مرحله جدید تئاتر تاگانکا قرار است در پشت ساختمانهای موجود ، در حیاط های امتداد بن بست نیژنی تاگانسکی ، بین باغ حلقه و خانه دو طبقه ساخته شود که اکنون موزه ولادیمیر ویسوتسکی را در خود جای داده است. پس از ساخت مرحله جدید ، تمام ساختمان های تئاتر به "مجموعه تئاتر تجربی بین المللی" پیوستند ، که ایجاد آن توسط شهردار مسکو مجاز بود. کوچه کوره ای نیژنی تاگانسکی به بلوار تئاتر تبدیل می شود و به روی خودروها بسته خواهد شد.
ساختمان جدید ، طراحی شده توسط یورگن ویلن ، یک منشور شیشه ای بلند هشت طبقه است که قلب تئاتر را پنهان می کند - یک صحنه و سالن تذهیب با 1000 صندلی. در خارج ، سالن اجتماعات با یک پوسته طلایی ناهمگن پوشانده شده است. شکاف هوا بین "ناگت طلا" و پاکت شیشه ای نقش یک سرسرا را بازی می کند. هنگام ورود ، بازدید کننده بلافاصله خود را در فضایی غیرمعمول ، غول پیکر ، شفاف و یکپارچه - چشمگیر - می بیند که بلافاصله بیننده را در فضای جلوه های نمایشی غوطه ور می کند. بنابراین پیش بینی اجرا با احساس فضا ، با معماری ، که در نمایش تئاتر گنجانده شده است ، با استفاده از حداکثر امکانات مدرن برای این کار آغاز می شود - به عنوان مثال ، شیشه های ساختاری ، که امکان ایجاد سطوح شیشه ای تقسیم نشده و دیوار را به ویترین غول پیکر تبدیل می کند.
منظور از معماری صحنه جدید Taganka توسط یورگن ویلن جهت دهی رابطه بین رهگذران ، تماشاگران و دیگر موارد - بین بازدید کنندگان تئاتر در داخل سالن است. "دیدن و دیده شدن" - اینگونه است که معمار ایده اصلی ساختمان را بیان می کند. این یک مرحله مقدماتی برای اجرا است ، کاری که خود ساختمان بر عهده آن است: همه به هم نگاه می کنند و خواسته یا ناخواسته بازیگران "مجموعه آزمایشی" می شوند. بین افراد داخل و خارج یک مانع شیشه ای نازک وجود دارد ، اما در حال حاضر اثر "نامزدایی" را به شما معرفی می کند: همه چیز از طرف دیگر به عنوان یک نقاشی درک می شود. برای تقویت جلوه و بهبود عملکرد ، پرده های پرده ای تمام قد در پشت دیوارهای شیشه ای ارائه می شوند. روی سقف شیشه ای مسطح یک فیلم بلوری وجود دارد که با تقطیر ، می تواند سقف را به درخواست سازمان دهندگان شفاف کند یا آن را به یک صفحه تبدیل کرده و در آنجا تصاویر را نمایش دهد.
مرحله دوم آماده سازی مخاطب برای اجرا ، صعود تماشاگران تئاتر به جعبه های مارپیچ سطح شیب دار واقع در اطراف حجم اصلی تئاتر است. یک نمایش در مقابل بازدیدکنندگان رخ می دهد: عکسهایی از نماهای مختلف از نقاط مختلف به طور متوالی جایگزین یکدیگر می شوند و معماری ساختمان مناظر را هدایت می کند.
خود نویسنده ، درمورد ایده خود مبنی بر تبدیل بازدیدکنندگان تئاتر - تا حدی - به بازیگران ، نمایش های نمایشی هنرمند لندنی ، بروس مک لین را به یاد می آورد: وقتی تماشاگران در دو طرف پرده بسته نشسته بودند ، و آنها حدوداً به همین ترتیب نشستند. چهل دقیقه ، بالاخره پرده باز شد و نیمی از سالن دیگری را دیدم - به جای بازیگرانی که در اجرا حضور نداشتند.
ورودی تئاتر در کنار حلقه باغ واقع شده است ، جایی که نمای اصلی صحنه جدید تاگانسکایا باز می شود. دیوار شیشه ای آن در تضاد با ساختمان وحشیانه تگانکا که در دهه 1970 ساخته شده است: توده ای از آجر قرمز وجود دارد ، دیواری وجود نخواهد داشت - یک ویترین مداوم ، که می تواند مانند یک صحنه با یک سرمه ای تیره پوشانده شود پرده
پشت ساختمان تئاتر ، در پشت حیاط ها ، سه ساختمان "ساخت و ساز سرمایه گذاری" وجود دارد (توسعه دهنده پروژه - گروه رز).در این صورت ، معلوم می شود که آنها یک ادامه منطقی تئاتر هستند - قرار است چندین سینما ، کتابفروشی ، گالری ، بسیاری از کافه ها و چندین شبه انبار - مکان های بزرگ "برای زندگی و کار" قرار گیرد. قسمت های فوقانی و کناری ساختمان با نوارهای انعطاف پذیر از مواد سنگی پوشانده شده و دیوارهای عریض "اصلی" شیشه ای هستند و ساختمان تئاتر را طنین انداز می کنند.
ترکیب سه ساختمان ، همانطور که نویسنده تصور کرده است ، نشان دهنده پویایی برنامه ریزی شهری در منطقه Taganka است: ساختمانها به صف شده اند ، یکی پس از دیگری به عمق بیشتری در این سه ماه می روند. علاوه بر این ، هر یک از بعدی کمی کوچکتر از قبلی است. در واقع ، این سه ساختمان مشابه به صورت پرتویی که به سمت حلقه باغ گسترش می یابد ، در محیط شهری جاسازی شده است. با تکرار خانه ها از حیاط های همسایه ، ساختمان ها کاملاً موازی نیستند ، اما از زاویه های مختلف - اولین انعکاس ساختمان صحنه ، دو دیگر عمود بر بن بست نیژنی تاگانسکی قرار می گیرند.
گالری های معلق که ساختمان ها را به یکدیگر متصل می کنند نیز در زوایای مختلف تلاقی می کنند. آنها از ساختمان ها عبور می کنند و آنها را در سطوح مختلف به یکدیگر متصل می کنند. در داخل ، معابر بسته شده ، لعاب داده شده اند - برای زمان زمستان ، و مربع های سبز بر روی سقف آنها مرتب شده اند ، که معمار آنها را "پیازو" می نامد - مربع ها. کافه ها می توانند در تابستان در اینجا کار کنند و مهمتر از همه ، از برخی مکان ها ، با وجود ارتفاع کم ، مناظر خوبی باز می شود ، در بعضی از مکان ها حتی به کرملین و جایی به پوسته طلایی مرحله جدید.
در زیر ، زیر گذرها ، در سطح طبقه اول ، دو حیاط شکل گرفته است - معمار آنها را "مکان های چند فرهنگی" می نامد - این مکان ها برای نمایش ها ، نمایش های فضای باز ، جلسات و انواع "مهمانی ها" است. نویسنده این سایت ها را مخلوطی از باغ کاونت در لندن و Hackeschen Hof در برلین می داند.
اکنون - پارادوکس ها.
تصویر معماری ایجاد شده در این پروژه با الهام از جستجوی یک تئاتر مدرنیستی یا تجربی ، ورود بازیگران به سالن تماشاخانه و تلاش برای حمله به زندگی روزمره ساخته شده است. برجسته ترین و نمونه کتاب درسی این نوآوری ها در روسیه ، Taganka دهه هفتاد است. یورگن ویلن معمار آلمانی با پدیده فرهنگی محلی آشنایی ندارد ، اما او هیچ چیز در مورد اختلافات و اختلافات بعدی نمی داند. هنگام طراحی "Taganka" سوم ، معمار از تجربه اولیه اروپا استفاده می کند ، خاطرات را بیدار نمی کند ، بلکه فقط سعی در ایجاد یک تصویر ابتکاری از تئاتر دارد. و در کمال تعجب تقریباً وارد ده شد. از آنجا که فعالیت احساسی ، "هنری" ، بیرون رفتن "در خیابان" و اصلاح فرم های ساده تا حداکثر اثر ، همه ویژگی های "Taganka" قدیمی است ، که از یک طرف ، به نظر می رسد اکنون آنها را به یاد می آورند ، اما در از طرف دیگر ، به نظر می رسد که آنها قبلاً فراموش کرده اند …
