آنها آندره پالادیو را به یاد آوردند و متأسفانه ، هنگامی که 500 سالگرد تولد او در مراسم خاکسپاری جشن گرفته شد منتقدان هنر مقالات كوچكي نوشته اند. کنفرانس های نظری بی سر و صدا برگزار می شد. تأثیر بسیار وی در معماری جهانی و ملی مورد توجه قرار گرفت. آنها در مورد تناسبات ، در مورد ساختمانهای بتونی که به یادگار تبدیل شده اند ، صحبت کردند. سخنرانی ها توسط یک حلقه باریک آشنا از متخصصان تهیه شده بود و ممکن بود توجه شود که ، علی رغم اختلاف در مباحث ، تقریباً در هر اجرا با کمال تاسف نارضایتی از وضعیت فعلی معماری ابراز می شود. اما این تعداد زیادی از نظریه پردازان مدرن است. آنها برای خودشان می نویسند. هیچ کس امیدوار نیست که دیگر بر روند تاریخی توسعه معماری تأثیر بگذارد.
صحبت از معماری بوی گرد و غبار کتاب می دهد. این زبان بسیار پیچیده است و دیگر نه برای پزشکان ، نه برای یک مشتری خاص و نه برای افراد غیر روحانی جالب است. از طرف دیگر ، منتقدان معماری سعی می کنند به زبانی قابل فهم تر صحبت کنند. آنها از طریق مجلات براق و به طور سطحی در چارچوب موضوعات داغ یا موضوعات مد روز با خواننده صحبت می کنند. اما نظرات ذهنی به همان اندازه منتقدان وجود دارد. من به یاد می آورم که در اواخر دهه 80 نظریه ای وجود داشت که با رشد فن آوری های ارتباطی ، نیاز به آسمان خراش ها از بین می رود و آنها مانند یادگار گذشته از بین می روند. اینکه نشستن در یک دفتر برای همه ضروری نخواهد بود و شما می توانید در روستای خود در هر جای دنیا نشسته کار کنید. این یک ایده خوب است. ده سال پیش ، من با عملی گناهکار ، مقاله ای را برای مجله Project Russia نوشتم. این مقاله "ساعت هیولا" نام داشت که در آن من فرض خود را درباره احیای قریب الوقوع نئوکلاسیسیسم استدلال کردم. اما مطمئناً احیائی صورت نگرفت. علاوه بر این ، آن هیولاهایی که من خیلی از آنها می ترسیدم اکنون همه جا هستند. در طول این ده سال ، علاقه به آسمان خراش های "فضای فانتزی" چنان افزایش یافته است که تصاویر آنها اکنون پر از مجلات شده است. تغییر نماها به واقعیت تبدیل شده اند. فناوری های دیجیتال و ساختمان بر کل روند طراحی تسلط دارند. هر شخص یک تلفن همراه دارد. اما آیا ایده های جدیدی در معماری پدید آمده است؟ ده سال زمان طولانی است. در این دوره ، دوره های کاملی از سبک های معماری متولد و شکوفا شدند. روسی مدرن. دوره آوانگارد و سازه گرایی. دوره اشتیاق "معماری کاغذی" نیز به این مهلت رسیده است.
مهمترین چیز همیشه ایده بوده است. اما برای سادگی ادراک ، تجسم پوستر آن لازم بود. با یادآوری پروژه های مسابقه ساخته شده با ساشا برودسکی - بالاخره ما همچنین نماد خود را داشتیم - مردی کوچک با کلاه و بارانی با چتر. با یادآوری این پروژه های بی خطر ، برای اولین بار فکر می کنید که چقدر به نماد ایده بستگی دارد. از این گذشته ، معنای واقعی عرفانی دارد. بنابراین در "کتاب مقدس سازندگی" ، اولین کتاب لوکوربوزیه در سال 1923 ، نماد پوستر ایده یک هواپیما بود - یک هواپیمای کوچک. همچنین در رساله معماری وی با عنوان "سبک و دوران" توسط M. Ya. گینزبورگ این واقعاً زمانی است که کودتا اتفاق افتاده است. سپس ، برای اولین بار ، نه یک مرد ، بلکه یک نماد فناوری به عنوان نماد غالب در نظریه توسعه سبک معماری مطرح شد.
مبلغان مدرنیسم مدرن اغلب در استدلال سبک جدید … تلفن همراه را ذکر می کنند. این یک نماد فناوری جدید است و ایده آن همان است.
به بیان ساده تر ، امروز ما فقط دو ایده اصلی متضاد معماری داریم. کلاسیک قدیمی ، که شامل انواع سبک های معماری است که نماد آن است انسان متولد زمین است … و مدرنیست جدید ، نماد آن است یک ایده تکنولوژیکی متولد یک مرد.
و فارغ از نظر نظریه پردازان نیازی به انتخاب ندارید - پس از گذر از آزمایشگاه قرن 20 ، ایده مدرنیسم پیروز شد.
این ایده به کجا منجر شود ، ما فقط می توانیم حدس بزنیم.از نظر منطقی ، معماری فقط به مسیرهای توسعه فناوری بستگی خواهد داشت. توسعه فناوری - از اقتصاد. روند ساخت و ساز دیگر توسط معماران انجام نمی شود ، نه توسط مشتریان ، و نه حتی توسط مقامات دولتی ، بلکه توسط نیروهای گریز از مرکز سازوکار عمومی اقتصادی انجام می شود. این ماشین تازه شروع به افزایش سرعت می کند و دیگر نمی توان آن را متوقف کرد. در حال حاضر ، ادراک جهان از ماشین ، از طریق صفحه تلویزیون ، از طریق فضای رایانه ای مجازی ، به راه حل های مکانی جدیدی در معماری نیاز دارد. این احتمال وجود دارد که در معماری ، پوسته هایی که قبلاً به آنها نماها گفته می شد ، شروع به حرکت کنند ، صفحه نمایش فیلم داشته باشند ، شکل و رنگ را تغییر دهند. طبیعت مصنوعی ایجاد خواهد شد. خورشید مصنوعی همان نیروهای گریز از مرکز نیاز به تجدید مداوم این فضا دارند. مد و فناوری تغییر خواهد کرد و معماری نیز تغییر خواهد کرد. اشیا Un منحصر به فرد نمی توانند به همین ترتیب باقی بمانند. همان اصول اقتصادی ، شبیه سازی طرح های معماری و فناوری را به صورت جمع مجبور خواهد کرد. دنیای داستانی خیلی زود فضای زندگی را پر می کند ، و دنیای واقعی را به انبوه زباله تبدیل می کند. ما این فرضیات را در جایی از کودکی خوانده ایم یا در نوعی فیلم دیده ایم. اما همیشه دو واقعیت باقی مانده بود. یک ایستگاه ترسناک ایستگاه فضایی یا شهر آینده است. یکی دیگر از موارد مطلوب ، مزرعه ، جنگل ، رودخانه و خانه است.
در پایان ، هنوز یک عامل انسانی غیرقابل پیش بینی وجود دارد و می توان امیدوار بود که ، مانند دفعه گذشته ، پیش بینی های من درست از آب در نیایند.
از نظرات نظری در مورد این موضوع ، نظر الكساندر راپوپورت جالب است ، كه هنوز هم به ذهن انسان تكیه می كند و در مصاحبه اخیر خود "طراحی در مقابل معماری" فرض خوش بینانه زیر را بیان كرد: "برای مدت طولانی در قرن 20 ، اعتقاد بر این بود که معماری درگذشته است و با طراحی جایگزین می شود. بر اساس این موج تغییر در سلیقه ها و ارزیابی ها ، تغییر در درک معماری ، همه چیز در حال ساخت است. اخیراً یک ایده در مورد به اصطلاح کلاستروفوبیای سیاره ای داشتم که ، همانطور که به نظر من می رسد ، نتیجه نهایی چنین نگرشی خواهد بود … … به طور کلی ، من این تصور را دارم که مرگ کامل در طراحی بهشت. و شما مجبور خواهید شد از آن خارج شوید … اشیا Design طراحی به چیزی شبیه حشرات تبدیل می شوند ، که از نظر ما همه یکسان هستند. و آنچه که با زندگی ، سرنوشت ، و با مکانی که یک فرد در آن متولد شده است ، جایی که اجدادش در آن دفن شده اند ، پیوند می خورد ، ارزش ها را دوباره بدست می آورد. سپس تاکتیک ها و استراتژی خلاقیت های معماری تغییر خواهد کرد. و به جای ساختن آسمان خراش های گازپروم ، آنها ساختمانهایی کم ارتفاع خواهند ساخت ، اما با یک طرح و تزئین منحصر به فرد ، یک بازی پیچیده و پیچیده با گیاهان سبک و زنده آغاز خواهد شد … ".
در واقع ، این باور سخت است. همچنین این واقعیت است که می توان چیزی را از این سونامی مدرنیسم مدرن نجات داد. اما من معتقدم که تا پایان قرن ، جایی دور از چشم کنجکاو ، یک واقعیت دوم اصلی نیز وجود خواهد داشت. دنیایی که آندره پالادیو با چشم خود دید. انصاف ،
پالادیو خوش شانس بود. خدا چشمانش را باز کرد و به او کمی بیشتر از همکاران صنایع دستی اش برای کار معماری داد. این "کوچک" هنری بود که هنوز تحسین را برمی انگیزد. همین هنر بود که به وی حق داد در میان برابرها اولین نامیده شود و دوره معماری را Palladian و جانشینان او Palladians نامیدند. اما یک جزئیات بسیار مهم در این مبحث وجود دارد که گمشش راز اصلی جاودانگی میراث وی را درک نخواهیم کرد. Palladian بودن فقط به معنای توانایی کپی کردن خیالات باستانی و ساخت ستون ها و رواق ها به تناسب نیست. و این بدان معنی است - درک خلاقانه معماری ، همانطور که آندره پالادیو آن را درک کرده است. خطوط پایانی گزارش A. Radzyukevich را که در آکادمی هنر خوانده شده است ذکر می کنم: "… روش خلاقانه پالادیو بر اساس نگرش او است ، که امروز ممکن است برای ما باستانی به نظر برسد ، اما این نشان نمی دهد که پالادیو منسوخ شده است ، بلکه که خودمان جایی رفته ایم ، نه آنجا.این چیزی است که او در مورد فعالیتهای خود می نویسد: "… وقتی با تعمق ماشین زیبای جهان می بینیم که با چه ارتفاعات شگفت انگیزی پر شده است و چگونه آسمانهای چرخه خود فصول را در آن جایگزین می کنند و خود را در شیرین ترین ها نگه می دارند هماهنگی مسیر سنجیده شده آنها - دیگر تردیدی نداریم که معابد ساخته شده باید شبیه معبدی باشند که خداوند در خیر بی نهایت خود ایجاد کرده است … ".
اگر هنوز هم افرادی هستند که این جهان بینی را به درستی درک کرده و با آن اشتراک دارند ، به این معنی است که پالادیانیسم هنوز زنده است. و اگر کسی مرا Palladian بخواند ، من آن را انکار نمی کنم.
