جمعیت جدی ، متشکل از دانش آموزان ، در اطراف یک پارتر کوچک در مانژ تشکیل شده بود. اگرچه ، باید بگویم ، افسوس که دانیل لیبسکیند سخنرانی خود را به ارائه بسیار استاندارد تبدیل کرد - او به سادگی برخی از کارهای خود را پشت سر هم نشان داد ، بدون اینکه نمایش را با هرگونه تفسیر جذاب همراه کند. کلماتی که نویسنده موزه های معروف یهودیان در برلین و سانفرانسیسکو و پروژه کم معروف در سایت برج های دوقلو در نیویورک گفته بود به نوعی استاندارد بود ، هر معماری می توانست در مورد پروژه های خود به همین روش نظر دهد. به نظر نمی رسید چیزی بگوید ، حداقل چیز خاصی نگفت. اما دانیل لیبسکیند یک نظریه پرداز ، متفکر ، این یکی از اصلی ترین "ستارگان" در افق جهانی است.
سرنوشت معمار Libeskind کاملا غیر معمول است. او که به عنوان یک نوازنده حرفه ای شروع کرده بود ، با تصمیم به معماری به شدت زندگی خود را چرخاند. درست است ، به گفته وی ، ایجاد علامت برابر بین معماری و موسیقی کاملاً امکان پذیر است ، زیرا Daniel Libeskind می گوید ، هنگام طراحی همیشه به آکوستیک فکر می کنید. همانند موسیقی ، در اینجا نیز نمی توانید خود را فقط به یک ایده فکری محدود کنید - این حوزه حوزه عاطفی نیز است. دومین چرخش شدید در سرنوشت وی مربوط به مهاجرت از لهستان طرفدار کمونیست به بهشتی دموکراتیک به نام ایالات متحده است. اما حتی در اینجا Libeskind تصمیم گرفت تا به دنبال مسیر اصلی خود در این حرفه باشد. او قادر به کار در کارگاه شخص دیگری نبود و در همان ابتدای کار خود به عنوان یک معمار تصمیم گرفت استقلال یابد. این میوه ثمر داد - اولین ساختمانی که لیبسکیند ساخته شد ، ساختمان باشکوه موزه یهودیان در برلین بود. سپس ، در یک مسابقه بین المللی ، پروژه وی افراد مشهور زیادی را پشت سر گذاشت.
دانیل لیبسکیند دکترای تئوری معماری دارد. وقتی از او در مورد کارهای نظری اش س askedال شد ، متوجه شد که او از این نظر مانند معماران دیگر نیست - که معمولاً در آغاز کار می سازند و در نیمه دوم زندگی آنها خلاصه می کنند ، کتابها و کارهای نظری می نویسند. او برعکس همه کارها را انجام داد - در ابتدا کارهای زیادی نوشت ، نمایشگاه هایی را مدیریت کرد ، به تحقیق مشغول بود و فقط اکنون شروع به ساختن کرد. با این وجود ، دانیل لیبسکیند تأکید کرد ، "نوشتن غیرممکن است" ، زیرا معماری - او از این امر مطمئن است - هنوز هم یک هنر مصنوعی است که مبتنی بر حافظه است.
دانیل لیبسکیند سخنرانی خود را با پروژه مهمی که شخصاً برای او در سایت مرکز تجارت جهانی در نیویورک برگزار شد ، آغاز کرد. در سال 2003 ، دفتر Libeskind به عنوان طراح عمومی برای توسعه مفهوم مجموعه یادبود آینده انتخاب شد. شرکای وی در این کار نورمن فاستر ، ریچارد راجرز ، سانتیاگو کالاتراوا ، SOM بودند که قسمتهای جداگانه ای از این مجموعه بزرگ را طراحی کردند. در مرکز مجموعه "برج آزادی" قرار دارد - نمادی از مصونیت ناپذیری ارزشهای دموکراسی آمریکایی. اما از طرف دیگر ، طبق گفته دانیل لیبسکیند ، این پروژه برای شخص وی از اهمیت ویژه ای برخوردار است ، حاوی تجربه خود لیبسکیند است - تصویری از دنیای آزاد جدید ، که او هنگام مهاجرت از لهستان به آمریکا در سن 19 سالگی برج مستطیل شکل که با یک گلدسته با گوشه های برش خورده تاج گذاری می شود ، مطابق نقشه معمار ، از منهتن جدید ، نه تنها خاطره آنچه اتفاق افتاده ، بلکه همچنین حرکت به جلو ، نوسازی است. نیمی از سایت غول پیکر Libeskind عمداً خالی مانده است - توسط پارک وسیعی به جای برج های تخریب شده اشغال خواهد شد. برای ورود به پارک ، باید از برج عبور کنید. دو لحظه در ترکیب مجموعه مهم می شوند: لحظه اول اشعه های نور است که به نقاطی که آسمان خراش های "دوقلو" ایستاده اند ، هدایت می شود. و دوم ترسیم نقشه کلی ، یادآور پرتوهای مشعل مجسمه آزادی.
در شهر دنور آمریکا ، دانیل لیبسکیند مجموعه موزه هنر را طراحی کرد. اشکال هندسی تیز آن از سازه های سنگی اطراف تقلید می کند - به گفته معمار ، کلید درک تصویر رابطه بین طبیعی و فرهنگی است. نمای ساختمانهای مستطیلی مجاور ، برخلاف سطوح فلزی موزه ، بیشتر لعاب دار است. از نظر ترکیبی ، آنها از باکانالیای هندسی حجم موزه به دلیل "شکافهای" شکسته مشابه گذرگاههای لعابدار و "آلاچیق" در ساختار پشتیبانی می کنند. به دنبال سرنوشت بیلبائو ، دنور پس از افتتاح این موزه بی نظیر تغییرات زیادی کرده است ، سرمایه گذاری ها به سمت آن انجام شد ، ساخت و سازهای مسکونی آغاز شد و این شهر نماد جدید خود را دریافت کرد.
پروژه مرکز نمایشگاه میلان Fiera Milano که در نقشه اصلی آن Daniel Libeskind از سال 2004 به همراه Zaha Hahid و Arata Isozaki کار می کند ، یک ایده بلند مدت است ، اجرای نهایی آن برای سال 2014 برنامه ریزی شده است. مرکز شهر ، در محل ساختمانهای نمایشگاه قدیمی ، یک مجموعه چند منظوره متشکل از قسمتهای اداری ، مسکونی ، خرده فروشی و موزه در ارتفاعات مختلف ، واقع در اطراف یک پارک مرکزی و یک میدان گرد. مساحت آن 4 برابر بزرگتر از Ground Zero فوق الذکر در نیویورک است. این پروژه ، همانطور که Libeskind تصور کرده ، شکل جدیدی از ارتباط بین مرکز تاریخی و پروژه های توسعه مدرن ، که بزرگترین Fiera Milano است را ارائه می دهد. شبح غالب مجموعه با ترکیبی از سه آسمان خراش منحنی و "صحبت با یکدیگر" ، یک مرکز پایین کشیده با نمای مقعر و دو "منشور" که به سمت آن چرخانده شده اند ، شکل گرفته است. اینها تقریباً مجسمه هایی هستند که یکی از آنها توسط خود لیبسکیند طراحی شده است. به هر حال ، او ادعا می کند که ساخت چنین سازه هایی گران تر از مستطیل های شیشه ای معمولی نیست. لیبسکیند معتقد است ، "ساختن ساختمان خیلی مهم نیست" ، نکته اصلی این است که در نتیجه یک فضای عمومی جدید در شهر ظاهر می شود.
پروژه های Daniel Libeskind در آسیا نیز در حال اجرا است ، به عنوان مثال ، در سنگاپور ، یک مجتمع مسکونی بلند مرتبه Reflections در Keppel Bay در حال ساخت است. در اینجا ، معمار سعی کرد مانند پروژه قبلی میلانی ، تصویری جدید از مسکن ارائه دهد: هم به صورت ساختمان های بلندمرتبه با آپارتمان های بسیار تراکم و هم بلوک های پایین تر. شبح خیره کننده برج های با ارتفاع مختلف با یک منحنی پیچیده را می توان با یک سمفونی از فرم های معماری مقایسه کرد که با سطوح منحنی آنها با نور خورشید بازی می کند. آنها به صورت جفت قرار می گیرند و توسط معابر سبز باز به هم متصل می شوند. باغهایی که با گنبدهای شیشه ای پوشانده شده اند روی سقفهای پیچیده چیده شده و تفرجگاهها و بلوارها روی زمین چیده شده اند.
با این وجود ، در میان پروژه های فوق العاده بزرگ مقیاس بزرگ در نمونه کارهای Daniel Libeskind ، ساختمانهای مسکونی خصوصی نیز وجود دارد. در اینجا ، به گفته وی ، معمار به مضمون "خانه های پیش ساخته" روی آورد که عمدتاً از روایت نمونه ساختمانهای پنج طبقه برای روس ها آشناست. با این حال ، در معماری ویلا ، که دانیل لیبسکیند در سخنرانی خود نشان داد ، مهر زنی منجر به یکنواختی و کسالت نمی شود - برعکس ، این ویلا ، مانند موزه دنور و بسیاری دیگر از آثار لیبسکیند ، یک وارونه و خوب به نظر می رسد هرم برش. نکته احتمالاً کیفیت کارخانه ای است که عناصر معمولی را تولید می کند - و تخیل معماری که از آنها استفاده می کند. به گفته نویسنده ، انعطاف پذیری پیچیده این امر منعکس کننده فراز و نشیب های زندگی مدرن است. معمار ، لازم به ذکر است ، بارها تأکید کرده است که خانه با پانل های روی پوشانده شده و به پوستر حامی سخنرانی - RHEINZINK اشاره کرده است. سپس مهندس معماری پیوند یک پروژه اینترنتی را که به این "خانه پیش ساخته" - www.libeskind-villa.com اختصاص داده شده است ، با کمال لطف به مردم نشان داد. اما رفتن به آدرس منطقی نیست ، این سایت هنوز کار نمی کند.
به گفته وی ، برای دانیل لیبسکیند ، معماری نه تنها بازی در شکل ها و فن آوری ها ، حتی خسته کننده ترین نمای شیشه ای است ، "داستانی را روایت می کند". هر مکان منحصر به فرد است ، بنابراین دانیل لیبسکیند ایجاد چنین شکلی را که به مکان خاص او گره بخورد وظیفه معمار می داند.بازآرایی از مکانی به مکان دیگر حتی در تصور نیز دشوار خواهد بود. طبق گفته دانیل لیبسکیند ، معماری واقعی برای تحقق این "ارتباط ملموس" با مکان و در عین حال هدایت به آینده طراحی شده است ، که از اهمیت ویژه ای در دوران جهانی شدن برخوردار است. نمی توانید با این موضع بحث کنید - اما به همین دلیل است که ساختمانهای Libeskind تمام مدت رفتار مشابهی دارند - یا هرمی را می چرخانند یا به صورت واژگون نشان می دهند و به قطعات تقسیم می شوند - گفتن آن دشوار است.
به هر حال - عنوان سخنرانی "شکستن زمین" مبهم است. برگزارکنندگان سخنرانی آن را نرم و محکم ترجمه کردند - "Leading the way" ، اما معنی اصلی کلمه break شکستن و شکستن است. اگر بخواهید خط بین خطی را ترجمه کنید ، معلوم می شود - شکستن سطح زمین ، یا چیزی شبیه آن. بعلاوه ، می توانید به این واقعیت توجه کنید که ساختمانهای لیبسکیند خود پیچ و تاب و شکسته به نظر می رسند - ممکن است برای یک بیننده بی تجربه به نظر برسد که آنها در اثر نوعی فاجعه مانند زمین لرزه مانند قارچ از زمین خارج شده اند (ببخشید بعضی بزرگ شدند ، دیگران باز شدند). ساختمانهای Libeskind در حال باز کردن زمین هستند. و همچنین می توانید به یاد داشته باشید که Libeskind ، تا حدی ، متخصص خوبی در فرهنگ یهود بر اساس کتاب و متن است. و سایت وی تا همین اواخر متنی بود (که جالب تر ، بهتر از الان بود).
بنابراین - سو a ظنی در روح من فرو می رود که این نظریه پرداز ، متخصص کلمات و اشکال - به سادگی با کلمات بازی می کند ، عنوان سخنرانی را با معماری خود مقایسه می کند ، (برای شفافیت مقایسه) به صورت عمدی خشک نشان داده شده است. من با کلمات و فرم ها بازی کردم ، اما همه (به نظر می رسد) او را درک نمی کردند. گرچه ممکن است چنین نباشد. با این حال ، جای تأسف است که دانیل لیبسکیند درباره دیدگاه های خود کم گفت.
