E42 (Esposizione 1942) نام اصلی منطقه نمایشگاه جهانی در جنوب رم بود که بعداً به EUR (مخفف Esposizione Universale di Roma) تغییر یافت. این نمایشگاه قرار بود در سال 1942 ، به مناسبت بیستمین سالگرد "راهپیمایی به سمت رم" برگزار شود و "نتایج حاکمیت خوب" رژیم فاشیست ایتالیا را به جهانیان نشان دهد. در ارتباط با شروع جنگ جهانی دوم ، این اتفاق رخ نداد ؛ با این حال ، برخی از امکانات آن ، که در اواخر دهه 1930 گذاشته شد ، در دوره پس از جنگ تکمیل شد و در پایان دهه 1950 ، با امکانات ورزشی ، هتل و اداری برای زیرساخت های المپیک 1960 (از جمله دومی ، کاخ ورزشی Pier Luigi Nervi ، 1958-59) ، منطقه جدیدی از رم را در بزرگراه اتصال شهر به دریا تشکیل داد. این منطقه امروزه با عنوان EUR شناخته می شود (اگرچه نام رسمی مدرن "quartiere Europa" است) ، این منطقه یک مرکز تجاری ، تجاری و فرهنگی مهم است و برخلاف مرکز تاریخی شهر ، به عنوان یک بستر رایگان برای اجرای پروژه های معماری مدرن عمل می کند: به عنوان مثال ، اکنون Renzo Piano و Massimiliano Fuksas در اینجا کار می کنند.
در سال 1935 ، جوزپه بوتای ، فرماندار رم ، ایده سازماندهی نمایشگاه جهانی در پایتخت را که باعث تمجید ملت ایتالیا و رژیم فاشیست است ، به موسولینی ارائه داد. از جمله ، موسولینی این ایده را دوست داشت ، زیرا می توان بیستمین سالگرد "راهپیمایی به روم" ، به اصطلاح "انقلاب فاشیستی" ، را برای کل جهان جشن گرفت. در سال 1936 ، محل برگزاری نمایشگاه تصویب شد و ویتوریو سینی به عنوان دبیر کل آن منصوب شد. سپس آنها مسابقات معماری متعددی ترتیب دادند ، فعالیتهای تبلیغاتی و تبلیغاتی فعال انجام دادند. آکادمیسین مارچلو پیاسنتینی ، خالق اصطلاح. "سبک littorio" ، نفرت انگیز "نئوکلاسیسیسم ساده" ؛ با این حال ، او تیمی متشکل از معماران جوان از مناطق مختلف کشور را تشکیل داد ، که از "جنبش مدرن" عذرخواهی می کردند ، که در ایتالیا "خردگرایی" نامیده شد. به غیر از Piacentini ، مسئول برنامه ریزی منطقه بودند:
جوزپه پاگانو از تورین ، مدرنیست باتجربه ، ناشر مجله Casa bella ، نویسنده پروژه های متعددی که در شهرهای مختلف ایتالیا اجرا شده است ، از جمله دانشکده فیزیک مجموعه دانشگاه لا ساپینزا رم (1934).
لوئیجی پیکیناتو ، معمار رومی ، نویسنده مشهور Sabaudia - بارزترین نمونه برنامه ریزی شهری در جهت مدرنیسم در ایتالیا ؛
لوئیجی ویتی ، نویسنده یکی از برجسته ترین آثار خردگرایی - بندر مسافری در جنوا (1932) ، نویسنده مشترک جوزپه تراگنی ؛
اتوره روسی معمار کمتر شناخته شده اما با استعداد ، یکی از نویسندگان منطق گرای معروف ، لیوگی مورتی.
معماران با ترجیحات متفاوت سبک نیز بر روی پروژه های ساختمانهای جداگانه کار می کردند ، اما به روشی کم و بیش یکنواخت: تحقق الزامات ساخت پیچیده. به عنوان مثال ، کلیسای مقدس پیتر و پائول (1955-1938) توسط معمار سنت گرا آرنالدو فوشینی و ساختمان exedra (1943-1939) توسط نئوکلاسیک جیووانی موزیو با اداره پست (1942-1937) منطق گرای BBPR مغایرتی ندارد گروه و ساختمان کنگره (1937-1954) رئیس سابق جنبش معماری معاصر ایتالیا (MIAR) Adalberto Libera. بارزترین نمونه چنین پدیده ای سبک شناسانه کاخ تمدن ایتالیا (1952-1937) توسط ارنستو لا پادولا ، جیووانی گوئرینی و ماریو رومانو ، به اصطلاح "Colosseo quadrato" ("میدان کولوسئوم") ، نوعی مارک تجاری است. منطقه و معماری ایتالیایی زمان موسولینی. به این ترتیب ، E42 نمونه ای از همکاری و سازش بین جنبش تاریخ ساز و "جنبش مدرن" شد.علاوه بر این ، این دو گرایش دهه 1930 است. با یکدیگر واکنش نشان دادند و نتیجه آن نوعی معماری قابل تشخیص با انتساب سبک شناختی پیچیده بود.
علاوه بر ساختمان ها ، "دوران ساخت نمایشگاه جهانی" تعداد زیادی از پروژه های رقابتی - اشیای مورد تأیید اما غیر واقعی را پشت سر گذاشت. یکی از بارزترین نمونه های این ایده های غیر تجسم ، طاق معمار آدالبرتو لیبر است که در سال 1939 طراحی شده است. تصویر او حتی در پوستر رسمی تبلیغات نمایشگاه جهانی نیز دیده می شد.
و امروز پیشنهادی برای اجرای این پروژه ارائه شده است. ایده "ترمیم" آن توسط معاون حزب دموکرات فابیو رومپلی ابراز شد و در حال حاضر در فضای حرفه ای معماران و معماران بحث و جدال ایجاد کرده است. چهار مورخ معتبر معماری نیز در این باره صحبت کردند: پائولو مارکونی ، رناتو نیکولینی ، جورجیو موراتوره و جورجیو کوچی.
پائولو مارکونی ، استاد مرمت در دانشگاه روما Tre ، معمار ، مورخ ، چهره مشهور در "جراحی پلاستیک" بناهای تاریخی و موزه سازی میراث ("بازگشت زیبایی" عنوان یکی از آخرین آثار او است) به نفع: "هدف این است که کشف کنم ، تا آنجا که ممکن است ، به نظر من جالب توجه است EUR. یورو برای خارجی ها یک افسانه است ، نوعی موزه فضای باز معماری دهه 1930 به حساب می آید. "، مرمت کننده می گوید ، اما به عنوان یک حرفه ای در امکان اجرای واقعی آن شک دارد:" و طاق یک قطعه با شکوه از معماری است. مشکل این است: آیا جایی برای قرار دادن آن وجود دارد … دستور زبان پروژه ایجاب می کند که آن را در مکانی که پروژه پیش بینی کرده است نصب کند (نه بیشتر و نه کمتر ، جایی که کاخ ورزشی Pier Luigi Nervi در حال حاضر واقع شده است) ، و این آسان نیست."
رناتو نیکولینی ، عضو سابق شورای فرهنگی شهر نیز مورد تردید است. او به عنوان یک مورخ نگران حقیقت تاریخی است: «… ما در مورد ساختن مطابق با فن آوری های مدرن صحبت می کنیم ، اما ارزش طاق این است که طبق فناوری های اوایل دهه 1940 طراحی شده است. یک ایده خوب می تواند به کیچ بی فایده تبدیل شود. " نیکولینی همچنین مخالف گمانه زنی های گردشگران در مورد موضوعات تاریخی و سیاسی است: "… بخش عظیمی از پروژه مجتمع E42 وجود دارد که اجرا نشده است ، ما باید آن را حفظ کنیم ، اما تبدیل آن به یک کار بی معنی است. نمایشگاهی با موضوع رم موسولینی."
ایده جورجیو موراتوره ، استاد دانشگاه رم لا ساپینزا ، نویسنده آثار بی شماری درباره تاریخ معماری قرن بیستم ، این ایده را پوچ می داند. استاد با شور و جدال جدال معمول خود گفت که ترجیح می دهد درباره گودزیلا نظر بدهد. وی گفت: "همه چیز زمان خاص خود را دارد ،" این طاق نمادی از واقعیت های ایتالیا در آن سال ها است ، پیشنهاد ساختن امروز آن پوچ است. آیا شما باید روح را احضار کنید؟ " معمار معماری ، موراتوره ، سعی در ارائه مفهوم این پیشنهاد داشت: "بلکه شما باید فکر کنید ، زیرا فناوری های مدرن به آن اجازه می دهند ، در مورد یک قوس مجازی ، غیرمادی ، ساخته شده از نور. این می تواند پیشنهادی برای حدس و گمان باشد."
این ایده به هیچ وجه جورجیو کوچی ، استاد تاریخ معماری مدرن در دانشگاه روما Tre ، دبیر آکادمی هنر سنت لوک ، متخصص کارهای Libera را قانع نمی کند. او ، مانند نیکولینی ، نگران حقیقت تاریخی است ، او ، مانند موراتوره ، سانسور نمی خواهد ، علاوه بر این ، استاد یادآوری می کند که طاق Libera قبلاً در دهه 1950 توسط Ero Saarinen در سنت لوئیس اجرا شده بود. برای ژوچی دلیل این که رومپلی باعث شده تا پیشنهاد خود را ارائه دهد روشن نیست. او توضیح می دهد: "این طاق ، هنگامی که تصور شد ، دارای اهمیت سیاسی و نمادی بسیار زیادی بود ، اسطوره سلطه [ایتالیایی] را در مدیترانه تجسم می بخشد. چرا امروز که زمینه کاملاً تغییر کرده است ، باید آن را ساخت؟"
معاون رومپلی ، که طرح از دهان او بیرون آمد ، یک نظریه پرداز "راست" برنامه ریزی شهری ، مدافع میراث تاریخی ، عمدتا معماری قرن بیستم و به ویژه دوره بین جنگ است.او به خاطر نبردهای معماری اش معروف است: در برابر بازسازی مجموعه ورزشی "Foro Italico" ("انجمن ایتالیایی" ؛ پیش از این - Foro Mussolini ، 1928-1938 ، معمار Enrico Del Debbio با مشارکت لوئیجی مورتی) ، که برای تخریب فضای داخلی آن با طراحی یادبود و تزئینی 1930 سال - و همچنین - در برابر ساخت یک مجتمع مسکونی برای 20 هزار نفر در نزدیکی Appian Way. علاوه بر این ، وی به عنوان مبارزی برای حفظ فروشگاه های سنتی رومی مشهور شد - "آخرین آتشدان" italianità (شخصیت ایتالیایی) "و آغازگر حرکت بازار چین از تپه Esquiline. یکی از آخرین بحث های پر سر و صدا ، که فابیو رومپلی در آن شرکت داشت ، بحث در مورد تخریب آسمان خراش ها توسط معمار Cesare Ligini ، ساخته شده برای المپیک روم -60 EUR و ساخت مجتمع های Nuvola (Cloud) توسط ماسیمیلیانو فوکاساس و کازا دی وترو "(" خانه شیشه ای ") رنزو پیانو: معاون به شدت مخالف مداخله مدرن در ساختمانهای موجود و برای حفظ میراث پس از جنگ بود.
این معاون معمار تلاش می کند تا شهر ابدی را حفظ کند. نگرش ویژه به ارزشهای فرهنگی بخشی از طبیعت هر ایتالیایی است ، از بدو تولد از قبل در خون است. فرهنگ موزه و مغازه عتیقه فروشی به دو هزار سال پیش برمی گردد. در اینجا ، بخش تاریخ هنر "تاریخ و حفظ میراث هنری" نامیده می شود ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). فقط در اینجا کلمات موسولینی "troppo moderno" ("بیش از حد مدرن") در مورد پروژه های جداگانه برای E42 مفهوم خاصی پیدا می کند. نکته اصلی در اینجا حفظ و جلوگیری از "بیش از حد مدرن" است: دهه 1960 ، در مقایسه با دهه اول قرن 21 ، "patrimonio artistico" ، پیانو و Fuksas "troppo moderno" هستند. اما اگر پروژه ای در سال 1939 وجود داشته باشد ، مطمئناً همه چیز به نفع آن است ، اما در مقایسه با آن ، کاخ ورزشی troppo moderno Nervi به نظر می رسد - به هر حال ، معاصر Libera …
گاهی اوقات نظرات رومپلی در مورد برنامه ریزی شهری شبیه سیاست ساخت و ساز رم سوم است: "… قوس - که مهم است - باید مطابق با پروژه Libera اجرا شود ، اما طبق آخرین فن آوری ها ، با پول سرمایه گذاران ، برخی قبلاً ابراز علاقه کرده اند. این نه تنها یک شکل هندسی چشمگیر خواهد بود ، بلکه عملکرد خاص خود را نیز خواهد داشت - به عنوان مثال ، "باغ بام".
ایده ساخت طاق در اواخر دهه 1930 در روم مدرن ظاهراً و متعهدانه است. اجرای کمیساریای مردمی لئونیدوف برای Tyazhprom می تواند برای این شرکت سازگار باشد ، با این تفاوت که منطقه EUR در حاشیه واقع شده است و شامل بناهای تاریخی نمی شود (با این حال مفهوم "بناهای تاریخی" در ایتالیا در امتداد پیکان گسترش می یابد زمان نسبت به امروز) یا آیا این نمونه ای از موزه سازی معماری قرن بیستم است که از گذشته شروع به درک آن شده است؟ یا گمانه زنی در مورد اهداف عاشقانه مدرنیسم ، "بهبود یافته و تکمیل شده" با پارکینگ ها ، کافه ها و مغازه های شیک؟ یا جلوه ای از علاقه گسترده به رژیم های توتالیتر؟ هتل مسکو ، فرودگاه تمپلهوف؟
چنین پیشنهادهایی کمک می کند تا ذات معماری دهه 1930 ، که معنای خود را بدون "پر کردن" زمینه ای از دست می دهد ، و همچنین دوران ما ، که از ترس از دست دادن اصالت خود به ایتالیایی ، شوروی ، آمریکایی ، فرانسوی و غیره نگاه می کند ، کاملاً جدی احساس شود کارت پستال ها و پوسترهای قبل از جنگ ، چهره هایی را نشان می دهد که از شادی داشتن ادکلن یا سیگار ، بلندترین ساختمان ها ، سریع ترین اتومبیل ها درخشان هستند و ناگهان دوباره معتقد است که این تصویر بهترین تصویر جهان است و او واقعاً بود ، اما چیزی مانع از این شد که که تا به امروز زندگی می کند و امروز عدالت قابل احیا است - به لطف سرمایه گذاران ، فن آوری های جدید و مزایای مالی که در قالب تحقق یافته یک شاهکار ناتمام یا هنوز ناتمام را برای شهر و جهان به ارمغان می آورد.
نویسنده آرک غول پیکر ، آدالبرتو لیبرا ، به شرح زیر گفت: "در یورو ، که حتی امروز به نظر می رسد گورستان امیدهای ماست ، همه تا آنجا که می توانند از دست داده اند".
مرجع تاریخچه
1937–1940 - طراحی طاق نماد برای E42 در رم. قوس Adalberto Libera ، انگلستان سی سیرلا ، جی فرش ، وی دی براردینو.
قرار بود این طاق یک چالش واقعی برای فناوری های مدرن ساخت و ساز باشد. در هنگام طراحی نمایشگاه جهانی E'42 ، گزینه های مختلفی برای مکان آن ارائه شده بود ، اما همیشه در Via Imperiale (کنونی Cristoforo Colombo) ، محور مرکزی مجموعه ، به عنوان نوعی دروازه ورودی به رم از سمت بزرگراه منتهی به دریا. در اولین پروژه ها (حدود سال 1937) در قسمت ورودی E'42 از سمت شهر واقع شد ، سپس طبق نقشه سال 1938 ، در کنار دریاچه ، به عنوان قاب کاخ آب و نور ، مانند یک رنگین کمان معماری عظیم. برای اولین بار در کارهای Libera ، تصاویر طاق در اولین طرح های مجموعه E'42 (1930-1931) و سپس در پروژه کاخ تمدن ایتالیا (1937) ظاهر می شود. نسخه های متعددی از پروژه طاق 1939 جستجو برای یک راه حل فنی بهینه را نشان می دهد. با یک مقطع ثابت و متغیر ، نوار ، مقطع ، با مقطع بیضی شکل - اما همیشه فاقد طراحی تزئینی ، ساخته شده از بتن غیر مسلح با یک سطح تصفیه شده ، با قطر قوس 200 متر. سپس شرکت Nervi & Bartoli دو نسخه از این ساختار ارائه شده است: ساخته شده از بتن مسلح یا بخشهای بتنی پیش ساخته … در همان زمان ، گروه طراحی دیگری (اورتنزی ، پاسکولتی ، سیرلا ، فرش) امکان برپایی قوس از فلز را بررسی کردند: کمیسیون شکل طاق Libera-Di Bernardino را انتخاب کرد ، اما فلز را به عنوان ماده ترجیح داد. در نتیجه ، دو گروه ایجاد شد: یکی - متشکل از معماران (Libera ، Ortenzi ، Pascoletti) ، و دیگری - فنی (Cirella ، Kovre ، Di Bernardino). تیم لیبر در قسمت رسمی پروژه کار می کردند ، در حالی که دیگری به دنبال یک راه حل فنی بود. کمیسیون پیشنهاد اجرای قوس به عنوان سازه ای از فولاد پوشیده شده با آلیاژ آلومینیوم را تأیید کرد: عمدتا به این دلیل که این پروژه فقط از مواد ایتالیایی استفاده می کرد. توسعه پروژه تا سال 1941 ادامه داشت ، در طول آن قطر قوس به 320 متر افزایش یافت ، و به عنوان روش انتخاب مهر زنی آلومینیوم (آلومینیوم Avional D) ، و همچنین مدل یکی از بخش ها در اندازه کامل اجرا شده. این طاق رومی هرگز ساخته نشده است ، اما تمایل به اجرای ایده هر از چندگاهی به وجود می آید. به عنوان مثال "طاق دروازه" معروف Ero Saarinen در سنت لوئیس ، میسوری (پروژه 1947-1948 ، اجرای 1963-1965).
پروژه طاق که پیشنهاد می شود امروز در رم محقق شود ، به سال 1939 برمی گردد. بر روی تپه ای که اکنون کاخ ورزشی Pier Luigi Nervi واقع شده است ، در اواخر دهه 1930 برنامه ریزی شد که یک فواره ساختمان (کاخ آب و نور) ساخته شود ، که یک مجموعه واحد با طاق را تشکیل می دهد. قرار بود کاخ شکل قاعده اکسترا را داشته باشد که رو به دریاچه است. طراحی معماری دامنه های تپه و پارک مجاور نیز ضمنی بود. بر فراز ساختمان در مرکز این گروه ، بر روی گنبد آن ، یک ستاره 30 پر قرار بود طلوع کند ، که هم نقش یک چشمه و هم یک نورافکن را بازی می کند: اشعه های نور و جت های آب را منتشر می کند ، که ، آبشار ، آب دریاچه را تغذیه می کند. بنابراین ، اگر به نقاشی طراحی ، که احتمالاً توسط استفانیا بوسکارو اجرا شده است ، روبرو شویم ، به نظر می رسد قوس واقع در پشت کاخ یک رنگین کمان واقعی است که توسط آب و نور اشعه های یک ستاره ایجاد شده است.
Adalberto Libera (ویلا لاگارینا ، ترنتو ، 07.16.1903 - رم ، 03.17.1963) ، معمار ، یکی از برجسته ترین نمایندگان معماری خردگرایی در ایتالیا ، نیمه دوم. قرن XX در دانشکده معماری دانشگاه رم تحصیل کرده است. در سال 1927 وارد اولین انجمن معماران خردگرا "Gruppo7" شد ، در طراحی شهرک وایسنهوف در اشتوتگارت شرکت کرد ، در سال 1930 M. I. A. R را تأسیس کرد. (Movimento Italiano di Architettura Razionale ، جنبش معماری منطقی ایتالیا) ، یکی از برگزارکنندگان و شرکت کنندگان در نمایشگاه های معماری منطقی ایتالیا (اول و 1928) و دوم (1931). ساختمانهای اصلی: اداره پست در ویا مارموراتا ، 1933 ، رم ؛ غرفه ایتالیا در نمایشگاه جهانی بروکسل ، 1935 ؛ کاخ کنگره ها ، 1937-1954 ، EUR ، رم ؛ ویلا مالاپارته ، 1938-1940 ، کاپری ؛ دهکده المپیک ، 1958-1959 ، رم.
