این مسابقه بین المللی آزاد در ایروان برای اولین بار برگزار شد ، این مسابقه توسط اتحادیه معماران ارمنستان و شرکت Avangard Motors برگزار شد و کلیه حمایتهای سازمانی و قانونی لازم توسط ISA انجام شد. این مسابقه علاقه زیادی را در جهان برانگیخت - کمیته برگزاری مجموعاً بیش از هزار درخواست برای مشارکت و حدود 300 پروژه دریافت کرد (ما قبلاً در مورد یکی از آنها نوشته شده توسط کارگاه "سرگئی کیسلف و شرکا").
دلایل مختلفی برای این هیجان وجود دارد. اولاً ، ایروان شهری باستانی است و از چنان میراث معماری غنی برخوردار است که هر طراح عزت نفس ساختن چیز جدیدی را در آن افتخار می داند. در مرحله دوم ، سایت مسابقه از نظر برنامه ریزی شهری جایگاه بسیار مهمی را اشغال می کند - چشم انداز خیره کننده ای از پایتخت ارمنستان و منظره ای از کوه آرارات کتاب مقدس از دامنه فلات کناکر باز می شود. و سرانجام ، سوم اینکه ، یک مرکز تجاری جدید و یک هتل در محل یکی از مشهورترین ساختمانهای ایروان در دوره اتحاد جماهیر شوروی - کاخ جوانان در حال ساخت است.
هر کسی که در طول سالهای شوروی از ایروان دیدن کرده یا عکسهایی از شهر آن دوره را دیده باشد ، این شی را به خاطر می آورد - به اصطلاح "Krtsats Kukuruz" ، که مانند یک استوانه غول پیکر بود ، با پنجره های بیضی مشخص بریده شده و با یک بشقاب پرنده تاجگذاری کرده است "عرشه مشاهده. کاخ جوانان در سال 1972 توسط معماران G. G. Poghosyan ، A. A. Tarkhanyan و S. E. Khachikyan ساخته شده است ، نمادی از شهر و بلندترین ساختمان آن است که کاملاً از هر نقطه قابل مشاهده است. با این حال ، در سال 2006 ، پس از آنکه Avangard Motors LLC صاحب ساختمان شد ، به طور غیر منتظره ای مغایر با الزامات مقاومت در برابر لرزه شناخته شد و تخریب شد. عموم مردم در ایروان سعی کردند از "Krtsats Kukuruz" محافظت کنند ، اما مقامات شهر نه به نظر او گوش دادند ، و نه حتی به نویسندگان ساختمان ، که آماده اثبات قدرت و قابلیت اطمینان ایجاد و انجام یک پروژه بودند ، گوش دادند. برای نوسازی آن
تمایل صاحب آن برای ساختن در این سایت "هشتمین عجایب جهان" ، اثری برجسته از معماری مدرن که می تواند به ایروان یک بلندمرتبه جدید را مسلط کند ، اعلام کرد یکی از لوتی های موتوری تخریب آسمان خراش است. کل جهان در مورد اصالت آن به طور کلی و وضعیت شرکت Avangard Motors به طور خاص. با هدف یافتن چنین شیئی بود که در اکتبر 2009 یک مسابقه بین المللی معماری اعلام شد. با این حال ، اگرچه مطابق با قوانین UNESCO-UIA برگزار شد و توسط اتحادیه بین المللی معماران تصویب شد ، نتایج آن به شدت گیج کننده روزنامه نگاران دنبال کننده رویدادها و شرکت کنندگان در مسابقه بود. واقعیت این است که جایزه اول هرگز اهدا نشد ، دوم و سوم به دفاتر کمی شناخته شده اروپا (مقام 2 - Agence Search (فرانسه) ، مقام 3 - Federico Ennas (ایتالیا) و به هیچ وجه متفکرترین معماری و مفاهیم برنامه ریزی شهری ، اما به گفته اعضای شاخه روسیه اتحادیه معماران ارمنستان ، بیشتر پروژه ها به هیچ وجه مورد توجه هیئت منصفه قرار نگرفتند.
تصادفی نیست که نمایشگاهی که در MUAR افتتاح شد به یاد دیوید سارکسیان اختصاص دارد. مدیر سابق موزه معماری در ایروان به دنیا آمد و بزرگ شد ، این شهر را دوست داشت و از تغییراتی که در آن رخ داد بسیار ناراحت بود. به ویژه ، دیوید Աշوتوویچ خبر تخریب کاخ جوانان را یک فاجعه شخصی تلقی کرد و وقتی چند سال بعد مسابقه ای برای پروژه ای برای توسعه این مکان اعلام شد ، او بسیار امیدوار بود که نتایج آن حاصل شود و در همان آغاز برنامه ریزی شده بود تا نمایشگاهی را به آن اختصاص دهد.برگزارکنندگان این نمایشگاه - اتحادیه معماران روسیه و شعبه روسیه اتحادیه معماران ارمنستان - تأکید می کنند که پروژه آنها به هیچ وجه با هدف "ورود به جدال با نتایج مسابقه نیست ، اما فرصتی برای کسب با مطالب جالب معماری آشنا شدم. " و نمی توانید با این واقعیت استدلال کنید که مطالب ارائه شده واقعاً متنوع ، کنجکاو و چند وجهی است: تمام دیوارهای "سالن سبز" به طور متراکم با قرص آویزان شده اند ، که هر کدام سناریوی توسعه ایروان را به نمایش می گذارند.
وظیفه رقابت برای طراحی یک مجموعه چند منظوره به گونه ای تعیین شده است که عملکرد هتل در حجم زیاد قرار داشته باشد ، و عملکرد دفتر و خرده فروشی - یا در همان ارتفاع ، یا در موارد پایین تر. حداکثر علامت ارتفاع 101 متر تعیین شده است ، که برای ایروان و گرایش چند صد ساله آن به صورت افقی رقم بسیار جدی است. همانطور که قبلا نوشتیم ، در مورد پروژه سرگئی کیسلف صحبت می کنیم ، اگر مجموعه پیش بینی شده دارای یک رقبا در ارتفاع باشد ، آن نماد آرارات در افق است و در کوه کتاب مقدس بود که شرکت کنندگان در مسابقه مجبور بودند پروژه ها. آنتی تز "شهر - کوه" و منبع اصلی الهام بخش معماران شد.
خیلی ها مجتمع جدید را به غم و اندوه تشبیه کردند. به عنوان مثال ، استودیوی معماری یورت با "حالت های صورت" کاملاً مسطح و فوق العاده لاکونیکی حجمی را طراحی کرده است که نمای اصلی آن شبیه بناهای مدرنیست دهه 1970 است و قسمت عقب آن به عنوان یک پیست اسکی تند با قطاری طراحی شده است که در امتداد شیب. شباهت خاصی به رشته کوه نیز در پروژه های کارگاه Bogachkin و Bogachkin ، استودیوی معماری PS و تیمی از معماران به رهبری ویتالی Bochkov دیده می شود. دفتر Rozhdestvenka با استفاده از یک درگاه غول پیکر نصب شده روی پایه نیم دایره ، شکل کوه را ترسیم کرد و ARTE + ترکیب چندین جلد بلند را به یک کلاه فرنگی بزرگ تشبیه کرد ، که باعث ایجاد فضای داخلی کل فضای مجموعه می شود. پورتال دیگری توسط تیمی به رهبری استپان مكرتچیان اختراع شد ، گرچه این بار "ورودی" با انبوهی از سنگفرشهای عظیم الجثه پوشانده شده است. و "Studio-TA" مجموعه بلند مرتبه خود را طوری ساخته است که گویی از یک یخچال طبیعی تراشیده شده است.
با این حال ، همه شرکت کنندگان پایان نامه وظیفه رقابت در مورد نقش غالب شی جدید را به عنوان دستورالعملی برای طراحی اثری از معماری کاملاً تأویل تفسیر نکردند. برای بسیاری از متخصصان و شیفتگان تاریخ 2800 ساله ایروان ، ایجاد مجموعه ای مهم بود که برای شهر معنای زیادی داشته باشد نه از نظر برتری بصری نسبت به آن ، بلکه از نظر جوشکاری ارگانیک در درون شهری برنامه ریزی و ساختار اجتماعی. به همین دلیل است که تعدادی از آثار احتمال غلبه بر موقعیت جدا شده مجموعه در شهر را مورد بررسی قرار دادند - معماران نه تنها به دنبال طراحی آن از مقادیر مختلف با ارتفاعات و عملکردهای مختلف بودند بلکه برای پرتاب نوعی پل به خیابان Teryan بودند که بسته می شود این ایده در پروژه استودیوی معماری وازگن زاخاروف (نویسنده ایده یوری ولچوک) به روشنی و کامل تحقق یافته است: در شیب منتهی به حجم زیاد ، یک خیابان پل در حال طراحی است ، محاصره شده توسط بلوک ساختمانهایی که حیاط سنتی ایروان بین آنها ایجاد می شود. بلوک هتل خود به عنوان برج ساخته شده از چند مکعب که نسبت به یکدیگر جابجا شده اند ، طراحی شده است. و گرچه نویسندگان این مفهوم در یادداشت همراه خود به این نکته اشاره کرده اند که این ترکیب نمادی از "تغییرات تکتونیکی طبیعی و اجتماعی است که بیوگرافی ایروان را شکل داده اند" ، اما این ترکیب به عنوان پژواکی مشخص از "شهر پایتخت ها" مسکو یا حتی آسمان خراش Torso Santiago Calatrava.پروژه دفتر Ostozhenka نیز شایسته توجه است: تیم الكساندر اسكوكان مجموعه ای چند منظوره را به صورت چندین بلوك كم ارتفاع طراحی كرد كه در بالای آن صفحه وسیعی از بلوك هتل نصب شده است. قسمت بلند مرتب با شیشه های مات و آینه کاری شده است و به همین دلیل در منظره اطراف حل می شود ، زیرا به عنوان یک مبهم مضر ، یک سراب ، خیالی تصور می شود زیرا سر پخته شده است.
فرهنگ باستانی ارمنستان ، غنی از نمادها ، بسیاری از شرکت کنندگان در این مسابقه را برای تحقیقات فرهنگی واقعی الهام بخشید. بنابراین ، دفتر SPeeCH تصویر مجتمع خود را در مجسمه نیکا از ساموتراکی پیدا کرد - بلوک هتل بالهای نمادین را به وعده پیروزی بر روی شهر گسترش داد. معمار اسکار مادرا این مجموعه را به عنوان یک قلعه قرون وسطایی با یک برج بلند و غیرقابل نفوذ در وسط تصمیم گرفت و الکساندر و اینا ایوینسکی هتل را در قالب یک دیسک غول پیکر نماد شهر خورشید ارائه دادند.
در روز افتتاحیه این نمایشگاه ، میزگردی در MUAR برگزار شد ، كه به عنوان مثال بازسازی ایروان ، به مشكلات توسعه معماری در فضای پس از شوروی اختصاص داشت. بدون ارزیابی نتایج مسابقه گذشته (به طور کلی ، هنوز چیزی برای ارزیابی وجود ندارد) ، شرکت کنندگان آن در مورد پتانسیل قدرتمند این سایت و ، افسوس ، از آزادی به همان اندازه قدرتمند سرمایه گذار برای ساختن هر چیزی بر روی آن صحبت کردند. بسیاری از پشیمانی های تلخ به کاخ از دست رفته جوانان و به طور گسترده تر ، به وضعیت بی دفاع ساختمانهای دوره شوروی ابراز شد. در حقیقت ، امروز این شهر در حال توسعه است به گونه ای که گویی معماری شوروی هرگز اصولاً وجود نداشته است. البته ، می توان در مورد شایستگی های هنری سبک امپراتوری استالینی و مدرنیسم دهه 1960 بحث کرد ، اما وقتی به جای اختلاف ، یک دوره نیم قرن از تاریخ به سادگی پاک می شود ، خلا a ایجاد می شود. و ایجاد چیز جدید در خلا not نه تنها بسیار دشوار است ، بلکه ترسناک است - اگر آنها زنده بمانند تخریب می شوند چه؟
