از VSKhV به VDNKh: تحول در گروه نمایشگاهی در اوستانکینو در اواخر دهه 1950 - 1960

فهرست مطالب:

از VSKhV به VDNKh: تحول در گروه نمایشگاهی در اوستانکینو در اواخر دهه 1950 - 1960
از VSKhV به VDNKh: تحول در گروه نمایشگاهی در اوستانکینو در اواخر دهه 1950 - 1960

تصویری: از VSKhV به VDNKh: تحول در گروه نمایشگاهی در اوستانکینو در اواخر دهه 1950 - 1960

تصویری: از VSKhV به VDNKh: تحول در گروه نمایشگاهی در اوستانکینو در اواخر دهه 1950 - 1960
تصویری: نمایشگاه عروسک‌ها در روسیه 2024, مارس
Anonim

امروز ، 18 آوریل ، در روز جهانی بناهای تاریخی و مکانهای تاریخی ، تخریب شتابزده نمای مدرنیست غرفه های بهداشت ، رایانش و رادیو الکترونیک در VDNKh آغاز شد - بدون بحث مقدماتی با مورخان معماری ، اگرچه در 9 آوریل سال جاری مدیریت نمایشگاه مرکز به متخصصان ، عموم مردم و روزنامه نگاران قول داد که تمام برنامه های مربوط به بازسازی مجموعه با "شورای خبرگان" مورد بحث قرار خواهد گرفت. اکنون هیچ کس به اعضای این شورا در مورد برچیده شدن در آینده هشدار نداده است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

می توان فرض کرد که هدف از ادامه کار بازگرداندن مجموعه به ایالت 1954 است ، زیرا نمای این غرفه ها در اواخر دهه 1950 - 1960 به منظور مدرن ساختن ساختمانهای دوران استالین ایجاد شده است. درک آن زمان - نگاه کنید. با این حال ، نمای مدرنیست از آن زمان خود به بنای میراث تبدیل شده اند ، و تخریب وحشیانه آنها با هیچ چیز قابل توجیه نیست.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

ما در حال انتشار مقاله ای از مورخ معماری آنا برونوویتسکایا در مورد تاریخ ایجاد این اشیا هستیم

برای اولین بار مقاله "از نمایشگاه کشاورزی اتحادیه جهانی تا نمایشگاه دستاوردهای اقتصادی: تحول گروه نمایشگاهی در اوستانکینو در اواخر دهه 1950 - 1960". در مجموعه زیبایی شناسی ذوب منتشر شد. جدید در معماری ، هنر ، فرهنگ”، منتشر شده در نتیجه کنفرانسی با همین نام که توسط اولگا کازاکووا در سال 2013 ویرایش شد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

در اول آگوست 1954 ، نمایشگاه کشاورزی اتحادیه اروپا پس از بازسازی اساسی افتتاح شد. در همان ماه ، کمیته مرکزی CPSU فرمانی را درباره توسعه تولید بتن پیش ساخته تصویب کرد و در 20 دسامبر همان سال ، N. S خروشچف یک سخنرانی اصلی ایراد کرد که مفهوم "چه چیزی خوب است و چه چیز بد" در معماری شوروی به طور بنیادی تغییر کرد. یک شهر افسانه ای که با تمام ستونها ، گنبدها و گلدسته ها ، مجسمه ها و نقش برجسته ها ، نقاشی ها و کاشی ها ، حکاکی های چوبی حک شده و سایر میوه های تخیل معماران و کارهایی که از سراسر اتحادیه کارشناسی ارشد یک شبه آورده است ، از طلا و موزاییک می درخشد. شهادت پیروزمندانه ثروت و تنوع فرهنگ اتحاد جماهیر شوروی تا کاملاً پر از تجارب "افراط". هنگامی که توسعه مجموعه نمایشگاهی در اوستانکینو در سال 1959 از سر گرفت ، در شرایط کاملاً متفاوت فرهنگی و سیاسی اتفاق افتاد. غرفه های ساخته شده در VDNKh قبل از پایان دهه 1960 نه تنها مرحله جدید و مدرنیستی را در توسعه معماری شوروی تجسم می بخشند ، بلکه در یک گفتگوی مستقیم با غرب ایجاد می شدند و کانال مهمی برای معرفی زیبایی های جدید و تکنیک های ساختمانی در داخل کشور بودند. تمرین. تغییر گروه نمایشگاه به هیچ وجه یکی از وظایف اولویت نبود: تفاوت اساسی بین سیاست ساخت و ساز خروشچف و استالین تغییر در اولویت ها از ایجاد تصویری از پیروزی سیستم شوروی با کمک معماری تا حل مشکلات فوری بود. ، اول از همه ، تهیه مسکن برای جمعیت. با این حال ، روند سیاست خارجی در جهت گشودگی بیشتر کشور ، به منظور برقراری گفتگو با جهان غرب به این معنی است که مراقبت از به روزرسانی تصویر اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نیز ضروری است و فعالیت های نمایشگاهی به یکی از مهمترین ابزارها تبدیل شدند. برای این. ادبیات قابل توجهی در مورد اهمیت نمایشگاه های بین المللی در سیاست خارجی ایالات متحده در طول جنگ سرد وجود دارد. قرار بود معماری مدرن و زیبا غرفه ها و طراحی اغواگرانه کالاهایی که در آنها به نمایش گذاشته شده است ، مردم بلوک شرق را به ترجیح سبک زندگی آمریکایی و برتری اقتصاد سرمایه داری و متحدان غربی متقاعد کند ، مراقب سلطه ایالات متحده در صحنه جهانی ، برای ارائه تصویری انسانی تر ، "بی ضرر" از این کشور است … اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی روسیه ، به دنبال سیر رقابت مسالمت آمیز با غرب و به طور خاص با آمریکا ، که توسط خروشچف اعلام شد ، نمی تواند چنین چالشی را بی پاسخ بگذارد.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
بزرگنمایی
بزرگنمایی

اولین تاسیسات نمایشگاهی که پس از اصلاحات ساختمانی ساخته شد غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در نمایشگاه جهانی 1958 در بروکسل بود.مسابقه این غرفه در سال 1956 برگزار شد ، یعنی پروژه معماران Yu. I. آبراموا ، A. B. بورتسکی ، وی. دوبووا ، A. T. پولیانسکی یکی از اولین مواردی است که با در نظر گرفتن الزامات خروشچف ایجاد شده است. این ساختمان البته از نظر راه حل سازنده مدرن بود (مهندس Yu. V. Ratskevich) ، امکان آزاد سازی فضا از تکیه گاه ها ، ساخت دیوارها تقریباً کاملاً شیشه ای و آویختن سایه روشن روی کفن ها. در همان زمان ، ترکیب حجمی-فضایی غرفه بیش از حد سنتی بود: یک موازی که بر روی سکویی با یک پلکان که به ورودی که با رواق ستونی مشخص شده است ، بلند شده است. گزارش شوروی در مورد این نمایشگاه ، با افتخار گزارش می دهد كه مطبوعات خارجی غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی "Parthenon از آلومینیوم و شیشه" را لقب داده اند ، ظاهراً از یادداشتی در نسخه EXPO "پیک یونسکو" گرفته شده است که به "یک پارتنون مستطیل غول پیکر ، در مجسمه لنین در مرکز آن قرار خواهد گرفت »توصیفی کاملاً دقیق و لزوماً تعارفی نیست. بررسی های داخلی همچنین ادعا می کند که غرفه بهترین نمایشگاه در نمایشگاه شناخته شده است ، زیرا جایزه بزرگ معماری را دریافت کرده است ، اما هنگام ارزیابی این واقعیت ، باید در نظر داشت که کل نمایشگاه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالی بزرگ 95 جایزه بزرگ دریافت کرده است ، و این ، از یک طرف ، واقعاً موفقیت را گواهی می دهد و از طرف دیگر ، مقدار کمی تا حدودی وزن هر "جایزه بزرگ" را کاهش می دهد. علاوه بر این ، به موازات اتحاد جماهیر شوروی ، غرفه اتریش جایزه بزرگ معماری را دریافت کرد - یک ساختار سبک مدرنیستی که براساس پروژه کارل شوآنزر ساخته شده است. قابل ذکر است که مجله تأثیرگذار معماری Domus که دو موضوع را به بررسی جالب ترین غرفه های نمایشگاهی از نظر معماری اختصاص داده است ، به هیچ وجه از غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نام نمی برد. موفقیت البته بوده است ، اما به دلیل معماری و علاوه بر این ، با طراحی نمایشگاه ایجاد نشده است ، جایی که ، در سایه مجسمه های ساخته شده در بهترین سنت های رئالیسم سوسیالیستی و صفحه جذاب "به جلو به آینده "، مدلهای جدیدترین هواپیما و ایستگاه قطب جنوب با محصولات استادان قومی مخلوط شده است. صنایع دستی ، و دستاوردهای فنی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، از جمله اولین ماهواره مصنوعی زمین ، یک مدل در اندازه واقعی که جذابیت اصلی بود 30 میلیون بازدید کننده از نمایشگاه ما.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
بزرگنمایی
بزرگنمایی

درست همانطور که فریب اصلی نمایشگاه جهانی 1937 رویارویی غرفه های اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی شوروی و آلمان بود ، در بروکسل ، مرکز توجه رقابت غرفه شوروی با آمریکایی بود که درست روبروی آن قرار داشت. غرفه ایالات متحده یک ساختمان گرد با دیوارهای شفاف ، فضای داخلی آزاد ، سقفی معلق روی کفن ها با یک "منجمد" گرد در وسط بود ، که در زیر آن یک استخر تزئینی وجود داشت. یک سکوی نمایش مد در مرکز استخر برپا شده بود که توسط یک راهپیمایی دیدنی و جذاب به یک میزانسن دایره ای متصل می شد. در بیرون ، روبروی ورودی اصلی ، در محوری که به غرفه اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی هدایت می شد ، یک استخر بیضی شکل دیگر با فواره وجود داشت. برخلاف نمایشگاه شوروی ، که مملو از اشیا and و اطلاعات ناهمگن است ، نمایشگاه آمریکایی بسیار آزاد طراحی شده بود و به اشیا carefully با دقت انتخاب شده و پایه های نمایش متکی بود ، و اطلاعات را از طریق طراحی گرافیکی و نه از طریق متن ارتباط می داد. هنر معاصر نیز نقش مهمی داشت ، از جمله موبایل بزرگ الكساندر كالدر كه جلوی در ورودی نصب شده بود. بازدید کنندگان اتحاد جماهیر شوروی تحت تأثیر این هنر قرار نگرفتند (عمدتا انتزاعی) ، اما معماری و طراحی ، همانطور که در زیر نشان داده خواهد شد ، به عنوان یک الگو مورد توجه قرار گرفتند.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
بزرگنمایی
بزرگنمایی

موفقیت در بروکسل رهبری شوروی را بر آن داشت تا به ایالات متحده پیشنهاد مبادله نمایشگاه های ملی را بدهد - توافق نامه ای در این زمینه در سپتامبر 1958 امضا شد و نمایشگاه ها خود در تابستان 1959 برگزار شدند.برای نمایشگاه شوروی ، طرف آمریکایی فضای نمایشگاهی آماده ای را ارائه داد - Colosseum نیویورک ، که در سال 1956 به عنوان مجموعه ای از معماری بی بیان ، اما از نظر اندازه چشمگیر افتتاح شد. در مسکو ، سالن های مناسبی برای نمایشگاه آمریکایی وجود نداشت و در طی مذاکرات تصمیم گرفته شد که به آمریکایی ها اجازه دهد غرفه های خود را در پارک سوکولنیکی بسازند.

این واقعیت برای پیشرفت معماری شوروی در دوره ذوب به اندازه کافی قابل توجه بود: ساختمانهای "وارداتی" در مسکو ظاهر شدند و متخصصان داخلی و کارگران که در ساخت آنها به آمریکایی ها کمک می کردند می توانستند مستقیماً با فن آوری های ساختمانی آشنا شوند. در همان زمان ، به معماران محلی دستور داده شد كه مجتمع نمایشگاهی را با ساختمانهای مدرن كم كنند.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
بزرگنمایی
بزرگنمایی

در یک قطعه زمینی مثلثی اجاره ای 142000 دلاری ایالات متحده ، معمار Welton Beckett یک ترکیب محوری طراحی کرد ، عناصر اصلی آن گنبد نیمکره باکمینستر فولر بود که با پانل هایی از آلومینیوم آنودایز طلایی پوشیده شده بود ، و یک غرفه اصلی قوسی با دیواره های شیشه و سقف تاشو. در خاطرات مدیر کل نمایشگاه آمریکایی ، هارولد مک کللان ، در مورد تأخیرهای غیرقابل توجیه دائمی گفته می شود که پس از حل همه مسائل اساسی ، شروع ساخت را کند می کند. این زمان برای مسکو لازم بود تا هم زمان آماده سازی داشته باشد و هم در مقابل آمریکایی ها و هم در مقابل بازدید کنندگان شوروی از نمایشگاه چهره خود را در گل و لای از دست ندهد. پارک سوکولنیکی بازسازی و از ساختمانهای قدیمی و عمدتا قبل از انقلاب پاکسازی شد. در حالی که آمریکایی ها غرفه های خود را از عناصر نهایی به ارمغان می آوردند ، معماران شوروی از بخش فناوری جدید Mosproekt به رهبری B. Vilensky یک ورودی اصلی جدید (V. Zaltsman و I. Vinogradsky) ، یک ساختمان خدمات و ارتباطات ساختند ، یک چشمه (نویسندگان هر دو ساختمان B. Topaz و L. Fishbein هستند) بین ورودی و گنبد آمریکایی و بیشتر در پارک تا نه کافه با ظرفیت 500 تا 200 نفر (I. Vinogradsky، A. Doktorovich ، کباب توسط B. Topaz و L. Fishbein طراحی شده است).

بزرگنمایی
بزرگنمایی

مقایسه چشمه در Sokolniki با چشمه های نمایشگاه کشاورزی اتحادیه کاملاً واضح نشان می دهد که چگونه نمونه قرض گرفته شده - استخر با چشمه ها در مقابل غرفه آمریکایی در بروکسل - در حال تبدیل شدن است ، و به ایده های آشناتر زیبایی می رسد. همانند بروکسل ، این چشمه فاقد هرگونه دکوراسیون مجسمه سازی یا تزئینات دیگری است ؛ کاسه آن با کناره های صاف و رو به سنگ فرورفته است ، به طوری که سطح آب با سطح زمین هم سطح است. شکل کاسه ، بیضی نیست ، بلکه گرد است ، و جت های درخشان یک ترکیب مرکزی با یک سلسله مراتب کاملاً واضح ، نزدیک به چشمه های VDNKh ایجاد می کنند ، در حالی که در میان آمریکایی ها ، جت های عمودی معادل به طور مساوی بر روی سطح استخر.

کافه ها (با طرح پنج دور ، دو مربع و دو مستطیل) اولین ساختمانهایی با دیوارهای شیشه ای کامل بودند که در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اجرا شد. این آزمایش با شور و اشتیاق مورد استقبال قرار گرفت: همانطور که مجله Architecture and Construction of Moscow نوشت: "ساخته شده با حصار شیشه ای سبک ، تقریباً در داخل یا خارج قابل مشاهده نیست ، این مکان ها کاملاً هدفشان را برآورده می کنند." در همان زمان ، غفلت از این واقعیت امکان پذیر بود که سالنهای شفاف تقریباً به طور کامل توسط میزها اشغال شده بود و کلیه عملکردهای اقتصادی و تولیدی باید به حداقل ممکن کاهش یافته و در منطقه بسیار کوچک و از نظر معماری ناجور جای گرفته شود. ضمائم ساخته شده از بلوک های شیشه ای. خوشبختانه در شرایط پارک می توان این ساختمانهای فرنگی را به رنگ سبز مبدل کرد و کمبود جا برای نگهداری مواد غذایی و تهیه ظروف با تخصص باریک مراکز پذیرایی (پای ، سوسیس ، کباب پز ، شیرینی پزی ، کافه لبنیات) جبران شد. ، و غیره.). با این وجود ، بدیهی است که آرزوهای زیبایی شناختی در این مورد نسبت به ملاحظات عملی ، وزن بیشتری دارند.کافه های گرد که مدل غرفه آمریکایی در بروکسل را متنوع می کردند ، حتی یک پوسته در وسط سقف و یک استخر در زیر آن داشت که مورد تأیید مطبوعات نیز قرار گرفت ، اما زمستان اول نشان داد که محل قابل اعتماد است از عناصر بسیار مهمتر از این عناصر چشمگیر است ، در غیر این صورت فصل بعدی مورد نیاز است نوسازی جدی. با این وجود ، این کافه های شفاف ، با سقف های مسطح خود که لبه های دور آنها تاجی بر فضای تراس فضای باز و لامپ هایی با سقف نصب شده در سقف تشکیل می دهند ، بسیار کارآمد بودند و به نظر می رسید تجسم مدرنیته هستند. در طول ساخت آنها ، اصول جدید طراحی (نویسنده طرح تمام ساختمانهای سوکولنیکی در سال 1959 - مهندس A. گالپرین) ، تکنیک ها و فن آوری های ساخت و ساز ، استفاده جدید از مواد شناخته شده ساخته شده است. به عنوان مثال ، بخاطر یک دستور مهم دولتی ، صنعت شوروی مجبور بود در تولید دربهای کاملاً شیشه ای که قبلاً تولید نشده بود مسلط شود ، اما پوشش کف پلاستیکی با کیفیت بالا ، که معماران بر آن اصرار داشتند ، هرگز ساخته نشد. کمبود مصالح مدرن موجود تفاوت اساسی بین جایگاه معماران شوروی از همتایان خود در غرب است ، جایی که توسعه معماری همراه با توسعه صنعت مصالح ساختمانی بود ، و تولید کنندگان بزرگ گاهی می توانستند از معماری جسورانه پشتیبانی کنند پروژه ها ، بهترین تبلیغات کالاهای خود را در آنها مشاهده می کنند - یعنی رابطه ای بین باکمینستر فولر و آلومینیوم و شرکت شیمیایی کایزر ، که به ویژه گنبد را در مسکو اجرا می کرد. سازه های دیواره شیشه تنها در صورت وجود سیستم تهویه و تهویه هوا می توانند با موفقیت کار کنند. در زمان برگزاری نمایشگاه در Sokolniki ، چنین سیستم هایی در اتحاد جماهیر شوروی وجود نداشت ، بنابراین معماران مجبور شدند بین دیوارها و سقف شکافی برای هوا ایجاد کنند ، که البته این امر باعث می شود که محل کار در سرما از بین برود فصل با این حال ، پس از چند سال ، این مشکل برطرف شد و "شیشه" مشخصی در خیابانهای شهرهای شوروی ظاهر شد که نه تنها کافه ها ، بلکه مغازه ها و همچنین آرایشگاه ها را در خود جای داده بود. معمارانی که در سال 1959 در Sokolniki کار کردند ، به طراحی سازه های شیشه ای بزرگتر روی خواهند آورد: در سال 1963 ، در همان مکان ، در Sokolniki ، در کنار غرفه های حفظ شده آمریکا ، Igor Vinogradskiy یک غرفه نمایشگاهی جدید ، متشکل از دو ساختمان متصل به یک گذرگاه؛ از سال 1966 ، ویلنسکی ، وینوگرادسکی ، داکتروویچ و زالتسمن به طور فعال در VDNKh کار خواهند کرد.

در طول نمایشگاه در Sokolniki ، یکی از کوچه های پارک با یک طاق سبک پوشانده شده بود ، که زیر آن نمایشگاه VDNKh در غرفه ها مستقر شده بود. و یک ماه با کمی زودتر از نمایشگاه آمریکایی ، در 16 ژوئن 1959 ، نمایشگاه دستاوردهای اقتصاد ملی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی افتتاح شد ، که در نتیجه یکپارچه سازی کشاورزی ، صنعتی و ساختمانی شکل گرفت (در خاکریز Frunzenskaya) نمایشگاه ها. در ابتدا ، تبدیل نمایشگاه کشاورزی اتحادیه اروپا به VDNKh عمدتا در این واقعیت بیان شد که غرفه های موجود نمایشگاه های جدید و طراحی داخلی دریافت کرده اند. با این حال ، در دو مورد مداخلات قابل توجهی در ساخت و ساز انجام شد و ماهیت آنها باعث می شود تا در چارچوب روابط اتحاد جماهیر شوروی و آمریکا ، Circular Cinema Panorama و رادیو الکترونیک را در نظر بگیرند. مهمترین بازدید کننده VDNKh در اولین تابستان کار خود تبدیل شدن به معاون رئیس جمهور ایالات متحده ریچارد نیکسون بود که برای افتتاح نمایشگاه آمریکایی به مسکو آمد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

رهبر اتحاد جماهیر شوروی در جلسه 24 ژوئیه در سوکولنیکی بین خروشچف و نیکسون ، معروف به "بحث آشپزخانه" گفت که کالاهای آمریکایی مورد علاقه مردم اتحاد جماهیر شوروی نیست زیرا "افراط و تفریط" است که واقعاً برای زندگی لازم نیست.اما به گفته نیکسون مبنی بر اینکه اگرچه اتحاد جماهیر شوروی شوروی در برخی صنایع از جمله اکتشافات فضایی از ایالات متحده برتر است ، آمریکایی ها در سایر کشورها پیشتاز هستند و تلویزیون رنگی را به عنوان نمونه ذکر کردند ، خروشچف واکنش متفاوتی نشان داد: "نه ، ما در این روش ، و در این فن آوری پیش رو شماست. " برای اینکه خروشچف بتواند چنین اظهاراتی را بیان کند ، غرفه Kinopanorama و Radioelectronics در VDNKh ظاهر شد و ثابت کرد که اتحاد جماهیر شوروی در زمینه فن آوری های سرگرمی از ایالات متحده عقب نیست.

در طرح جامع اولیه نمایشگاه در Sokolniki ، ساخته شده توسط معماران Welton Becket ، پشت غرفه اصلی به شکل فن ، یک حجم مدور نسبتاً بزرگ دیگر ، "Circorama" نشان داده شده است. این برای نمایش فیلم ها بر روی صفحه 360 درجه ، پانوراما طبق سیستمی است که در سال 1955 توسط والت دیزنی به ثبت رسیده است. قرار بود تئاتر سیرک به یکی از اصلی ترین جاذبه های نمایشگاه آمریکا تبدیل شود ، اما در پایان تقریباً مورد توجه قرار نگرفت. تا حدودی به این دلیل که فیلم های دایره ای آن تحت الشعاع فیلم تقسیم شده صفحه چارلز ایمز به نام نگاهی به ایالات متحده آمریکا قرار گرفت که در غرفه گنبد نمایش داده شد. اما نکته اصلی این است که تئاتر سیرک نمی تواند در مقابل گزینه جایگزین شوروی که به طور غیرمنتظره ظاهر شد ، مقاومت کند ، که از نمونه اولیه در کیفیت تماشای نمایش بسیار بالاتر است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

در همان ماه هایی که نمایشگاه آمریکا آماده می شد ، به دستور شخصی خروشچف ، گروهی از دانشمندان و مهندسان موسسه تحقیقات فیلم و عکس به رهبری پروفسور ای.گلدوفسکی سیستم طرح ریزی فیلم مدور شوروی خود را ایجاد کردند. خود ساختمان پانورامای سینما که فقط در مدت سه ماه طراحی و ساخته شده است (معمار N. Strigaleva ، مهندس G. Muratov) ، از نظر معماری یک تلاش تا حدودی ناجور برای تسلط بر زبان مدرنیته است. معمار منطقی شکل دایره ای طرح را انتخاب کرده است: در ردیف پایین یک سالن گرد وجود دارد که در آن 300 نفر می توانند ایستادگی کنند تا در یک فیلم پیش بینی شده در 22 صفحه نمایش فکر کنند ، گالری سالن ورودی را احاطه کرده است ، در قسمت عقب که توسط سرویس قطع شده است به طور متوسط اتاق ها و یک راه پله - اتاق های پیش بینی ، و در طبقه بالا یک تهویه و سایر تجهیزات فنی وجود دارد. نما به طور سنتی به صورت عمودی به سه قسمت تقسیم می شود ، اگرچه نسبت آنها تا حدودی با نمونه های کلاسیک متفاوت است. در بالای ازاره پایین ، دیوارهای شفافی ساخته شده از پنجره های دو جداره روی یک قاب فلزی ، از بیرون با پروفیل های آلومینیوم پوشانده شده است. "برای حفظ یکپارچگی پذیرش معماری ، درهای ورودی و خروجی واقع در شیشه بیرونی سرسرا نیز شفاف ساخته می شوند - از شیشه ایمنی بدون تسمه" ، نویسنده مقاله ای در مجله Architecture and Construction of مسکو جزئیات غیر معمول را یادداشت می کند. مطابق با اصل فعلی تکتونیک "وارونه" ، قسمت بالای دیوارها ناشنوا می شود: صافی آجرکاری سبک فقط توسط گروه های سوراخ کوچک تهویه که در نزدیکی سقف قرار دارند ، زنده می شود. عدم وجود گچ امکان بازگشت به محلول را فراهم کرد ، که در یک زمان مشکلات زیادی را برای معماران آوانگارد ایجاد کرد: هیچ قرنیزی در زیر سقف وجود ندارد ، و شدت تأثیر بر دیواره های بارش جریان از سقف مخروطی فقط توسط ناودان هایی که به جلو آورده می شوند تعدیل می شود. این ساختمان با یک "تاج" از لوله های نئونی موج دار با کتیبه تکرار شده ، همچنین درخشان "پانورامای سینمای مدور" تاج گذاری شد. متأسفانه ، این عنصر که بنای متوسط را بسیار آراسته است ، باقی نمانده است. در داخل کشور ، مواد مدرن با مواد سنتی ترکیب شده است: دیوارهای سرسرا و سالن زیر صفحه نمایش با نئوپانهایی با روکش پلاستیک اصلاح شده است ، درزهای بین آنها توسط پوشش آلومینیومی درزها پنهان شده است ، اما نوار بین قسمت فوقانی و ردیف های پایین صفحه نمایش با مخمل مشکی روکش شده بود ، مناسب برای لنزهای پروژکتور استتار. علی رغم شتابزدگی در ایجاد و رپرتوار محدود اجتناب ناپذیر ، پانورامای سینما در VDNKh ، که در سالهای 1965-1966 ، زمانی که 22 صفحه با 11 جایگزین شد ، کمی تغییر کرد ، بسیار موفق ظاهر شد.هنوز هم در حال کار است - تنها سینما از این نوع سینماها که یک بار در اتحاد جماهیر شوروی سوسیال ساخته شده است.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

غرفه رادیو الکترونیک بازسازی نشد. در واقع ، این یک غرفه تازه تزئین شده (و حتی بعضاً) "منطقه ولگا" در سال 1954 است: یک نمای جدید به قسمت جلوی ساختمان موجود متصل شده است ، یک سالن نیم دایره به قسمت پشتی متصل شده و فضای داخلی به دلیل باز برای روشن کردن سازه های موقت همانطور که در مورد پانورامای سینما ، تصمیم به سازماندهی غرفه فقط در فوریه 1959 گرفته شد - پس از اینکه مشخص شد یک استودیوی تلویزیونی رنگی در نمایشگاه آمریکا حضور دارد. برنامه ریزی شده بود که بازسازی سال آینده ادامه یابد ، اما در واقعیت این اتفاق نیفتاد ، فقط یک سالن نیمه دایره موقت برای تماشای تلویزیون رنگی برچیده شد - نیکسون قبلاً نشان داده بود که در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود و خیلی زود بود که به بازدیدکنندگان عادی اذیت شود: از یک آزمایش آزمایشگاهی تا یک واقعیت واقعی از زندگی ، تلویزیون رنگی فقط در سال 1973 در کشور ما تغییر شکل می دهد. اما نمایی که در سال 1959 ایجاد شده و هنوز هم حفظ شده است ، یکی از درخشان ترین بیانات هنری دوره ذوب است.

بیش از حد احتمال دارد که ایده آشکار سازی نما با تکرار عناصر آلومینیوم آنودایز شده در پاسخ به پوشش گنبد فولر در سوکولنیکی ظاهر شود ، اما فن آوری کار با سطوح آلومینیوم در اتحاد جماهیر شوروی سابق به خوبی شناخته شده بود ، که سپس یکی از رهبران جهان در ساخت هواپیما است. برای معماران V. Goldstein و I. Shoshensky باقی مانده است که از ظاهر هنری نما مراقبت کنند و آنها این کار را به طور عالی انجام دادند. نمای جدید که توسط سازه های فلزی حمل می شود ، نمای قدیمی را بغل می کند و کمی از لبه ها عبور می کند تا جلوه جدیدی را ایجاد کند ، اگرچه در واقع عمق لایه فضایی اضافه شده از یک متر فراتر نمی رود. این برای قرار دادن نمایشگاه ها در ویترین های شیشه ای دندانه دار اصلی در قسمت پایین کافی است ، اگرچه در واقع صفحات گرافیکی بسیار رسا با تصاویر تلطیف شده از دستگاه های رادیویی و امواج منتشر شده توسط آنها توزیع شده است - این ورق ها فقط در پاییز 2012 از بین رفتند. صفحات جانبی نمای آلومینیومی به صورت چین های لانستتی طراحی شده اند که به سمت بالا هدایت می شوند ، و صفحه جلویی ، که دارای رئوس مستطیلی است که به طور افقی کشیده شده است ، با صفحات ساخته شده از لنزهای مقعر منقوش در مربع های 110x110 سانتی متر پوشیده شده است - شکلی که تداعی می کند ارتباط با صفحه کلید صفحه کنترل. ورق آلیاژ آلومینیوم که از آن نما ساخته می شود فقط 1 میلی متر ضخامت دارد ، اما این کافی بود تا نما بیش از پنجاه سال از زمان ایجاد بدون مقاومت در برابر آن مقاومت کند. شاید ، آنودایزینگ بی رنگ کمرنگ شده باشد - در اولین توصیف غرفه ، تأثیرات بازتاب آسمان و ابرها در سطح برجسته ذکر شده است. کتیبه "الکترونیک رادیویی و ارتباطات" که به صورت نامتقارن در نما قرار گرفته بود ، درخشان بود. عناصر مهم ترکیب معماری نیز دو نمایشگاه بزرگ نصب شده در هوای آزاد روی سطح استیلوبات بودند: دکل خرپایی آنتن تلویزیون رنگی (گم شده) و آینه سهموی مکان یاب. تاسیسات فنی دیدنی در کنار غرفه ها در سالهای بعد به طور گسترده ای در طراحی VDNKh بازسازی شده مورد استفاده قرار می گیرد: این یافته امکان ساختن مجسمه های مجازی باستانی را فراهم می کند و در واقع جایگزین آثار هنری انتزاعی می شود که نقش مهمی در راه حل نمایشگاه های آمریکایی این تکنیک در سال 1969 هنگامی که موشک وستوک در محلی که مجسمه غول پیکر استالین در نمایشگاه کشاورزی تمام اتحادیه در سال 1939 استوار بود نصب شد ، به طور موثرتری بازی شد.

فرمولی که در هنگام ایجاد غرفه رادیو الکترونیک برای تغییر کامل تصویر معماری با حداقل هزینه (و با کمترین آسیب به غرفه های تبدیل شده - پیدا شده است) نمی توان استدلال کرد کسانی که بازسازی را رهبری کرده اند ،فکر دیگری برای ترک فرصت بازگشت به ظاهر اصلی غرفه ها وجود داشت) آنقدر موفقیت آمیز بود که چندین بار دیگر تکرار شد. در سال 1960 ، غرفه همسایه "ماشین آلات محاسبات" ، قبلا "آذربایجان" به روشی مشابه تغییر شکل داد (نویسندگان بازسازی معماران I. L. Tsukerman ، مهندس A. M. Rudskiy بودند) ، در سال 1967 - "متالورژی" ، "قزاقستان" سابق (معماران Kobetsky ، Gordeeva ، Vlasova ، مهندس Anisko) و "استاندارد" ، سابق "SSR مولداوی" (نویسندگان بازسازی نصب نشده بودند ، در سال 1995 غرفه با برخی از تلفات به شکل اصلی خود بازگردانده شد و به جمهوری مولداوی منتقل شد)

هنگامی که VDNKh در سال 1959 افتتاح شد ، یک طرح فوق العاده گسترده برای بازسازی مجموعه اعلام شد. قرار بود این سرزمین 129 هکتار دیگر افزایش یابد و در دو سال آینده قرار بود پنج غرفه (صنعت و حمل و نقل ؛ صنعت ساخت و ساز ؛ علم ؛ صنعت نفت ، شیمی ، گاز ؛ زغال سنگ) احداث شود که سه تا از آنها قرار بود غول پیکر - 60 هزار متر مربع. متر تقابل با کارهای بسیار ناچیزی که در واقع در VDNKh طی این سالها انجام شده است ، دو گزینه برای تفسیر این طرحها فراهم می کند: یا تبلیغات خالص بود که زمان آن با نمایش آمریکایی منطبق بود ، یا آنها استفاده از مجموعه Ostankino را به عنوان یک مکان برای نمایشگاه جهانی 1967 تا مارس 1962 ، زمانی که اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی از برگزاری نمایشگاه جهانی امتناع ورزید ، آینده VDNKh نامشخص باقی ماند - پروژه های اصلی برای مناطق در تپلی استن و زاموسکوروچیه ساخته شد. وضعیت کنارگذاشتن یک آرزوی جاه طلبانه (که ظاهراً عمدتاً ناشی از ملاحظات اقتصادی بوده است - رشد اقتصادی به طور قابل توجهی از ارقام بیش از حد تخمین زده شده توسط NS خروشچف در کنگره XXI CPSU عقب افتاده است) همچنین از سرگیری فعالیت های بازسازی کشور را تأیید نمی کند. مجموعه نمایشگاهی. یک غرفه بزرگ برای نمایشگاه ها در سال 1963 نه در VDNKh ، بلکه در Sokolniki ، پشت غرفه های باقی مانده آمریکا ساخته شد. با این حال ، توسعه بیشتر شهر نمایشگاهی در Sokolniki غیرممکن تلقی شد ، زیرا آسیب زیادی به پارک وارد می کند. در همین حال ، به دلیل ساخت یک برج تلویزیونی و یک مرکز تلویزیونی در خیابان کورولوا ، اهمیت Ostankino در جغرافیای مسکو افزایش یافته است - در ابتدا قرار بود آنها را در Novye Cheryomushki احداث کنند ، اما محاسبات نشان داد که در این مکان یک برج بالاتر از 500 متر ارتفاع خطری را برای فرود هواپیما در فرودگاه ونوکوو ایجاد می کند. حتی بیشتر ، وضعیت Ostankino به عنوان مکانی در ارتباط با فناوری آینده - و همزمان به عنوان مرکزی برای تمرکز معماری جدید - با افتتاحیه در سال 1964 در پیچ از Prospekt Mira به خیابان Korolev از بنای یادبود فاتحان فضا.

در سال 1963 ، شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی قطعنامه "در مورد بازسازی کار VDNKh اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" را تصویب کرد ، که انتقال نمایشگاه را به بهره برداری کل سال و ساخت تعدادی غرفه بزرگ جدید ، از جمله سه در هسته مرکزی نمایشگاه ، در میدان مکانیزاسیون (بعداً - میدان صنعت). استعفای خروشچف در اکتبر 1964 و تحولات بعدی اداری روند را دوباره کند کرد ، به طوری که اولین غرفه جدید در سال 1966 به میزبانی نمایشگاه بین المللی ماشین آلات و تجهیزات کشاورزی ساخته شد - بعداً به غرفه صنایع شیمیایی (شماره 20) تبدیل شد. ، معمار B. Vilensky ، با مشارکت A. Vershinin ، طراحان I. Levites ، N. Bulkin ، M. Lyakhovsky ، Z. Nazarov). نقشه ساختمان یک مربع با اضلاع 90x90 متر ، ارتفاع دیوارها 15 متر است. وضوح شکل موازی شیشه ای فقط توسط پله های بتونی منتهی به ورودی ها مختل می شود. نمونه اولیه در اینجا کاملاً قابل تشخیص است: اینها ساختمانهای پردیس انستیتوی فناوری ایلینوی هستند ، از جمله تالار معروف تاج ، که توسط میس من در روهه در سال 1956 طراحی شده است - استاد سابق باهاوس ، که با موفقیت کار خود را در ایالات متحده ادامه داد ، تبدیل شد در اتحاد جماهیر شوروی در دهه 1960 ، به همراه لوکوربوزیه ، یکی از مشهورترین معماران.

غرفه دیگری با توجه به همین مدل برای مرحله جدیدی از ساخت و ساز در VDNKh طراحی شده است که زمان آن همزمان با پنجاهمین سالگرد انقلاب اکتبر در 1967 است. غرفه "کالاهای مصرفی" (شماره 69 ، معماران I. Vinogradsky ، V. Zaltsman ، V. Doktorovich ، L. Marinovsky ، طراحان M. Berklide ، A. Belyaev ، A. Levenshtein) ، طرحی به شکل مستطیل 230x60 متر دارد. به دلیل وجود یک طبقه میان طبقه ، مساحت کل آن 15000 متر مربع است. متر این بسیار کمتر از اعلام شده در سال 1959 60،000 متر مربع است. متر در هر غرفه ، اما هنوز هم چنین حجم بزرگی ، اگرچه به صورت افقی کشیده است ، اما به طور قابل توجهی در مقیاس ساختمان های نمایشگاه برجسته می شود. مانند غرفه "صنایع شیمیایی" که در مقابل آن در میدان صنعت (مکانیزاسیون سابق) واقع شده است ، در محل غرفه های تخریب شده قبلی ساخته شده است. اگر در هنگام بازسازی غرفه رادیو الکترونیک ، این س howال مطرح می شد که چگونه نمای جدید در گروه موجود جای می گیرد ، پس شرکت ساختمانی نیمه دوم دهه 1960 به وضوح به عنوان اولین گام برای تغییر ساختار کامل آن تصور می شد.

غرفه "مکانیزاسیون و برق رسانی کشاورزی" (شماره 19 ، معماران I. Vinogradsky ، A. Rydaev ، G. Astafiev ، طراحان M. Berklide ، A. Belyaev ، O. Donskaya ، V. Glazunovsky) ، همچنین مشرف به میدان Promyshlennost روبروی غرفه شماره 69 ، مربع در نقشه و همان منطقه غرفه صنایع شیمیایی ، ارتفاع بسیار کمتری دارد و بنابراین در ترکیب کلی بسیار کمتر دیده می شود. غیر توصیفی بودن غرفه با این واقعیت توضیح داده می شود که کاملاً از عناصر آماده جمع شده است. سقف آن که نمای آن نسبتاً قابل توجه است ، یک توری سه بعدی را مخفی می کند که در فضای داخلی نیازی به تکیه گاه ندارد ، از پسوند خارجی برخوردار است و روی ستونهای نازک لبه ها قرار می گیرد.

غرفه "برق سازی اتحاد جماهیر شوروی" که در سال 1967 در میدان مکانیزاسیون تحقق یافت ، دارای ظاهری فعال و اصیل تر است. در انتهای خود قرار دارد ، در یک زاویه نسبت به غرفه مکانیزاسیون مجاور ، که به Cosmos تبدیل شده است ، اما خوشبختانه دوباره ساخته نشده است. در طول بازسازی ، فقط پایه ها و بخشی از دیوارهای خارجی ، که کاملاً توسط ساختمان جدید جذب شده است ، از غرفه قبلی "دامپروری" باقی مانده است - این روش بسیار متفاوت از رویکرد استفاده شده در هنگام تبدیل "منطقه ولگا" به "رادیو الکترونیک". معمار L. I. براسلاوسکی به قسمت فوقانی نمای مشرف به میدان یک پسوند قوی داد و حجم حاصل را با تعدادی تکیه گاه مورب جمع کرد. شیشه توسط شیشه ویترای بخشی که به جلو رانده می شود محدود می شود ، در حالی که برعکس ، به دیوارهای جانبی ، در بعضی از نقاط با پنجره های کوچک استاندارد برش داده می شود ، با کمک یک "کت" گچ ، خصوصیات مادی برجسته مخلوط سنگریزه. به طور کلی ، این ساختار به علاقه نویسنده برای کارهای دیرهنگام لوکوربوزیه خیانت می کند.

یکی از غرفه های جالب توجه که در سالگرد 1967 در VDNKh ظاهر شد غرفه صنعت گاز است (شماره 21 ، معماران E. Antsuta ، V. Kuznetsov). مانند برق ، بازسازی غرفه موجود است. در این حالت ، غرفه جذب شده "سیب زمینی و سبزیجات" (یا "چغندر" ، همانطور که در زمان بازسازی نامیده می شد) یک چرخش بود ، و این ، همراه با شکل منحنی شکل منطقه که یک منطقه دایره ای کوچک را در بر گرفته است ، راه حل به نویسندگان پیشنهاد شده است که با افزایش انعطاف پذیری مشخص می شود. خم شدن سایبان عظیم ، با عبور از کل نمای جدید لعاب دار و خارج از آن به سمت چپ بیرون آورده می شود ، ارتباطات واضحی با کلیسای نمازخانه در رونشان ایجاد می کند. این یک قرض کاملاً آگاهانه است ، نوعی ادای احترام به لوکوربوزیه است که به گفته یکی از نویسندگان غرفه ، النا آنتسوت ، او را بت پرست کرد. این شباهت توسط گچ بافتی که اجرای آن مورد توجه ویژه قرار گرفته است ، افزایش می یابد. در ابتدا سفید ، اکنون به رنگ خاکستری دست یافته است ، که تا حدی تصویر را مخدوش می کند.

غرفه "گل کاری و باغبانی" (شماره 29 ، معماران IM Vinogradskiy ، AM Rydaev ، GV Astafyev ، VA Nikitin ، NV Bogdanova ، L. I. Marinovsky ، مهندسان M. M. Berklide ، A. G. Belyaev ، V. L. Glazunovsky ، R. L. Rubinchik). از این "بتن بروت" واقعی استفاده می شود ، از جمله در فضای داخلی: سازه های کف بتونی پیش ساخته بدون نقاب به ویژه از نورهای نفوذی از نورگیرها به نظر می رسند.

همانطور که می دانید ، پایان دهه 1960 به نوعی خط مرزی در سیاست ساخت و ساز شوروی تبدیل شد. اجرای پروژه های "جوبیل" ، بیشتر آنها در مقیاس بزرگ و اشغال جایگاه برجسته در محیط معماری از قبل تاسیس شده ، با چنین از دست دادن قابل توجهی از میراث همراه بود (یک مثال از کتاب درسی Kalininsky Prospekt است که پارچه نازک خطوط Arbat) که باعث شد ما در مورد احترام دقیق تر فکر کنیم. این چرخش همچنین VDNKh را تحت تأثیر قرار داد. غرفه عظیم "مونترال" که پس از نمایشگاه جهانی 1967 از کانادا منتقل شد ، در سال 1969 در قلمرو مجاور قسمت "تاریخی" نمایشگاه دوباره جمع شد. پس از آن ، ساختارهای جدید عمدتا در حومه VDNKh ، بدون دخل و تصرف در گروه تاریخی ظاهر شدند (یک استثنا غرفه اتحادیه های کارگری بود ، که در 1985-1986 توسط پروژه V. Kubasov در میدان صنعت ساخته شد ، جایی که در تعدادی غرفه قرار دارد قبلاً نماهای مدرنیستی دریافت کرده بود). در مواردی که گسترش غرفه های موجود ضروری بود ، پسوندها از قسمت عقب ساخته می شدند و نمای اصلی دست نخورده باقی می ماند. جالب است که از سال 1968 ، یک مدل جدید برای این مورد استفاده شد - پروژه ای توسط میس ون در روه ، که در سال 1959 برای مقر کوبا شرکت باکاردی ساخته شد و متعاقباً برای گالری ملی جدید در برلین غربی دوباره طراحی شد. سقف قهوه ای با دهانه بزرگ روی تکیه گاههای نازک آویزان روی پوسته شیشه ای شفاف به عنوان راه حلی برای گسترش غرفه مهندسی برق ، اتحاد جماهیر شوروی سابق بلاروس (شماره 18 ، معمار G. Zakharov ، مهندس M. Shukkhman) انتخاب شد و تکرار شد در غرفه ضمیمه "متالورژی" (شماره 11).

در دوره 1959 تا پایان دهه 1960 ، گروه نمایشگاه اتحادیه کشاورزی 1939-1954 ، البته خسارت قابل توجهی دید. اما در همان زمان ، VDNKh تازه ایجاد شده به بستری برای آزمایشات معماری ، برای آزمایش راه حل های مکانی جدید ، ساختارها و مواد جدید و زیبایی شناسی جدید تبدیل شد. گروه بناهایی که در این سالها در قلمرو نمایشگاه به وجود آمده اند ، از نظر معماری شوروی مورد توجه قابل توجهی هستند ، مستلزم حفظ و مطالعه دقیق است.

توصیه شده: