این خانه شگفت انگیز مانند یک گلخانه زیبا در باغ به نظر می رسد که به طور اتفاقی در اثر تب ساختمانی کلانشهر دست نخورده است. این در مرکز قدیمی مسکو ، در Ostozhenka ، نیمه خفه شده توسط ساخت و ساز ، تصور شد. قطعه کوچک خریداری شده توسط مشتری در خیابان Khilkov بین ساختمان 6 طبقه جدید شرکت Barkli و یک پارکینگ در پشت املاک Turgenevs قرار دارد. این سایت به راحتی می تواند به عنوان ناامیدکننده طبقه بندی شود ، اما عکس این اتفاق افتاد - مشکلات فراوان انگیزه ای قدرتمند برای حرفه ای شدن توسعه دهنده و معمار شد.
تا همین اواخر ، یک ساختمان دو طبقه در این مکان وجود داشت که با تجدید ساختار بی پایان خراب و خراب شد. بر خلاف خانه مرکزی املاک تورگنیف - عمارتی معمولی به سبک امپراتوری مسکو - از نظر معماری ارزش نداشت. در اینجا ، در انتهای Ostozhenka ، بسیار دور از مرکز ، هنوز چندین خانه از سبک کلاسیک روسی وجود دارد ، و بنابراین هنوز یک نشانه ضعیف از "حیاط مسکو" پولنف وجود دارد - حیاط و باغ حیاط لمس کننده یک شهر املاک مسکو.
این محوطه سه ماهه ، مکانهای نبوغی بود که اولین پارامترهای اساسی پروژه را تعیین می کرد: رد گسترش معماری به سمت بالا و در وسعت ، ایجاد یک مرکز مسکونی با این شرط که شهر به همان اندازه هوا ، چمن و درخت برگرداند. حتی الامکان - آن ارزشهای شهری بی قید و شرط که از مشخصات ساختمانهای یک طبقه قدیمی بودند. به طور کلی ، همانطور که خود اسکوراتوف شوخی می کند ، فقط یک راه باقی مانده بود: "از پله های بالا که به سمت ذخایر زیرزمینی فضای شهر منتهی می شود."
نمی توان این ایده را کاملاً جدید نامید. قصه های افسانه ای مردم جهان از هر لحاظ کاخ های زیر زمینی باورنکردنی را توصیف می کردند - از هزارتوی شاه مینوس تا تئاتر عروسکی باشکوه در سیاه چال پاپ کارلو. اما کاخ های جادویی زیرزمینی که توسط تخیل غنی ادبی گذشته ایجاد شده اند ، در واقعیت معماری مدرن ، به عنوان یک قاعده ، به یک مجموعه استاندارد از خدمات زیربنایی تبدیل می شوند که "دفن در زمین" نسبتاً آسان است: زیرزمین ها ، انبارها ، دیگهای بخار ، تونل ، گاراژ ، در بهترین حالت ، انبار شراب ، سینما و اتاق های بیلیارد.
به معنای واقعی کلمه ، نمونه ها دور از دسترس نیستند: سردابهای بزرگ و گاراژهای زیر زمینی - زیر کلیسای جامع مسیح ناجی ، زیر ساختمانهای مسکونی در مولوچنی و بوتیکوفسکی - به روال معمول ساخت و ساز تبدیل شده اند.
با این حال ، در اینجا ، در پروژه جدید سرگئی اسکوراتوف ، ما با یک نوع کاملاً جدید از یک ساختمان مسکونی شهری روبرو هستیم. این پروژه نه تنها برای فضای زندگی داخلی ، بلکه برای کل سیستم روابط بین خانه و شهر یک راه حل کاملاً جدید ارائه می دهد. قسمت زیرزمینی ویلا چندین برابر بیشتر از حجم خارجی است. پس از بازگشت عملاً یک منطقه آزاد و سرسبز به شهر ، تنها با چند کارکرد اساسی مهم - ورودی و ورودی خانه و همچنین یک منبع عظیم و تقریباً زائد نور و هوا ، آن را به حال خود واگذار می کند.
حجم خارجی همچنین فاقد ویژگی های سنتی یک خانه است - درها ، پنجره ها ، دیوارهای خالی و سقف ها. درب یک میله را با یک محوری در وسط جای می دهد. اجاق گاز در اطراف محور میله می چرخد و ورودی گاراژ و ورودی خانه را باز و بسته می کند. تمام سطح حجم خارجی آن از صفحات متناوب شیشه معتدل و مرمر مایل به سبز نازک مخصوص تصفیه شده است.
بنابراین ، غرفه بیرونی ویلا زیرزمینی هم به عنوان ورودی و هم به عنوان نورگیر عمل می کند. هر صفحه آن در نور روز اجازه می دهد. عدم تقارن دامنه ها و لبه های سقف ساخته شده از مواد نادر که برای اولین بار در مسکو استفاده شده است ، کل ساختار را شبیه کار یک مجسمه ساز یا جواهر ساز می کند.سرگئی اسکوراتوف اثر با دقت برنامه ریزی شده را اینگونه توصیف می کند: با توجه به رنگ سبز عمومی ، در تابستان حجم یک طبقه تقریبا با درختان سایت ادغام می شود ، در زمستان گرافیک رگه های مرمر با الگوی شاخه های درخت سیاه طنین انداز می شود. و در داخل ، نور روز شکسته ، فضای یک باغ روشن را ایجاد می کند ، مانند نقاشی های امپرسیونیست های فرانسوی."
سه طبقه زیرزمینی با همان مصالح و از همه مهمتر به همان سبک "باغ و حومه شهر" طراحی شده اند که به طور کامل هرگونه ارتباط زیرزمین را رد می کند. طبقه اول ، یا بهتر بگوییم طبقه منفی ، نزدیک ترین فاصله به نور روز است و بنابراین مسکونی است. اتاق نشیمن در مرکز واقع شده است ، سقف بالای آن بریده شده است و اجازه می دهد تا از حجم ورودی خانه فوقانی - "فانوس" نور عبور کند. در حیاط ، هم سطح با زمین ، سه هواپیمای شیشه ای دیگر تصور می شوند - در سمت چپ و راست خانه "فانوس". یکی از آنها اتاق کودکان را روشن می کند ، دیگری در بالای اتاق دوش قرار دارد و در نهایت ، بزرگترین "پنجره در زمین" برای باغ زمستان در نظر گرفته شده است که در طبقه دوم زیرزمینی تصور شده است. در طبقه همکف ، طبقه ای بالاتر از باغ وجود ندارد تا نور بدون مشکل عبور کند و ساکنان و مهمانان می توانند درختان را از بالکن اتاق نشیمن تحسین کنند.
منهای - طبقه دوم کاملاً به تفریح ، ورزش و سرگرمی اختصاص یافته است. از یک طرف ، یک باغ وجود دارد ، از سوی دیگر ، یک استخر شنا ، سونا ، افتاب ، تناسب اندام و موارد دیگر. آنها توسط یک دیواره شیشه ای جدا می شوند - شفاف برای عبور نور ، اما از قسمت آب به قسمت باغ بخار نیست ، تا به گیاه آسیب نرساند. دیوار استخر از همان سنگ شفاف ساخته شده است که از داخل روشن شده است. بنابراین ، از کنار اتاق نشیمن و استخر ، دو فضای با ارتفاع دو برابر بوجود می آیند: اتاق نشیمن و باغ زمستانی ، به موازات یکدیگر ، اما یکی نسبت به دیگری از نظر ارتفاع جابجا شده و بنابراین در یکی ادغام نمی شوند ، اما انگار لمس می کنند و به یکدیگر سرازیر می شوند.
در هر دو طبقه مسکونی ، "پنجره های" نامتقارن شیشه ای افقی در سقف های کف تصور شده اند. نور روز ، بنابراین به تدریج حل می شود ، به لایه دوم نفوذ می کند و به شکل چاه های نوری که نور را منتقل و توزیع می کنند ، جمع می شود. از این طریق ، طبقات نفوذ پذیر می شوند ، فضا سبک ، روان و هوا می شود.
طبقه سوم یک طبقه فنی است ، در آن علاوه بر سیستم های پشتیبانی از زندگی ، یک گاراژ برای 8 اتومبیل ، که توسط آسانسور به سطح متصل می شود و اتاق هایی برای امنیت.
بدیهی است که ما نمونه ای محکم و دقیق از نمونه شناسی جدید معماری - یک ویلای بزرگ و لوکس شهری را در مرکز شهر دفن کرده ایم. آیا این یک تصمیم اجباری است؟ به یک معنا ، البته ، بله. سرگئی اسکوراتوف از مشکلات شهر به خوبی آگاه است: «اکنون یافتن فضای باز ، هوای تازه و مناظر زیبا در مسکو دشوار است. در بالا ، از سطح پنت هاوس ها ، منظره ای خوش رنگ و به هیچ وجه هماهنگ از کلانشهرها باز می شود. و متأسفانه در سطح چمن و درختان تقریباً هوا ، چمن ، درخت وجود ندارد.
شهر مدرن ما را مجبور می کند تا در رویکردها و راه حل های سنتی تجدید نظر کنیم. من فکر می کنم که ما معمول ترین ، احتمالاً غیرمنتظره ، اما از نظر دو طرف سودمند و پربار فضا را به شهر ارائه نمی دهیم."
اولین بار نیست که سرگئی اسکوراتوف راه حل های معماری جسورانه و جدیدی را برای قضاوت شهر ارائه می دهد. مهم است که این پروژه جامد ، تمیز و کاملاً تأیید شده باشد ، که توسط دانش و راه حل های دقیق مدرن در زمینه مواد و فن آوری پشتیبانی می شود. و در پایان ، کاملاً منطبق بر ایده های پینوکیو ، پیروت و دیگر شاعران بزرگ و ر dreamیاپردازان است: «اولین چیزی که آنها هنگام عبور از سوراخ دیدند ، اشعه های مختلف خورشید بود. آنها از یک سقف گرد از سقف سقوط کردند ….
