ساخت یک ساختمان مسکونی طبقه نخبه "Barkley Park" در سال 2014 به پایان رسید و در سال 2005 آغاز شد. برای معماران دفتر اتریوم ورا بوتکو و آنتون نادتوچی ، این اولین ساختمان آپارتمانی است که به طور کامل از ابتدا در شهر ساخته شده است - هرچند در همان سال ساخت یک مرکز خرید و دفتری بزرگ چند منظوره با یک برج بیست و هشت طبقه در نزدیکی ایستگاه مترو استادیوم وودنی به پایان رسید ، بنابراین حضور اتریوم در مسکو اکنون کاملاً ملموس است. از همان ابتدا ، خانه پارک بارکلی در یک مکان مناسب تصور شد: در کنار دو پارک و یک خط جدید مترو در حال ساخت و اکنون راه اندازی شده است. این سایت در یک منطقه طبیعی واقع شده است که بخشی از به اصطلاح "پرتوی سبز شمالی" مسکو است. نتیجه این محدودیت ها بود ، اول از همه ، ارتفاع و تراکم ، بنابراین اگر در نسخه اول مساحت خانه 65000 متر بود2، سپس در پایان مقامات شهرستان فقط 45000 متر اجازه دادند2… مضمون "سبز" نیز تا حدود زیادی تصویر خانه را تعیین می کرد.
این خانه به مجموعه معماری خیابان ارتش شوروی اضافه شده است ، که به خودی خود ، به دلیل فراوانی پارک ها ، ممکن است خالی به نظر برسد ، اما اکنون یک رشته کامل از ساختمان ها را به هم متصل می کند ، از این طریق یا روش معماری قابل توجه است. تئاتر استالینیستی تحمیل شده ارتش شوروی ، و متعاقب آن موزه همان ارتش معمار بوریس بارخین و استودیوی هنرمندان نظامی به نام گریکوف با یک صفحه بزرگ از Vuchetich و یک موشک بنای یادبود در مقابل آنها ، با اشراف در روح "سبک شدید". در شمال ، محیط شهری با ساختمان آوانگارد قرمز و سفید مدرسه 1414 ، که در سال 2009 دالال کریستال دریافت کرد ، و همچنین فراتر از Suschevsky Val ، نمای جدید سینمای سابق "هاوانا" به طور قابل توجهی زنده می شود. مضمونی مدرن ، که اولین نمونه از معماری غیرخطی بود که در مسکو تحقق یافت. و همچنین توسط ورا بوتکو و آنتون نادوچ ، همراه با پدر آنتون ، معمار گنادی نادوچ ، طراحی شد. کمی دورتر - گروهی از استادیوم ها در Olympic Prospect و در کنار آنها - دماغه تیز ساختمان گنادی نادوچی با زیبایی ظرافت منحنی Lukoil. ناگفته نماند از کلیسای جدید ارمنستان ، ساختمان اداری شیشه ای از دفتر "Ostozhenka" با کمر شیشه ای و "گاراژ" کنستانتین ملنیکوف کمی به کناره - در یک کلام ، فضای شهری محلی بیشتر شبیه یک باغ از بناهای معماری است ، رقیق شده با خانه های کاملاً خنثی پانل و فضای سبز … خانه بارکلی در چنین پارکی از جاذبه های معماری کاملا مناسب است. در غیر این صورت احتمالاً غیرممکن بود - در یک محیط رنگارنگ ، اما روشن ، یک خانه جدید ، به ویژه یک خانه به اندازه کافی بزرگ ، به فردیت احتیاج دارد.
علاوه بر این ، خانه به نقاط اصلی و زمینه برنامه ریزی شهر نیز حساس است. نمای آجری در امتداد خیابان ، دو خم شدن نامحسوس را ایجاد می کند ، و از پیچ خیابان پشتیبانی می کند ، و به دلیل نمای شیشه ای زیبا با پنجره های خلیجی ، به نظر می رسد ساختمان از جاده به سمت پارک حل شده است. تابش آفتاب و تابش خیره کننده در اطراف آن در حال تکثیر است. در هوای آفتابی ، به ویژه در اوایل بهار یا پاییز ، چیزی در مورد آن وجود دارد. پوسته نماها از سه نوع "ماده" معماری معمولی تشکیل شده است. یکی از آنها "سایه ای" و درعین حال "محافظه کارانه" ، آجری ، رنگ گرم قارچ مایل به قرمز با درخشش سرد ضربه های آزاد پنجره ها ، با آزادی شگفت انگیز رنگ آمیخته شده است: دهانه ها اکنون گسترده تر ، اکنون باریک تر ، اکنون آنها تا ارتفاع سه طبقه طول می کشند ، اکنون به یک طبقه کاهش یافته اند و حتی مانند دومینوهای مختلط حتی می توانند جابجا شوند. این یک نسخه بسیار آزاد از دیوار هلند است که احتمالاً باید سنت گرایی آجر را جبران کند ، که به گفته نویسندگان ، می تواند طرفداران سنت را به این قسمت از خانه جذب کند."ماده سایه" با موفقیت در گروه همسایگان درختان ادغام می شود ، جایی که رنگ ژله ای تیره شاخه ها با برجسته ها و راه راه های آسمان آبی در هم می آمیزد. با این حال ، دیوارها در واقع با آجر پوشیده نشده اند ، بلکه با تقلید از آن ، با کاشی های بتونی از کارخانه های Borisovskie با پانزده سایه از بافت قدیمی مصنوعی پوشانده شده اند. نماها از پایین به بالا به آرامی روشن می شوند ، که برای تسهیل حجم قسمت آجری ساختمان در نظر گرفته شده است.
ماده مخالف - خورشیدی و در عین حال یخی ، به نظر می رسد برف یا کریستال درخشان ، نمای جنوبی دو ساختمان مسکونی را که در داخل کشور کشیده شده اند تشکیل می دهد و به عنوان علامت اصلی خانه برای هر کسی که ماشین را در امتداد خیابان ارتش شوروی رانندگی می کند ، می شود شمال. تقریباً در همه چیز متفاوت است: از نوارهای کف سفید ، شیشه های جامد و پیش بینی های مثلثی شکل تشکیل شده است - پنجره های کوچک خلیج که آفتاب را می گیرد ، و همچنین نمای پارک و مرکز مسکو. علاوه بر این ، مثلث بالکن های باز با نرده های شیشه ای از تاقچه های تمام عیار - پنجره های خلیج ، با یکدیگر جایگزین می شوند و مثلث های بتونی فانوس های ریخته شده را بر روی سقف استودیوی همسایه گریکوف ، تکرار می کنند.
بنابراین ، اگر نمای آجری سایه صاف باشد ، مواد و نوارهای پنجره ها واقعاً مانند آب به پایین سرازیر می شوند ، برعکس ، این یکی از نورها و درخشش های آفتاب از زوایای مختلف است. و درج پرده های راه راه مانند لکه های سفالی به رنگ قرمز اوچر در یک تکه یخ به نظر می رسد. معماران معتقدند که آنها با کرکره های چوبی سنتی در خانه های آلپ در ارتباط هستند. با این حال ، جایی که قسمت شیشه ای به نمای سایه دار شمالی می رسد ، رقص آرام می شود: بین طبقه کف هواپیما و راه راه های سفید جامد وجود دارد.
معلوم نیست که چگونه دو موضوع آجر و شیشه با یکدیگر تعامل می کنند ، اگر نه سوم - "صفحه تاشو" ، پوسته ای که دنده های سفید از بلوک جنوبی از آن "بیرون می آیند". آرام ، متراکم و عظیم است - از سنگ آهک ژوراسیک ساخته شده است ؛ بر خلاف قسمت آجری ، ضخامت پنجره های افقی منظم که در اینجا متناوب هستند به وضوح در اینجا قابل مشاهده است. به عنوان واسطه ، پوسته سنگ نه تنها نمای شکننده "آفتابی" را در آغوش می کشد ، و نوعی محافظ محافظ در بالای آن تشکیل می دهد ، بلکه قطعات آن به توده دیوار آجر آجر حمله می کند: قاب های "تلویزیون های" بزرگ حفره ای در گوشه ها برخی از آپارتمانهای دارای لژ با چشم انداز خیابان ، از راه دور شبیه به بالکن خانه های قدیمی مسکو ، جایی که نوشیدن چای در روزهای قبل از گسترش ماشین بسیار دلپذیر بود.
تمام این تکنیک های نمای احساسی به یک مجسمه زاویه دار اضافه می شوند ، گویی کاملاً وجهی نیستند. "بدنه" آجری بلند در امتداد خیابان کشیده و حتی کمی خمیده است ، در قسمت شمالی آن گردنی ضخیم رشد می کند - نام "برج سفالین" پشت آن گیر کرده است - در قسمت بالای آن "سر" مستطیل خود را به سمت شرق چرخانده است یک تنبل نجیب ، متکی به حجم شیشه. گویی برخی از جانوران ماقبل تاریخ ، برونتوسوروس یا ماموت نیمه ذوب شده اند ، اما هنوز بین دو قطعه درخشان یخ قرار گرفته و با رسوبات گچ چیده شده اند. موجود دوم - سنگ سبک ، "سر" بلندی روی بدن یک ماموت آجری می گذارد. پنجره های افقی آن را مانند یک خانه آوانگارد اولیه نشان می دهد که "پوست" شرطی آن به نصف ذوب شده است و هسته شیشه را نشان می دهد. با هم ، همه چیز به یک تتریس حجمی و کمی متحرک شباهت دارد و ، البته ، به جستجوی تعامل حجم ، محبوب در مدرنیسم اولیه ، در VKHUTEMAS یا ASNOVA برمی گردد ، در یک کلام ، در چارچوب گفتمان مدرن باقی می ماند معماری ، جذابیت ریشه های آن است.
گره از اشکال و معانی نه تنها به دلیل مشهور بودن ، خالی از کمال گرایی ، عشق معماران اتریوم به پلاستیک های پیچیده و معنی دار ، که اگرچه به طور واضح نسبت به محیط واکنش نشان می دهند ، اما هسته درونی خود را از دست نمی دهد ، خود باقی می ماند و همیشه برخی از توطئه های نهفته را حمل می کند ، بدون سر و صدا و بلافاصله قابل تشخیص نیست ، اما دارای یک حرکت پنهان است. در شهر ، اصول نویسنده با مشکلات زیادی روبرو بود: نیازهای زندگی ، هم توسط محدودیت های سایت و هم از نظر سرمایه گذاران تعیین می شود.
اولین مباحث مطرح شده توسط زندگی ، سالن ورزشی مرکز ورزش و فناوری های نوآورانه Moskomsport (TsST) ، وارث ساختمان سه طبقه آجری این مدرسه ورزشی است که قبلاً در این سایت واقع شده بود و به اساس برای ساخت به اصطلاح سرمایه گذاری: تا 6000 متر2 کمی کمتر از چهل هزار متر مربع مسکن ، پارکینگ و 445 متر اضافه شده است2 دفاتر معماران به عمد سالن بدن سازی را در حجم ساختمان ادغام کردند ، تا حدی از اصل بازتاب عملکردها در خارج صرف نظر کردند - در غیر این صورت ، نمای بودجه بیش از حد با ساختمانهای مسکن برتر در تضاد است. در مورد دفاتر ، ما جلوتر رفتیم - مکان آنها به هیچ وجه در خارج مشخص نشد. تأکید بر عملکرد مسکونی است.
مهم این است که سالن بدن سازی به یک تردمیل طولانی و به صورت مستقیم نیاز دارد ، بنابراین می توان آن را فقط در امتداد خیابان قرار داد - "بدن" ماموت اینگونه بوجود آمد. بسیاری از پایه های خاکستری در صفحه شیشه طبقه اول ، که ماموت را به یک هزارپا تبدیل می کند ، به عنوان تکیه گاه برای فضای بزرگ به عرض 19.4 متر عمل می کند - هیچ ستونی در داخل وجود ندارد ، آنها به دیوارها فشار داده می شوند ، که دارای تبدیل به یک کار مهندسی دشوار می شود ، خصوصاً از کنسول تماشایی ساختمان جنوبی که 8.6 متر بالاتر از پیاده رو معلق است. این بسته باید دقیقاً محاسبه شود ، کاری که در ابتدا دفتر ورنر سوبک انجام داد. و "کارگر" توسط طراح "اتریوم" الکسی کلاشنیکوف همراه با کارشناسان TsNIISK به نام V. A. کوچرنکو این کنسول ارزش آن را داشت: با تشریح حرکت جانبی ، انرژی خیابان را می گیرد ، به لهجه اصلی تبدیل می شود ، از یک دیدگاه دیدنی و جذاب. این همچنین اجازه می دهد برای افزایش مساحت آپارتمان - می گویند معماران.
تناقض دوم ، کمتر از تضاد بین سالن ورزشی بودجه شهر و مسکن نخبگان که در یک کل ادغام شده اند ، اختلاف بین سلیقه سنتی و مدرن ، خریداران بالقوه است. برخی از مشتریان منظره پارک و مرکز شهر را خریداری می کنند. دیگران خانه های پنجره ای سنتی را ترجیح می دهند. برای دومی ، همان برج آجری ارائه شده است که یادآور خانه های قرون وسطایی خانواده های اصیل فلورانس (و نه تنها) است. دوستداران نور و مدرنیته جلدها را با غلبه افقی دریافت می کنند - و کنتراست آنها که به یک طرح معماری تبدیل شده است ، از هر طرف بخوبی خوانده می شود. به هر حال ، باید توجه داشته باشیم که موارد "افقی" بیشتری وجود دارد که ترجیحات معماران را نشان می دهد.
و سرانجام ، تقابل اصلی برنامه ریزی شهری است ، نقطه مقابل دو موضوع بسیار مهم مسکو در سالهای اخیر ، محله و پارک. در قسمت غربی ، خانه یک خیابان ایجاد می کند و چیزی شبیه به یک بلوک تشکیل می دهد - با این حال ، این امر به جداسازی آن از ترافیک نیز کمک می کند. قسمت شرقی با شور و شوق با پارک کاترین ادغام می شود: شیشه های بیشتری وجود دارد و چهارپایه چهارمی وجود ندارد که بتواند میدان چهارم را ببندد. در همان زمان ، طرح "آرام" می توانست از راه دور گذشته حیاط مکان را به یاد بیاورد ، با این تفاوت که ساختمانهای جانبی در طرح کلاسیک ساختمانهای فرعی بوده اند ، اما در اینجا آنها به مخزن اصلی مسکن نخبگان تبدیل شده اند. همانطور که نیکولای مالینین به طور دقیق نوشت ، "… ایده یک محله سنتی به طرز ماهرانه ای با ایده تخریب آن ترکیب شده است" ، یعنی در میان چیزهای دیگر ، ما با ساخت و ساز و تخریب یک واحد شهری سر و کار داریم. ساختارشکنی به مدرسه سلام می دهد ، جلوی سالن ورزشی مطابق با ساختمان مقابل ، پانل است ، اما در امتداد خط قرمز قرار داده شده است ، "پاهای" شیشه ای ساختمان ها به پارک نگاه می کنند.
با این حال ، به نظر من ، به موضوع پارک در توصیفات خانه اهمیت زیادی داده می شود. دلیل آن ساده است - حرکت بازاریابی همزمان با اشتیاق وجدانی معماران به خانه بوم گردی بوده است. همه چیز در اینجا به منظور مطابقت با گواهینامه LEED انجام می شود ، اما ، آن را دریافت نکردند ، اگرچه خانه ، و کاملاً شایسته ، در سخنرانی های مربوط به معماری سبز نشان داده شد. از نظر مصرف انرژی و سایر موارد ، با وجدان کاری ساخته می شود و می توان آن را نمونه ای از معماری اکولوژیکی دانست.
درختان زیادی در اطراف مدرسه ورزشی قدیمی وجود داشت و برای جبران خسارت آنها ، معماران به باغ ها از جمله باغ های زمستانی سقف ، تراس و حتی سالن آسانسور مجهز کردند ، اما باغ ها هنوز تجهیز نشده اند. بنابراین در حال حاضر م “لفه "پارک" در درجه اول به صورت پلاستیکی بیان می شود: اثر مجسمه سازی از اثر طبیعی قوی تر است. خانه با حساسیت ، حتی کمی عصبی نسبت به طبیعت و شهر واکنش نشان می دهد - به نظر می رسد به یک لخته قابل مشاهده درگیری بین اصول شهری و طبیعی در مرز مشروط دو محیط تبدیل شده است.
تاریخچه پارک بارکلی ، از جمله چیزهای جالب دیگر ، با سابقه پیچیده فرصتهای بازاریابی است. در سال 2005 ، "بارکلی" آن را به عنوان یک بودجه نسبتاً بودجه ای تصور کرد ، اما پس از بحران 2008 ، آنها تصمیمی جسورانه گرفتند که طبقه مسکن را کاهش ندهند ، همانطور که بسیاری در آن زمان تصمیم گرفتند ، اما برعکس ، نخبه ترین کلاس حق بیمه و بنابراین ، با قیمت بسیار بالاتری فروش می کنند. استراتژی نخبه سالاری و فروش خواستار نام بزرگی شد و فیلیپ استارک برای تزئین آپارتمان ها دعوت شد. بعلاوه ، یک شرکت تبلیغاتی ، که همانطور که می دانید ، مطابق با قوانین خود توسعه می یابد ، پروژه را به "خانه ای از استارک" تبدیل کرد و در نتیجه درک اینکه معماران روسی با این کار چه کاری دارند و اینکه آیا آنها اصلاً چیزی داشت … با این حال ، عدالت خیلی سریع برقرار شد. فضای داخلی لابی ها ، چهار نوع پایان آپارتمان برای ساکنان ساختمان جنوبی توسط YOO الهام گرفته از استارک ، طراح متیو دالبی ساخته شده است. فضای داخلی مجموعه ورزشی با توجه به پروژه اتریوم اجرا شد.
دومین نتیجه بسیاری از تصمیمات جسورانه بازاریابی ، توانایی اجرای همه موارد پیچیده ، از جمله بخشهای مهندسی مفهوم بود. حتی برای بودجه هایی که مواد با کیفیت خود را دریافت کرده اند ، بودجه کمی افزایش یافت. این محاسبه ، باید بگویم ، موجه بود: همه آپارتمان ها در مرحله ساخت به پول کلان خود فروخته شدند ، بنابراین پروژه از نظر اقتصادی موفقیت آمیز بود.
این خانه ، که بارها در مجلات و نمایشگاه ها نشان داده شده است ، دو جایزه سبز دریافت کرده است ، در سال 2010 و 2011 ، یک جایزه املاک و مستغلات ، جوایز املاک اروپا ، در دسامبر 2014 در میان نامزدهای Zodchestvo ظاهر شد ، در ماه مه 2015 برنده جایزه بزرگ در رقابت بایگانی ، و ظاهراً همه اینها محدودیت ندارند.
بنابراین پارک بارکلی یک تجربه موفق در زمینه های مختلف است. برای "دهلیز" - کار با یک ساختمان مسکونی بزرگ تقریباً در مرکز شهر ، در آستانه مصالحه ، اما بدون از بین رفتن خیلی دردناک طراحی. به ویژه بسیار موفقیت آمیز است که می توان ویژگی دست خط ورا بوتکو و آنتون نادتوچی و رویکرد به پلاستیک های معماری را که متشکل از تراشکاری دقیق فرم در آستانه بین موارد ضروری و جالب است ، حفظ کرد.
