بنای کلاسیک متاخر ، ساخته شده در اواسط قرن نوزدهم. دانش آموز شینکل ، فریدریش استوئلر ، در طول جنگ جهانی دوم به شدت آسیب دید - بسیار بیشتر از هر ساختمان دیگر "جزیره موزه". بنابراین ، در دهه 1950 ، مانند موزه های پرگامون یا قدیمی ترمیم نشده است. اما بازسازی جامع کل مجموعه موزه ها در جزیره اسپرینسل ، که در دهه 1990 طراحی شده بود ، نیاز به مرمت این ویرانه نیز داشت. در مسابقه 1997 برای پروژه بازسازی جزیره موزه "(و در ترکیب آن - موزه جدید) ، برنده نسخه دیوید چیپرفیلد و مرمت و بازسازی معمار جولیان هاراپ بود که پیشنهاد کردند همه موارد ممکن را بازیابی کنند ، اما از بازآفرینی قسمتهای حفظ نشده ساختمان استهلر در شکل اصلی خودداری کنید.
این موقعیت مخالفان خود را در میان سیاستمداران ، دانشمندان پیدا کرد ، نسبت به سرنوشت شهر خود از برلین ، که می خواستند موزه جدید را با دقت و شکوه بازسازی شده ببینند ، بی تفاوت نیستند: با کتیبه های هیروگلیفی که پادشاه پروس را در نسخه ستون های کارناک ستایش می کنند ، با یک نقش برجسته نقش برجسته "مرگ پمپی" ، با تذهیب و نقاشی دیواری. اما این معمار توانست مخالفان خود را متقاعد کند که کپی برداری بدون فکر از گذشته هیچ کاری برای جزیره موزه تجدید شده و کل برلین نخواهد کرد. برعکس ، یک تاریخ واقعی در زیر گچ صاف جدید و نقاشی های بازسازی شده از مقوا اصلی دفن خواهد شد که حفظ آثار آن هدف هر موزه است.
در سال 1999 ، یونسکو جزیره موزه را به عنوان میراث جهانی اعلام کرد و پروژه Chipperfield برای مطابقت با مقررات دقیق تر بین المللی دوباره طراحی شد. همچنین ، در جریان بحث و گفتگو با اعضای عمومی ، رادیکالیسم وی نرم شد. با این حال ، معمار ، که همیشه اعتراف کرده است که دوست دارد در آلمان کار کند ، در فعالیت آلمانی ها (در مقابل بی تفاوت تر ، از نظر او انگلیسی ها) یک عامل مثبت را می بیند که در جهت بهبود پروژه نهایی است.
در طول کار بر روی طرح بازسازی ، تقریباً برای هر یک از مکان ها باید تصمیم خاصی گرفته شود: اگرچه فضای داخلی در اثر بمباران ، آتش سوزی ناشی از آنها و دهه های بعدی قرار گرفتن در معرض باران و باد آسیب دیده است ، قسمت ترمیم شد. با این حال ، برخی از قسمت های ساختمان تقریباً در جنگ تخریب شد و بعداً تخریب شد تا از تخریب بیشتر جلوگیری شود ، و بنابراین بال شمال غربی و سالن گنبدی جنوب شرقی در حال حاضر بازسازی شده اند - در فرم های لاکونیک Chipperfield معمولی با پژواک کلاسیک. همچنین ، لابی مرکزی و دو حیاط - یونان سابق و مصر - طرحی کاملاً جدید دریافت کردند. اما حتی آنچه باقی مانده است ، تصمیم گرفته شد که به هیچ وجه تمدید نشود: هدف معمار و مرمتگران این بود که به طور واضح به بازدیدکننده نشان دهند چه چیزی از ساخت Stühler باقی مانده است و چه چیزی از قرن 21 اضافه شده است. این رویکرد در نمای اصلی منقوش ، که در آن روکش های سنگی معتبر و گچ های آجرکاری جدید ترکیب شده اند ، به وضوح قابل مشاهده است. همان گچ ، نمای جناح شمال غربی را که طبق پروژه مدرن ساخته شده است ، می پوشاند: این ریتم و نسبت مفصل های قسمت تاریخی ساختمان را تکرار می کند ، اما سعی در کپی برداری از آن ندارد.
دهلیز اصلی نقاشی های دیواری خود را از دست داده است و یک پله بزرگ بنای ساخته شده از بتن که با تراشه های مرمر سفید پوشانده شده است در فضای دیوارهای آجری آن قرار گرفته و خرپاهای باز سقفها به سقف های کلیساهای مسیحی اولیه شباهت دارد. تنها قسمت هایی که از طرح اصلی آن باقی مانده است ، ستون های یونی ، کپی ستون های Erechtheion است. آنها تقریباً دست نخورده باقی مانده اند - با آثاری از آتش سوزی و اثرات بلایای طبیعی - و مانند نمایشگاه هایی در مجموعه موزه به نظر می رسند که با گذشت زمان آسیب دیده اند ، اما این باعث ارزشمندتر شدن آنها می شود.یک اصل مشابه در همه جا رعایت شده است ، بنابراین ، به نظر می رسد که نقاشی های نه چندان موفق قرن 19 "در نزدیکی پمپئی" یا "a la Romanic" آثار اصلی از دوران باستان یا قرون وسطی هستند ، که تلفات قابل توجهی را از بین نمی برند.
حیاط یونان و مصر (به حیاط اصلی حیاط یونان و مصر) به همان سبک لابی اصلی و فضای داخلی جناح جدید است. تا پاییز سال آینده ، ساختمان توسط موزه مصر (مجموعه آن شامل نیم تنه معروف ملکه نفرتیتی و سایر یافته های کاوش در آمارنا) ، مجموعه ای از پاپیروس ها و موزه تاریخ جامعه بدوی اشغال می شود.
تبدیل ساختمان ، منعکس کننده تاریخ آلمان طی دو قرن گذشته ، به یک بنای تاریخی معتبر از دو دوره ، اگرچه دارای لیاقت های زیبایی شناختی بدون شک است ، نه تنها برای نویسنده پروژه ، بلکه برای جامعه آلمان به عنوان یک موفقیت بزرگ یک موفقیت بزرگ است. کامل این واقعیت که نه مسئولان فرهنگی و نه مسئولان شهری راه آسان تکرار بی فکر - یا جعل - اشکال را که مدتهاست از دست رفته اند و معنای اصلی خود را از دست داده اند طی نکردند - گواه شجاعت و تیز بینی آنها است. در قرن نوزدهم ، هنگامی که گروه جزیره موزه در حال ایجاد بود ، قرار بود که به یک آکروپولیس جدید تبدیل شود ، معبدی از فرهنگ که از نظر زیبایی و شکوه بی نظیر است. آینده شاهنشاهی توسط پروس هدایت شد و برلین را مطابق با آرزوهای خود ساخت. قرن و نیم بعدی تغییرات زیادی - یا تقریباً همه - ایجاد کرد و سنگ مرمر تذهیب و ترک خورده موزه جدید ، یادآور سال صفر است ، حتی از موزه قدیمی قدیمی که به خوبی محافظت شده یا گالری ملی قدیمی با مرمت و بازسازی شده ارزش بیشتری دارد و موزه Bode. ساخت امپراتوری آلمان پس از گذراندن آزمون زمان ، اشراف بزرگی را بدست آورد که معمولاً با ساختمان های یک امپراتوری دیگر - روم مرتبط است. در همان زمان ، پروژه Chipperfield شیفته عاشقانه ویرانه ها یا تمایل به حفظ "زخم های جنگ" نیست ، اگرچه طرفداران بازسازی دقیق مستند او را به این امر متهم کردند. این بنا نوعی از کار ژانر تاریخی است ، اما نه در روحیه دانشگاهی ، بلکه در مفهوم مدرن تر و مبهم تر ؛ وارد گفتگوی زنده با تاریخ می شود ، بازدید کننده موزه در آن کشیده می شود ، اجازه نمی دهد گذشته را فراموش کند ، اجازه نمی دهد پشت به آن بکشد - اما با واقعیت وجود آن راه را باز می کند به سوی آینده.
