اول ، در مورد نویسندگی. در اینجا این است که EV Ass در توضیحات خود به خوانندگان سیستم عامل در مورد نویسندگان نصب می گوید: "طراحان یوری گریگوریان و آواکوموف بودند" ، کمی جلوتر "نتیجه یک شی معماری فوق العاده زیبا از گریگوریان است" و ، در نهایت ، "بنابراین ، این نمایشگاه از سه شی تشکیل شده است: کار خود آواکوموف (مقبره دومینو) ، خانه نشتی گریگوریان و اثر الکساندر برودسکی ، که من واقعاً آن را دوست دارم … "- به راحتی ، با شمارش دو ، توزیع مجدد نویسندگی مشترک Avvakumov و Grigoryan از مساوی ، همانطور که در بیانیه مطبوعاتی ، کاتالوگ و وب سایت نمایشگاه نشان داده شده است ، به عنوان اولویت یکی از نویسندگان ، همانطور که ناظر Assu می خواست. اگر گریگوریان "خانه شگفت انگیز" را کاملا مطابق Assu طراحی کند ، در واقع ، طراح Avvakumov مقصر چیست؟ اگر برعکس ، آواکوموف ایده "خانه ای با سوراخ در نیکولو-لنیوتس" را از گریگوریان گرفت و آن را برای نمایشگاه خود دوباره طراحی کرد ، پس آیا می توان اینقدر سرسختانه بر نویسندگی تنها گریگوریان اصرار کرد ، پس از همه ، جدید غرفه نمایشگاهی معلوم شد ، گریگوریان مسئولیتی برای آن ندارد؟ من می بینم که یکی از اعضای هیئت مدیره اتحادیه معماران داستان خود را در مورد نمایشگاه RodDom با تکنیک شعبده بازی ، مانند یک بازی ایستگاه راه آهن با "سه برگ" ، فراتر از چارچوب انتقاد عینی و کپی رایت صنفی ، تعریف می کند.
در اصل ، توزیع نقش در کارهای مشترک یک امر درونی نویسندگان است ، خواه برودسکی-اوتکین باشد یا ایلیا و امیلیا کاباکوف ، اما برای علاقه مندان توجه دارم که در صحنه تولد ، نه تنها شباهت خارجی به از انبار مگانوم در نیکولو-لنیوتس ، و همچنین از چیدمان داخلی نمایشگاه اروفیف 1989 "به سوی شی" در موزه استدلیجک در آمستردام ، که در آن من از نقوش و شکل کشتی برای نمایش 180 شی تزاریتسین استفاده کردم ، استفاده می شود. تماشاگران این نمایشگاه را از طریق سوراخ های متعدد و سوراخ هایی که در ورق های ضخیم مقوا راه راه بریده شده مشاهده کردند ، گفتند که این کار مانند یک نمایش Peep-show انجام شد ، همه آن را پسندیدند ، و هیچ کس از از دست دادن "هویت شخصی" اشیا شکایت نکرد. نمایش دادن. بعداً ، اروفیف از همین روش برای هنر ممنوعه استفاده كرد ، بنابراین اگر مایل باشید ، می توانم به عنوان همدستان وی در دادرسی های قانونی ساخاروف ثبت شوم. در مورد کشتی در کلیسای San Stae ، همه چشمها جفت شده بودند ، مانند ماسکهای ونیزی ، به فاصله استاندارد از مرکز تا مرکز ، فقط شعاع سوراخ ها متفاوت بود - برای کسانی که می خواهند به داخل دیوار مقوا نگاه کنید و ببینید که شی هیچ مشکلی ندارد ، من با برخی از بینندگان که برای اولین بار نمایشگاه را دیدم صحبت کردم - آنها در مورد نمایشگاه ها بحث کردند ، آنها را با یکدیگر مقایسه کردند ، چیزی که همانطور که توسط الاغ ذکر شده است ، "از نمایشگاه "Art-Bla object ، برای مجموعه های خصوصی خریداری شد …
اکنون در مورد "سه اشتباه اساسی" کیوریتور: "اخلاقی ، پلاستیکی و معنایی". در مرکز این کلیسا ، سنگ قبر موزه دوگو ونیزی موکنیگو قرار دارد که کلیسای آن با پول نوشته شده است و روی آن حک شده است: "غبار نجیب در یک قبر بیهوده" و موزاییک های مرمر اسکلت ها و جمجمه هایی با استخوان. "پارادوکس معنایی" بیمارستان زایمان کلمباریوم ، که در مورد آن استدلال می کند ، به هر حال در اینجا بوجود می آید ، با اشیا on بر روی بتونه ها یا اشیا hidden پنهان شده در دیواره های گودال کشتی.از این رو کاملاً آگاهانه دو نمایشگاه جدید برای این وضعیت خاص آگاهانه ظاهر می شود - "مقبره استخوان" من و "شعله ابدی" خانه گلدان الکساندر برودسکی ، مضمون تولد را با موضوع مرگ تکمیل می کند. نه مرگ دوج ، بلکه مرگ و خاطره ابدی یک ساختار معماری است. اگر اشیاera جنازه ما با برادسکی نبود ، که بار معنایی مرکز ثقل نصب را از بین می برد ، داگی که سیصد سال پیش درگذشت ، در محیط کفرآمیز نوزادان مفهومی شاد تنها می ماند. به هر حال ، هر دو شی objects به طور پلاستیکی صحنه تولد نورانی توری را پشتیبانی می کنند: یکی با نقاط دومینوی توری ، دیگری با نور شومینه اسباب بازی برادسکی. EVAss "نوزادان سالم" را در خانه ما دید و هنگامی که در حال طراحی بودیم ، به خیمه با ارزش فکر می کردیم و بسیاری از بازدیدکنندگان نمایشگاه این تصویر را کاملاً در نظر می گرفتند. همین حالا ، در حالی که این سطور را می نوشتم ، دنیس لت بتر ، عکاسی از سانفرانسیسکو ، انجمن دیگری را برای نصب ما فرستاد - صحنه آخر مراسم تشییع جنازه هیجان انگیز عرفانی "اکنون نگاه نکن!" در کلیسا فیلمبرداری شد از سن استا شخصیت اصلی فیلم ، با کنجکاوی ، یک معمار است …
در طول راه ، دو کلمه درباره سخنان عبوری الاغ مبنی بر اینکه این دو مورد "برجسته" شده اند ، از نمایشگاه دیگری آمده است. برای اجرای مجری گری ، رعیت کاری یک اثر هنری در هر نمایشگاهی که در آن اثر برای اولین بار ظاهر شده است ، چیز جدیدی است. متصدی حق انتخاب هر كاری و از هرجایی را دارد ، اگر انتخاب او با توجه به هدف تعیین شود. EV Ass متوجه نشده است که فضای San Stae هدفی جدید برای متصدی و غرفه دار ، متفاوت از گالری Vkhutemas تعیین کرده است ، اما ساخت یک نمایشگاه مطابق با اصل "مناسب نیست" مناسب نیست. در این مرحله از مصاحبه آسوو ، من کاملاً ضرر کردم که باید مقوا را از چه چیزی و به چه کسی بردارم تا نگاه به نمایشگاه ها راحت تر باشد ، یا باید کار خود را از نمایشگاه حذف کنم تا همکارانم آسیب نبینند؟
و سرانجام ، در مورد "تضاد منافع شناخته شده" ، هنگامی که ، به عنوان گلایه Ass ، "کیوریتور ، غرفه دار و طراح نمایشگاه در یک نفر همزیستی می کنند." این یک اظهار نظر بسیار متراکم ، شایسته یک شورای هنری شوروی است. در پروژه های هنری خود ، نویسنده حق هر ترکیبی را دارد ، حداقل مارسل دوشان را بخاطر بسپارید. اگر من در مطالعات خود در زمینه معماری کاغذ در دهه 80 کارکردهای مختلفی را ترکیب نکردم ، اما مانند بسیاری از افراد عادی با خودم درگیر بودم ، احتمالاً اکنون با خیال راحت اشیا my خود را در اندازه کامل می ساختم ، اما کاغذ معماری ، به همان شکل همه او را می شناسد ، ممکن است این اتفاق نیفتاده باشد. E. V. Assa احتمالاً در موزه دولتی روسیه کار نمی کرد ، جایی که آنها در نهایت به عنوان بخشی از نمایشگاهی که من جمع کردم ، جایی که Ass حضور داشت ، بدون اینکه "کیف پول" باشم ، زیرا من معماری کاغذ را توسط یک الگو جمع نکردم - به عنوان مثال ، فقط پروژه های رقابتی از قالب A1 - اما به عنوان یک پدیده هنری پیچیده ، همراه با طرح ها ، کلاژها ، مدل های نویسندگان دیگر.
… ما یک روز افتتاحیه فوق العاده زیبا داشتیم ، اردوگاه در حاشیه کانال بزرگ پر از مردم بود ، موسیقی ارگ زنده در کلیسا به صدا درآمد ، من پاسخ های بسیار صریح و مشتاقانه ای شنیدم. تام کرنز و هانس هولین موفقیت نمایشگاه در سن استای ، شرکت کنندگان خارجی توماس لیزر ، ویلن کوناپو ، رائول بانوشوتن و هانی رشید را بسیار گرمی تبریک گفتند (دومی حتی پیشنهاد می کند در صورت گسترش نمایشگاه در آینده مدل های خود را اضافه کنید) ، مدیران از م institutionsسسات فرهنگی داخلی دیوید سرکیسیان ، واسیلی بوچکوف و واسیلی تسرتلی ، چه چیز دیگری؟ گاردین انگلیسی RodDom را در میان ده رویداد برجسته تفکر معماری بینال قرار داد ".اینکه چرا پروفسور محترم Ass ، به خطر افتادن به عنوان یک حسادت ، نیاز به تجمع عمومی یک نمایشگاه خوب داشت ، متولی آن و "کاملا راضی" معماران روسی کاملاً روشن نیست. من می توانم فرض کنم که یوگنی ویکتوروویچ به هیچ وجه از چهره سرپرست عمومی روسیه در ونیز ، که او در چهار سال گذشته بوده است ، بیرون نخواهد آمد ، بدون توجه به اینکه او شباهت به شخصیت تحریک پذیر قرمز پانتالون شخصیت کمدی ماسک های ونیزی. دو پروژه شخصی او برای دوسالانه برای او آسان نبود ، بسیاری از تجربیات عصبی را به همراه داشت و نه به رسمیت شناختن کافی بین المللی ، در پایان آنها اظهار داشتند که ما تحصیلات ضعیف ، معماری استانی داریم و هیچ معماری وجود ندارد ، به جز برادسکی ، که ارزش نشان دادن در ونیز را دارد. من آماده ام تا با Ass در مورد دو نکته اول موافقت کنم ، اما یادآور می شوم که با تحصیلات ضعیف حرفه ای ، دو معلم درخشان کودکان در روسیه کار می کنند - ولادیسلاو کیرپیچف و میخائیل لابازوف ، که هرگز به غرفه روسیه دعوت نشده اند ، که از جمله كشورهاي شركت كننده در اين دوسالانه را مي توان به استانها نسبت داد ، اما هيچ يك از آنها به دليل عقب ماندگي معماري ، در ونيز قيام نمي كنند و حتي مانند آخرين نمونه با لهستان ، گاهي شيرهاي طلايي دريافت مي كنند. پیتر کوک مشهور ، که زمانی که کرپیچف در بارتلت بود ، حمایت می کرد ، امسال غرفه قبرس را نظارت کرد ، و برای این کار یک مسابقه بین المللی برای طراحی امکانات تفریحی برگزار کرد. مقام اول این مسابقه را یک معمار جوان و ناشناخته از سن پترزبورگ ماکسیم باتایف به دست آورد. کوک گفت: "این ستاره آینده شماست." بنابراین ما معماران "خوب" ، پروژه های شایسته ای داریم ، هم مال ما و نه مال ما ، ارائه آنها در نمایشگاه های بین المللی ، فقط ، ترجیحاً ، بدون استیصال عمدی امکان پذیر و ضروری است.
من به خاطر مشارکت شخصی او در پروژه من و کمک به دعوت سوئیس پیتر مارکلی و والریو اولگاتی ، که اتفاقاً ، یک مدل طلایی از یک انبار را در نسبت خانه ما با گریگوریان به عنوان "تولد" فرستاده اند ، از اوگنی اسی سپاسگزارم. خانه "، من از همه معمارانی که به من سپرده اند که هدایای کریسمس خود را در St. اوستاتیوس من عمیقاً مدیون پروژه مگان هستم ، که یک چهارم دفتر خود را به ونیز ، که در نصب داوطلبین ساده کار می کرد ، و شخصاً به یورا گریگوریان ، که اصرار به ادامه تاریخ نمایشگاه RodDom داشت ، زمانی که من آماده بودم سپرد. بعد از مسکو و سن پترزبورگ نمایشگاه را منحل کند. اگر دوست ایتالیایی ما آلبرتو ساندریتی نبود که به درخواست من برای پیدا کردن یک اتاق کوچک برای یک نمایشگاه متوسط ، این نمایشگاه در San Stai به پایان نمی رسید ، یکی از زیباترین کلیساهای ونیز را برای ما پیدا کرد. این نمایشگاه بدون ایرینا اوستاركووا و برنامه انتشارات InterRos كه قسمت عمده ای از مشكلات سازمانی را به خود اختصاص داده و كاتالوگ بسیار خوبی تهیه كرده بود ، ساخته شده است كه توسط اوگنی كورنیف ساخته شده است. نمی توانم از آندری ساوین ، که کل این داستان با او دو سال پیش آغاز شد ، یاد کنم ، وقتی که به نمایندگی از "گروهی از رفقا" ، او از من خواست چیزی را ارائه دهم که به معماران روسی اجازه دهد با وقار در ونیز نمایش دهند ، مانند روزی که روسیه با معماری کاغذ نمایندگی می کرد. من واقعاً امیدوارم که خواسته او را برآورده کرده باشم.
