پنجمین عنصر معماری

پنجمین عنصر معماری
پنجمین عنصر معماری

تصویری: پنجمین عنصر معماری

تصویری: پنجمین عنصر معماری
تصویری: زندگی در عمان؛ معماری خیره کننده و میراث فرهنگی - life 2024, مارس
Anonim

این نمایشگاه در مجموعه طولانی موزه ونیزی کورر واقع شده است. این یک حماسه کامل با بسیاری از فصل ها ، زیر فصل ها ، رمان های درج شده است. آغازگران آن: موزه و مرکز نمایشگاه های ROSIZO و موزه های شهر ونیز. این پروژه در برنامه سال دوستی روسیه و ایتالیا قرار دارد. بیست موزه روسیه از جمله مجموعه های خصوصی در آن شرکت می کنند.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
Вид экспозиции с портретом Андреа Палладио кисти неизвестного художника XVI – XVII вв. из частного собрания. Фотография © Сергей Хачатуров
Вид экспозиции с портретом Андреа Палладио кисти неизвестного художника XVI – XVII вв. из частного собрания. Фотография © Сергей Хачатуров
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی

ابتدا و انتهای انفیلاد ، که عمدتاً دارای تصاویر معماری است ، توسط دو مدل که در مرکز سالن اول و آخر ایستاده اند ، ثابت می شود. در اتاق اول یک مدل از Villa Rotunda Palladio وجود دارد. کاملاً معمولی نیست. دقیق تر ، کاملا غیر معمول است. تولید صنایع دستی: متوسط فرسوده ، تقریبی. با این حال ، ساده دل ، صادق و با بیشترین احترام به اصل اجرا شده است. این را می توان توسط یک صنعتگر از حلقه پرولت کولت ایجاد کرد ، که بعد از کار در باشگاهی که توسط این هنرمند آوانگارد طراحی شده نشسته است. ما در توضیح توضیح می دهیم: و مطمئناً. این مدل توسط صنعتگر مردمی الكساندر لیوبیموف ایجاد شده است. درست است که او در باشگاه های اتحادیه های کارگری مسکو که توسط ملنیکوف طراحی شده کار نمی کرد ، بلکه در دیمیتروف باشکوه نزدیک مسکو کار می کرد. یک تاریخ دقیق ایجاد وجود دارد: ژوئن 1935. این مدل در موزه آکادمی هنر سن پترزبورگ نگهداری می شود.

Александр Любимов. Модель виллы Ротонда Андреа Палладио. 1935. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
Александр Любимов. Модель виллы Ротонда Андреа Палладио. 1935. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی

در آخرین اتاق: مدلی در سال 1997 توسط معمار مفهومی الكساندر برودسكی ساخته شد. این خانه ای از امپراتوری معماری شوروی در دوران توتالیتر است که از خشت خام روی یک قاب فلزی ساخته شده و مانند یک کشتی غرق شده در یک زاویه کج شده است. نویسندگی ژولتوفسکی ، به احتمال زیاد.

Вид экспозиции с работой Александра Бродского. Фотография © Сергей Хачатуров
Вид экспозиции с работой Александра Бродского. Фотография © Сергей Хачатуров
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Вид экспозиции с работой Александра Бродского. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
Вид экспозиции с работой Александра Бродского. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی

این دو مدل دو موقعیت را در تفسیر Palladianism در روسیه و تأثیر آن بر سرنوشت معماری روسیه تعریف می کنند. جنبه اول: احترام غیر ذاتی جذاب به پالادیو شکوفایی هنر را تضمین می کند. و نه تنها معماری. طبق گفته متصدی نمایشگاه ، آرکادی ایپولیتوف ، با رنگ سفید (دیوارها) و سیاه (سقف) مدل لیوبیموف (اگر از بالا به آن نگاه کنید) شبیه ترکیبات سوپرماتیست مالویچ و شاگردانش است: یک دایره سیاه که با سفید نوشته شده است مربع. در اینجا مناسب است که محافل پرولت کولت را که در ارگ های آوانگارد - باشگاه های ملنیکوف و گولوسف واقع شده اند - به یاد آوریم. صنعتگرانی مانند الكساندر لیوبیموف می توانستند در آنها كار كنند. مشخصه اینکه ، ظاهرا الکساندر لیوبیموف هرگز به ایتالیا نرفته و روتوندا رو با چشم خودش ندیده. در این او شبیه به دوازده معمار معروف و ناشناخته ای است که صدها املاک را در سرتاسر روسیه با خانه هایی به سبک پالادیان (رواقی با ستون ها و یک زیرانداز مثلثی) در طول دوران طلایی ، پوشکین فرهنگ روسیه تزئین کرده اند.

جنبه دوم: Palladianism روسی Atlantis است ، فرهنگ امپراتوری های غرق شده. چه اتفاقی برای املاک عصر طلایی افتاد؟ بیشتر آنها غارت ، سوزانده ، نابود می شوند. سبک بزرگ نئوکلاسیسیسم توتالیتر اتحاد جماهیر شوروی نیز در گذشته فرو رفته است. بنابراین طرح Palladio برای روسیه نیز یک سودا معماری است.

این تنش بین مضامین خلق تصویر فرهنگ روسیه و تخریب آن ، که به نام نبوغ ویسنتیسم قرن 16 آندره دی پیترو دلا گوندولا (پالادیو) تقدیس شده است ، کل درام و نمایشگاه و فهرست عالی آن را تعیین می کند. (هنرمند ایرا تارخانووا).

Ippolitov حق دارد: از نظر معماری روسی در دوران مدرن ، میراث پالادیو واقعاً چیزی مقدس است ، مبانی تفکر درباره معماری از زمان امپراتور مستقل پیتر الکسویچ.

در این نمایشگاه چهار نسخه تاریخی از ترجمه پالادیوم معروف "چهار کتاب در زمینه معماری" به روسی ارائه شده است. اولین مورد درست در زمان سفارت بزرگ پیتر در برابر قدرت های غربی بود. قدمت آن به سال 1699 برمی گردد و متعلق به شاهزاده جوان دولگوروکی (که یکی از آنها ناشناخته است) ، همکار پیتر اول در سفارت بزرگ است. این مجموعه ای از رساله های مختلف معماری است.معنای آن در اولین آشنایی سیستماتیک روس ها با معماری صحیح (بخوانید: نظم) نهفته است. ترجمه دوم متعلق به پیتر اروپکین ، یک معمار-روشنفکر ، قربانی مخالفت روشنفکرانه در برابر تاریکی آنا ایوانوونا و مورد علاقه او بایرون است. کمی قبل از اعدام در سال 1740 ، یروپکین با ترسیم پالادیو ، چشم اندازهای وجود معماری روسی در نیمه دوم قرن 18 را ترسیم کرد. ترجمه سوم ارائه شده متعلق به نیکولای لووف است - یک اثر مثبت بزرگ ، یک آماتور درخشان که امکان ایجاد چندرسانه ای را باز می کند ، همانطور که امروز می گویند ، ارتباط بین انواع مختلف و ژانرهای هنری: موسیقی ، متن ، معماری ، تئاتر. ترجمه وی از یک جلد از "چهار کتاب" برای اولین بار در تاریخ به چاپ رسید. ترجمه چهارم در عصر نقره (اوایل قرن XX) از فرهنگ روسیه توسط معمار نئوکلاسیک ایوان ژولتوفسکی ایجاد شد. سپس ، پس از گذشت نیم قرن از فراموشی ، پالادیو در ارتباط با معماری املاک نجیب و روحیه ، خوشبختی بوریسوف-موساتوف به یاد ماند. ترجمه در سال جهنمی 1937 منتشر شد. و این نیز با دیالکتیک سرنوشت میراث پالادیو در روسیه در ارتباط است: رژیم های توتالیتر به شیوه خود موضوع معماری "صحیح" را از بین می برند. برای آنها ، این معماری نظم و کنترل کامل ، وحدت زندگی است. بنابراین ، پالادیو هم از نظر آراكچیف (شهرک های نظامی) و هم از نظر نیكولاس روسیه بوروكرات (كه گوگول از پالادیانیسم در روسیه بدش نمی آمد و با آزادی سبك گوتیك با او مخالف بود) و استالینیسم آدم خوارانه خوشایند بود.

РНБ, Палладио, перевод Жолтовского. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
РНБ, Палладио, перевод Жолтовского. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Трактат Палладио в переводе на французский язык Ле Мюэта. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
Трактат Палладио в переводе на французский язык Ле Мюэта. Фотография предоставлена музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی

ترجمه های پالادیو پایه و اساس این نمایشگاه است. در آغاز Word وجود داشت … ساختار ساختمانی که در آن واقع شده کاملاً کلاسیک Palladian است. پالادیان قابل پیش بینی است. و در پالادیان قانع کننده است. فصلهایی که به دنبال هم می آیند ، از لحاظ تاریخی بر اساس مواد بسیاری از بناها و اسناد ساخته شده اند ، نشان می دهد که چگونه مضمون Palladianism در معماری پیش ساخته پیتر پیش بینی شده است ، پیوتر یروپکین چه نقشی در گسترش ایده های لیبرالیسم معماری (برگرفته از مدنی) داشت ، Palladianism خود در روسیه در رابطه با دعوت به کشور در سال 1779 از Quarenghi و کامرون ، چگونگی زندگی در املاک روسیه ، نوع تبلیغات نیکولای الکساندروویچ Lvov ، چقدر عجیب و غیر منتظره در عصر نقره احیا شد ، تحت سلطه قرار گرفت دگردیسی های موجود در آوانگارد ، سپس به سبک آرت دکو تمامیت خواه ، در فراموشی راکد فرو رفته و امروز از فاصله تاریخی دوباره با نور گرامی لرزان می شود.

این روایت حماسی ، کاخ ، البته طرح های تصویری تشریفاتی خاص خود را دارد. یکی از آنها گالری کامرون است. چارلز کامرون که توسط کاترین دوم دعوت شده بود ، با ساخت و ساز خود شکلی از مرکز جهان پالادیانیسم روسیه را یادآوری کرد. نخست ، پروژه او برای ایجاد یک گالری و حمام در Tsarskoe Selo به مرکز ایده های خود Palladio در مطالعه باستان تبدیل شد. در واقع ، پیرو پالادیو ، کامرون ساختمانهای باستانی را مطالعه کرد و در سال 1772 رساله حمامهای رومیان را منتشر کرد. ثانیا ، کامرون به پیروان روسی یاد داد که چگونه می توان معماری قرن شانزدهم را نه به صورت کپی ، بلکه به روشی مدرن تفسیر کرد. از این گذشته ، سبک خودش دقیقاً نسخه انگلیسی Palladianism است که با ایده های سازنده و نوری عصر روشنگری اشباع شده است. یعنی کامرون (مانند کوارنگی) ثابت کرد که پالادیو همیشه مدرن است. ثالثاً ، از گالری کامرون به عنوان مرکز جهان ، که مادر کاترین آن را در Tsarskoe Selo برای خود ترتیب داده بود ، پرتویی به شهر صوفیه منتقل می شود. قرار بود شهر صوفیه که در پشت حصار تسارسکوئه سلو قرار دارد ، شبیه شهرهای ایده آل دوره رنسانس باشد و ایده عالی ترین حکمت پروژه یونانی کاترین را که مطابق آن روسیه به عنوان وارث بیزانس ارتدکس و یونان باستان. و در مرکز شهر موجود صوفیه (این ایده اتوپیایی بود) ، تا امروز ، خدا را شکر ، کلیسای جامع معراج که اخیراً بازسازی شده است وجود دارد.این توسط کامرون ، توسط ایوان استاروف تکمیل شده است و ترکیبی از شمایل نگاری سنت سوفیا قسطنطنیه و ویلا روتوندا است. همه این ارتباطات غریب به زیبایی در کاتالوگ عالی نمایشگاه ، در متن دیمیتری شویدکوفسکی ، آرکادی ایپولیتوف ، ردیابی می شود. افسوس که پیچیدگی درام نمایشی آنها را درک نمی کند.

همچنین حیف است که در مورد مجموعه های بصری در رابطه با میراث خود پالادیو کمی نظر داده شود. یادآوری نمونه موزه پالادیان در پالازو بارباران دا پورتو در ویچنزا مناسب است. تعداد زیادی از نمایشگاه ها ، فیلم های ویدئویی ، به وضوح نشان می دهد که کوچکترین تفاوت های ظریف در پلاستیک های معماری Palladian در مقایسه ، مثلاً ، با معماری پیرو وی Vincenzo Scamozzi چیست. به عنوان مثال ، یک دیوار کامل از موزه به غرفه ای اختصاص داده شده است که فقط از نیمرخ های قرنیزهای معماری پالادیان دارای طرح هایی است. در مورد پالادیانیسم روسی ، مضامین کلی فرهنگی ارجح هستند.

Ж. Б. де ла Траверс. Вид Сарскосельского сада и Большого крыльца (лестница Камероновой галереи). Изображение предоставлено музейно-выставочным центром РОСИЗО
Ж. Б. де ла Траверс. Вид Сарскосельского сада и Большого крыльца (лестница Камероновой галереи). Изображение предоставлено музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Дж. Кваренги. Казанский собор, проект. Главный фасад. ГМИСПб. Изображение предоставлено музейно-выставочным центром РОСИЗО
Дж. Кваренги. Казанский собор, проект. Главный фасад. ГМИСПб. Изображение предоставлено музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Николай Львов. МУАР. Изображение предоставлено музейно-выставочным центром РОСИЗО
Николай Львов. МУАР. Изображение предоставлено музейно-выставочным центром РОСИЗО
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Алексей Куракин. Панорама имения Степановское-Волосово. 1839-1840. Государственный Исторический музей. Фотография © Сергей Хачатуров
Алексей Куракин. Панорама имения Степановское-Волосово. 1839-1840. Государственный Исторический музей. Фотография © Сергей Хачатуров
بزرگنمایی
بزرگنمایی

آسان نیست که در مورد پیچیدگی های تفسیر اصطلاح نامه اصطلاح نامه پالادیان در نسخه روسی ، تفاوت های آن با سایر نسخه ها اطلاعاتی کسب کنید. به خصوص برای یک فرد آماده نشده ، که کافی نیست به نقاشی Quarenghi نگاه کنید و بلافاصله همه چیز را بفهمید. فهرست دوباره کمک می کند. در مقاله ای شگفت انگیز از متصدی دوم ، واسیلی اوسپنسکی ، اختصاص داده شده به نیکولای لووف ، ویژگی های خاص ساختار اشکال ناقوس ناقوس و کلیساهای عجیب پالادیان با جزئیات ترین روش تحلیل می شود. در مورد اهمیت رهایی از دگم ها برای Lviv ، شکل گیری نسخه شخصی این سبک ، نتیجه قانع کننده ای گرفته شده است. و بسیار شوخ طبعانه این سبک را اوسپنسکی با دوران شانزده قرن مانیریسم مقایسه می کند (در واقع پسرش ، که از 1508 تا 1580 زندگی می کرد ، پالادیو بود).

آنها دیگر نه شیوه کارانه ، بلکه بیشتر حیله های خیالی با مضمون پالادیان را پیشنهاد می کنند ، آنها پروژه های دهه های 1920 تا 1950 ، از الکساندر گگلو و ایوان فومین تا آندره بوروف و میخائیل سینیاوسکی را پیشنهاد می دهند. در این بخش اتحاد جماهیر شوروی اولین نمایش های بسیاری وجود دارد ، حتی برای مخاطبان روسی.

ما فقط می توانیم امیدوار باشیم که نمایشگاه با اهمیت تاریخی وارد روسیه شود. به گفته برگزارکنندگان ، قرار است در مسکو در دو مکان واقع شود: در موزه Tsaritsyno و در موزه معماری.

توصیه شده: