م publishingسسه چاپ و نشر انگلیسی Thames & Hudson ، متخصص در هنر و معماری ، و به ویژه مونوگرافی هایی در مورد زاها حدید ، فرانک گری ، استیون هال منتشر کرده است ، کتابی را به طور کامل به یکی از پروژه های معروف بازسازی موزه اخیر منتشر کرده است. سالها - "New Bolshoi Enfilade" از ارمیتاژ ، که در داخل بال شرقی ساختمان ستاد کل کارل روسی طراحی شده است ، توسط اولگ و نیکیتا یاوینوف طراحی شده است. این کتاب خلاصه ای از اقدامات بزرگ و باشکوه است که بر اساس برخی برآوردها دوازده سال و طبق برخی دیگر 25 سال طول کشیده است (ساختمان در سال 1989 به ارمیتاژ تحویل داده شد ، طراحی در سال 2002 آغاز شد). در سال 2014 ، مرحله دوم بازسازی بال شرقی ستاد کل به پایان رسید - این ساختمان به یک زندگی زنده و عملکرد موزه اصلی هنر کشور تبدیل شد.
این کتاب یک تأیید زنده است که می توان پنج بار ، و احتمالاً چندین بار ، در مورد یک پروژه خوب به روشهای کاملاً متفاوت نوشت. هسته اصلی آن توصیف کاملاً مفصل و مفصلی است که توسط سرپرست تیم نویسنده این پروژه ، مشاور علمی استودیو 44 ، پروفسور اولگ یاوین نوشته شده است. مقدمه این شرح چندین مقاله است: مقدمه ای از طرف مدیر موزه ، میخائیل پیوتروفسکی و مقاله مختصری از آرون بتسکی. این یک متن احساسی و فلسفی دقیق توسط دیمیتری شویدکوفسکی و یولیا روژینا دنبال می شود - که هم به تاریخ ساختمان اختصاص دارد و هم به پروژه بازسازی ، ستاد کل کارل روسی را به عنوان "نهایی پیروزی" برنامه ریزی شهر تفسیر می کند تاریخ سنت پترزبورگ ، ترکیبی از تجسم پلاستیکی ایده روسیه به عنوان رم سوم با خاطره پیروزمندانه پیروزی بر ناپلئون …
مقاله ای شاعرانه و متعادل با تحلیل عقلانی منتقد هلندی
هانس ایبلینگز: برای او اشتیاق روسیه به امپراتوری پس از جنگ با ناپلئون یک تناقض است ، زیرا "… سبک کلاسیک ستاد عمومی نوعی تقدیم به امپراطوری است که روسها به آن افتخار می کنند."
در همین حال ، یکی از جذاب ترین طرحهای کتاب مقایسه پروژه انجام شده اولگ و نیکیتا یاوینوف با پیشنهاد رم کولهاس است که علی رغم اینکه OMA در مناقصه 2002 به استودیو 44 باخت ، اما مدتی ادامه یافت برای مشارکت در کار به عنوان مشاور بنیاد ارمیتاژ - گوگنهایم "- این کتاب شامل سخنرانی کولهاس در سال 2004 با شرح مختصری از پروژه و پیشنهادهای وی به همکاران روسی است. میخائیل پیوتروفسکی "گفتگو با پیشنهادات جایگزین رم کولاهاس" را به ویژه جالب می خواند - که بلافاصله وی را بسیار جذاب می کند.
از سوی دیگر ، دیمیتری شویدکوفسکی و یولیا Revzina پیشنهاد OMA را معمول در جریان اصلی مدرن بازسازی موزه می دانند ، جایی که جدید در تضاد با نمونه قبلی است. نویسندگان مقاله ها کار "استودیو 44" را کاملاً متفاوت می دانند و حتی ادعا می کنند که راه سوم است ، بیگانه با مدرنیته آگاهانه و سبک سازی یکپارچه ، قادر به اتکا "به" حکمت قدیمی ها "برای گسترش مرزهای مدرن ، فراتر از چارچوب کلیشه های او" - فکر کردن در مورد بهترین تعریف برای یک اثر معماری دشوار است.
هانس ایبلینگز از همین ایده حمایت می کند و می گوید معماران "… توانایی خود را برای نفوذ به اصل ساختمان نشان دادند ، سعی کردند بفهمند که بال شرقی ساختمان ستاد کل چیست و آنچه را که می خواهد تبدیل شود بیان کند اراده خودت. " Ibelings از نظر او ، چندین پروژه مشابه تحول در موزه (از جمله به طور خاص ،
بازسازی گالری تیت توسط دفتر Caruso Saint-John) ، - اما در اینجا او ادعا می کند که در مقایسه با آثار نامگذاری شده "… استودیو 44 موقعیت فروتنی کمتری دارد" - منتقد این موضوع را با روحیه ساخت گرایی به ارث برده از برادران اولگ و نیکیتا از پدرشان ، ایگور یاوین. با این حال ، شویدکوفسکی / روژینا همچنین به سابقه خانوادگی متوسل می شود ، و با ظرافت به قیاسی از نوع دیگر اشاره می کند - ارتباط داخلی آوانگارد لنینگراد و پروژه مورد بررسی با "دوره های گذشته".
اما بیایید به مقایسه با ایده Rem Koolhaas برگردیم. هر دو پروژه براساس خصوصیات یک بنای تاریخی ساخته شده اند ، اما به پیشنهاد OMA ، یک موزه "موزاییک خیره کننده" از فضاها است ، یک هزارتوی ضد سلسله مراتب که در اطراف یک ورودی مشترک ساخته شده است. از طرف دیگر ، استودیو 44 ، در ستاد عمومی یک محور موقر را پیدا کرد ، فضای موزه را تابع آن کرد و بی قید و شرط غالب را با بسیاری از ورودی ها از هر طرف در سطح طبقه اول متعادل کرد. هر دو پروژه معماری Rossi را می خوانند ، اما چیزهای متضادی را پیدا می کنند ، یکی هزارتوی بی نظم است ، دیگران سلسله مراتب و قاعده هستند (با این حال ، احتمالاً در نتیجه مشاوره با OMA ، دو موضوع در نهایت بر روی یکدیگر قرار گرفتند ، مجموعه اصلی ترین ، هزارتوی یک لایه پس زمینه است ، بنابراین مقاله اولگ یاوین در مورد این پروژه "بین هزارتوی و مجموعه" نام دارد ، و آخرین فصل آن ، "موزاییک فضاها" ، به ایده کولهاس ادای احترام می کند).
در اینجا باید بخاطر داشت که از نظر تاریخ هنر سنتی ، معماری ساختمان ستاد کل واقعاً دوگانه است و حتی می توان آن را بازتابی از شخصیت امپراتوری روسیه در قرن نوزدهم دانست: در خارج یک نمای تشریفاتی ، در داخل یک فضای اداری باریک و تنگ و نامفهوم خسته کننده وجود دارد (اتفاقاً ، شهر وزیر نه تنها دفاتر ، بلکه آپارتمان های کارمندان را نیز شامل می شود ؛ علاوه بر این ، توسط چندین پیمانکار ساخته شده است ، از این رو مغایرت دارد). می توان تصور کرد که رم کولهاس ویژگی دوم ذاتی ساختار داخلی ساختمان را تقویت کرده و آنچه کلاسیسم را برای پنهان کردن در گنجه ترجیح می دهد را در معرض دید عموم قرار دهد: ویژگی های حاشیه ای و تصادفی فضاها - و قسمت زیرین تصویر امپراطوری را یک تفسیر پیشرفته
اولگ یاوین تفسیر گسترده فوق الذکر از معماری ساختمان ستاد کل را انکار می کند. او مطمئن است که هیچ تضادی بین نمای آن و ساختار داخلی وجود ندارد ، اینکه محیط میدان قصر یک حرکت نویسنده نیست ، بلکه ادامه متن است و حتی اینکه زاویه حاد معروف یک اندازه گیری اجباری نیست ، بلکه یک تکنیک متفکرانه علاوه بر این ، "اولگی یاوین" می نویسد ، "روسی در ابتدا خطوط مداوم مواد مایع را در نقشه ترسیم می كرد ،" و در طی مراحل كار ، معماران اطمینان حاصل كردند كه محوطه های موجود خود را به صورت مفتولی در اطراف محیط ساختمان جمع می كنند. اگر به طرح Rem Koolhaas نگاهی بیندازیم ، خواهیم دید که او عمداً همین مسیر انحرافی ، شکستن مسیر مسیر را با زیگزاگ یا حتی قطع شاخه های بن بست ، اشتباه می گیرد.
طرح اصلی پروژه استودیو 44 یک انفجار وسیع دیگر بود - این ، اصلی ترین قاعده جدید آنها ، توسط معماران در معماری ساختمان وزارتخانه نیز کم شد. معلوم شد که پنج حیاط به تدریج از جنوب به شمال ، به سمت زیمنی کاهش می یابد - هیچ کس قبلاً این ویژگی را مشاهده نکرده بود - در حال شکل گیری در یک ساختار چشم انداز عظیم ، که محور آن دقیقاً به گلدسته قلعه پیتر و پل اشاره دارد. معماران حیاط را مسدود کرده و کف خود را به سطح طبقه دوم نماینده در سکوهایی شبیه به پل های پل سنت پترزبورگ ارتقا دادند. استخرهای بین ساختمان های حیاط بازسازی شده و با شکوه ، از نظر نوع شناسی - کاملاً معبد ، و از نظر رومی و از بعضی جهات حتی درهای آشوری فراهم شده است. در ابتدا و در پایان راه پله های آمفی تئاتر رسمی قرار داده شد. مثل یک تالار رومی رقم خورد. و به طور کلی - این پروژه ، بدون شک امپریالیستی ، به سمت روشنگری کاترین و نه ایده آل تشریفاتی نیکولایف گرایش پیدا می کند و بنابراین ساختمان نیز تا حدودی دچار انشعاب می شود ، البته در چارچوب الگوی امپراتوری عمومی.با این حال ، سبک اولیه امپراتوری روشنگری ، و نه سبک ناپلئونی تشریفاتی-نظامی ، بهتر با عملکرد موزه ادغام می شود.
بسیاری از مفاهیم ارائه شده در این پروژه طعم پایان قرن هجدهم را دارند - با این تفاوت که اهالی روشنگری علاقه بیشتری به علوم طبیعی داشتند و نویسندگان موزه بیشتر علاقه مند به تاریخ بودند ، در درجه اول از ساختمان و شهر. به عنوان مثال محور اصلی یافت شده توسط معماران ، به صورت یک مسیر شیشه ای کشیده شده در کف و پله های مجموعه ساخته شده است - و به یک ساعت آفتابی در کف معابد باروک شباهت دارد ، و به صورت خط تیره از آونگ فوکو روی زمین است. از ایزاک ، وادار به فکر کردن در مورد چگونگی این فضای تعبیه شده در ساختار جهان به عنوان یک کل یا شهر با منطق و تاریخ خود به ویژه. علاوه بر این ، نویسندگان تشابهاتی بین اتوماتیک مدرن سالن های موزه قابل تغییر (که نمایش جدیدترین هنر و درهای غول پیکر را که نمی توان به راحتی باز کرد کنترل می کند) و سازوکارهای ارمیتاژ جدید فلتن ، به مناسبت ماسوره موجود در خط محور ، و "باغ معلق" که اخیراً بازسازی شده است در پشت بام: درختان در حیاط های پوشیده شده نیز برنامه ریزی شده بودند ، همچنین نوعی باغ معلق است که ، با این حال ، هنوز ترتیب داده نشده است. پل های معلق به طور غیرمنتظره ای قسمت هایی را یادآوری می کنند ، و به موضوع مطلق گرایی روشنگرانه کاترین ، که از آن ارمیتاژ به عنوان مجموعه آغاز شد ، یادداشتی از رمانتیسم تاریخی شده ، که قبلاً در زمان روسیه مطرح بود ، اضافه می شود ، اگرچه خیلی او را لمس نکرد.
از لحاظ تصویری ، نزدیکترین تجسم پلاستیکی ایده آل ایده آل انتزاعی در پروژه های قبل از جنگ آکادمی پاریس ، در آثار Bull و Ledoux است - آنها توسط سبک امپراتوری روسیه (هر چند بیشتر مسکو) دوست داشتند - و توسط معماران از دهه هشتاد قرن XX …
همانطور که می بینید ، این کتاب بازتاب های مختلفی را ایجاد می کند ، و مطالب زیادی را در اختیار آنها قرار می دهد: علاوه بر اظهارات نویسندگان مختلف ، حاوی یک تاریخچه نسبتاً دقیق از جستجو است ، صادقانه در مورد آنچه امکان پذیر نیست ، می گوید ، و ، برعکس ، بسیاری از طرح ها و عکس ها آنچه را که اجرا شده نشان می دهد. مرمت کامل فضای داخلی تشریفاتی ، ردیف های نورگیرهای بالای سالن های طبقات فوقانی و به ویژه سقف های بالای طاق های طاق پیروزی که برای بررسی باز هستند - هنوز جزئیات زیادی وجود دارد که توجه به آنها منطقی است. ما اضافه می کنیم که به نظر می رسد این اولین اثر معماران معاصر روسی است که توسط یک م publishingسسه چاپ و نشر خارجی با جلد سخت به زبان انگلیسی منتشر شده است ، با نظر خوانندگان کل جهان (نسخه روسی زبان مکمل نسخه انگلیسی است).
