مرد دهه شصت

مرد دهه شصت
مرد دهه شصت

تصویری: مرد دهه شصت

تصویری: مرد دهه شصت
تصویری: Rouzy's 60's Persian Dambooli Mix میکس آهنگ های شاد دهه شصت 2024, مارس
Anonim

بسیاری از مردم هر ساله منتظر جشنواره آرچ مسکو هستند تا نمایشگاه را نبینند ، بلکه معماری "ستاره" را که برای سخنرانی در مسکو دعوت شده است ، ببینند. این در حال حاضر برای Arch Mosk به یک سنت تبدیل شده است. تام ماین ، زاها حدید ، دومینیک پرلو ، هانی رشید ، ویلیام آلسوپ - این لیست ناقص مشاهیر است که عموم معماران مسکو طی چند سال گذشته دیده اند. سازماندهی بسیاری از سخنرانیهای "ستاره" "Arch Moscow" به مجله AD (Architectural Digest) موظف است. به عنوان یک قاعده ، در میان بسیاری از سخنرانی ها یک فرد مشهور وجود دارد و AD او را به ارمغان می آورد. این بار هم این اتفاق افتاد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
Image
Image
بزرگنمایی
بزرگنمایی

درست است ، باید اعتراف کنیم که اگرچه نام موشه صفدی برای متخصصان شناخته شده است ، اما او معمولاً در میان "ستاره ها" ذکر نشده است. او از آن نوع نیست. بنابراین در پاسخ به س ،ال ، "موشه صفدی چه چیزی ساخت؟" ، برخی از مردم ، حتی برخی از معماران با نگاهی ترسناک پاسخ دادند: "کیست کی؟" در CHA هیچ گونه له و هیجان خاصی وجود نداشت. با این حال هنوز پر بود.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

مدیر مسئول مجله AD Evgenia Mikulina ، در مقدمه کوتاه سخنرانی خود ، موشه صفدی را افسانه معماری جهان خواند. این درست است و در سخنرانی بسیار احساس شد. پیرمردی آرام ، تقریباً بدون شوخ طبعی ، بدون ظالمانه ، جز شاید با احساس غرور ، ساختمانهای خود را نشان داد. عمدتا جدید ، اما به نوعی باور کردن اینکه چهل سال از اولین کارهای او گذشته بود ، سخت بود. زمان بر او قدرت ندارد ، پس از تقریباً نیم قرن او همچنان به بیان حقایق ساده ادامه می دهد: اینکه یک ماشین بد است ، باید فضای سبز زیادی وجود داشته باشد ، که یک معمار باید زمینه های فرهنگی کشوری را که در آن است در نظر بگیرد ساخته می شود. درست است ، برای دهه 1960 ، این ارزش ها بسیار تازه بودند و اکنون به دسته ابدی (گرچه محبوبیت کمتری) ندارند. ارزشهای ابدی ، اشکال جاودانه - بناهای مدرن موشه صفدی را می توان ناآگاهانه به دهه هفتاد نسبت داد. همانطور که یوگنیا میکولینا به درستی گفت معمار نسبت به خودش واقعاً صادق است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

به طور کلی ، موشه صفدی به خاطر یک ساختمان ، یک پروژه آزمایشی به نام Habitat'67 مشهور است. این اولین ساختمان مسکونی بود که از بلوک های پیش ساخته جمع شده بود (پیش ساخته یکی از فن آوری های مدرن ساختمانی است که هنوز هم اقتصادی و پیشرفته محسوب می شود). این خانه مانند کوه است (به ویژه از فاصله دور شبیه شهرهای غاری است) ، از خانه های کوچک جمع شده است ، بسیاری از آنها به باغ های "معلق" خود مجهز شده اند.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

معلوم شد که زیستگاه ، مشهورترین ساختمان صفدی ، اولین ساختمان معمار است و پایان نامه های اصلی پایان نامه کارشناسی ارشد او را در بر می گیرد. Habitat در سال 1967 ساخته شد و در ابتدا غرفه نمایشگاه جهانی مونترال بود. میهمانان نمایشگاه همزمان در آن زندگی می کردند. اکنون این مجموعه مسکونی به عنوان یک بنای معماری توسط دولت محافظت می شود. اگرچه همه پروژه های Safdie چندان خوش شانس نبودند - در سنگاپور ، ساختمانهای مسکونی ساخته شده براساس اصل Habitat در سال 2006 به دلیل عدم سودآوری برچیده شدند. سپس معمار گفت که وی با این خبر "کاملاً کشته" است. با این حال ، او در این باره در نمایشگاه صحبتی نکرد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

از طرف دیگر ، صفدی نسخه مدرن خود از Habitat را به نمایش گذاشت ، بسیار بزرگتر از نسخه اول. این نیز یک انبوه است که از خانه ها (ماژول ها) و مهد کودک ها جمع شده است ، اما اگر اولین زیستگاه مانند کوهی پر هرج و مرج به نظر می رسید ، پس جدید ساخته شده در معرض طرح هندسی فراکتال قرار می گیرد.در اینجا ، ظاهراً ، هنگام بزرگنمایی ، اصل مورچه فعال می شود: مورچه ای کوچک فقط یک تکه سوزن است و مورچه بزرگ سیستمی است که در آن می توان هندسه ایده آل را دید.

Моше Сафди показывает средневековое изображение Иерусалима, cargo maximus (главная улица) которого стала основой для градостроительного решения проекта Сафди в Сингапуре
Моше Сафди показывает средневековое изображение Иерусалима, cargo maximus (главная улица) которого стала основой для градостроительного решения проекта Сафди в Сингапуре
بزرگنمایی
بزرگنمایی

به گفته خود موشه صفدی ، نسخه جدید Habitat با نسخه قدیمی متفاوت است ، اولاً با تمرکز بر مسکن ارزان ، و ثانیاً باید ماهیت بیشتری نیز داشته باشد. نسخه جدید Habitat هنوز در قالب یک پروژه و نمایشگاهی وجود دارد که در سراسر جهان اجرا می شود و ارزش های جدید و جدید را به روز می کند. ارزش ها طنین انداز است: کسانی که در دوسالانه ونیز شرکت می کردند ، بسیاری از پروژه های سبز مانند زیستگاه را دیدند - خانه های کوهستانی غول پیکر که با چمن ، درخت و انگور پوشیده شده اند.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

بنابراین صفدی به توسعه و موفقیت در ترویج ایده های جوانی خود ادامه می دهد. و این ایده ها اکنون چنان محبوب شده اند که باور کردن آنها چهل ساله یا بیشتر سخت است. علاقه معمار به تئوری به همین جا ختم نمی شود. وی در سال 1998 کتابی با عنوان "شهر بعد از ماشین" منتشر کرد. صفدی فکر می کند اتومبیل غیرانسانی است ، اما در عین حال شرط بندی شده است - شما باید به نوعی از مکانی به مکان دیگر بروید - ظاهراً به برخی از اتومبیل های عمومی نیاز دارید که بتوان آنها را صدا کرد تا شما را به جای مناسب ببرند …

به گفته صفدی ، تمام مراحل اصلی معماری با ظهور نوع جدیدی از حمل و نقل صورت گرفت. حال باید در رابطه بین حالت های مختلف حمل و نقل تجدید نظر کنیم. در صورت تصویب این مفهوم ، می توان پارکینگ شهر را دو سوم و مساحت پارکینگ ها را دو سوم کاهش داد و آن را برای پارک های عمومی آزاد کرد. موشه صفدی پیش بینی می کند که 50 سال دیگر مفهوم وی کارساز خواهد بود و در این مورد تردیدی ندارد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

صفدی به عنوان یک معمار نظری ، نمایش آثار خود را حول یک طرح کلی ساختار داده است. و او سخنرانی خود را با بیان پارادوکس های معماری مدرن آغاز کرد. به نظر وی ، معماری اکنون مانند گذشته احساس خوبی دارد. همه چیز با حق آزادی خلاقیت تعیین می شود: برای رسیدن به حداکثر بیان خود می توانید از هر تکنیک ، هر روشی استفاده کنید. صفدی می گوید - این به این دلیل است که معماری 25 سال پیش مفهوم بازار این برند را پذیرفته است. بازار - می گوید معمار ، اکنون همه چیز را تعیین می کند و بیان خود نیز فروخته می شود. اما صفدی متقاعد شده است که این اشتباه است. صفدی برای نشان دادن موقعیت خود از یک فیلسوف مکزیکی نقل کرد: «بازار کور و ناشنوا است. او ادبیات نمی داند ، نمی داند چگونه یک انتخاب درست را انجام دهد. او ایدئولوژی ندارد ، ایده ای ندارد ، قیمت ها را به خوبی می داند ، اما ارزش آن را نمی داند."

بزرگنمایی
بزرگنمایی

صفدی با نشان دادن عکس هایی از پکن و شانگهای ، در مورد آنها چنین اظهار نظر کرد: سی سال پیش حتی یک ساختمان بلند مرتبه در آنها نبود - و اکنون دیگر چیزی از آن شهرها باقی نمانده است ، آنها تخریب شده اند … مخاطبان - در این صورت ، او به آنچه در مسکو اتفاق می افتد فکر می کند؟ پاسخ دو برابر بود: شما البته در اینجا ، چیزهای زیادی را خراب کردید ، اما هرگز برای تغییر همه چیز دیر نیست ، زیرا جمعیت در حال رشد است و شهرها به طور مداوم در حال رشد هستند. و سپس ، صفدی افزود ، مسکو یک شهر مشکل دار است ، اما یک شهر مشکل دار وجود ندارد!

Марина Бэй Сэндз, Сингапур. Модель формы Музея искусств
Марина Бэй Сэндз, Сингапур. Модель формы Музея искусств
بزرگنمایی
بزرگنمایی

بنابراین معماری ، به گفته صفدی ، باید "پایدار" و "سبز" باشد. چه کسی اکنون با این موضوع مخالف است؟ همه فقط در مورد پایداری صحبت می کنند. به طور خلاصه ، باید سازگار با محیط زیست و اقتصادی باشد. از طرف دیگر ، Safdie می گوید ، معماری به مواد و منابع وابسته است ، بنابراین باید "قابل ساخت" باشد. یعنی ساختن آن امکان پذیر باشد. صفدی كاملاً مخالف "هوی و هوس" در معماری است - در اینجا او از استاد خود لوئیس كان نقل كرد كه معماری باید وظیفه خود را انجام دهد. از این گذشته ، مردم در آنجا زندگی خواهند کرد. بنابراین فرم نباید "دمدمی مزاج" باشد.

به راحتی می توان فهمید که این موضع مخالف ایدئولوژی "ستارگان" است که معماری آنها بر اساس جذابیت ، هوی و هوس ساخته شده و هدف آن دستکاری بازار از طریق مارک تجاری است.

موقعیت معروف ستارگان صفدی با اکولوژی و ضد جهانی سازی مخالف است و در هر کشور سعی می کند چیزی متناسب با فرهنگ خود بسازد.درست است ، در اینجا یک پارادوکس دیگر در انتظار ماست - Safdie ضد جهانیگر در حال ساخت در سراسر جهان است ، Safdie اکولوژیست شیفته مقیاس بزرگ است و آن را پنهان نمی کند (طبق گفته های معمار ، وظیفه اصلی او انسانی سازی مگا است - پروژه های مقیاس) ، و ساختمانهای صفدی متفكر در كشورهای مختلف ، در یك طرف ، در بعضی نقاط ، واقعاً از یك پیام تاریخی و فرهنگی اشباع شده اند ، اما با این وجود شباهت زیادی به یكدیگر دارند. اگرچه ممکن است این یک اصل دیگر باشد - نه خود و نه زمینه را تغییر ندهید.

Публичная библиотека в Солт-Лейк-Сити
Публичная библиотека в Солт-Лейк-Сити
بزرگنمایی
بزرگنمایی

مهندس موفق صفدی ، كار خود را به مخاطبان نشان داد و آنها را با تزهای بزرگ متحد كرد. اولین تز اوبرائیسم بود. در اینجا صفدی دو اصل را اختراع کرد - ما قبلاً به یکی از آنها ، اصل زیستگاه اشاره کردیم. مورد دوم در پروژه Marina Bay Sands برای سنگاپور تجسم یافت. این یک مجموعه دوچرخه سواری در خاکریز اقیانوس است. به گفته صفدی ، وی در این پروژه سعی در ایجاد منطقه جدیدی از شهر ، بدون تکرار اشتباهات برنامه ریزی شهری اروپا و آمریکا ، با تدوین اصل "توسعه شهری واقعاً مدرن" داشت.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

برای اجرای این کار بلند پروازانه ، معمار … به طرح بیت المقدس قرون وسطایی ، یا بهتر بگوییم ، به حداکثر محموله شریان اصلی آن - یک خیابان خرید (نه تنها در بیت المقدس ، بلکه در بسیاری از شهرهای باستان) ، که در اطراف آن ، مثل اطراف یک شریان ، زندگی شهری جمع شده است … در امتداد شریان - خاکریز ، سه هتل بزرگ و یکسان وجود دارد. در قسمت فوقانی ، آنها با یک کیک غول پیکر به همان اندازه متحد می شوند ، که به سختی می توان آن را حتی یک سقف بهره برداری شده نامید - این یک باغ بزرگ آویز در مقیاس بزرگ است ، در ارتفاع دوچرخه سواری. صادقانه بگویم ، تا حدودی شبیه دبی است. اما باید همه جا با گیاهان کاشته شود - انواع: درختان ، انگورها. از منظر سه قلوها - ساختمان مجسمه سازی موزه هنر ، که شکل آن از قسمتهای مختلف کره تراش خورده است ، شبیه پوسته های هندوانه ، در یک کاسه روی هم قرار گرفته است. در مرکز آن یک دهانه باز وجود دارد که از طریق آن آب در زیر باران می ریزد. صفدی گفت که این اولین بار نیست که از چنین روشی استفاده می کند ، که ، به گفته وی ، اجازه می دهد یک ساختمان به طبیعت باز شود - در فرودگاه بن گوریون در بیت المقدس ، ساخته شده توسط معمار ، یک سوراخ مشابه وجود دارد ، 8 گالن آب است از طریق آن باران خوب ریخت.

به گفته صفدی ، پروژه سنگاپور علی رغم بحران در حال ساخت است. اکنون ساختمان ها تا 41 طبقه آورده شده اند.

Публичная библиотека в Солт-Лейк-Сити, интерьер
Публичная библиотека в Солт-Лейк-Сити, интерьер
بزرگنمایی
بزرگنمایی

صفدی موضوع دیگری را "فضای عمومی در شهر" عنوان كرد و كتابخانه را در سالت لیك سیتی نشان داد. این یک کتابخانه از قرن XXI است - برخی از رویدادها روز و شب وجود دارد ، کوهنوردان از دیوارها بالا می روند ، ساختمان پر از کافه ها ، مغازه ها ، فضای کنسرت داخلی و فضای باز است ، و یک رمپ منحنی غول پیکر به سقف منتهی می شود. هنگامی که مشتریان از صفدی خواستند تا به آنها نشان دهد که چه کسی می خواهد چنین جاده طولانی را صعود کند و چه زمانی ، وی گردشگران را در دیوار چین نشان داد. بنابراین ، اشاره ای به زمینه چینی در این شهر آمریکایی ظاهر شد.

برای استفاده اقتصادی از برق ، شفافیت دیوارهای ساختمان به گونه ای در نظر گرفته شده است که در زمستان نفوذ آفتاب را تسهیل کرده و گرم نگه دارد و در تابستان فضای آن را سایه زده و آنها را خنک تر کند. این کتابخانه سه سال است که فعالیت می کند و به لطف شکل ظاهری آن ، زندگی اجتماعی در مرکز شهر کاملاً تغییر کرده است. جشنواره ها ، تعطیلات ، نمایشگاه ها به طور مداوم در اینجا برگزار می شود.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

موزه هنرهای آمریکایی Crystal Bridges در آرکانزاس در یک محیط طبیعی در حاشیه رودخانه واقع شده است. موشه صفدی پیشنهاد ساخت دو دریاچه کوچک با کمک سدها را داد که در مجاورت ساختمان موزه خواهند بود. به گفته معمار ، باز كردن كامل محوطه به نور روز و ایجاد حس ادراك و قرار گرفتن در معرض موزه و طبیعت بسیار مهم بود.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

موضوع سوم - حافظه و نمادگرایی ، به نظر می رسد یکی از قویترین موضوعات برای صفدی باشد.

یکی از مشهورترین پروژه های این معمار موزه یادبود هولوکاست Yad Vashem در اورشلیم است که شامل موزه یادبود کودکان گمشده و بازسازی ساختمان قدیمی موزه از دهه 1950 است.در ابتدا قرار بود موزه یادبود هولوکاست اشیایی را به نمایش بگذارد ، اما موشه صفدی قرائت دیگری را پیشنهاد کرد. اتاق اصلی موزه یک سالن تاریک است ، جایی که فقط یک شمع در آن می سوزد و نام کودکان مرده به طور مداوم شنیده می شود. شمع خاموش می شود و دوباره به عنوان نمادی از تناسخ روح ها روشن می شود. در آغاز ، در سال 1974 ، این ایده ، همانطور که معمار گفت ، از ترس اینکه چراغ ها مانند یک دیسکو به نظر برسد و بازدید کنندگان را در یک روحیه اشتباه قرار دهد ، پذیرفته نشد. با این حال ، ده سال پس از آن ، یک بازمانده ثروتمند هولوکاست به سادگی یک چک ساختمان به او داد. این موزه ، یکی از مشهورترین موزه های قربانیان هولوکاست در جهان ، به این ترتیب ظاهر شد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

نخست وزیر استان پنجاب هند پس از بازدید از این موزه ، از موشه صفدی برای ساخت یک موزه یادبود سیک دعوت کرد. محل برگزاری این یادبود در کنار زیارتگاه اصلی سیک ها - کاخ طلایی - و نه چندان دور از Chandigarh لوکوربوزیه انتخاب شده است. این معمار شهر باستانی راجستان را به عنوان یک ایده در نظر گرفت. در دره ، معمار یک حوضچه ساخت ، در یک طرف آن موزه ساخته شد ، در طرف دیگر - یک کتابخانه ، و آنها توسط یک پل به هم متصل شدند. تمام ساختمانهای با اشکال هندسی بسیار ساده ، همه ماسه سنگهای مایل به زرد محلی ، تقریباً بدون پنجره و شبیه سنگهای محلی ، به معنای واقعی کلمه از آنها "رشد می کنند". این مجموعه در نوامبر 2009 افتتاح می شود ، اما اکنون - می گوید معمار ، سیک ها آن را به عنوان یک بنای یادبود برای مردم خود تصور می کنند. به گفته صفدی ، بالاترین جایزه برای وی در مورد نیویورک بود ، زمانی که یک راننده تاکسی سیک او را شناخت و از او پول نگرفت.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

موشه صفدی هنگام بازگشت به موزه ید وشم ، در مورد مفهوم بازسازی ساختمان از دهه 1950 صحبت کرد. صفدی مستقیماً آن را سفارش نداد ، اگرچه او پیش از این یادبودی برای کودکان ساخته بود ، اما معمار را به مسابقه ای دعوت کرد که در مقابل بسیاری از معماران مشهور برنده شد. تپه ای برای موزه جدید در نظر گرفته شد. معمار شروع به تخریب آن نکرد و شروع به ساختن نه تپه ای نکرد ، بلکه تونلی را در داخل تپه ترتیب داد و بدین ترتیب منظره طبیعی را تخریب نکرد. ورودی موزه از یک طرف تپه و خروجی از طرف دیگر است. بدنه موزه به خود تپه بریده شده است - یک تونل مثلثی طولانی با نور بالای سر که به تدریج محو می شود و دوباره ظاهر می شود. به گفته موشه صفدی ، مفهوم رفتن به زیر زمین با غوطه وری در تاریخ همراه است و بازدید از این موزه فرآیند تصفیه و تحول است. وقتی بازدید کننده به سطح می آید ، احساس نمادین بازگشت به نور را دارد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

در اواخر سخنرانی ، صفدی ساختمان دیگری از خود را نشان داد - موسسه صلح ، که در واشنگتن به عنوان ضد تزریق پنتاگون تصور می شد ، ساخت آن در سال 2008 آغاز شد. بدنه اصلی ساختمان شبکه بزرگی از سلولهای سفید با یک طرح گرد در وسط است که احتمالاً قصد دارد شبیه کاخ سفید باشد. اما افتخار اصلی نویسنده سقف بادبان مانند است که از تکه های یک کره جمع شده است.

Музей Яд Вашем. Эскиз
Музей Яд Вашем. Эскиз
بزرگنمایی
بزرگنمایی

معمار سخنرانی خود را با انحراف غنایی به پایان رساند. او یک استخوان از یک شانه کبوتر ، یک تار عنکبوت و یک پوسته نائوتیلوس را در یک قسمت نشان داد - کاملاً زیبا ، به گفته صفدی ، اشکال طبیعی است. بلافاصله کتابهایی را درباره بیونیک معماری به یاد آوردم ، که در دهه هشتاد در کشور ما منتشر شد و "با آنها" - حتی زودتر از آن. برای معماری مدرن ، این یک روش کاملاً آشنا است که در همه کتابهای درسی گسترش یافته است - در جستجوی فرم ، به طبیعت و نه تاریخ روی بیاورید. فقط در ده سال گذشته معماران به دنبال شکل های تصادفی ، دلخواه ، خمیدگی کرم ها در طبیعت بوده اند و بیست سال پیش و زودتر به دنبال شکل های هندسی ایده آل هستند. نزدیکترین بستگان دایره ، مارپیچ ، کره - همه چیزهایی که موشه صفلی به طور فعال در پروژه های خود استفاده می کند. به راحتی می توان دریافت که ایده آل های طبیعی او - پوسته ، تار عنکبوت - از نظر هندسه دقیق بیشتر است ، وقتی آن را در شرایط طبیعی پیدا کنیم ، معمولاً نفس می کشیم - واو ، یک زنبور عسل ساده ، اما دقیقاً چگونه ساخته می شود ! اینها فرمهایی هستند که 20-30 سال پیش مرتبط بوده اند و آنهایی نیستند که بسیاری از "ستاره ها" در طبیعت به دنبال آنها هستند. قسمتهایی از کره ها ، کمان ها ، دایره ها - در یک کلمه ، اشکال ساده و لاکونیک ، یادآور اسکار نیمایر. به نظر نمی رسد انحنای مد اخیر باشد.با این حال ، معماری غیرخطی ، که واضح است ، همه را آزار می دهد - و حقیقت های ساده "ابدی" زیست محیطی ، اخلاقی ، اقتصادی ، شاید راهی برای برون رفت از بحران شود. در هر صورت ، طی شش ماه گذشته ، همه فقط در این مورد صحبت کرده اند. اما شما معتقدید هرکسی که صحبت می کند - و موشه صفدی این حقایق را به عنوان یک واقعه واقعی و منبع اصلی ایده های خود آورده است. شاید سخنرانی معمار ، که اصول خود را در چهل سال پیش از طریق مدرنیسم پسا و نئو مدرن انجام داده ، بیش از به موقع باشد. زیرا او نسبت به خودش صادق و بسیار پایدار است.

توصیه شده: