ایلیا اوتکین به طور کلی یک فرد شگفت انگیز است. او در غلبه بر مشکلات مربوط به کاشت یک شی در یک سایت استاد است. اگر در پروژه Gorki-2 این بخش بسیار باریک بود ، در ارتباط با آن ایلیا اوتکین مجبور به لگدمال کردن قانون و ساخت آن شد تا پروژه ، علی رغم این ، ظاهر متعارفی داشته باشد ، در اینجا ، به دلیل مشخصات تسکین ، تفاوت بیش از چهار متر وجود دارد - او مجبور شد ورودی ورودی خانه را از کنار بگیرد. اما چگونه می توان ورودی اصلی یک اقامتگاه کشور به این اندازه - بعد از 1500 متر مربع - در کنار آن قرار گرفت؟ مخصوصاً اگر سبک این اقامتگاه ادعا کند که کلاسیک است. و ایلیا اوتکین با این ترفند زیر روبرو شد: قسمت مرکزی خانه با رواق چهار ستون مربع شکل منقوش تزئین شده است که سقف بر روی آن قرار دارد. همه چیز متقارن است ، همانطور که در معماری کلاسیک باید باشد ، اما فقط این قسمت مرکزی نه دیوار دارد و نه درون ، در اصل یک گالری باز است و با سازگاری یک سکوی مشاهده است. یعنی جایی که قرار بود گروه ورودی را در خود جای دهد ، منطقه عمومی توخالی است ، باد در آن راه می رود.
و قسمت مسکونی خانه مشخص می شود که تابع این فضای خالی است ، آن را به لبه سایت و همچنین ساختمان با یک گاراژ و یک اتاق امنیتی عقب رانده می شود. همانطور که در پروژه Gorki-2 یک محور تقارن وجود نداشت که اسکلت خانه در اطراف آن ساخته شده بود ، که ساختار آن را تعیین می کرد ، بنابراین در این مورد ما یک تراس گالری داریم که جایگزین نمای اصلی می شود ، در رابطه که بقیه سازه به آن ثانویه است. ایده نمای ساختگی اصولاً جدید نیست. به عنوان مثال ، از همین روش در غرفه Birch House در پارک گچینا استفاده می شود. درست است ، در غرفه فوق الذکر ، این هنوز کاملاً ترفند نما نیست ، بلکه یک ماسک نما است ، زیرا یک شی object واقعی در پشت آن پنهان شده است ، و ایلیا اوتکین چیزی در پشت این گالری پنهان ندارد ، چنین لومباگو است به سمت صخره ای که سایت با آن در جنوب غربی مرز است.
به طور کلی ، ایلیا اوتکین از همه لحاظ یک معمار توهم است. به نظر می رسد بیشتر اشیا its آن نوعی تمسخر از قوانین اساسی و به طور کلی پذیرفته شده شکل گیری را شامل می شود. ایلیا اوتکین اغلب این قوانین را نادیده می گیرد ، اما به ضرر کیفیت محصولات خود نیست. به عبارت دیگر ، به نظر می رسد ساختار بسیاری از اشیا its آن کاملاً غیر منطقی است ، اما در کل ، همه چیز کاملاً منطقی و مناسب به نظر می رسد ، گویی که باید چنین باشد. ویلا توصیف شده نما ندارد - با تمام قوانین نمای آن نیست - اما در عین حال دارای آن است. و هیچ دوری از آن وجود ندارد. در همه اینها نوعی جادو وجود دارد. البته ، این جادو ماهیتی کاملاً عملی دارد - اگر امداد رسانی شیب دار نبود ، اثری از نمای ترومپل اویل نبود - اما به نوعی این عمل گرایی را مشاهده نمی کنید. هیچ فریبی احساس نمی شود. اگرچه این قطعاً یک حقه است. صادقانه بگویم ایلیا اوتکین فقط نوعی هری هودینی از معماری است. هیچ یک از معماران مدرن داخلی نمی توانند اینقدر نفیس و شوخ طبعانه بازی کنند.
عادت او در ساختن معماری بدون معماری به این ترتیب حتی می تواند با سبک نویسنده و شیوه خلاقانه فردی او برابر شود. پروژه معروف کاغذی "قلعه شیشه ای" را به خاطر بسپارید که وی با الکساندر برودسکی ، که برنده جایزه اول مسابقه Shinkenchiku 1982 شد ، همکاری کرد. این یک قفل بدون قفل است - به جای قفل ، صفحات شیشه ای بلندی وجود دارد که به موازات یکدیگر قرار گرفته اند و روی آن ها چند عدد چنگک کشیده شده است - اگر از جلو و از دور به آنها نگاه کنید ، تصاویر روی این صفحات با یکدیگر همپوشانی دارند ، و به نظر می رسد که شما در مقابل خود قلعه واقعی ایستاده اید. با بررسی دقیق تر ، به نظر می رسد این اثر نوری متوقف می شود ، افسون از بین می رود. و در آخر به چه چیزهایی می رسیم؟ تقلید از یک قلعه.درست مانند پروژه "Gorki-2" ، ما از تقارن تقلید داریم ، همچنین در اینجا از نما تقلید داریم. ایلیا اوتکین به طرز باورنکردنی آنچه را که طبق همه قوانین قابل ترکیب نیست ترکیب می کند - سنتی بودن با شوخ طبعی پست مدرن ، عمل گرایی با تخیل.
او هنوز هم یک فرد شگفت انگیز است.
