اول از همه ، باید بپذیریم که خانه دقیقاً همانطور که در تصاویر سه بعدی وعده داده شده است در چشم انداز خط قرار دارد - رندرها ، یعنی مانند یک دستکش ایستاده است. با خیالی آسوده و مطمئن ، فقط بیا و ببین. خم شدن در خط زیگزاگ کوچه را با دقت تکرار می کند: قبل از پیچ ، نما از خط ساختمان آپارتمانی همسایه Gudovichi پیروی می کند ، که نزدیکتر به Tverskaya است. یک برآمدگی پلاستیکی در گوشه گوشه رشد می کند ، نوعی نیمه برج که فضای خیابان را "تراشیده" می کند ، "توجیه" حجم خانه سازه گرا ، ساخته شده در سال 1928 توسط A. V. Shchusev برای هنرمندان تئاتر هنری مسکو - به منظور اعتراف ، یک نمونه ترسناک از سبک دوران خود ، و حتی با تمایلات فعلی مقامات به رنگ صورتی غیر مشخص نقاشی کرد. عجیب ، هر دو همسایه ، راست و چپ ، نمونه های بسیار معمولی از سبک زمان خود هستند. قابل تشخیص است اما نه از حالت عادی. خانه باویکین برای خودش غیر معمول است ، یعنی برای زمان ما ، اول از همه با صمیمیت و تحمیل شده توسط استانداردها ، توجه به بافت فضای شهری ، که می خواهد با دقت "وصله سازی" کند ، اما با با این حال ، تمام آسیب های پزشکی آن چهره خود را از دست نمی دهد. این ویژگی تصادفی نیست ، می توان آن را در بسیاری از ساختمان های الکسی باویکین مشاهده کرد ، به عنوان مثال ، چیزی مشابه در پروژه یک ساختمان در Nizhnyaya Krasnoselskaya و حتی در خانه ای در خیابان Kherson ، که در مرکز واقع نشده است ، وجود دارد اما در حومه منطقه "خواب". اما دیدن چنین خانه های "حساس" نسبت به محیط اطراف در مرکز رنج طولانی مسکو ، جایی که هر ساخت و ساز جدید یک داستان غم انگیز است ، به خصوص بسیار دلپذیر است.
در اینجا نیز داستان غم انگیز خاص خود را دارد. در این مکان چندین خانه کوچک از املاک A. V. وجود داشت. آندریف ، بیشتر به این دلیل مشهور است که یکی از دخترانش همسر دوم شاعر کنستانتین بالمونت بود. خانه اصلی در سال 1993 تحت حفاظت قرار گرفت و پس از چند سال تخریب شد ، سپس تا سال 2003 بقیه ساختمان ها به آرامی برچیده شدند تا چیزی باقی نماند. وقتی معمار الکسی باویکین به این سایت آمد ، خانه ها عملاً خراب شده بودند و صرفه جویی در هر کاری غیرممکن بود. داستان یک داستان منزوی نیست ، در مورد چنین نقشه هایی در شوراهای مختلف مسکو می گویند: "خوب ، حالا چه باید کرد ، حتی اگر سایت به یک معمار خوب برود …". افزودن چیزی به این کار سخت است.
و خانه جالب شد.
اول از همه ، می گوید معمار ، این اولین ساختمان مسکونی مسکونی با دهلیز است - حیاطی پوشیده از سقف شیشه ای. در اصل ، این یک مسکن تمام عیار است. به گفته الکسی باویکین ، این ساختمان شبیه نسخه ای از یک خانه اجاره ای قرن نوزدهم است که در آن "چاه حیاط" با سقف پوشانده شده است. و همچنین ، به ویژه هنگامی که از بالا مشاهده می شود ، فضای داخلی مانند راه پله های ساختمانهای آپارتمانی مشابه به نظر می رسد ، فقط در آنجا ، در اطراف فضای آزاد در مرکز ، نرده های باز شده به صورت مارپیچ پیچ خورده است ، در اینجا بالکن وجود دارد ، هیچ مارپیچی وجود ندارد ، و پله هایی که آسانسورها را کپی می کنند کاملاً منفعت طلبانه هستند و بنابراین در یکی از گوشه های ساختمان پنهان شده اند. سومین ارتباطی که ردیف بالکن های مداوم اطراف "چاه نور" چشمگیر حیاط دهلیز می تواند ایجاد کند ، آسایشگاه استراحتگاه است که "به داخل" پیچیده است. چیزی که خیلی دور از حقیقت نیست: بیرون مسکو ، داخل - یک بهشت کلوپ جداگانه ، و حتی با یک چشمه در مرکز آن.
مسلماً پس از اتمام کار پایان فقط تعداد اندکی وارد آن می شوند. و برای اهالی شهر ، جالب ترین چیز در این خانه درختان نما است. "این حکم است!" - با معمار مخالفت می کند. در واقع ، وقتی خانه ساخته شد ، تنه ها بیشتر به ستون شباهت داشتند.به خصوص اگر از بالکن یکی از آپارتمان ها به آنها نگاه کنید - به ویژه در آنجا قابل توجه است که میله های بلند ، پوشیده از کت خز سنگی ، توسط قرنیزهای کف طبقه بریده می شوند (یا از طریق آنها رشد می کنند؟).
و با این حال ، اگر این یک دستور است ، پس یک سفارش بسیار کنجکاو است. از هر طرف که نگاه کنید دقیقاً به اندازه ستون از تنه درخت وجود دارد. و اگر در نظر بگیرید که ستون و درخت تا حدودی شبیه هم هستند و به احتمال زیاد یکی از زمان های بسیار دور یکی از دیگری آمده است ، بسیار جالب می شود.
اگر این درختان باشند ، آنها در روح اکسپرسیونیسم آلمانی سبک می شوند ، با خطوط مستقیم خرد شده و تابع صفحه دیوار ، یک تزئین صریح در جلوی خانه قرار می گیرند و توسط لبه های سفید قرنیز به طور کلی ، با یک مقدار تخیل ، می توان این سیستم صنوبر را درک کرد و بالعکس - مانند یک دیوار بتونی که به صورت نوارهای بلند بریده شده است. به هر حال ، تنه ها از یکپارچه کاملاً صاف ریخته می شدند - یک "کت خز" سنگ آهک گران قیمت ایرانی که روی آنها پوشیده شده بود ، به آنها دید حجمی می داد. این یک سنگ زیبا است ، که لمس آن بیشتر شبیه سنگ مرمر است و دارای رگه های قهوه ای تیره رنگ است. واقعاً شبیه پوست درخت است. این سنگ چندین بار با یک ترکیب مقاوم در برابر رطوبت پوشانده می شود و کمی بیشتر تیره می شود.
تصویر یک درخت در اینجا بسیار مهم است - در نمای اصلی محکم ترین است ، اما در حیاط ، در دورترین قسمت ، چند قطعه دیگر کاشته می شود. علاوه بر این ، "پوست درخت" بالکن ها را می پوشاند ، به شکل یک شطرنجی که نمای حیاط صاف و نیم دایره را نشان می دهد. جایی در وسط ، گوشه ای از آن "رشد می کند" - گویی ساختمان دیگری در داخل آن پنهان شده است و قسمت نوک تیز آن از "ساختار" صاف به نظر می رسد. علاوه بر این ، بالکن های آلومینیومی شیب دار و بلند از گوشه "رشد" می کنند ، که روی "تنه درخت" دیگری پیچیده شده اند - فقط در اینجا نازک است و کاملاً مشخص است که از ستون های معماری آوانگارد عبور می کند. در ورودی حیاط ، در هر دو طرف ، ما با نقاشی های انتزاعی با موضوع نفوذ متقابل یک سطح صاف روبرو می شویم ، که نقش آن را گرانیت سفید چینی بازی می کند و از همان "پوسته" سنگ آهک است - احتمالا زنده ترین آنها تصویری از لیموتیف یک ترکیب معماری - ترکیبی از پلاستیک های آوانگارد کاملاً تصفیه شده و سرد با گرمای "چوبی".
"درختان" در فضای داخلی آپارتمان های مشرف به کوچه بسیار ملموس است. آنها در مقابل شیشه ایستاده اند ، شما می توانید به آنها نگاه کنید ، آنها احساس یک جنگل را ایجاد می کنند ، و یک لهجه غیر منطقی را به جو یک خیابان مسکو وارد می کنند. که تا حدی این واقعیت را هموار می کند که برعکس - پنجره های "خانه آهنگسازان" استالینیست توسط معمار I. L. مارکوزه
در بالا ، در بالکن یک پنت هاوس دو طبقه ، زیر یک سایبان فلزی با پنجره ها ، "تنه درختان" به ظروف فلزی مربعی خم می شوند - وان هایی برای درختان زنده ، که به محض گرم شدن در آنجا نصب می شوند. این بالکن منظره ای باشکوه و جالب از ولاند به مسکو و کرملین را ارائه می دهد. در واقع ، منظره از آنجا به سمت ایوان بزرگ در مسیر یکی از خطوط قدیمی هدایت می شود که در داخل محله به شکل یک مسیر عابر پیاده مملو از اتومبیل های از Bryusov به لاین Nikitsky حفظ شده است.
بنابراین ، ستون ها مانند درختان هستند ، و درختان مانند ستون ها هستند. اگر این ستون ها باشد ، بسیار بلند ، شش طبقه و حدود بیست متر است. آنها کمی از ستونهای خفه مانور را یادآوری می کنند ، "کت خز" که روی آن با هم رشد کرده و به یک "پوست" خشن رایج تبدیل شده است. آنها حتی بیشتر شبیه اشکال گیاهی معماری آرت نوو هستند ، اما بدون شباهت مستقیم - در اینجا آنها از روح پیروی می کنند ، نه از حرف ، که در واقع ، جالب است. موضوع Art Nouveau با یک جزئیات بسیار مشخص پشتیبانی می شود - نرده تمام بالکن های دهلیز داخلی نیز به شکل درخت جعل می شود. گریگوری گوریانوف ، معمار اصلی پروژه می گوید: "آنها میله های فلزی را برداشتند و مدت زیادی با چکش مخصوص آنها را زدند تا شکل دلخواه بدست آمد."
و اگر ستون هایی وجود دارد ، پس این ترتیب چیست؟ همه می دانند که ستون ها بزرگ و درختان کوچک هستند.و بالعکس. با این حال ، ما به این واقعیت عادت کرده ایم که یک ستون عادی دارای نسبت های قابل مقایسه با حداکثر سه و ترجیحاً دو طبقه است. اگر مثلاً در خانه ژولتوفسکی در موخوایا به پنج طبقه رشد کند ، پس پایتخت چنین ستونی به اندازه یک پنجره ، وحشتناک می شود. از این رو ، یکی از مشکلات اصلی سفارش در مورد یک ساختمان چند طبقه - اگر آن را به طبقات تقسیم شود ، همانطور که در قرن نوزدهم انجام شد ، آن کوچک است و اگر تا ارتفاع کامل خانه کشیده شود ، غول آسا است سفارش بصورت سفارش است و اگر ستونی برای کل نما می خواهید ، یک سرمایه کوچک به اندازه پنجره را تحمل کنید.
در اینجا تفاوت اصلی بین درختان نهفته است - آنها دقیقاً از این دستور اطاعت نمی کنند ، اما هر طور که می خواهند رشد می کنند ، بزرگ و کوچک ، ضخیم و نازک هستند ، و هیچ کس حق ندارد از او تقاضای سرمایه داشته باشد ، و حتی بیشتر از آن - یک پایتخت نسبت خاصی دارد. بنابراین ، درخت می تواند بدون درد در کل نما رشد کند. اما چه نوع سفارشی بدست می آید تا حدی وحشی ، که به اصل خود قبل از یونان بازگشت. چنین سفارش وحشیانه ای می توانست با علاقه به اشکال طبیعی توسط آرت نووو انجام شود ، اما به دلایلی این کار را نکرد. ما می دانیم که آوانگارد در حال بازگشت به خاستگاه هنر بود. بنابراین ، ممکن است در اینجا ما ریشه های این نظم را داشته باشیم - وحشی ، چوبی و بسیار مدرن.
