دلیل آن دستورالعمل شهردار مسکو به کمیته میراث مسکو و کمیته معماری مسکو بود. شهردار با کشف یک پروژه کوچک فرهنگی ، پیشنهاد افزایش مساحت آن را داد تا موزه فضای نمایشگاهی بیشتری داشته باشد. در واقع ، مناطق طراحی شده قبلی به سختی توانست مجموعه اصلی را نشان دهد.
محوطه ای که برای موزه در نظر گرفته شده است ، در یک محیط تاریخی بسیار ارزشمند ، یا بهتر بگوییم ، در مرز بین ساختمان های متراکم و انتگرال ، عمدتا به سبک امپراتوری و خلا em ، متشکل از میدان دروازه یوزسکی ، یک باغ عمومی و محل اتصال جاده ها واقع شده است. در ابتدا ، با مطالعه تجربه جهانی ، نویسندگان به این نتیجه رسیدند که امروزه یک موازی بزرگ به عنوان راه حل ایده آل برای یک فضای نمایشگاه در نظر گرفته شده است - بالا و نه به زور توسط هر چیزی محصور شده است ، که به شما امکان می دهد فضای داخلی را تغییر دهید ، برای هر نمایشگاه متفاوت است ، و همچنین نمایش یک نمایشگاه بسیار بزرگ - به عنوان مثال ، یک ارگان کلیسا - را ممکن می سازد. اما این ایده بلافاصله در توافق ، بر اساس ویژگی های مکان ، رد شد. آنها ایده "فروم" یا "آگورا" باستانی احاطه شده توسط خانه های کوچک در یک میدان کوچک را به عنوان ایده اصلی در نظر گرفتند. نوعی دهکده فرهنگی. سپس شروع به رشد کرد و خانه ها شروع به ادغام شدن با یکدیگر کردند و یک مجتمع کوچک از حجم های مختلف ، سنگ و فلز ، تقریباً سازنده و تقریباً امپراطوری تشکیل دادند ، گویی در روند جمع شدن متقابل منجمد شده اند. و ناگهان - کل مساحت باید بیش از 2 هزار متر افزایش یابد ، از 8 560 به 10 900.
با افزایش یک طبقه ، ساختمان پنجره های نسبت "سنتی" امپراتوری را به طور کامل از دست داد و نوع جدیدی از دهانه ها را به دست آورد - شکاف های عمودی بسیار کوچک بین صفحات روبرو ، که با همان طاقچه های باریک متناوب هستند. این تکنیک به شما امکان می دهد یک سطح سنگی ، که چیزی بیش از یک پوسته نازک از تزئینات تزئینی نیست ، از مربع های سنگی به نوعی سنگ تراشی تبدیل کنید ، و بر تأکید بر عظیم بودن این سنگ تراشی تأکید کنید. به گفته دیمیتری الکساندروف ، نقطه شروع این تصمیم تکنیک شناخته شده طراحی متنی - جذابیت برای تاریخ منطقه است. همانطور که می دانید ، دیوار شهر سفید که در اواخر قرن شانزدهم توسط فئودور کن ساخته شد و به دلیل فرسایش در پایان قرن هجدهم از بین رفت ، از اینجا عبور کرد. در واقع ، نام میدان از قلعه دروازه یوزسکی واقع شده است. دیوار از امتداد بلوار و ساختمان جدید موزه عبور کرده است ، بنابراین ، معلوم می شود پشت آن ، در داخل شهر سفید است و نه در جای خود - با این حال ، اشاره مجازی روشن است - خانه به این مکان حجم زیادی برمی گرداند که از نظر مقیاس و بافت شبیه دیوار قلعه است. بنابراین ، این پروژه ، به دلیل افزایش مجازات در اندازه ، در موضوع انطباق با متن از روش های مستقیم به روش های غیرمستقیم منتقل شده است: این پروژه دیگر "به همسایگان نزدیک خود متصل نیست ، بلکه به یک تاریخ نسبتاً دور اضافه می شود ، به علاوه خطوطی را که در هوا تصور می شوند و بالاترین نشانه ها را ادامه می دهند ، شاهکارهای همسایه ، به ویژه رواق هیئت امنا را ادامه می دهد.
تکنیکی که ما را به دیواره قلعه ارجاع می دهد به ما امکان می دهد مقیاس ساختمان رشد یافته را مخفی کنیم. اکنون مشخص نیست که چند طبقه وجود دارد - یا با لکه های بزرگ شیشه جامد سروکار داریم ، یا با ریتم سنگ تراشی نسبتاً کمی. یک اتفاق عجیب و غریب در درک خانه اتفاق می افتد - به نظر می رسد عدم وجود بیانات واضح باید در مورد مسئله انبوه کار کند ، اندازه را افزایش دهد - اما در واقع به خودی خود افزایش یا کاهش نمی یابد ، اما اجازه می دهد تا چشم برای انتخاب نقطه عطف مورد نظر خود.
و با این حال تصویر قلعه فقط یک اشاره است.دیوارها با سنگ ژوراسیک صاف و زرد کم رنگ روبرو می شوند که در مسکو آن را سنگ آهک یا سنگ مرمر می نامند و اکنون بسیار محبوب شده است. سقف فلزی به نیمه دوم محلول نما تبدیل شده است. اکنون آن ساختمان را در کل محیط خود دور می زند و شیب اصلی ران را حفظ می کند ، اما تمام صفحه های بزرگ لعاب از بین رفته اند - پنجره های عمودی بلندی که با مشبک های سوراخ دار ساخته شده از همان آلیاژ تیتانیوم روی جایگزین شده اند.
و مناظر باشکوه میدان و برج ناقوس در دور لعاب گوشه و راه پله مجاور آن حفظ شده است. ترکیبی از حفره های نازک بسته ، عمودی برش خورده از دیوارها و هوای آزاد لعاب در گوشه ، جلوه جالبی را در نسخه جدید موزه موسیقی ایجاد می کند - گویی یک توده سخت و بسته ، فلزی سنگی در گوشه یا شکسته شده است ، شفافیت شکننده فرم های شیشه ای که گرد می شوند و به سمت بالا رشد می کنند ، از هم جدا می شوند ، از هم جدا می شوند و در معرض آن قرار می گیرند. به نظر می رسد که این احساس تلخ و تکان دهنده غیر منتظره اصلی ترین مورد در اینجا باشد و به نوعی با این واقعیت مطابقت دارد که سقف شیشه ای بالایی که حیاط را پوشش می دهد ، کشویی خواهد بود. گویی که کل خانه ، به عنوان یک نوع ارگان معماری ، از کار مکانیسم غول پیکر پنهان شده در داخل تبعیت می کند.
