کریس ویلکینسون مصاحبه و متن ولادیمیر بلوگولوفسکی

فهرست مطالب:

کریس ویلکینسون مصاحبه و متن ولادیمیر بلوگولوفسکی
کریس ویلکینسون مصاحبه و متن ولادیمیر بلوگولوفسکی

تصویری: کریس ویلکینسون مصاحبه و متن ولادیمیر بلوگولوفسکی

تصویری: کریس ویلکینسون مصاحبه و متن ولادیمیر بلوگولوفسکی
تصویری: Ata Mohammad Noor -- مصاحبه با استاد عطامحمد نور 2024, مارس
Anonim

کریس ویلکینسون ، معمار 63 ساله ، علاقه مند به مهندسی ، هنر و فلسفه است. پس از فارغ التحصیلی از پلی تکنیک لندن ، اکنون دانشگاه وست مینستر ، در سال 1970 ، ویلکینسون در دفاتر معماران برجسته انگلیسی - نورمن فاستر ، ریچارد راجرز و مایکل هاپکینز کار کرد. معمار دفتر شخصی خود را در سال 1983 افتتاح کرد. چند سال بعد ، وی نزدیکترین همکار خود جیم ایر را به شرکا ارتقا داد و نام شرکت معماری ویلکینسون ایر را تغییر داد. دفتر آنها در ایلینگتون اکنون 140 معمار در دو طبقه را در خود جای داده است.

این شرکت پروژه های شناخته شده بسیاری از جمله ایستگاه راه آهن منطقه ای در استراتفورد ، Alpine Lodge در باغ های Kew لندن ، موزه ملی ساحلی در سوانسی ، ولز و مرکز علمی Magna در Rotherham ، انگلیس را ساخته است. پروژه این شرکت در حال حاضر در حال ساخت برج 437 متری در گوانگژو چین است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

جالب ترین پروژه های شرکت پل ها هستند. بیش از دوازده مورد از این ساختارهای جنبشی زیبا در بریتانیا ، هلند ، یونان ، امارات متحده عربی ، نیوزیلند و ایالات متحده آمریکا ایجاد شده است. پل کوچک "Desire" از نظر مقطع به شکاف دهانه لنز عکاسی یا چین دامن پرنده بالرین شباهت دارد. او با ظرافت خانه اپرای رویال و مدرسه سلطنتی باله در بالای خیابان فلورال در کاونت گاردن را بهم پیوند داد. در میان بسیاری از جوایز این شرکت ، جوایز معتبر استرلینگ بهترین ساختمان سال در انگلیس که بارها و بارها در سال های 2001 و 2002 برنده شده اند ، برجسته هستند.

در ژانویه 2008 ، تیم کریس ویلکینسون و غول توسعه روسی Glavstroy در مسابقه برای طرح جامع بازسازی مجموعه ساختمانهای Apraksin Dvor در سن پترزبورگ برنده شدند. جای تعجب نیست که یکی از نکات جالب توجه در این پروژه ، پل عابر پیاده چشم نوازی بود که از آن طرف Fontanka پرتاب شد. گفتگو با این پروژه آغاز شد.

- کار بر روی یک پروژه در سن پترزبورگ ، یکی از زیباترین شهرهای جهان بسیار مسئولیت پذیر و هیجان انگیز است. تقریباً هر بنایی یک شاهکار تاریخی است و کل شهر دارای میراث جهانی یونسکو است. هرگونه ساخت و ساز جدید در این شرایط کار بسیار دشواری است. Apraksin Dvor یک مرکز خرید فراموش شده در نزدیکی Nevsky Prospekt است. ما پیشنهاد کردیم که در این سایت مجموعه ای از مغازه ها ، مسکن ، دفاتر ، هتل ها و موزه ها ایجاد کنیم. از نظر روحیه ، این محوطه شبیه باغ کاونتن لندن خواهد بود. پروژه ما حفاظت از تمام بناهای تاریخی اطراف محیط و تخریب ساختمان های فرسوده در مرکز را فراهم می کند. این حیاط مرکزی و خیابان های فرعی را با سقف شیشه ای پوشش می دهد که در زیر آن کافه های فضای باز در طول سال ظاهر می شوند. ما همچنین این منطقه را با Fontanka متصل كردیم ، و پیشنهاد كردیم كه یك پل عابر پیاده را با یك مجسمه بلورین به صورت ابر معلق در بالای كانال و منعكس كننده آب و آسمان به آن طرف كانال پرتاب كنیم.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

روابط شما با گلاوستروی چگونه پیشرفت می کند؟ آیا از نظر خصوصیات کار در روسیه از سایر کشورها تفاوتی مشاهده کرده اید؟

مشتری ما بسیار حرفه ای است. کلیه هزینه های مربوط به پروژه مسابقه پرداخت شده است. آنها همچنین هزینه نمایشگاه پروژه ما را در ساختمان اتحادیه معماران در سن پترزبورگ پرداخت كردند. در آخرین مرحله مسابقه ، من و نورمن فاستر پروژه های خود را به فرماندار و هیئت داوران مسابقه ارائه دادیم. بعداً هر دو پروژه در تالار شهر به نمایش عموم گذاشته شد. من تعجب کردم که تصمیم هیئت منصفه فقط 15 دقیقه پس از سخنرانی ها گرفته شد. تصور این مسئله در انگلستان به سادگی غیرممکن است. تصمیم گیری زمان زیادی می برد.

چقدر با زمینه محلی آشنا بودید و چگونه این مشکل را در پروژه خود حل کردید؟

ما زمان زیادی را در سایت گذراندیم و تمام اندازه گیری های لازم و داده های تاریخی را در اختیار داشتیم که بسیار مهم بود. شخصاً سه بار از سایت خود بازدید کرده ام. نکته اصلی این بود که تا آنجا که ممکن است ، همه بناهای تاریخی مرمت شود و سعی شود از تضادهای شدید معماری جدید و قدیمی جلوگیری شود. این بسیار دشوار است ، زیرا اگر شما نمی خواهید معماری جدید با معماری بسیار متفاوت باشد ، پس چرا اصلاً آن را در بافت تاریخی وارد می کنید؟ بنابراین ، به نظر من که تقابل میان جدید و قدیمی را باید به وضوح ، اما با ظرافت ، جستجو کرد. من فکر می کنم بدون ساخت و ساز و بازسازی جدید ، یک شهر واقعی به سادگی می میرد. اما مسلماً باید تلاش کنیم تا حد امکان بافت تاریخی را حفظ کنیم.

آیا از نظر شما سن پترزبورگ برای معماری مدرن آماده است؟ کار در شهری به اندازه سن پترزبورگ با توجه به تاریخ چه تفاوتی با کار در جاهای دیگر دارد؟

اول ، ساکنان سن پترزبورگ بسیار مایل نیستند که با هر پروژه جدید موافقت کنند. من وقتی با مطبوعات محلی صحبت کردم این را کاملاً واضح فهمیدم. من متقاعد شده ام که ساخت و سازهای جدید باید بسیار حساس و محتاطانه باشد و تنها راه متقاعد کردن مردم به درست بودن شما نشان دادن نمونه های گویا به آنها است. و ما چیزی برای نشان دادن داریم ، زیرا قبلاً در زمینه های تاریخی کار کرده ایم. ما اخیراً یک میدان ورزشی را در مرکز تاریخی لیورپول ، یک میراث جهانی یونسکو ، به پایان رسانده ایم. ساختمان ما بسیار مدرن است و مورد استقبال مردم محلی قرار گرفته است. ما همچنین در حال ساخت یک مرکز حمل و نقل و مدرسه در قلب حمام تاریخی در انگلیس هستیم.

این سوالی است که من از بسیاری از مردم می پرسم. آیا دعوت از معماران خارجی به روسیه برای شما مفید است؟

البته. من مطمئن هستم که آمیختگی فرهنگ ها و فلسفه ها به خودی خود مثبت است. لندن یک شهر کاملاً بین المللی است. بسیاری از معماران خارجی در اینجا کار می کنند ، اگرچه ما خودمان معماران محلی بسیار زیادی داریم. این رقابت سالم به کار ما می افزاید و سطح کلی معماری را بالا می برد. خارجیانی که امروز در لندن تمرین می کنند شامل ژان نوول ، رنزو پیانو ، فرانک گری ، مکانو و البته شرکت های برجسته آمریکایی مانند SOM ، KPF ، HOK و Swanke Hayden Connell Architects هستند.

مشارکت شخصی شما در پروژه سن پترزبورگ چیست و برداشت شما از روسیه چیست؟

من مستقیماً این پروژه را رهبری می کنم و از شرکت در روند طراحی بسیار لذت می برم. من چهار بار به سن پترزبورگ رفته ام و به زودی دوباره به آنجا پرواز خواهم کرد. حتی قبل از مسابقه ، من دو بار در مسکو بودم - آخرین بار ، به دعوت مجله ARX ، در کنفرانسی که به ساخت و سازهای بلندمرتبه اختصاص داشت. خوشحالم که فرصتی برای کار روی یک پروژه واقعی در روسیه پیدا کردم. من یکی از طرفداران پر و پا قرص ساخت گرایان هستم و البته وقتی در مسکو بودم ، از خانه معروف ملنیکوف دیدن کردم. برخی از طراحی های مدرن را نیز دوست دارم. من مطمئن هستم که در آینده بسیار نزدیک کیفیت معماری در آنجا بسیار افزایش می یابد ، زیرا تمایل زیادی برای این امر وجود دارد. با احداث الكساندر كوزمین ، معمار ارشد مسكو ، ساخت مجموعه جدید شهر مسكو به من نشان داده شد. من از کلیسای جامع جدید منجی مسیح بازدید کردم. این ساختار تأثیر زیادی روی من گذاشت ، خصوصاً به این دلیل که خیلی سریع ساخته شد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

پروژه مسابقه شما از Apraksin Dvor برنده پروژه نورمن فاستر شد ، كه به عنوان معمار مشتاق براي او كار كرديد. در این باره چه می گویید؟

می دانید ، این اولین بار نیست که این اتفاق می افتد. گاهی اوقات ما برنده می شویم ، گاهی آنها برنده می شوند. به طور کلی ، ما اغلب در مسابقات پیروز می شویم. در حال حاضر ، بسیاری از پروژه های مهم به صورت رقابتی اهدا می شوند و ما برای جذب سفارشات جدید دائماً در آنها شرکت می کنیم.

بعد از فارغ التحصیلی از انستیتوی پلی تکنیک ، کارآموزی شما چگونه آغاز شد؟

چند سال اول با یکی از اساتیدم کار کردم و سپس به یک سفر سه ماهه رفتم تا بفهمم بعد باید چه کار کنم.من به فرانسه ، ایتالیا ، یونان سفر کرده ام. برای من مهم بود که مدتی لندن را ترک کنم. اوایل دهه هفتاد بود و در این سفر ناگهان متوجه شدم که دوست دارم برای نورمن فاستر یا ریچارد راجرز کار کنم. آنها در آن زمان مشهور نبودند ، اما من می خواستم با آنها کار کنم ، زیرا آنها به دلیل تمایل به پیشرفت مترقی بودند. من به لندن بازگشتم و سعی کردم با هر دو کار پیدا کنم. فاستر به من پیشنهاد کار داد. در آن زمان فقط 30 نفر در کارگاه وی حضور داشتند. چند سال بعد ، مایکل هاپکینز ، شریک فاستر ، تصمیم گرفت دفتر خود را افتتاح کند. او از من دعوت کرد که با او بروم و برای پنج سال آینده در کنار مایکل ماندم. سپس به دفتر راجرز دعوت شدم و چندین سال در آنجا کار کردم. بعد از آن ، من فهمیدم که اگر تقدیر کرده ام دفتر خودم را باز کنم ، این زمان فرا رسیده است. من 38 ساله بودم و تصمیم گرفتم بدون سفارش دفتر کار خود را باز کنم.

امسال من 38 ساله خواهم شد. به اشتراک بگذارید که چگونه می توانید یک دفتر بدون سفارش باز کنید؟

مردم با من بسیار مهربان بودند. مایکل هاپکینز در امر سفارشات به من کمک کرد و من به کار در راجرز ادامه دادم. همچنین مهندس مشهور پیتر رایس از دفتر معروف آروپ من را به چندین پروژه جذب کرد. یکی از آنها غرفه نمایشگاهی نمایشگاه فناوری IBM بود که توسط Renzo Piano طراحی شد. من مسئول پیوند دادن به محل این غرفه در شهرهای مختلف انگلستان بودم. کم کم سفارشات جدید آمد. سپس من یک دستیار و سپس یک نفر دیگر استخدام کردم. مدتها فقط پنج یا شش نفر بودیم. و در سال 1990 ، دو سفارش بزرگ برای خط جدید مترو لندن Yubileynaya - یک انبار قطار و یک ایستگاه در استراتفورد به دست آوردیم. پروژه های بزرگ دیگری به دنبال آن انجام شد.

شما با نمایندگان اصلی فناوری پیشرفته انگلیس کار کرده اید. چه چیزی از آنها آموخته اید؟

در سال آخر تحصیل در دانشگاه ، خودم را در سخنرانی ریچارد راجرز دیدم که درک من از معماری را زیر و رو کرد. من در مورد معماری فن آوری یاد گرفتم که قبلاً هرگز چیزی از آن نشنیده بودم او در مورد سازه های پیش ساخته ، مواد جدید ، اتصال دهنده ها ، انواع اتصالات ، ارتباطات فنی و سایر موارد بسیار جالب صحبت کرد. فهمیدم که معماری دائماً در حال پیشرفت است. من همیشه مدرنیسم را دوست داشتم ، اما یکی از آنها با گذشت زمان تغییر شکل می دهد و ناگهان برای من آشکار شد که فن آوری های جدید می توانند معماری را تغییر دهند. این همان چیزی است که من را مجذوب معماری فاستر ، راجرز و هاپکینز می کند - رویکرد جدید آنها در چارچوب یک مفهوم مدرنیست. وقتی دفتر شخصی خود را باز کردم ، تصمیم گیری برای من مهم بود ، زیرا نمی خواستم همان کاری را که مربیانم انجام دادند تکرار کنم. سالها طول کشید. من خودم را یک معمار کاملاً پیشرفته نمی دانم ، اما به استفاده از تکنیک های فن آوری و استفاده از فرصت های مختلف علاقه مند هستم. من تلاش می کنم اشکال ، طرح ها و مواد جدید را کشف کنم. ما یک چیز را جدا نمی کنیم و پروژه های ما به شرایط بسیار خاص مکان پاسخ می دهند ، بنابراین همه آنها متفاوت هستند.

در یکی از متن های خود ، شما می گویید که فلسفه دفتر شما ترکیب هنر و علم و کاوش در جنبه ها و ساختارهای معماری و مهندسی است. این بسیار معماری معماری انگلیس است. علاوه بر اینکه ادامه دهنده این سنت هستید ، چقدر تلاش می کنید با معماری خاص خود برجسته شوید؟

من فکر می کنم که جنبه های فنی معماری نباید غالب باشد. من خصوصاً به س questionsالات زیبایی ، تناسبات و زیبایی علاقه مندم. اتمسفر همچنین جنبه مهمی از نحوه ایجاد ساختمان نه تنها به نظر می رسد بلکه احساس می شود. بنابراین ، من همیشه سعی در ایجاد معماری دارم که الهام بخش باشد. وقتی خود را درون خود می یابید ، مهم است که تأثیر مفیدی بر روحیه شما بگذارد و احساسات عاطفی شما را بیدار کند. همچنین در معماری برای من مهم است که چه معنایی دارد. این ساختمان باید منطقی باشد ، نه فقط از تخیلات شخصی اطاعت کند.به عنوان مثال ، در سن پترزبورگ وظیفه این است که قدیمی را با جدید ترکیب کرده و به توسعه و زندگی جدید انگیزه دهید. تمام شهرهای قدیمی به بازسازی احتیاج دارند و کار معمار موفقیت آن است. من مهمترین چیز در معماری ما را در سه کلمه برجسته می کنم: زیبایی شناسی ، جو و معنی.

شما علاوه بر اینکه یک معمار هستید ، یک هنرمند نیز هستید

من از حدود ده سال پیش که همسرم ، یک مجسمه ساز حرفه ای ، تصمیم گرفت در مدرسه هنر نقاشی بخواند ، به نقاشی علاقه مند شدم. من فقط آنچه را که او مطالعه کرده دنبال کردم. به نظر من این فعالیت بسیار آرام و تحریک کننده است. ما در ایتالیا خانه ای داریم که در آن من نقاشی می کنم. رنگ و آفتاب آنها بسیار بیشتر از مواردی است که من در لندن روی آنها کار می کنم.

نقاشی چه ارتباطی با معماری دارد؟

من اعتقاد ندارم که یک پروژه با نقاشی یا یک تصویر به عنوان الهام شروع می شود. من فکر می کنم اینجاست که هنر و علم از هم دور می شوند. روند ذهنی در نقاشی کاملاً متفاوت از کار در طراحی است که با دقت و دقت مشخص می شود. با کار بر روی یک طرح خلاصه ، باید همه چیز را فراموش کنید و کاملاً تسلیم احساسات خود شوید. اما وقتی هنر را وارد طراحی می کنید ، این یک روحیه ویژه ای به ایده می دهد. این یک احساس بسیار مهم است. من احساس اعتماد به نفس بیشتری دارم و از بسیاری جهات اعتبار این را به نقاشی می سپارم.

پل های شما بسیار پیچیده و زیبا هستند. این اشتیاق جدی مهندسی چگونه آغاز شد؟

همه چیز با طراحی یک دهانه بزرگ ایستگاه استراتفورد آغاز شد ، که ما روی آن بسیار دقیق با مهندسان خود کار کردیم. به لطف موفقیت این پروژه بود که در سال 1994 از ما دعوت شد تا برای طراحی پل پیاده روی قناری وار رقابت کنیم. ما در این مسابقه برنده شدیم و پل ساخته شد. سپس از ما برای شرکت در یک مسابقه دیگر در منچستر دعوت شدیم ، سپس در یک مسابقه دیگر. در نتیجه ، ما در پنج مسابقه پیاپی طراحی پل برنده شدیم. در مجموع ، حداقل 25 پل ساخته ایم.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

طرح کلی شما برای حیاط Apraksin در سن پترزبورگ همچنین شامل یک پل عابر پیاده در آن طرف Fontanka است که یک مجسمه روی آن معلق است. این پل بسیار سبک ، ظریف و شبیه مجسمه های جنبشی Naum Gabo است. شاید مجسمه های وی یا کارهای سازنده گرایان روسی نقش خاصی در معماری شما داشته باشد؟

کاملا درسته. در کار Naum Gabo ، من از مهارت او در انتقال کیفیت جادویی انتقال نور ، جذب و الهام می شوم. مجسمه های وی بسیار پیچیده و سبک وزن هستند. آنها از ما در طراحی پل الهام می گیرند و ما مهندسان خود را به دستیابی به تصفیه شده ترین و برازنده ترین راه حل های طراحی سوق می دهیم.

در شعرهای خود می گویید که بناهای خوب دارای خصوصیات معنوی هستند. دوست دارید مردم چه ویژگی هایی را در معماری شما مشاهده کنند و احساس کنند؟

من دوست دارم که مردم احساس راحتی کنند و منظورم از خصوصیات معنوی شادی است. این ترکیبی از فضا ، نور ، آکوستیک است … وقتی خود را مثلاً در یک کلیسای جامع می بینید ، چیز خاصی را احساس می کنید و به نظر من در همه ساختمانها برای دستیابی به چنین احساس متعالی باید تلاش کنید.

معماران Wilkinson Eyre Office London

خیابان 24 برایتون ، ایسلینگتون

23 آوریل 2008

توصیه شده: