این نمایشگاه برای اولین بار در سال 2012 در NAI در روتردام به نمایش درآمد و هم اکنون در موزه طراحی ویترا در Vejle am Rhein به نمایش گذاشته شده است. همچنین قرار است در موزه ملی اسلو و پنج موزه دیگر به نمایش درآید. علی رغم این واقعیت که لوئیس کان در میان مهمترین استادان معماری قرن 20 قرار دارد ، اما در اروپا چنین نمایشگاه بزرگی فقط یک بار - در طول زندگی معمار ، در سال 1969 در زوریخ برگزار شد (پایه ای برای انتشار شد) در سال 1977 از فهرست کاملی از آثار کان). با این حال ، گذشته گذشته در ایالات متحده چندی پیش - در سال 1992 در موزه هنرهای مدرن لس آنجلس اتفاق افتاد و کاتالوگ آن تا به امروز همچنان مهمترین منبع اطلاعاتی درباره کار کان است: سپس متولیان اولین کار زمان مطالب زیادی را از بایگانی معمار منتشر کرد.
لویی کان: قدرت معماری ادعا نمی کند که "کشف بزرگی" است ، اما نمایشگاه و فهرست اساسی همراه آن اهمیت خود را از دست نمی دهند: آنها مردم را با نتایج آخرین تحقیقات و تفسیر تازه ای از میراث کان آشنا می کنند. بنابراین ، اگر در سال 1992 متصدیان ، مطابق با زمانه ، با جسارت معمار را در بافتی پست مدرن قرار می دادند ، اکنون او مجدداً به خط مدرنیست نزدیکتر شد ، اما بر انزوای روشن مسیر او تأکید کرد.
یکی دیگر از موضوعات اصلی این نمایشگاه تأثیر ماندگار قهرمان آن بر این حرفه است: این را مجموعه مصاحبه هایی با استادان نسل های مختلف نشان می دهد ، از فرانک گری ، که با کان موشه صفدی ، رنزو پیانو ، دنیس اسکات براون تا س فوجیموتو و الخاندرو آراوانا ، که هرکدام در کارهای کان چیز مهمی را برای شخص وی پیدا کرده اند. کیوریتورها دور بودن کان از هر ایدئولوژی را یکی از دلایل چنین ارتباطی پایدار می دانند ، موضوعی که در آغاز قرن بیست و یکم فراتر از یک موقعیت مشترک شده است. همچنین با جستجوی معماران مدرن ، آزمایش های لویی کان با ساختارهای مدولار ، مطالعه پدیده های طبیعی ، آزمایش هایی در زمینه تئوری دانش ، بدون اشاره به تلاش برای استفاده از تهویه طبیعی و محافظت در برابر گرمای خورشید ، سازگار است..
گذشته نگر به بخشهای مربوط به مضامین اصلی کار کان تقسیم می شود ، و آثار نیز در کاتالوگ قرار دارند ، اگرچه لیست آثار تنها قسمت کوچکی از آن را اشغال می کند - فضای بسیار بیشتری به متون تحقیق اختصاص داده شده است. بنابراین ، بلافاصله به بازدیدکنندگان و خوانندگان داده می شود تا درک کنند: مهمترین چیز ، پوشش مطلب نیست ، بلکه ارائه آن و داده ها و ایده های جدیدی است که آن را تعیین کرده است. بخش "شهر" به مجموعه نسبتاً ناشناخته ای از آثار معمار توجه می کند - پروژه های کلان برای فیلادلفیا ، از جمله طرحی برای به روزرسانی سیستم حمل و نقل آن (به عنوان مثال ، کان بخش تاریخی شهر را به "بزرگراه" تقسیم کرد ، "خیابان های ترافیکی" بدون حق توقف ، "توقف خیابان ها" برای پارکینگ و مسیرهای حمل و نقل عمومی و خیابان های عابر پیاده) و ایجاد یک مرکز اداری و تجاری جدید. وی این وظایف را به مدت 20 سال توسعه داد ، اما هیچ یک از پروژه های وی محقق نشد: دلایل این امر در مقاله ای توسط یکی از متصدیان نمایشگاه ، استانیسلاوس فون موس ، مورخ و نظریه پرداز معماری ، به طور مفصل در کاتالوگ مورد بحث قرار گرفته است.
و همچنین بخشهای ارسالی به معماری مسکونی (از جمله پروژه های اولیه خانه های پیش ساخته برای نول) ، جستجوی لوئیس کان برای یافتن الگوهایی برای راه حل های سازنده در طبیعت (کریستالوگرافی ، مولکول DNA و غیره) ، ارتباطی با سنت - غربی و شرقی ، که به او اجازه داد تا ساختمانهای "بی انتها" ایجاد کند ، تعامل با عناصر طبیعی و چشم انداز. در واقعیت نمایشگاه ، این مضامین بر روی یکدیگر قرار می گیرند - به عنوان مثال ، نقوش "ویرانه ها" ، که در آثار کان به پوسته ای نفوذ پذیر از یک ساختمان تبدیل می شود - "یک منطقه بافر" بین محیط و فضای داخلی ، همزمان در چندین بخش ظاهر می شود. این منطق شکسته می تواند گیج کننده باشد ، اما بسیار نزدیک به واقعیت نسبت به مفاهیم بسیار ظریف اما دور از ذهن نمایشگاه های دیگر است.
با این حال ، همه مضامین کاتالوگ در نمایشگاه منعکس نشده است ، که ارزش مستقلی به انتشار می بخشد.یکی از مقاله ها به روابط پیچیده لویی کان با مهندسانی که با او همکاری می کردند ، اختصاص دارد ، و دیگری به نمونه های اولیه ، از جمله مغول ، که نمای ساختمان های او را در داکا و احمدآباد تعیین می کند ، و همچنین تأثیر او بر معماران هندوستان ، شروع با چارلز کوره. همچنین در کاتالوگ متن جدید ، اما هنوز هم مرتبط با کنت فرامپتون "لوئیس کان و ارتباطات فرانسه" (1980) در مورد اعتماد او به کار لدوکس و بول منتشر نشده است. تأثیر كان از همكارانش در ییل ، جوزف و آنی آلبرز ، كه وی را با مبانی شكل گیری رایج در همه هنرها و روش آموزش آنها كه در باهاوس آشكار شده ، آشنا كرد.
بخش مهم دیگر این پروژه نقاشی ها و آبرنگ های لوئیس کان است که وی در طول سفرهای خود به سراسر جهان خلق کرده است. این تصاویر از مناظر و ساختارها که با روش ها و شیوه های مختلف و برای اهداف مختلف ساخته شده اند ، تقریباً بهتر از نامه های او به دوستان و خانواده ای که برداشت های خود را با آنها تعریف می کند ، ایده ای از علایق و علاقه های او را ارائه می دهند.
متصدیان استانیسلاوس فون مووس و جوچن آیزنبراند ، مدیر NAI اوله باومن ، عکاس توماس فلورشاتس ، که مجموعه ای از عکس های موسسه سالک در نزدیکی سان دیگو و موسسه مدیریت در احمدآباد و البته نویسندگان مقالات علمی را در کاتالوگ ، آماده سازی نمایشگاه ، کار بزرگی انجام داد ، و نتایج این کار چشمگیر است. با این حال ، به همان اندازه مهم است که آنها سعی نکردند "موضوع را ببندند" (که از نظر انسانی قابل درک است ، اگرچه بی معنی است) ، اما خطوطی را برای تحقیق و تفسیر بیشتر از میراث لوئیس کان بیان کردند: این موقعیت عملی ، ماندگار را متقاعد می کند ارتباط آثار استاد بهتر هر مداحی.
نمایشگاه "لوئیس کان: قدرت معماری" در موزه طراحی ویترا تا 11 آگوست 2013 ادامه دارد.
از 18 اکتبر 2013 تا 26 ژانویه 2014 ، در ساختمان معماری موزه ملی در اسلو نمایش داده می شود.
کاتالوگ:
لویی کان: قدرت معماری. Weil am Rhein: Vitra Design Museum ، 2012.354 صفحه.
