مثبتی در توسعه آینده تأسیسات خواهد داشت. در این ما توسط Moskomarkhitektura و شورای Arch پشتیبانی می شویم.
بنابراین هیچ کس قصد اجرای پروژه های رقابتی را نداشت. اگرچه باید پذیرفته شود ، اما در بحث بحث در مورد این مسابقه ، بارها گفته شد: منطقه و کارخانه مطمئناً باید به روز شود. در این میان ، رقابت پر سر و صدا تر از رویدادهای معمول تولیدکنندگان مواد بود - شاید به دلیل برخی رسوایی های موضوع بازسازی ، و شاید به دلیل تصمیم برای برگزاری آن به عنوان نمونه واقعی. اما کاملا "کاغذی".
اکنون ترکیب Pravda به این شکل است:
