گریگوری Revzin:
امروزه معماری طبق قوانین تجارت نمایشی در حال پیشرفت است - همه به دنبال ستاره هستند. چندین بار از من خواسته شد نام چند معمار روسی را بیاورم ، كه می توان از او ستاره جهانی ساخت ، و من چندین بار نام شما را آوردم.
میخائیل بلوف:
عقلت را از دست داده ای؟ چرا روی زمین؟
خوب ، شما 27 مسابقه بین المللی برنده دارید. و مسیری که در اواخر دهه 80 و اوایل دهه 90 دنبال کردید دقیقاً حرکت به سمت یک ستاره بین المللی است
هیچ چیز مشترکی نیست. مسابقاتی که در دهه 80 برنده شدم اساساً مسابقات دانشجویی بود. مسابقات مفهومی برای مجلات ژاپنی. البته خیلی خوب بود ، اما هیچ ارتباطی با آن ندارد. نه ساخت و ساز واقعی و نه پروژه های ستاره ای. فقط زمین بازی کوچک خود را برای کوچولوهای باغ وحش معماری اختصاص دهید.
اما سپس مسابقات جدی تری آغاز شد. EXPO در وین. سالن در نارا ، ژاپن
می دانید ، نوعی کاریکاتور در آن وجود داشت. گویی که عمداً کسی با سرعت بالاتری به من نشان داد که چگونه این اتفاق می افتد - پرواز و … هیچ چیز. هر شخصی مستعد چاپلوسی است ، اما در اینجا آنها از سفارت اتریش به من مراجعه می کنند و می گویند - ما معتقدیم که شما بهترین معمار در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی هستید. من مات و مبهوت شدم ، می گویم - ایده را از کجا آوردید؟ و آنها می گویند - 24 متخصص بودند ، آنها نام ها را نوشتند ، 10 معمار را انتخاب كردند ، سپس 10 متخصص دیگر دو نفر را انتخاب كردند ، پس فقط یكی باقی ماند و شما هستید. بال های من البته بزرگ شده اند.
سپس سیستمی را اختراع کردم که آنرا "استاتیک منفجره-پویا" می نامم. من سعی کردم آن را در بسیاری از پروژه ها اعمال کنم ، تا زمانی که آن را در هر جایی اجرا کردم و دوست دارم. من به فکر ایجاد یک ساختمان پرنده افتادم. نه در ساختارشکنی ، مثل خانه بعد از انفجار ، بلکه در هنگام انفجار ، وقتی همه چیز در جهات مختلف پراکنده است. انفجار انرژی عظیم است. و من می خواستم این احساس انرژی را با معماری منتقل کنم.
من این مسابقه را برای نمایشگاه جهانی اکسپو انجام می دهم و یکی از جوایز را می گیرم! شگفتآور بود. خوب ، همه چیز ، خوب ، زندگی دیگری آغاز می شود! کارت اعتباری به من دادند! در سال 1990! حتی آن را به کسی نشان ندادم ، به نظرم یک چیز جادویی بود. و سپس اولین ضربه - طبق شایعات ، این مسابقه به طور کلی با این واقعیت تصور می شد که توسط هانس هولین برنده خواهد شد ، و او فقط مقام دوم را دریافت کرد. بنابراین معلوم شد که برندگان لباس مجلل باید در یک تیم بین المللی متحد شوند و یک پروژه مشترک بسازند. من بسیار نگران بودم ، اما جان سالم به در بردم ، حتی قصد داشتم کارگاهی در وین افتتاح کنم. اما سپس وینی ها به این فکر افتادند که یک رفراندوم برگزار کنند که آیا واقعاً به یک نمایشگاه جهانی با انواع مواد پر از فساد نیاز دارند. شما می گویید که همه چیز طبق قوانین تجارت نمایشی در حال پیشرفت است - شاید چیزی در حال توسعه است ، اما تاج ها نمی خواستند به این ترتیب پیشرفت کنند. آنها از این ایده منصرف شدند. و همه چیز ناپدید شد ، انگار که چیزی نبود.
آیا واقعاً شما را ناامید کرده است؟
نمی دانم … نه من در آن زمان در حال افزایش بودم ، وقت نداشتم ناامید شوم. ژاپن بلافاصله آغاز شد.
ایده بسیار خاصی وجود داشت. در واقع ، رقابتی نیست. به هر معمار دعوت شده جزیره ای روبروی یوکوهاما تعلق گرفت. این "یوكوهاما 2050" نام داشت ، اعتقاد بر این بود كه این طرح توسعه یوكوهاما تا سال 2050 است. بنابراین ممکن است هنوز ساخته شود. آیا می توانید تصور کنید اگر آن را بسازند؟ این یک کمدی خواهد بود! ستارگان مختلف و رم كولهااس واقعاً در آنجا پروژه هایی انجام دادند - بدون او كجا می توانیم پیش برویم. من توسط یک مرد چینی ، شخص بسیار عجیبی دعوت شدم ، اسم او شی یو چن بود. دفتر او ، برای خنده ، "سیا" نامیده شد ، دقیقاً مانند سیا آمریكا ، فقط آن به روش دیگری رمزگشایی شد - انجمن اطلاعات خلاق. او مانند شخصی از دنیای دیگر بود. به عنوان مثال ، او با تلفن همراه صحبت می کرد - پس از آن اتفاق نادر بود ، من آن را برای اولین بار دیدم. او ماشین داشت ، خودش را یک تاکسی انگلیسی ساخت و داخل آن همه چیز پر از دایناسورهای پلاستیکی سبز بود. روی زمین ، روی صندلی ها. سه سال پیش بود که اسپیلبرگ از پارک ژوراسیک فیلمبرداری کرد.خیلی تاثیرگزار. این شی یو چن معماران مختلفی را دعوت کرد ، در آن زمان یک انگلیسی بسیار مشهور نایجل کواتس حضور داشت ، او اکنون بیشتر درگیر تدریس در انگلستان است ، سپس یک اسپانیایی معروف … به طور کلی ، در ابتدا بسیار جالب بود. من به ژاپن می آیم ، این همه در گینزا ، خیابان اصلی توکیو است ، من می آیم ، پیتر آیزنمن و یک زن شرقی بزرگ ، همانطور که می گویند ، "تو می دانی" ، با من در رختکن نشسته اند.
خوب ، در آنجا شما در آن زمان به وضوح به عنوان یک ستاره روسی یا حتی یک شوروی عمل می کردید؟
فراموش نکنید - سال 1990 است و اتحاد جماهیر شوروی شوروی هنوز دست نخورده است. نمی دانم. من احتمالاً چیزی را اشتباه فهمیده ام. در آنجا ، این چن چنین برنامه ای داشت - در حالی که ما این Yokagama 2050 را انجام می دهیم ، به موازات آن پیشنهاد می شود که کار دیگری انجام شود. نایجل کوتس در توکیو در حال ساخت رستورانی به نام The Wall بود و همچنین به من پیشنهاد انجام یک رستوران داده شد. به سبک سازه گرایی روسی. و حتی با شخصی که قرار بود بودجه این همه را تأمین کند ، به جلسه ای رفتیم. در رستوران بود ، او با سه دختر آمد. در آنجا لازم بود چنین خرچنگ های عظیمی بخورید ، آنها را با دست بشکنید و بخورید ، بسیار ناخوشایند است. بنابراین ما غذا می خوریم ، و این دختران همیشه او را لیس می زنند ، زیرا او با خرچنگ آغشته می شود. و هر از گاهی آنها را نیش می زند. من از نزدیک نگاه کردم ، نگاه می کنم ، و همه آنها کبود شده اند. و من خیلی ترسیده بودم. من فکر کردم که این شخص به من پول خواهد داد ، و من … خوب ، به طور کلی ، این کار نمی کند. من او را دوست نداشتم ، او مرا دوست نداشت. بعد از مدتی ، چن به من گفت - وقت آن است که به دفتر او بروی. و من می گویم - نمی توانم من باید کار کنم ، این مسابقه اینجاست ، من مشغول هستم. او - چگونه کار کنیم؟ و من فقط استراحت کردم ، می گویم ، خیلی شلوغ ، حتی یک دقیقه رایگان. و این نخواهد شد. خوب ، او تعجب کرد ، و سپس به نوعی عقب افتاد.
به یوکوهاما رفتم. آب زیادی وجود دارد ، جزایر. و من قبلاً به ونیز رفته ام و ژاپنی های زیادی هم بودند. آنها مستقیم در چشم بودند. فکر کردم ژاپنی ها اینجا هستند. آنها به ونیز می روند ، این بدان معناست که آنها این کار را دوست دارند. و ونیز ندارند. من شروع به ترسیم کانال کردم ، اما در عین حال می خواستم کمی کازیمیر مالویچ باشم ، بنابراین کانال های Suprematist را ساختم. من 700 نقاشی از این دست کشیدم و بعد فکر کردم ، چرا اینطور است؟ ونیز وجود دارد ، رم نیز وجود دارد و نیازی به تکرار آنها نیست. اما اگر رم در وسط ونیز ساخته شود چه می شود؟ کلسیوم؟ شاید چیزی نباشد؟ و اینگونه بود که این پروژه بوجود آمد.
من در ابتدا همه چیز را دوست داشتم. کوروکاوا به نوعی از من قدردانی کرد ، من را به دفتر خود دعوت کرد ، چیزی به من نشان داد. آیزنمن كتابچه ای را ارائه داد ، من كتاب خود را به او دادم ، مشكلی هم نیست. اما همه چیز به سرعت غیر جالب شد. من مجبور بودم با خوشحالی با همه این دنیای رنگارنگ ارتباط برقرار کنم ، اما برعکس ، خودم را تعطیل کردم و مانند یک دیوانه ، این پروژه را برای روزهای متمادی خرد کردم. به نظر می رسید همه دوست دارند ، اما من کمتر و کمتر می شدم. کسی نیست که با او صحبت کند ، من یک همسر و یک پسر کوچک در مسکو دارم ، دلم برای آنها تنگ شده است و حتی تماس گرفتن نیز یک مشکل است. راستش من خیلی بد بودم. من یک دوربین فیلمبرداری خریدم ، چیزی در آن گفتم ، آن را تماشا کردم و دوباره صحبت کردم - خوب ، یک چیز وحشتناک است. دیوانگی ساکت بود. و من همه کار کردم ، و این اتفاق افتاد که فقط نیمی از دوره گذشته است و من همه چیز را آماده دارم. هر دو طرح و همه اسناد همه چیز هستند. بقیه هنوز در حال چرخش هستند و من قبلاً کار را تمام کردم. من به طرف آنها آمدم و گفتم ، گوش دهید ، می توانم به خانه بروم ، ها؟ بگذارید بروم ، لطفا ، من واقعاً می خواهم به خانه بروم.
آنها به من می گویند - تو چه احمقی؟ به معنای واقعی کلمه همینطور است. پس از همه ، در حال حاضر مهمترین چیز خواهد بود. مهمترین چیز برای آنها مهمانی است. Ram Koolhaas رسید ، برخی تئوری ها ، سمینارها آغاز شد و من - خوب ، بگذارید بروم ، لطفا. و تمام وقت او از طریق تلفن به مسکو شکایت می کرد. و این چن ، واقعاً ، یک همکار دشوار بود. معلوم می شود که او "چینی با بیوگرافی" بوده است ، وی در بلغارستان تحصیل کرده ، روسی را کاملا بلد بوده است ، اما وانمود کرده است که نمی داند. خوب ، بعد از یکی از صحبت های من ، او می گوید - می دانی ، بیا ، برو. می توان.
بنابراین من به سختی پاهایم را از آنها دور کردم و در سال 1991 به یک ستاره بین المللی تبدیل نشدم.
و صادقانه بگویم ، من از این موضوع بسیار خوشحالم ، اگرچه حیف است ، البته اگر شروع به استدلال کنید …
یعنی شما به راحتی نمی خواستید با این دنیا ارتباط برقرار کنید
همه چیز برای من شهودی است. خوب ، بله ، من رسیدم ، آن را بو کردم - احساس می کنم بوی آن از بوی من نیست.حتی قبل از آن ، در مسکو ، به نوعی با آنها کار خوبی نبود. سپس ، در سال 1987 ، توماس کرنز ، رئیس بنیاد گوگنهایم و نیک ایلین ، که همچنین به نظر می رسید با گوگنهایم در ارتباط هستند ، اغلب به مسکو می آمدند و آنها به نوعی خیلی فعالانه با ما ارتباط برقرار می کردند ، "معماران کاغذ" که در مسابقات ژاپن. خوب ، به نظر می رسید که باید دائماً با آنها معاشرت کرد. اگرچه کلمه "tusovka" در آن زمان وجود نداشت. و من احساس می کنم - خوب ، این اشتباه است. و او متوقف شد.
آیا هنوز هم می توانید آنچه را که دوست ندارید فرموله کنید؟
نمی دانم. می گویم - به نوعی احساس شد. نیازی نیست که با آنها کنار بیایید ، آنها آنچه را که من و من است آموزش نمی دهند. و آنچه برای من نیست ، هنوز تا آخر قابل درک نیست. اگرچه آنها با من خیلی خوب رفتار کردند ، اما من نمی توانم در مورد آنها چیز بدی بگویم - آنها افراد خوبی هستند ، مدارا و با نشاط هستند …
از این گذشته ، این ایده معماری به عنوان تجارت نمایشی است. چنین حکیم آتنی وجود داشت - سالن. آتنيايي ها علاقه زيادي به تئاتر داشتند و او سر آنها فرياد زد: "به زودي همه دنيا را به تئاتر تبديل خواهيد كرد!" و آنها آن را چرخاندند! تئاتر چه فایده ای دارد؟ این یک مضحکه است ، هیچ چیز اصیل نیست. ستاره یک شعبده باز است ، یک نیرنگ است. بنابراین آنها با یک ترفند روبرو شدند - بیلبائو یک پروژه فوق العاده موفق محسوب می شود. زیرا دو میلیون گردشگر به آنجا آمده اند. اما اگر دو میلیون نفر به آنجا آمده باشند ، احتمالاً جایی نیامده اند. به عنوان مثال به مادرید. خوب ، این چه فایده ای دارد ، من نمی فهمم. همه با هم - چه فایده ای دارد؟
خوب ، شما به مسکو ، به دنیای آشنا خود بازگشتید. اما او این کار را نکرد. وی راهی آلمان شد
اوه ، اینجا واقعا خیلی بد بود. 1991 - چیزی برای خوردن وجود ندارد. همسر کاملا نگران بود. کودک کوچک است. و من دعوت نامه داشتم. من به اتریش ، انگلیس دعوت شدم. اتفاقاً ، در انگلیس ، اتفاقاً ، من فکر می کنم همه چیز ممکن است با هم رشد کرده باشد - من در آنجا توسط چنین آلوین بویارسکی ، رئیس انجمن معماری بسیار مورد استقبال قرار گرفتم. او سپس به گونه ای غیر منتظره درگذشت. خوب ، به مونیخ دعوت شده بود. ما آن را برداشتیم ، وسایل خود را جمع کردیم و رانندگی کردیم.
من در آنجا تدریس را شروع کردم و همزمان مسابقات را انجام می دادم. و ناگهان برنده شد. من به بردن عادت کرده ام ، اما به نظر می رسد در اینجا همه کارها را خیلی خوب انجام می دهم ، سعی می کنم همه اطرافیانم آن را دوست داشته باشند ، به نظر می رسد همه چیز خوب است ، اما هیچ پیروزی وجود ندارد. هیچ یک. من خیلی نگران بودم. آه ، من به اندازه کافی! زیرا در ابتدا چنین موفقیت خارق العاده ای - من از سه مسابقه ای که شرکت کردم در دو مسابقه برنده شدم ، اما در اینجا - همه چیز ، صفر است. و کاملاً غیر قابل درک است که چرا.
این از یک طرف است. از طرف دیگر ، با وحشت فهمیدم که زندگی در اینجا را دوست ندارم. که همه چیز برای من بیگانه است. دوباره - در اینجا من بو کشیدم ، و احساس می کنم - نه این.
از همه مهمتر ، من دیگر معماری آنها را دوست ندارم. به طور کلی ، به نظر من می رسد که هر شخصی در تلاش است آنچه را که در کودکی فکر می کرد خوب است ، درک کند. اینجا آمریکایی ها هستند - در کودکی به آنها دموکراسی آموخته شده است ، و اکنون در همه جای دنیا وجود دارد … و در کودکی ، پدرم من را به VDNKh برد. پدرم نظامی بود ، ما به سراسر کشور سفر کردیم و سپس به مسکو رسیدیم ، و او مرا به آنجا برد. من حدود ده ساله بودم. و به نظر من فوق العاده بود. اتفاقاً به نظر می رسد تاکنون. البته در م instسسه ، آنها برای من توضیح دادند که معماری خوبی وجود دارد ، اما حتی معماری نیز وجود ندارد - بناهای یادبود با ستون. و اگر اکنون شبیه بناهای یادبود هستید ، این معماری بدی است. و من آن را به خوبی می دانستم و محکم آن را یاد گرفتم. اما اینجا ، در آلمان ، من به فلان شهر می آیم ، می روم برای تماشای یک چیز مهم مدرن ، و می فهمم که آن را دوست ندارم. سر خودش به چیزی نزدیک ، قدیمی نگاه می کند. من می دانم که نمی توانی نگاه کنی ، آن را به جایی که لازم است می چرخانم و برمی گردم. آنها به من می گویند - این مال تو است ، مال تو است ، تو باید آن را دوست داشته باشی ، اما من این کار را نمی کنم ، من آن را دوست ندارم. و فهمیدم که باید برگردم. که نمی توانم آنجا زندگی کنم.
شما در سال 1995 به روسیه بازگشتید
کاملا خرد شده فهمیدم که خیلی شگفت انگیز به این اروپا رفتم و مرا قبول نکرد. نمی توانستم من این احساس را داشتم که برای کار مناسب نیستم.
اولین کارهای شما در روسیه در ژانر غیر منتظره ای بود. در آن زمان ، همه مشغول انجام امور داخلی یا بانک بودند و شما در حال طراحی فضای سبز شهری هستید. من می گویم یک حوزه اجتماعی است. آیا این اقدام عمدی بعد از آلمان بود؟
نه من فقط به دنبال کار می گشتم و هیچ کس اجازه نمی داد وارد بانک یا فضای داخلی شوم.و در آنجا یوری میخائیلوویچ لوژکوف چنین ایده خارق العاده ای داشت - ساخت 200 چشمه در مسکو. سپس سرد شد ، و سپس چنین نظم شهری وجود داشت که به Mosproekt-2 ، میخائیل پوزوخین داده شد. طبق معیارهای آنها ، این یک سفارش بی پول بود. و من دوستانی در آنجا داشتم ، و آنها به من پیشنهاد دادند که فکر کنم. در آربات چشمه پرنسس توراندوت وجود داشت. من نقاشی کشیدم و مورد قبول واقع شد و تازه بعد فهمیدم که خیلی ها برای این مکان پروژه ای ترسیم کرده اند و شهردار مدام آن را دوست ندارد. و اینجا من آن را دوست داشتم. این باعث افزایش سهام من شد. و بعد فهمیدم که به زودی جشن تولد پوشکین فرا می رسد و اگر ما یک چشمه مرتبط با پوشکین درست کنیم ، پس احتمالاً از نوعی لطف برخوردار خواهد شد. و او چشمه "پوشکین و ناتالی" را در Nikitskaya پیشنهاد داد.
من حتی در مورد چشمه ها نمی پرسم ، بلکه در مورد زمین های بازی است که در سراسر مسکو ساخته شده است
خوب ، این یک داستان کاملا تصادفی است. به نظر می رسد که کسی قصد داشت معاون شود ، یا چیزی شبیه به آن - به طور کلی ، به دلایلی لازم بود کار خوبی برای ساکنان انجام دهد. و من به دلیل وجود آبنماها در این بخش خدمات عمومی شناخته شده بودم ، زیرا آنها در اجرای پروژه ها نقش داشتند. خوب ، آنها توصیه کردند با من تماس بگیرند. من به چیزی مانند "Lego" رسیدم - سازنده ای که می توانید انواع مختلف سایت ها را از آن جمع کنید. کودکان سازنده را دوست دارند. اما معلوم شد که در تولید بسیار راحت است و بدون من خیلی سریع بهبود یافت. و بیش از ده سال است که زندگی می کند. حالا این "طراح پروفسور بلوف" نامیده می شود و هنوز هم در اینترنت معلق است ، اما هیچ ارتباطی با من ندارد. در حقیقت ، صدها حیاط مسکو ساخته شده است. اما من وظیفه اجتماعی آگاهانه ای نداشتم. فقط یک نوع نظم غیرمعمول اجتماعی به طور ناگهانی ظاهر شد ، و سپس ناپدید شد - این اغلب در مورد ما اتفاق می افتد.
در مسکو سرانجام توانستید معماری مورد علاقه خود را در دوران کودکی بسازید
اصلاً بلافاصله این نیز به طور تصادفی اتفاق افتاد. این اولین سفارش جدی من بود - خانه ای در خیابان فیلیپوفسکی. او همچنین از Mosproekt-2 آمده بود - مدت زمان طولانی در آنجا طراحی شده بود ، همه چیز در حال تغییر بود ، مردم در حال رفتن بودند و در نهایت ، من تقریباً به طور تصادفی آن را دریافت کردم. و من مدتهاست ، بیش از یک سال ، این چیز را طراحی کرده ام. او از نظر طراحی سازه گرا بود. در واقع ، جدا از آثار کلاسیک ، من معماری سازه گرایی روسی را نیز دوست دارم و چنین پروژه های زیادی دارم ، اما به دلایلی هنوز آنها اجرا نشده اند. آنها تقاضا ندارند. خوب ، اکنون ، یک پروژه جدی انجام شد ، همه چیز توافق شد ، آنها باید قبلاً ساخته شده باشند و ناگهان همه چیز متوقف شد. هزینه این پروژه یک سال است و سپس مشتری جدیدی به نام PIK ، یوری ژوکوف ظاهر می شود. و او به گونه ای انسانی همه چیز را برای من توضیح داد. او می گوید: "من این معماری را دوست ندارم." خشک است و من می خواهم در این خانه زندگی کنم. " خودم را در شرایط سختی یافتم. البته ، مجبور بودم بگویم که اکنون ، شما من را عصبانی کردید ، من چنین پروژه فوق العاده ای را ساختم. و امتناع ورزید. اما من از رویکرد او به خودم خوشم آمد. من شروع به انجام یک پروژه دیگر کردم ، و به شدت مجذوبم کرد. و بنابراین خانه پمپئیان متولد شد.
و ، به نظر می رسد ، در مسکو تأثیرگذار است. آنها شروع به سفارش دادن چیزی برای من ، و کاملاً غیرمنتظره برای خودم کردند ، ظرف سه سال دو خانه بزرگ در مسکو ساختم - "پمپیسکی" و یک خانه در کسیگین ، و سپس - یک شهر کامل با یک معبد و یک مدرسه ، املاک "Residence-Monolith" در حومه مسکو.
در ارتباط با این احمق ، من می خواستم این را بپرسم. شما عملاً نوع کار خود را تغییر نداده اید. علی رغم این واقعیت که امروز سطح سفارشات شما 200-300 هزار متر مربع در سال است ، شما هنوز نه تنها کارگاه جدی ندارید ، بلکه اصلاً ندارید و همه کارها را به تنهایی انجام می دهید. چگونه کار می کند؟
من اینجا یک حاشیه هستم به نظر می رسد هیچ کس در دنیای معماری اینگونه کار نمی کند. نه در آلمان ، نه در انگلیس ، نه در ژاپن. اما من یک دلهره داخلی دارم … احساس می کنم یک کارگاه بزرگ کاری است که نیازی به انجام آن نیست. من همیشه از بهره برداری به شدت آزار داده ام. من از این متنفر بودم در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، زمانی که لازم بود هفته ها در یک م instسسه طراحی بنشینیم ، چاره ای نبود. و سپس ، در آلمان و همه جا. و من خودم نمی خواهم این کار را انجام دهم.
من با سیستم متفاوتی روبرو شدم.به نظر من درست است وقتی معمار ایده ای را به تنهایی توسعه دهد. او به شخص دیگری احتیاج ندارد - او نویسنده ساختمان است. و سپس آن را به کسانی که می توانند آن را با سیزده بخش دیگر اشباع کنند ، منتقل می کند ، آن را به پروژه منتقل می کند. و سپس من از کسی بهره برداری نمی کنم ، و بودجه به درستی توزیع می شود.
اما با این کار همه چیز را رها می کنید. اگر افراد دیگر شروع به انجام آن کنند چگونه می توانید کنترل پروژه را کنترل کنید؟
در واقع ، باید بگویم که انجام این کار به همان اندازه که به نظر می رسد دشوار نیست. من اینجا استراتژی خودم را دارم. تجربه نشان می دهد که شما باید ایده ای خلق کنید که دیگران را به راحتی مجذوب خود کند. و اگر این یک پروژه زیبا است ، پس همه می خواهند خودشان در آن شرکت کنند. آنها را روشن می کند ، الهام می بخشد. همان "خانه پمپئیان" - در شرایط هیولایی ساخته شده است. مهم نیست که چقدر در مورد چرخه فناوری صحبت می کنید ، مهم نیست که چقدر متقاعد می شوید - در عین حال ، این نما در ماه نوامبر شروع به نصب کرد. و بلافاصله سرما زد ، و درست وقتی که گرم شد - تمام شد. 4 سال از آن زمان گذشته است. و حداقل یک کرک! ویکتور تریشین ، که همه چیز را در آنجا ویرایش کرد ، تمام تلاش خود را کرد. و من اگر کارگاهی داشته باشم هرگز چنین اثری را دریافت نمی کردم ، همه نقشه های کار را ایجاد می کرد ، آنها را به تولید منتقل می کرد و محصولات را مطابق با مشخصات قبول می کردم. من و ماکسیم خاریتونوف ، وقتی در دروازه نیکیتسکی چرخش می ساختیم ، تابلویی درست کردیم که روی آن همه افرادی که در ساخت آن نقش داشتند نوشته شده بود. و وقتی آن را باز کردند ، آنها نمی دانستند که این هیئت در آنجا خواهد بود. و آنها کاملا … آنها گریه می کردند. من فهمیدم که این چقدر برای مردم مهم است. صنعتگران محلی ، آنها وقتی کار می کنند برای آنچه دوست دارند و احساسی که دارند ، تمام می شوند. اما این البته برای همه معماری ها مناسب نیست. این عینک ها هستند - خوب ، آنها در روسیه ساخته نمی شوند. هر چقدر کارگران تلاش کنند ، آنها خودشان این کار را دوست ندارند و بنابراین هیچ مشکلی پیش نمی آید.
یعنی شما پیمانکاران فرعی را با کیفیت پروژه اغوا می کنید. و معلوم می شود که بازگشت به معماری کلاسیک طعم قدرت و خشونت معمار نیست بلکه اصطلاحاً ذائقه ملی است
خشونت یک معمار دقیقاً معماری مدرن است. تعداد کمی از مردم اینجا آن را احساس می کنند و درک می کنند ، عمدتا متخصص و مردم عادی سلیقه ساده ای دارند. و نه تنها در بین مردم - من متوجه شدم که بسیاری از روشنفکران ، هم مهندس و هم انسان دوست ، همه معماری نظم را دوست دارند. همه به جز معماران
در مورد خشونت مقامات ، این به طور کلی یک توهم است. آنها می گویند که یوری لوژکوف در حال القای تاریخ گرایی است. و به نظر من می رسد که او هیچ ترجیح معماری ندارد. از یک طرف ، او در حال مرمت کلیسای جامع مسیح ناجی است ، از سوی دیگر ، او در حال ساخت شهر است. او می خواهد همزمان محافظه کار و نوآور باشد. خیلی ناز است ، خیلی روسی! خوب ، این خشونت قدرت کجاست؟ هشت سال پوتین هیچ ارتباطی با معماری نداشت. اتفاقاً به نظر من می رسد که نباید در مورد دیکتاتوری صحبت کنیم. یک دیکتاتور - او همیشه به معماری علاقه مند است. هیتلر ، استالین ، موسولینی. و در اینجا هیچ چیز از این نوع وجود ندارد ، او فقط نمی خواهد چیزی را بداند.
