از بین همه شرکت کنندگان در مسابقه اخیر ، سرگئی اسکوراتوف به جامع ترین روش ، از جمله در پروژه خود حداکثر تنوع امکانات برای توسعه موزه معروف ، به این کار نزدیک شد. حداقل می توان گفت که Skuratov در مورد سناریوی بازسازی ساختمان اصلی و ایجاد یک "موزه" خروجی از ایستگاه مترو "Kropotkinskaya" و توسعه کل قلمرو مجاور شهر موزه آینده فکر کرد. با این حال ، چنین رویکرد مفصلی ناگزیر به تغییرات قابل توجهی در فضای اطراف موزه منجر می شود - روشن است که در غیر این صورت دستیابی به توسعه هماهنگ و جامع چنین سرزمین بزرگ و متنوعی دشوار است ، اما متقاعد کردن نیاز به چنین تغییراتی و با این پروژه دقیقاً به این شکل شد: مفهوم Skuratov با مقیاس و قاطعیت برنامه ریزی شهری ، سازمان دهندگان مسابقه را ترساند.
در واقع ، معمار برنامه توسعه این قسمت از Volkhonka را دوباره برنامه ریزی می کند. کاملاً قابل پیش بینی ، ساخت ساختمان اصلی موزه به مرکز ترکیب شهر ، آن را با سه بلوک در یک زمان احاطه کرده است - مجموعه های چند منظوره ، که هر کدام از مناطق پیاده و پارک توسعه یافته خود را دریافت می کنند. آنها در امتداد محور اصلی که با جهت نمای اصلی موزه تنظیم شده است قرار می گیرند و توسط دو جلد جدید پشتیبانی می شوند که ترکیب را از دو طرف مخالف و در فاصله مساوی از ساختمان اصلی می بندند. معمار اظهار می دارد: "بنابراین ، این مجموعه هندسه واضح و نقشه فضایی واضحی را که نیاز دارد ، بدست می آورد".
و اگرچه در چشم انداز خیابان ، شهر توسط یک سیستم پیچیده از فضاهای عمومی و سه جلد اصلی جدا شده متمایز می شود ، اما Skuratov در زیر سطح زمین پیشنهاد می کند آنها را به هم متصل کند. علاوه بر گالری های مناسب ، ساختار زیرزمینی جدید شامل خروجی اضافی از ایستگاه مترو Kropotkinskaya ، پارکینگ زیرزمینی ، لابی ها ، اتاق های خدمات ، مخازن و سالن های نمایشگاه است. اما همزمان ، هر یک از گروه ها مراکز حمل و نقل و بارگیری جداگانه ای را دریافت می کنند که برای تهیه موازی هر یک از سه "چهارم" شهر موزه طراحی شده اند. به عبارت دیگر ، این شهر می تواند هم به عنوان یک مکانیزم منسجم و هم به عنوان مجموعه ای از خوشه های مستقل وجود داشته باشد که اتفاقاً همه آنها نباید موزه باشند.
این مسئله به طور كلی یكی از نكات اساسی اسكوراتوف است: از نظر وی زمان آن فرا رسیده است كه موزه پوشكین فراتر از موزه و نقش آموزشی گسترده خود برود. به همین دلیل است که شهر موزه با یک غرفه ورودی چند منظوره به میدان Prechistenskiye Vorota و بلوار Gogolevsky روبرو است: این حجم به صورت باز و شفاف برای طیف وسیعی از رویدادها ، از جمله در عصر هنگام بسته شدن سایر ساختمان های موزه پوشکین ، طراحی شده است. به عبارت دیگر ، این یک "سفارت" موزه است ، جایی که بازدیدکنندگان می توانند بدون بلیط - نوعی مقدمه برای آشنایی با مجموعه ، که کسی را به برقراری ارتباط با آثار هنری ترغیب می کند ، و کسی را برعکس ، یک کافه یا یک کتابفروشی و یک مرکز اطلاعات را کاملاً راضی خواهد کرد. از بیرون ، غرفه ایده باز بودن و دسترسی را کاملاً بیان می کند: معمار طبقه اول خود را کاملاً لعاب داده و به لاملا های نازک و نازک ساخته شده از فولاد کورتن روی پنجره های شیشه آغشته ، و دومی به شکل سفید برفی اجازه می دهد کنسول مستطیل شکل به صورت پویا تا خیابان با یک تراس بزرگ مهمان نواز گسترش یافته است. و مهمتر از همه ، اسکوراتوف پیشنهاد کرد که آن را روی خروجی جدید از مترو و پارکینگ زیرزمینی قرار دهید - سپس اکثریت قریب به اتفاق بازدید کنندگان واقعاً از طریق "مرکز" موزه چند منظوره عبور می کنند.
اما برای اجرای چنین برنامه جاه طلبانه برنامه ریزی شهری ، فقط می توان پمپ بنزین دهه 1930 را انتقال داد ، نه چندان دور به عنوان یک بنای معماری تازه شناسایی شده."البته مدافعان شهر ، بلافاصله" دو "به من دادند ، اگرچه (-) من اطمینان دارم كه با حفظ این شی ، شهر بسیار بیشتر فدا می شود - کیفیت محیط ایجاد شده در اینجا و معماری جدید ، و از همه مهمتر ، امکان توسعه کامل موزه در طولانی مدت”- می گوید معمار. در اینجا مهم است که اضافه کنیم که سرگئی اسکوراتوف از نابودی "قارچ ها" حمایت نمی کند: با توجه به اینکه ایستگاه پرکردن عملکرد دولتی در هر صورت از Volkhonka به میدان Bolotnaya منتقل می شود (تصمیم قبلا گرفته شده است) ، وی فقط پیشنهاد کرد گزینه انتقال آنها به آنجا ، به خصوص اینکه در پس زمینه خانه معاصر آنها در خاکریز ، کاملاً مناسب به نظر برسند. در مورد ساخت و ساز جدید در قلمرو مجاور املاک ، معمار تأکید می کند: وظیفه مسابقه این سedال را به وجود آورد که چگونه این مکان می تواند در طولانی مدت توسعه یابد ، و او سعی کرد تا آنجا که ممکن است به طور کامل پاسخ دهد.
سرگئی اسکوراتوف ، تنها شرکت کننده در این مسابقه ، همچنین پیشنهادهایی را برای بازسازی ساختمان اصلی ارائه داد و در آن "ذخایر پنهان" یافت که اجازه می دهد مساحت قابل استفاده را بدون دخالت در ظاهر تاریخی افزایش دهد. به طور خاص ، یک طبقه زیرزمینی جدید در حال سازماندهی است ، بخشی از محل های پر شده زیرزمین موجود در حال حفاری است ، همچنین عملکردهای آشفته اقتصادی پاکسازی شده و دو حیاط موجود همپوشانی دارند. و فقط از کنار Maly Znamensky Lane ، معمار پیشنهاد ایجاد یک دهلیز ورودی شیشه ای مستقل - یک موازی موج دار لاکونیک ، تقریباً شفاف را داده است ، که به نظر می رسد مکانیزمی است که برای مدت کوتاهی به دیوارهای تاریخی متصل است. در حقیقت ، این "مکانیزم" البته ثابت است ، اما ظاهر کاملاً خنثی آن باعث می شود تعامل بین قدیم و جدید بسیار احتیاط آمیز باشد ، اگر نه با احتیاط ، در عین حال ایجاد زیرساختی در موزه که مطابق با الزامات مدرن باشد برای امنیت و راحتی دسترسی.
و سرانجام ، حجمی که به موزه اجازه می دهد مدت زمان طولانی ذخیره سازی تنگ و ذخیره سازی ذخیره سازی و کارگاه های خود را فراموش کند - مرکز نمایشگاه های ذخیره سازی و مرمت (DRVT) با مساحت 20000 متر مربع. - اسکوراتوف در آن سوی کوچه ، در حیاط های بین خانه ورستوسکی (بخش گرافیک) و خانه استولوف (ساختمان اداری و کتابخانه) واقع شده است. به گفته معمار ، احاطه شده توسط آثار تاریخی ، بازسازی ها و بازسازی ها ، بعید به نظر می رسد که بتواند در برابر چیزی غیر از یک شکل مشخص و دقیق مقاومت کند. و این دقیقاً شکلی است که سرگئی اسکوراتوف ایجاد می کند - یک موازی باریک و کشیده موازی با ولخونکا واقع شده و انتهای آن رو به ساختمان اصلی موزه است.
این پایان چهره کل مجموعه است. این معمار از شیشه و کورتن به عنوان مصالح نما استفاده می کند ، فقط این بار لاملا ها چنان پهنا پیدا می کنند که بیشتر شبیه ستون هایی با ارتفاع یک طبقه می شوند. از زوایای مختلف به نما تبدیل می شوند ، آنها به سطح زمین عمق می بخشند و از همه مهمتر ، این ساختمان را کاملاً متفاوت از "جعبه" صرفاً منفعت طلبانه یک انبار می کند. البته ، فولاد کورتن نیز در اینجا نقش مهمی ایفا می کند - مواد بسیار رسا و هنری است ، و یک حجم لاکونیک را به یک مجسمه خودکار کافی تماشایی تبدیل می کند. با این حال ، خانه ، با وجود محدودیت هندسه ، بسیار فعالانه با فضای اطراف ارتباط برقرار می کند: در قسمت مرکزی حجم ، معمار یک قوس مستطیل بزرگ ایجاد می کند ، یکی از عمارت های تحویل داده شده به موزه در آن حک شده است. به این خانه که ساختمان DRVT به معنای واقعی کلمه از آن پله می گذرد ، Skuratov یک پله بلند و ملایم به ارمغان می آورد و در اطراف آن یک میدان عابر پیاده چند سطح را می شکند ، که به کمک آن تمام حیاط های متفاوت منطقه را متحد می کند.
و اگر اسکوراتوف به دلیل بریدگی در بدنه ساختمان DRVT موفق به حفظ این عمارت تاریخی شد ، پس از بررسی های طولانی و دردناک ، معمار تصمیم گرفت تا بال املاک گلبوف را اهدا کند. سرگئی اسکوراتوف تأکید می کند: "این تصمیم سخت به دست آمده و آگاهانه است."- من گزینه های زیادی برای چیدمان ساختمان ایجاد کردم ، که امکان حفظ ساختمان را فراهم کرد ، و در همه موارد مجبور شدم یا منطقه مخزن خود یا فضای عمومی روبروی آن را فدا کنم ، که ، به نظر من ، در اینجا کاملاً ضروری است ، زیرا به کل "هوا" پیچیده می بخشد و از همه مهمتر ، شهر را به طور فعال درگیر زندگی موزه می کند. بله ، امکان نجات ساختمان نه به طور کامل ، بلکه به صورت تکه تکه وجود داشت (همانطور که TK رقابتی پیشنهاد می کند) ، اما به نظر من یک ناسزاگویی در برنامه ریزی شهری بود ، و در پایان به دلیل که زندگی مدرن معماری تاریخی ، مطابق با نیازهای موزه قرن XXI امکان پذیر می شود ".
در رابطه با ساختمان اصلی و توسعه تاریخی ایجاد شده در Volkhonka ، ساختمان DRVT ها در نگاه اول بسیار بزرگ ، بیش از حد مدرن ، از لحاظ هندسی بسیار سخت به نظر می رسد. اما به منظور ایجاد فضای باز عمومی در اینجا عمداً در این محوطه غرق شده است تا بتواند با احترام از بناهای تاریخی فاصله داشته باشد و در عین حال به نمایندگی از دوران خود با آنها گفتگوی کاملی انجام دهد.. متعادل شده توسط غرفه ورودی در مرز مخالف سایت ، باعث می شود کل فضای شهر موزه نه تنها از لحاظ زیبایی شناسی کاملاً مدرن باشد ، بلکه از نظر زیبایی ظاهری نیز کاربردی و واضح باشد ، که از دیدگاه کاربران آینده موزه ، شاید حتی مهمتر
