این اتفاق افتاد که کلاس استاد سرگئی چوبان ، معماری که همزمان در دو کشور - روسیه و آلمان تمرین می کند ، در میانه یکی از رویدادهای مهم جشنواره Arch Moscow Next برگزار شد! - روز ایتالیا. در همان سالن کنفرانس ، از همان صبح کلاسهای استاد معماران مشهور ایتالیایی برگزار شد که با یک صدا درباره سنت و نوآوری صحبت می کردند ، موضوعی دردناک برای واقعیت مدرن روسیه. این موضوع به سرگئی چوبان نیز نزدیک است ، حداقل آخرین شماره مجله "SPEECH: Second Life" را بخاطر بسپارید که موضوع اصلی آن بازسازی موارد عقب قدیمی بود. این بار ، پشت "کد ژنتیکی شهر" ، که به عنوان موضوع کلاس اصلی تعیین شده بود ، همان مشکل قدیمی و جدید وجود داشت ، اما با مثال نه از بازسازی ، بلکه از ساخت جدید آشکار شد ، که ، همانطور که می دانید ، از طرق مختلف به محیط شهری مربوط می شود …
سرگئی چوبان روشی غیرخطی برای ارائه مطالب انتخاب کرد: داستان او تابع مفهومی با چندین مضمون فرعی بود و پروژه ها و ساختمانهای ساخته شده به عنوان تصویرگری از سیستمهای مختلف تعامل بین محیط شهری ، معماری و فرم معماری بود. سرگئی چوبان کلاس اصلی خود را با یک گشت و گذار تئوریک کوچک آغاز کرد ، جایی که با استفاده از مثال دو شهر مشهور روسیه - مسکو و سن پترزبورگ ، نشان داد که یک محیط شهری تا چه اندازه متفاوت است. مسکو در طول بیش از 800 سال تاریخ خود ، به شهر لایه بندی و تقابل ادوار مختلف تبدیل شده است. به گفته سرگئی چوبان ، ژن رمز آن اشیا-مجسمه های جداگانه ای است. از طرف دیگر ، پترزبورگ یک شهر ایده آل است ، جایی که شکل آن مهم نیست و نمای آن نقش اصلی را دارد.
بنابراین ، بر اساس کد ژنتیکی شهر ، دو رویکرد اصلی برای محیط شهری که از نظر تاریخی تأسیس شده وجود دارد - "سست شدن" آن توسط ساختمانهای مجزا مجسمه ها یا حفظ آن ، هنگامی که ساخت و سازهای جدید طبق اصول موجود انجام شود سرگئی چوبان از هر دو این اصول در عمل خود استفاده می کند و انتخاب یک روش یا روش دیگر بستگی به زمینه یک محیط خاص شهری دارد.
ابتدا ، معمار درمورد آن موارد از رویه شخصی خود ، در مورد "تزلزل" محیط معماری ، برای تکمیل آن با "مجسمه های" جدید ، گفت.
در شهر ولفسبورگ ، برج LSW در حال حاضر با توجه به طراحی سرگئی چوبان در حال ساخت است. برج یک "مجسمه" کوچک است که کنسول آن در کناره های مختلف به بیرون آورده می شود و یک ترکیب پویا با تأکید آگاهانه بر هندسه ایجاد می کند. این تأکید به دلیل مجاورت با ساختمان زاها حدید است که قابل تکرار یا "فریاد کشیدن" نیست. به گفته سرگئی چوبان ، تصمیم برای انجام کاری کاملا متفاوت در اینجا درست ترین تصمیم بود. ساختمان زاها حدید و برج جدید LSW در مرز بین دو قسمت کاملاً متفاوت از شهر واقع شده اند - "شهر اتومبیل" و یک شهر معمولی اروپایی با سیستم محورها ، خیابان ها و بلوک ها. ساخت زاها حدید در حال حاضر این مرز را "لرزاند" و همزمان دو قسمت شهر را متحد و تقسیم کرده است. برج جدید LSW این شل شدن را ادامه می دهد ، بنابراین کیفیت جدیدی از محیط شهری ایجاد می کند.
بنای دیگری که سرگئی چوبان در نظر دارد همان موضوع تقابل مجسمه سازی را توسعه دهد ، مرکز فرهنگی یهودیان در برلین است. فقط از نظر نویسنده ، مخالفت در اینجا بیرونی است ، اما "درونی" است. ساختمان پست برای مرکز فرهنگی بازسازی شد. بر این اساس ، عملکرد خود را کاملاً تغییر داد و فضای کاملاً جدیدی در داخل ایجاد شد.در خارج ، تغییرات تقریباً غیرقابل مشاهده است ، فقط محور ورودی اصلی با یک پنجره شیشه ای رنگی بسیار روشن سوراخ شده است. فضای داخلی با عناصر مجسمه سازی پر شده است ، هیچ یک از آنها در تماس با دیوارهای موجود نیستند ، و مجسمه سازی آنها را با فضای کاربردی و هندسی ساختمان صنعتی سابق مخالف می کند. به عنوان ادامه این پروژه ، ساختمانی از یک مدرسه یهودی در نزدیکی پروژه ، شبیه به یکی از مجسمه های داخلی مرکز فرهنگی ، در حال پروژه سازی است.
ساختمان موزه فنی ، مکانی که در مرکز برلین در میدان فراهم شده است ، که بخشی از مجموعه تلگراف سابق است ، یک "مجسمه" پویا در برابر یک قاب ثابت استاتیک است. این ساختمان از یک کنسول عظیم پشتیبانی می کند که محیط میدان را می پوشاند و فضایی را بین ساختمانهای موجود و جدید ایجاد می کند ، شبیه به گالری های پوشیده از یک کاخ ایتالیایی. در داخل موزه می توانید با یک آسانسور به پشت بام بروید و از پرلین برلین را تماشا کنید.
قسمت دوم این سخنرانی به پروژه هایی اختصاص داشت که شهر را ادامه می دهند ، کد ژنتیکی شهر را به عنوان یک م componentلفه مهم درک می کنند ، که بر اساس آن ساخت و ساز جدید و معماری جدید ظهور می کند.
خانه Benois در قلمرو کارخانه روسیه بازسازی سالن تولید سابق است ، که در آن توجه ویژه ای به نما نشان داده شد. به گفته سرگئی چبان ، یک مضمون برای نما در همان زمان تزئینی و انتزاعی-معماری انتخاب شده است - نقاشی های الکساندر بنوئیس برای اجرای تئاتر. این موضوع به دلایلی آشکار مطرح شد: در این مکان در پایان قرن نوزدهم یک محل اقامت تابستانی الکساندر بنوئیس وجود داشت ، جایی که او در کنار پدر و مادر و برادر بزرگتر آلبرت خود استراحت کرد. وقتی ساختمان های صنعتی در محل ساختمان های پارک شروع به ساخت کردند ، الکساندر بنوئیس در دفتر خاطرات خود نوشت که برای اولین بار اینجا دید که چگونه تجارت جای فرهنگ را می گیرد. اکنون وضعیت برعکس بوجود آمده است ، وقتی تولید غیرضروری شده است و فرهنگ دوباره در جای خود ظاهر شده است. بنابراین ، ساختمان شامل خاطرات از طبیعت مکان ، ادامه تاریخ محیط شهری است.
نمونه دیگری از پیروی از کد ژنتیکی محیط ، ساختمان "Langensiepen" در مرکز سن پترزبورگ از دوره نئوکلاسیسیسم و مدرنیته است. قبلاً یک شرکت تولید کننده پارچه بود و متعلق به لانگنسیپن بود. خانه ای که توسط سرگئی چوبان بازسازی شده است ، از تضاد تشکیل شده است - نمای اصلی از شیشه ساخته شده و مانند کاغذ دیواری به نظر می رسد ، نمای کناری آن از سنگ ساخته شده و ریتم پارچه ای پنجره ها تصویر آن را ایجاد می کند. این مخالفت ، که توسط معمار تصور شده است ، در یکپارچگی سن پترزبورگ است. به گفته سرگئی چوبان ، نشان دادن چگونگی زندگی سن پترزبورگ و در نتیجه تقویت فضای موجود مهم بود.
در مسکو ، طبق پروژه معمار ، خانه بیزانس در Granatny Pereulok در حال ساخت است. به گفته سرگئی چوبان ، ساختمانهای اطراف بسیار متنوع هستند. بنابراین ، او تصمیم گرفت که نماها را بسیار آرام جلوه دهد ، آنها را تابع این تکنیک تزئینات کامل ، که ساختمان را مانند یک پتو ، بدون ردیف و نظم می پوشاند ، تابع می کند. این باید به خانه کمک کند تا با عمارت های "کمپی" در اطراف ترکیب شود. تزئینات کامل سطح نیز به داخل نفوذ می کند ، و یک تأثیر کلی را ایجاد می کند.
کد ژنتیکی یک شهر مفهومی مشروط ، اما بسیار اساسی است که می تواند در واقع در معماری مدرن و برنامه ریزی شهری کارساز باشد. سرگئی چوبان این را در کلاس کارشناسی ارشد خود به عنوان نمونه ساختمانهای ساخته شده و هنوز در حال ساخت نشان داد. امروزه معمار می تواند محیط شهر را تغییر داده و دور خود را در ژن کد فضای معماری ایجاد کند. نکته اصلی در این فرصت درک مسئولیت در برابر نسل های گذشته و آینده است ، به طوری که به طور تصادفی "کشتن" شهر نیست.
