Kovensky Lane در منطقه ای کاملاً توریستی ، اگرچه تاریخی و دلپذیر برای پیاده روی در بخشی از سن پترزبورگ ، بین Liteiny و Ligovsky Prospekt ، در منطقه ای است که با ساختمان های آپارتمانی قرن نوزدهم - اوایل قرن 20 با تکه های استالینی نادر ساخته شده است. گوهر بدون شک این خط ، کلیسای بانوی لورد است ، ساختمانی در اوایل قرن 20 با طاق بتونی و نمای گرانیت به طرز وحشیانه ای عاشقانه.
این کلیسا طبق پروژه لئونتی بنوئیس و ماریان پرتیتاکوویچ برای جامعه کاتولیک در سفارت فرانسه در سال 1903-1909 ساخته شد. از جمله می توان به این واقعیت معروف بود که در زمان شوروی تنها کلیسای کاتولیک فعال در این شهر بود.
در اینجا ، در "منطقه امنیت متحد" بود که در سال 2004 اجازه داده شد و در سال 2008 ساخت آن آغاز شد. شش سال پیش ، این پروژه کاملاً متفاوت بود: یک ساختمان 9 طبقه با پارکینگ زیرزمینی ، که توسط Pyramida LLC طراحی شده بود ، باعث خشم مدافعان شهر و نامه های خطاب به مقامات شهر شد (نگاه کنید به "شهر زنده"). سپس این پروژه در کارگاه Evgeny Gerasimov مجدداً اصلاح شد (دقیق تر ، از نو ساخته شد). اخیراً ساخت و ساز به پایان رسیده است و حتی در میان افرادی که نسبت به نوآوری های ساکنان پرابورژ سخت گیری می کنند ، خانه حاصل پذیرش قاطعانه ای را برانگیخت: "خانه جدید … با تدبیر با محیط برخورد کرد و حتی بخشی از آن را تکمیل کرد" - می نویسد کنستانتین بودارین در Art1 ، با تأیید خاطرنشان می کند که … معمار "تمرینات نئوکلاسیک" را کنار گذاشت …
اگر در مورد نمونه ای از ساختمان مدرن که در بافت یک شهر تاریخی جاسازی شده صحبت کنیم ، این خانه بدون شک موفقیت دارد. اوگنی گراسیموف موفق شد نه تنها از کاهش تعداد طبقات و انتقال پارکینگ زیرزمینی به سطح طبقه اول جلوگیری کند ، بلکه از حفر گودال در بین بناهای تاریخی جلوگیری کرد ، بلکه همچنین با ظرافت در ساخت مدرن - تاریخی ، ساخت معماری خانه او تقریباً در کنار هم قرار گرفتن مدرنیته و تاریخ گرایی در قرن بیستم - موضوعی که اصولاً نمی تواند برای ساختمان جدیدی که در مرکز تاریخی احداث شده بیشتر مورد توجه باشد.
یک ساختمان مسکونی به خط قرمز این خط نگاه می کند که در نگاه اول کاملاً سنگی است. ناهمواری سبک سنگ ژوراسیک به طور قاطعانه به گرانیت روستایی تراش خورده کلیسای بنوئیس-پرتیاتکوویچ واکنش نشان می دهد. مضمون فرانسوی توسط درج های برجسته انتخاب شده است که به طور موزون در امتداد نمای خانه جدید پراکنده شده اند - نیلوفرهای سلطنتی و صلیب های طرح دار. آنها مسئول م literaryلفه "ادبی" تعامل با زمینه هستند ، یعنی تقریباً به معنای واقعی کلمه به همسایگی با کلیسای فرانسه و تصویر رومی قرون وسطایی که توسط معماران رمانتیک اوایل قرن 20 به این مکان نسبت داده شده است اشاره می کنند.
با این حال ، نویسندگان از منشور قرن 20 به موضوع جنوب فرانسه نگاه می کنند ، که به ویژه هنگام مشاهده حجم سنگ یک ساختمان مسکونی از سودمندترین نقطه شمال شرقی ، از کنار کلیسا و ساختمان مدرسه دهه 1930 (معمار دیوید بوریشکین). با توجه به این واقعیت که با عقب رفتن از دیوارهای کلیسا ، معماران یک میدان کوچک شهر را جلوی خانه ترتیب دادند - نه یک میدان ، بلکه یک میدان سنگ فرش شده ، مانند ونیز یا همان جنوب فرانسه - و غیره ، به لطف تورفتگی میدان ، همزمان شاهد دو نما هستیم. نماها دقیقاً یکسان هستند و با شبکه ای منظم از پنجره ها با دیواره های مساوی پوشانده شده اند ، به همین دلیل حجم برخی از خصوصیات کاملاً متبلور و متافیزیکی را بدست می آورد. فایروال ، نمای اصلی و ثانویه وجود ندارد ، اما ماده کاملاً سازمان یافته ای وجود دارد ، یعنی قانون هندسی تجسم یافته. موضوع ، باید بگویم ، موضوع جدیدی نیست ، بلکه برعکس ، در جهت محدود کردن و طبقه بندی معماری قرن 20 از مکعب EUR-a موسولینی تا شبکه های خوب David Chipperfield (و ، به ویژه ، سرگئی چوبان ، با مشارکت اوگنی گراسیموف چند ساختمان اخیراً).
در یک کلام ، به نظر می رسد قسمت مسکونی مجموعه از نقطه مثبت شمال شرقی یک مکعب سنگی کامل است که توسط ردیف های مساوی پنجره ها بریده می شود ، یک شکل ایده آل که در فضایی قرار دارد که به نظر می رسد از این نظر کمی ایده آل تر است.با وجود فراوانی دیوارها و "سنگ" ، از نظر معماری کلاسیک ، ساختمان هنوز خیلی بریده به نظر می رسد ، بیشتر شبیه یک شبکه سنگی متراکم است تا یک آرایه سنتی با پنجره ها. اگر آرت دکو متافیزیکی دهه 1930 تصمیم گرفته بود چیزی رومانسک بسازد ، خانه مشابه آن بود. از نظر سبک شناسی ، این امر تا حدی او را با ساختمان مدرسه ای که قبلاً ذکر شد متصل می کند. به نظر می رسد که کلیسای بنوئیس و مکتب بوریشکین بیش از هر چیز از لحاظ عقیدتی بسیار دور هستند ، اما با این وجود سبک سازی ، با استفاده از تکنیک های آرت دکو ، به ساختمان جدید امکان یافتن زبان مشترک با دو همسایه بسیار متفاوت را بدهد. اگر به خانه جدید از سمت مقابل ، خیابان غربی نگاه کنیم ، در اینجا این ساختمان در خط ساختمانهای آپارتمانی در سن پترزبورگ ساخته شده است - این سومین مضمون گفتمان معماری است ، احترامی دیگر به متن.
می توانیم بگوییم که فضای زندگی رو به خط قرمز خط ، کل قسمت محافظه کارانه را جذب کرده است: سنگ بافت ، صلیب های معنادار و نیلوفرها ، سخت گیری هندسی - همه چیز در خدمت متن ، ساختار خیابان ها ، پاسخ به ساختمان های همسایه است ، با دقت معرفی خود را. دیپلمات داخلی کمتر از سه زبان صحبت می کند ، میانه رو محافظه کار ، کاملاً درهم و برهم است ، با تأملات پیرامون پیرامون تاریخ بیگانه نیست … تعجب آور نیست که چنین آقای محترمی پیش آمد.
جلد دوم که بخشی از مجموعه است ، کاملاً مخالف محافظه کار اول است که کاملاً تحصیل کرده است. درباره معماری نهفته در حیاط پشتی قسمت اداری ، می خواهم بگویم که این خانه دوم یک اپوزیسیون پنهان است ، یک بدنه شیشه ای مدرن در داخل محله تاریخی. قسمت دفتر ، البته کاملا شیشه ای نیست ، بسیار ساده و ساده است. اما حیاط دهلیز او کاملاً شیشه ای است و محل عبور آن نیز کاملاً شیشه ای است. این مکان در پشت یک میدان مینیاتوری بین کلیسا و یک ساختمان مسکونی واقع شده است (که قبلاً نیز به آن اشاره کردیم) و با این مینی مربع در یک محور مشترک ، عمود بر خط خیابان پیچیده شده است. عمود - نماد عکس - بیش از حد مناسب است. حیاط با خیابان مخالف است ، شیشه با سنگ نمای شهر مخالف است.
اما مواد با تکنولوژی پیشرفته در آینده نه تنها خود را با سنگ های سنتی مخالف و مخفی می کنند ، بلکه در سکوت آرام حیاط تجاری از برجسته ترین ویژگی های آینده خود استفاده می کنند. او همچنین شهر را رصد ، قاب بندی و نمایش می دهد ، آن را تحسین می کند. راهرو شیشه ای تعامل امیدوار کننده ای بین دو حیاط و شهر ایجاد می کند - با درخشش دفتر عقیم ، لایه به لایه در شهر فرو می رویم و به مرور از طریق اجرای تئاتر و معماری به آن می رسیم. موضوعی که در اینجا پخش می شود کاملاً کلاسیک است و اگر به آن فکر کنید ، به شرایط بستگی دارد. در غیر این صورت نمی توان گفت: دفاتر کاری مدرن هستند ، قرار است از شیشه ساخته شوند (حداقل به دلیل روشنایی محل کار) ، اما شیشه در مرکز شهر مورد استقبال نیست. یک ساختمان مسکونی سنگی نمایانگر و گفتگو است ، دفتر در داخل پنهان می شود ، به همین دلیل انرژی تصویر شیشه ای آن فقط تشدید می شود ، به جای بی حوصلگی معمول دفتر ، از تماشایی و تنش غیر منتظره ای برخوردار می شود.
با این حال ، یک تغییر بین کلاسیک و مدرنیته وجود دارد: بر خلاف دهلیز شیشه ، دیوار خارجی قسمت دفتر با روح دیوار هلند طراحی شده است - دیوارهای سنگ ژوراسیک صاف با ریتم آزاد پنجره ها. این تکنیک ، که در دهه 2000 بسیار محبوب بود و اکنون در اینجا بسیار کسل کننده است ، کاملاً مناسب است ، زیرا یک مرحله متوسط بین مش سفت و سخت ، کلاسیک شده از حجم مکعب و شیشه کاملاً شفاف دهلیز را تشکیل می دهد. انگیزه انتقالی نیمی از مجموعه را به هم می پیوندد - دشوار است بگوییم ، شاید بدون این لایه آشتی دهنده ، بیانیه معماری تندتر به نظر می رسید ؛ اما از طرف دیگر ، نمای انتقالی علاوه بر پیچیدگی راه حل ، بلکه هماهنگی عاطفی را نیز ایجاد می کند.
علاوه بر مضمون تئاتر "کلاسیک-مدرن" ، مجموعه راز خاص خود را دارد.در سمت چپ ساختمان جدید اداری ، یعنی درست در پشت کلیسا ، ساختمان گاراژ کرومل قبلی است که بازسازی شده و در ساختمان اداری گنجانده شده است.
در حوالی ساختمان گاراژ 1909-1910 ، که به عنوان اولین ساختمان در سن پترزبورگ با سقفهای بتونی آرمه و سقف مسطح شناخته می شود و دارای موقعیت بنای میراث مشخص شده است ، در هنگام ساخت مجتمع کوونسکی 5 نیز بحث و جدال درگرفت. سازندگان ساختمان چهار طبقه مجاور کارگاه ها را که هیچ وضعیت امنیتی نداشت تخریب کردند ، اگرچه طبق گفته مورخ بوریس کیریکوف ، این یک مجتمع مجتمع با گاراژ بود. تخریب این کارگاه ها موجب خشم فعالان حقوق شهر سن پترزبورگ شد: بسیاری به این نتیجه رسیدند که خودشان گاراژ را تخریب کرده اند و اگرچه سازندگان پروژه این اطلاعات را تکذیب کردند ، اما همه آنها را باور نکردند. در همین حال ، باید اعتراف کرد که گاراژ سالم است ، کارگاه ها تخریب شده اند.
پس از جذب ساختمان گاراژ ، مجموعه جدید به معنای واقعی کلمه "ریشه" در یک شهر تاریخی پیدا کرد ، بخشی از آن شد ، همانطور که ساختمان های اوایل قرن XX تبدیل شدند ، زمانی که تفاوت بین مدرنیته و تاریخ پی برده بود ، اما نه به وضوح مثل الان ، وقتی هرگونه دخل و تصرف در بافت ساختمان های قدیمی خصمانه تلقی شود. در همین حال ، تعامل بین قدیم ، جدید و تلطیف نه از ده ، بلکه صد سال پیش در خیابان کوونسکی آغاز شد. این کلیسا با طاقهای بتونی پیشرفته از نظر تکنولوژی و نمای رومانسک خود را دارد. یک گاراژ با اولین سقف مسطح و تکیه گاه های نازک در شهر - زمانی آنها در موج پیشرفت قرار داشتند (من تعجب می کنم اگر ما شروع به ساخت پارکینگ در پشت محراب کلیسا کنیم اکنون چه می گوییم؟). ساختمان Evgeny Gerasimov موضوع را انتخاب و توسعه می دهد ، تضاد را تیز می کند ، گفتگو را ادامه می دهد ، که به آن اجازه می دهد ، با تمام ظرافت آن ، قابل توجه باقی بماند ، اما توسط متن سرکوب نشود ، اما یک کار تمام عیار و بنابراین زنده باشد ، بخشی از شهر.
